影視導(dǎo)演藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

關(guān)于影視導(dǎo)演藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影像的運(yùn)動(dòng)畫面的運(yùn)動(dòng)是電影藝術(shù)的生命。電影的運(yùn)動(dòng)主要由兩方面組成：被攝對象運(yùn)動(dòng)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)電影的運(yùn)動(dòng)又具體表現(xiàn)為以下三種情況：被攝對象運(yùn)動(dòng)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)綜合運(yùn)動(dòng)第2頁,共29頁，2024年2月25日，星期天攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的主要方式推、拉、搖、移、跟、靜止等在一部影片的實(shí)際拍攝中，推、拉、搖、移、跟和靜止，往往是綜合運(yùn)用的。不應(yīng)該把它們嚴(yán)格分開。第3頁,共29頁，2024年2月25日，星期天推鏡頭推鏡頭（推）,兩種情況：攝影機(jī)沿光軸方向向前移動(dòng)；采取變焦距鏡頭，從短焦距調(diào)至長焦距。兩種方法的區(qū)別：變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)前行的主要特征則是客觀性。第4頁,共29頁，2024年2月25日，星期天推鏡頭的作用馬爾丹認(rèn)為：介紹：鏡頭的移動(dòng)把我們帶入故事環(huán)境。突出一個(gè)重要的戲劇元素。內(nèi)心表現(xiàn)第5頁,共29頁，2024年2月25日，星期天推鏡頭的作用我們認(rèn)為：把觀眾帶入故事環(huán)境；（攝影機(jī)前行）把被攝主體（人或者物）從眾多的被攝對象中突出出來；突出人物身體某一部分的表演的表現(xiàn)力，如臉、手、眼睛等。強(qiáng)調(diào)、夸張某一被攝物體的局部。（變焦距鏡頭）代表劇中人物的主觀視線。（變焦距鏡頭）表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。（變焦距鏡頭）第6頁,共29頁，2024年2月25日，星期天拉鏡頭拉鏡頭（拉），兩種情況：攝影機(jī)沿光軸方向向后移動(dòng)；采取變焦距鏡頭，從長焦距調(diào)至短焦距。兩種方法的區(qū)別：變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)后退的主要特征則是客觀性。第7頁,共29頁，2024年2月25日，星期天拉鏡頭的作用馬爾丹講：作為結(jié)論；表現(xiàn)在空間中遠(yuǎn)離；道德思想上的突破；孤獨(dú)感、痛苦感、無能為力感和死亡感。第8頁,共29頁，2024年2月25日，星期天拉鏡頭的作用我們認(rèn)為拉鏡頭的作用主要如下：表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關(guān)系；結(jié)束一個(gè)段落或者為全片結(jié)尾。第9頁,共29頁，2024年2月25日，星期天搖鏡頭搖鏡頭：在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。馬爾丹把“搖鏡頭”分為三類：純描述性搖鏡頭；表現(xiàn)性搖鏡頭：以某種技巧攝影為基礎(chǔ)，表現(xiàn)一種人的印象或思想。戲劇性搖鏡頭。第10頁,共29頁，2024年2月25日，星期天搖鏡頭的作用我們認(rèn)為搖鏡頭的作用主要是：介紹環(huán)境。從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體。表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)。代表劇中人物的主觀視線。表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。第11頁,共29頁，2024年2月25日，星期天移動(dòng)鏡頭移動(dòng)鏡頭（移）：攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動(dòng)。（“升”、“降”是垂直方向）。兩種情況：人不動(dòng)，攝影機(jī)動(dòng)；人和攝影機(jī)都動(dòng)。（接近“跟”，但是，速度不一樣）。第12頁,共29頁，2024年2月25日，星期天跟鏡頭跟鏡頭（跟）：攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)?！案迸c“移”的區(qū)別：攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度與被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度一致；被攝主體在畫面構(gòu)圖中的位置基本不變；畫面構(gòu)圖的景別不變。第13頁,共29頁，2024年2月25日，星期天靜止鏡頭靜止鏡頭：要樹立大的運(yùn)動(dòng)觀念。在這種觀念下，“靜止鏡頭”也是一種電影運(yùn)動(dòng)的一種。如《鳥人》的靜止鏡頭。如《悲情城市》的靜止景深鏡頭。第14頁,共29頁，2024年2月25日，星期天運(yùn)動(dòng)在電影中的作用使影片形成一種“動(dòng)”的美感。攝影機(jī)的推拉搖移跟，使影像富于變化，避免了呆板和僵化。增加了影片的真實(shí)感。自然界萬物，特別是人，主要是以動(dòng)的形式存在的。所以，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)使電影更接近生活中的自然形態(tài)?！斑\(yùn)動(dòng)”能造成強(qiáng)烈的“視覺刺激”，所以，它是商業(yè)片實(shí)現(xiàn)票房價(jià)值的一種重要手段。有些商業(yè)片的片種就是建立在運(yùn)動(dòng)元素的基礎(chǔ)之上的，如武打片、警匪片、追逐片等等。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是實(shí)現(xiàn)“長鏡頭效果”的重要手段。而長鏡頭效果又可以使影片具有紀(jì)實(shí)主義作品的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力。第15頁,共29頁，2024年2月25日，星期天場面的調(diào)度場面調(diào)度泛指在固定五臺(tái)上一切視覺元素的安排。具體來說，場面調(diào)度導(dǎo)演對一個(gè)場景內(nèi)演員的動(dòng)作以及路線、位置和演員之間的交流等表演活動(dòng)所進(jìn)行的藝術(shù)處理。第16頁,共29頁，2024年2月25日，星期天戲劇與電影的場面調(diào)度的區(qū)別舞臺(tái)場面調(diào)度是針對坐在固定位置上的觀眾設(shè)計(jì)的，所表現(xiàn)的形象與觀眾的統(tǒng)一視點(diǎn)相適應(yīng)。場面調(diào)度只局限在舞臺(tái)這一有限的空間內(nèi)。電影場面調(diào)度則是導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾從不同距離、不同角度去觀察銀幕上的生活，它幾乎不給觀眾選擇的余地，把演員的調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩者作為不可分割的創(chuàng)作手段統(tǒng)一起來加以運(yùn)用。第17頁,共29頁，2024年2月25日，星期天場面調(diào)度的層次電影場面調(diào)度基本上包括兩個(gè)層次：演員調(diào)度鏡頭調(diào)度演員的調(diào)度：導(dǎo)演通過演員的運(yùn)動(dòng)方向。所處位置的變動(dòng)以及演員與演員之間發(fā)生交流時(shí)的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)變化。第18頁,共29頁，2024年2月25日，星期天場面調(diào)度的層次鏡頭的調(diào)度：導(dǎo)演根據(jù)環(huán)境氣氛和造型需要用變化攝影機(jī)方位（推、拉、搖、移、跟、升、降）運(yùn)動(dòng)方法，府、仰、平、斜等不同視角和遠(yuǎn)、全、中、近、特寫各種不同景別的變換，獲得不同視距的鏡頭畫面，展示千變?nèi)f化的人物關(guān)系和環(huán)境氣氛。第19頁,共29頁，2024年2月25日，星期天場面調(diào)度的層次場景調(diào)度中的鏡頭調(diào)度不僅指單個(gè)鏡頭內(nèi)攝影機(jī)的調(diào)度，也包含著鏡頭組接后構(gòu)成的一個(gè)完整場面的調(diào)度。它的效果主要取決于景別大小的變換。景別變換會(huì)造成觀眾視覺的驟變，造成不同的情緒感染。第20頁,共29頁，2024年2月25日，星期天場面調(diào)度的方式縱深場面調(diào)度導(dǎo)演通過演員或攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，利用一個(gè)鏡頭內(nèi)取景、景別、光影、空間、環(huán)境氣氛、人物動(dòng)作等造型因素的構(gòu)成和變化，加強(qiáng)這個(gè)鏡頭的表現(xiàn)力，表達(dá)深藏在表層下的思想涵義。這種方式被稱為“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”。利用人或物作前景，后景人物在縱深處由后向前，即由全景走至近景，或由前景走向縱深，擴(kuò)大環(huán)境，在一個(gè)鏡頭內(nèi)產(chǎn)生不同的景別，突破鏡頭平面局限，擴(kuò)大鏡頭的信息量，展現(xiàn)多側(cè)面的內(nèi)容，表達(dá)多義性主題。第21頁,共29頁，2024年2月25日，星期天場面調(diào)度的方式重復(fù)性場面調(diào)度重復(fù)性重在“重復(fù)”，一般至重負(fù)出現(xiàn)三次或三次以上相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。右表現(xiàn)力的重復(fù)，可以起到突出、強(qiáng)調(diào)某種事物涵義的特殊作用。重復(fù)性場面調(diào)度不僅可以給觀眾造成情緒的沖擊，還能產(chǎn)生理性的感悟，使觀眾主動(dòng)進(jìn)行思考，達(dá)到理解、認(rèn)識(shí)上的飛躍。第22頁,共29頁，2024年2月25日，星期天場面調(diào)度的方式對比性場景調(diào)度把相同或者相反的事物加以比較或襯托，可以使對比的雙方互相輝映，能夠更生動(dòng)、更鮮明的表現(xiàn)處各自的性格和特點(diǎn)。如將動(dòng)與靜、快與慢、明與暗、強(qiáng)與若、冷色與暖色、前景與后景、開放與封閉等強(qiáng)烈的對比因素納入到場面調(diào)度中，以增強(qiáng)藝術(shù)的反差和對比度。第23頁,共29頁，2024年2月25日，星期天場面調(diào)度的方式象征性場面調(diào)度導(dǎo)演借助場面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)在涵義，把深層次的思想隱藏在浮露的形象之下，將一些不便直說的清理轉(zhuǎn)化為婉轉(zhuǎn)含蓄的形象，讓觀眾去感知、去探索、去意會(huì)，從而產(chǎn)生耐人尋味的藝術(shù)魅力。第24頁,共29頁，2024年2月25日，星期天演員的調(diào)度演員調(diào)度使電影場面調(diào)度的組成因素之一。是導(dǎo)演通過演員的活動(dòng)，造成鏡頭畫面的不同類型、不同景別，以展現(xiàn)人物情緒以及人物之間和人物與環(huán)境之間變化的調(diào)度方法。第25頁,共29頁，2024年2月25日，星期天演員的調(diào)度演員表演的假定性演員表演的假定性是建立在整個(gè)影視藝術(shù)的假定性的基礎(chǔ)之上的。角色、人物關(guān)系、劇情、環(huán)境和氣氛都是假定的，都是劇本所虛構(gòu)的。這些都構(gòu)成了演員藝術(shù)創(chuàng)作的假定性。例如性格角色的塑造，需要體驗(yàn)生活，找到角色對應(yīng)的生活狀態(tài)的感覺。拍攝過程也存在假定，如面對攝影機(jī)物對象交流的表演、借視線、借位置等技術(shù)處理，甚至創(chuàng)造環(huán)境來進(jìn)行表演，如冬景在夏日拍攝等等。第26頁,共29頁，2024年2月25日，星期天演員的調(diào)度演員表演的非連續(xù)性由于電影是經(jīng)過復(fù)雜的蒙太奇剪輯完成的，實(shí)際拍攝是根據(jù)需要進(jìn)行分割斷續(xù)的拍攝，所以演員的表演不可能是連續(xù)的。影片放映卻是連續(xù)的，這要求演員搖保持很強(qiáng)的連貫性，保持人物形象的統(tǒng)一性，思想情緒的發(fā)展和鏡頭銜接的連續(xù)性。第27頁,共29頁，2024年2月25日，星期天場面調(diào)度與造型我們會(huì)把攝影機(jī)鏡頭和觀眾的注意焦點(diǎn)等同起來。那么演員的位置以及他和攝影機(jī)的關(guān)系就決定了觀眾的心理反映。如果能看到演員的臉，觀眾會(huì)產(chǎn)生親密的感覺，如果不能，則會(huì)感覺神秘產(chǎn)生對未