透視學(xué)介紹課件

透視學(xué)匯報(bào)人：某某某匯報(bào)時(shí)間：2024.X.X第一章、透視學(xué)的產(chǎn)生、發(fā)展及應(yīng)用繪畫藝術(shù)的時(shí)空狀態(tài)：一維空間：點(diǎn)和線二維空間：平面三維空間：立體四維空間：立體加上時(shí)間繪畫藝術(shù)是逐步由一維狀態(tài)進(jìn)步到四維狀態(tài)，其中關(guān)鍵是在二維平面上表現(xiàn)三維立體的透視圖法。照相術(shù)的出現(xiàn)對(duì)繪畫的沖擊4立體派、未來派：表現(xiàn)兩個(gè)以上的面或角度5線的透視法則：德國丟勒1空氣的透視法則：倫勃朗、魯本斯等2色彩的透視法則：莫奈為首的印象派3表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義：表現(xiàn)內(nèi)心的體驗(yàn)、感覺或夢境61.消失點(diǎn)2.近大遠(yuǎn)小中國傳統(tǒng)繪畫透視理論：散點(diǎn)透視又稱動(dòng)點(diǎn)透視，多視點(diǎn)透視，將移動(dòng)視點(diǎn)所看到的多角度景物描繪下來的組合?！斑h(yuǎn)山無石，遠(yuǎn)樹無枝，遠(yuǎn)水無波，遠(yuǎn)人無目”意大利傳教士朗世寧最早將西方圖法帶入中國。留學(xué)法國的徐悲鴻、劉海粟真正系統(tǒng)傳授。

中國畫在的透視學(xué)應(yīng)用(1)多視點(diǎn)

中國畫善于表現(xiàn)豐富的情節(jié)，西方繪畫注重單視點(diǎn)(類似于攝影)。中國畫講求的豐富情節(jié)用單視點(diǎn)是不能完成的。因此，中國畫用(類似于把攝象的多鏡頭分割再重新組合)多視點(diǎn)來表現(xiàn)。如《清明上河圖》

(2)高視點(diǎn)

采用微俯的視角表現(xiàn)，“遠(yuǎn)山即高”高山往往是畫在遠(yuǎn)處的，其間再用云霧繚繞加以銜接。表現(xiàn)一種人比山高的心情。中國畫是不采用近距離仰視來表現(xiàn)高山的。

(3)遠(yuǎn)視距

中國畫講求“仗山尺樹，寸馬豆人”要求畫中物體符合事物的正常比例，因此，畫者必須采用遠(yuǎn)視距來表現(xiàn)。

中外透視空間觀念、觀察方法、構(gòu)圖方式不同形成的。西方繪畫透視研究集中體現(xiàn)于焦點(diǎn)透視理論的形成與發(fā)展，它是一種三進(jìn)向空間的推理法，形成目極無窮，視線失落與滅。其畫面為單視域中心，空間形體表現(xiàn)常常有堆、疊、滅的效果，給人一種近距離觀察的集中現(xiàn)實(shí)感。中國繪畫常以世外鳥瞰的高遠(yuǎn)之目、心靈的眼睛，游目周覽，體現(xiàn)了以大觀小、以遠(yuǎn)觀近、以上觀下的方法，形成回旋往復(fù)的空間。其畫面視域中心多是分散的，空間形體表現(xiàn)常常給畫面帶來散漫的、遙遠(yuǎn)的空靈感。透視學(xué)的運(yùn)用第二章、透視的定義及常用術(shù)語第一節(jié)1、透視——通過一層透明的平面去研究后面物體的視覺科學(xué)?！巴敢暋币辉~來源于拉丁文“Perspclre”（看透），故有人解釋為“透而視之”。

2、透視圖——將看到的或設(shè)想的物體、人物等，依照透視規(guī)律在某和媒介物上表現(xiàn)出來，所得到的圖叫透視圖。

基本原理：在畫者和被畫物體之間假想一面玻璃，固定住眼睛的位置(用一只眼睛看)，連接物體的關(guān)鍵點(diǎn)與眼睛形成視線，再相交與假想的玻璃。在玻璃上呈現(xiàn)的各個(gè)點(diǎn)的位置就是你要畫的三維物體在二維平面上的點(diǎn)的位置。這是西方古典繪畫透視學(xué)的應(yīng)用方法。如《最后的晚餐》3、視點(diǎn)——人眼睛所在的地方。標(biāo)識(shí)為S。（EYEPOINT）

4、視平線——與人眼等高的一條水平線HL。（HORIZOUTALLINE）

5、視線——視點(diǎn)與物體任何部位的假象連線。（LINEOESIGHT）

6、視角——視點(diǎn)與任意兩條視線之間的夾角。（VISUALANGLE）

7、視域——眼睛所能看到的空間范圍。（HORIZON

）

8、視錐——視點(diǎn)與無數(shù)條實(shí)現(xiàn)構(gòu)成的圓錐體。（VISUALCONE）

9、中視線——視錐的中心軸。又稱中視點(diǎn)。（LINEOEVISUALCENTER）

10、站點(diǎn)——觀者所站的位置。又稱停點(diǎn)。標(biāo)識(shí)為G。（STANDINGPOINT）

11、視距——視點(diǎn)到心點(diǎn)的垂直距離。（OTH）12、距點(diǎn)——將視距的長度反映在視平線上心點(diǎn)的左右兩邊所得的兩個(gè)點(diǎn)。標(biāo)識(shí)為d。（DISTANCEPOINT）

13、余點(diǎn)——在視平線上，除心點(diǎn)距點(diǎn)外，其他的點(diǎn)統(tǒng)稱余點(diǎn)。標(biāo)識(shí)為V。（COMPLEMENTPOINT）

14、天點(diǎn)——視平線上方消失的點(diǎn)。標(biāo)識(shí)為T。（TOP—VANISHIUG）

15、地點(diǎn)——視平線下方消失的點(diǎn)。標(biāo)識(shí)為U。（BOTTOM—VANISHIUG）

16、滅點(diǎn)——透視點(diǎn)的消失點(diǎn)。（VanishingPoint）

17、測點(diǎn)——用來測量成角物體透視深度的點(diǎn)。標(biāo)識(shí)為M。（MEASURINGPOINT）

18、畫面——畫家或設(shè)計(jì)師用來變現(xiàn)物體的媒介面，一般垂直于地面平行于觀者。標(biāo)識(shí)為PP（PICTUREPLANE）

19、基面——景物的放置平面。一般指地面。標(biāo)識(shí)為GP（GROUNDPLANE）20、畫面線——畫面與地面脫離后留在地面上的線。標(biāo)識(shí)為PL。（PICTURELINE）

21、原線——與畫面平行的線。在透視圖中保持原方向，無消失。

22、變線——與畫面不平行的線。在透視圖中有消失。（VARIABLELINE

）

23、視高——從視平線到基面的垂直距離。標(biāo)識(shí)為h（VISUALHIGH）

24、平面圖——物體在平面上形成的痕跡。標(biāo)識(shí)為N

（PLAN）

25、跡點(diǎn)——平面圖引向基面的交點(diǎn)。標(biāo)識(shí)為TP（TRACKPOINT）

26、影滅點(diǎn)——正面自然光照射，陰影向后的消失點(diǎn)。標(biāo)識(shí)為VS（VANISHINGOFSHADOW）

27、光滅點(diǎn)——影滅點(diǎn)向下垂直于觸影面的點(diǎn)。標(biāo)識(shí)為VL

（VANISHINGOFLIGHT）

28、頂點(diǎn)——物體的頂端。標(biāo)識(shí)為BP（BASEPOINT）

29、影跡點(diǎn)——確定陰影長度的點(diǎn)。標(biāo)識(shí)為SP（SHADOWPOINT）

第三章、平行透視平行透視（一點(diǎn)透視）一個(gè)立方體只要有一個(gè)面與畫面平行，透視線消失于心點(diǎn)的作圖方法，稱為平行透視。一點(diǎn)透視又稱平行透視。即一個(gè)物體上垂直于視平線的縱向延伸線都匯集于一個(gè)滅點(diǎn)，而物體最靠近觀察點(diǎn)的面平行于視平面，這種透視關(guān)系叫一點(diǎn)透視。一點(diǎn)透視具備層次分明、場景深遠(yuǎn)、穩(wěn)定、對(duì)稱、整齊的特慮。01一點(diǎn)透視能夠充分地展現(xiàn)空間環(huán)境的遠(yuǎn)近感，例如：筆直的道路，空曠的田野，廣闊的大海等場景。另外，運(yùn)用在建筑物中，能夠表現(xiàn)房屋寬敞明亮的舒適感。02在畫一點(diǎn)透視圖時(shí)，首先要找出滅點(diǎn)，然后通過滅點(diǎn)延伸出透視線，其他所有物體的透視，都是按照從滅點(diǎn)出發(fā)的透視線的透視而確定的。03s'S不同角度的一點(diǎn)透視

一點(diǎn)透視圖賞鑒第四章、成角透視兩點(diǎn)透視：一個(gè)立方體任何一個(gè)面均不與畫面平行（即與畫面形成一定角度），但是它垂直于畫面底平線。它的透視變線消失在視平線兩邊的余點(diǎn)上，稱為成角透視，也稱二點(diǎn)透視。

兩點(diǎn)透視又稱為成角透視。當(dāng)水平放置的直角六面體與畫面成一定角度，左右兩個(gè)側(cè)面有兩個(gè)消失點(diǎn)，這樣的透視圖被稱為兩點(diǎn)透視。

兩點(diǎn)透視是指觀者從一個(gè)側(cè)斜的角度，而不是從正面的角度來觀察目標(biāo)物。因此，觀者既看到景物不同空間上的塊面，同時(shí)又看到各塊面消失在兩個(gè)不同的消失點(diǎn)上，而這兩個(gè)消失點(diǎn)皆在一個(gè)水平線上。兩點(diǎn)透視在畫面上的構(gòu)成，先從各景物最接近觀者視線的邊界開始，景物會(huì)從這條邊界往兩側(cè)消失，直到水平線處的兩個(gè)消失點(diǎn)。

兩點(diǎn)透視表現(xiàn)出的畫面效果自由、生動(dòng)，具備真實(shí)性、多樣性，有助于表現(xiàn)人物的集會(huì)等復(fù)雜的場景。

21FFS不同角度的兩點(diǎn)透視兩點(diǎn)透視圖賞鑒矩形的分割（將矩形二等分）第五章、傾斜透視三點(diǎn)透視：一個(gè)立方體任何一個(gè)面都傾斜于畫面（即人眼在俯視或仰視立體時(shí)）除了畫面上存在左右兩個(gè)消失點(diǎn)外，上或下還產(chǎn)生一個(gè)消失點(diǎn)，因此作出的立方體為三點(diǎn)透視。

三點(diǎn)透視又稱斜角透視，即在畫面中有三個(gè)消失點(diǎn)的透視。在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中，三點(diǎn)透視多用于表現(xiàn)高大建筑和空間場景的鳥瞰圖或仰視圖以及夸張的形體透視。

在三點(diǎn)透視中，景物沒有任何一條邊線或塊面與畫面平行，相對(duì)于畫面，景物是傾斜的。當(dāng)物體與視線形成角度時(shí)，因立體的特征，會(huì)呈現(xiàn)往長、寬、高三重空間延伸的塊面，并消失于三個(gè)不同空間的消失點(diǎn)上。

在兩點(diǎn)透視的基礎(chǔ)上多加一個(gè)消失點(diǎn)，便構(gòu)成了三點(diǎn)透視。第三個(gè)消失點(diǎn)通常表達(dá)高度空間的透視關(guān)系，消失點(diǎn)則在水平線之上或下。如第三消失點(diǎn)在水平線之上，正好象征物體往高空延展，表明觀者仰頭看著物體。如第三消失點(diǎn)在水平線之下，則可采用作為表達(dá)物體往地心延伸，表明觀者是垂頭觀看物體。

第六章、斜面透視將矩形沿水平方向三等分第七章、曲線透視曲線按形式規(guī)律可分為：規(guī)則平面曲線不規(guī)則平面曲線規(guī)則立體曲線（規(guī)則曲面體）不規(guī)則立體曲線（不規(guī)則曲面體）曲線透視的原則畫法：一般是采取見解的直中求曲、方中求圓的方法做出的，即在直線透視變化中尋找軌跡的方法。第八章、陰影透視陰影的表現(xiàn)：四點(diǎn)兩線光點(diǎn)：足點(diǎn)：頂點(diǎn)：底點(diǎn)：兩線：第九章、反影透視反影是指物體被反射出的影象。凡一切光滑的物面：水面、鏡面、拋光金屬面。這種光滑的物面稱反射面。反射面上被映出的影象稱反影，睡眠反影稱倒影。鏡面里的虛像空間點(diǎn)到鏡面的距離等于其虛像到鏡面的距離。直線在鏡里的虛像必在過直線并與鏡面垂直的面上，該面于鏡面的交線為直線與虛像的對(duì)稱線。1、鏡面為側(cè)平面2、鏡面為畫面平行面3、鏡面為正垂面4、鏡面為鉛垂面廣義透視（其他）

①縱透視：平面構(gòu)圖中把離視者遠(yuǎn)的物體畫在離視者近的物體上面．在中國古代構(gòu)圖法中稱近遠(yuǎn)法。最典型的是埃及墓室壁畫的構(gòu)圖遠(yuǎn)景作為一條橫帶完全置于近景橫帶之上。

②重疊法：前景物體在后景物體的上面。

③斜透視離視者遠(yuǎn)的物體產(chǎn)沿斜軸線向上延伸。

④近大遠(yuǎn)小法將遠(yuǎn)的物體畫得比近處的同等物體小。

⑤近縮法是指為了防止由于近部正常透視太大在同一個(gè)物體上有意縮小近部以求得完整的畫面效果。在佛寺中大佛塑造得往上逐漸膨大。實(shí)際上就是近縮法的運(yùn)用，使人在其下仰視時(shí)避免過度的近大遠(yuǎn)