歌詞中的語文語言變形

歌詞中的語文歌詞的語言變形《毛詩序》說“情動(dòng)于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之?！彼囆g(shù)程序就是使對(duì)象陌生化，使形式更復(fù)雜，從而增加感覺的維度和時(shí)間長(zhǎng)度。因?yàn)楦杏X過程本身就是審美目的，必然設(shè)法強(qiáng)化?！S克多·什克洛夫斯基文學(xué)性語言的詩化表達(dá)又有兩個(gè)顯著的特征；其一是現(xiàn)代的藝術(shù)手法，如通感、象征、隱喻等的運(yùn)用；其二是古典詩詞中意象的運(yùn)用于現(xiàn)代歌詞中。化古，化詞樸樹《生如夏花》，來自于泰戈?duì)柕脑娋洌骸笆怪缦幕ㄖk爛，死若秋葉之靜美”。陳奕迅《紅玫瑰》，粵語版名字是《白玫瑰》，里面有一句歌詞：“得不到的永遠(yuǎn)在騷動(dòng)被偏愛的都有恃無恐”，向張愛玲經(jīng)典小說《紅玫瑰與白玫瑰》致敬，與小說中的那句“也許每一個(gè)男子全都有過這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣”遙相呼應(yīng)。

入夜?jié)u微涼繁花落地成霜你在遠(yuǎn)方眺望耗盡所有暮光不思量自難相忘夭夭桃花涼前世你怎舍下這一海心茫茫還故作不痛不癢不牽強(qiáng)都是假象

繁花落地成霜

你在遠(yuǎn)方眺望耗盡所有暮光

不思量自難相忘

海心茫茫

蘇軾的《江城子》:“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘?！睕鰶鲆股珵槟闼寄畛珊踊鞔耗嗪亲o(hù)著我淺淺歲月拂滿愛人袖片片芳菲入水流涼涼天意瀲滟一身花色落入凡塵傷情著我生劫易渡情劫難了折舊的心還有幾分前生的恨

涼涼夜色為你思念成河

化作春泥呵護(hù)著我

淺淺歲月拂滿愛人袖

片片芳菲入水流涼涼天意瀲滟一身花色落入凡塵傷情著我生劫易渡情劫難了折舊的心還有幾分前生的恨龔自珍的《己亥雜詩》：“落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花?！碧K軾的《飲湖上初晴后雨》“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇?！币苍W微霜也曾因你回光悠悠歲月漫長(zhǎng)怎能浪費(fèi)時(shí)光去流浪去換成長(zhǎng)

灼灼桃花涼今生愈漸滾燙一朵已放心上足夠三生三世背影成雙背影成雙在水一方

《詩經(jīng)·國(guó)風(fēng)·秦風(fēng)》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方?！币苍W微霜也曾因你回光

悠悠歲月漫長(zhǎng)怎能浪費(fèi)時(shí)光去流浪去換成長(zhǎng)

灼灼桃花涼今生愈漸滾燙一朵已放心上足夠三生三世背影成雙背影成雙

在水一方

《詩經(jīng)·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家?！睕鰶鋈阑腥蝗鐗?mèng)須臾的年風(fēng)干淚痕若是回憶不能再相認(rèn)就讓情分落九塵涼涼十里何時(shí)還會(huì)春盛又見樹下一盞風(fēng)存落花有意流水無情別讓恩怨愛恨涼透那花的純涼涼三生三世恍然如夢(mèng)須臾的年風(fēng)干淚痕若是回憶不能再相認(rèn)就讓情分落九塵涼涼十里何時(shí)還會(huì)春盛又見樹下一盞風(fēng)存落花有意流水無情別讓恩怨愛恨涼透那花的純馮唐《三十六大》：“春水初生，春林初盛，春風(fēng)十里，不如你?！瘪T夢(mèng)龍《喻世明言》：“落花有意隨流水，流水無情戀落花。”多種藝術(shù)表達(dá)陸羽泡的茶，像幅潑墨山水畫——方文山《爺爺泡的茶》一盞離愁孤單佇立在窗口我在門后假裝你人還沒走——方文山《東風(fēng)破》簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你——方文山《青花瓷》那溫暖的陽光

像剛摘的鮮艷草莓你說你舍不得吃掉這一種感覺雨下整夜我的愛溢出就像雨水院子落葉跟我的思念厚厚一疊——方文山《七里香》修辭手法請(qǐng)?jiān)诖溯斎肽奈谋?。?qǐng)?jiān)诖溯斎肽奈谋?。?qǐng)?jiān)诖溯斎肽奈谋尽Ｄ秋枬M的稻穗，幸福了這個(gè)季節(jié)——方文山《七里香》你發(fā)如雪凄美了離別我焚香感動(dòng)了誰邀明月讓回憶皎潔愛在月光下完美你發(fā)如雪