【王蒙山水畫藝術(shù)風(fēng)格及影響探析4900字（論文）】

王蒙山水畫藝術(shù)風(fēng)格及影響分析目錄TOC\o"1-2"\h\u29694王蒙山水畫藝術(shù)風(fēng)格及影響分析 16231摘要 121873前言 16241一、王蒙藝術(shù)風(fēng)格形成的因素 214027（一）時(shí)代背景因素 225616（二）良好家學(xué)影響因素 218471（三）師承關(guān)系的影響因素 32009二、王蒙山水畫的風(fēng)格特征 313773（一）密線密點(diǎn)，筆墨技法多變 34612（二）物象豐富有趣，刻畫精細(xì) 3919（三）山石皴法多樣，筆法隨意靈動(dòng) 413036（四）構(gòu)圖上密而不塞、滿而不悶 45297三、王蒙美學(xué)思想對(duì)當(dāng)代山水畫創(chuàng)作的啟示 527716四、結(jié)語(yǔ) 719033參考文獻(xiàn) 8摘要元四家是我國(guó)元代山水畫的代表，而王蒙則是元四家其中一人，他的作品之所以能被后人所仰慕，主要是因?yàn)樗?dú)特的繪畫風(fēng)格，他的繪畫風(fēng)格十分復(fù)雜并且已經(jīng)達(dá)到旁人所無(wú)法超越的境地。他在創(chuàng)作時(shí)會(huì)將元代這一特殊的時(shí)代背景融入到自己大膽?yīng)毜降臉?gòu)圖形式之中，他的作品別具匠心且風(fēng)格多變，畫作中所運(yùn)用的技法更是十分豐富，體現(xiàn)出作品超逸的格調(diào)。這也使王蒙不僅成為元代山水畫的代表，同時(shí)也成為我國(guó)山水畫歷史中的珍寶級(jí)人物。本論文將著重研究其作品風(fēng)格，從而思考其獨(dú)居匠心的繪畫美學(xué)思想，同時(shí)對(duì)其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行研究，從中總結(jié)出一些具有代表性的美學(xué)思想，為當(dāng)代山水畫創(chuàng)作提供一些啟發(fā)。關(guān)鍵詞：繪畫風(fēng)格；美學(xué)思想；山水畫前言人們口中的元四家為王蒙、黃公望、倪云林、吳鎮(zhèn)這幾位元代山水畫代表。元四家通過其長(zhǎng)期的繪畫實(shí)踐，將山水的實(shí)物形態(tài)同筆墨的寫意進(jìn)行巧妙的融合，以此形成“表現(xiàn)性寫實(shí)”的藝術(shù)風(fēng)格。而作為元四家之一，王蒙獨(dú)特的繪畫風(fēng)格散發(fā)出別具一格的藝術(shù)魅力。他酣暢淋漓的筆墨技法加上其對(duì)山水畫風(fēng)的獨(dú)到見解再搭配其深厚的藝術(shù)表現(xiàn)功底，將山水畫創(chuàng)作進(jìn)行到極致。這也與他個(gè)人的繪畫天賦、恩師的教導(dǎo)以及勤奮鉆研的精神密不可分。王蒙的繪畫風(fēng)格是其繪畫美學(xué)精神的主要表現(xiàn)，他所追求的是“逸筆草草，不求形似”、“清逸絕俗”的繪畫美學(xué)精神。本篇論文也將結(jié)合王蒙所生活的獨(dú)特時(shí)代背景與其優(yōu)越的家學(xué)熏陶，具體分析影響其畫風(fēng)形成的因素，研究他獨(dú)到的藝術(shù)風(fēng)格，希望從中為當(dāng)代山水畫創(chuàng)作找尋一些啟發(fā)。一、王蒙藝術(shù)風(fēng)格形成的因素（一）時(shí)代背景因素在蒙古族統(tǒng)一中原后，他們創(chuàng)建了元朝。元朝也是華夏歷史上首個(gè)由少數(shù)民族統(tǒng)治的朝代。大元帝國(guó)的存續(xù)期雖然很短，并且元朝在政治、經(jīng)濟(jì)等方面均未得到較為理想的發(fā)展，但是這一時(shí)期的文化藝術(shù)創(chuàng)作卻取得了十分輝煌的歷史成就，人們?cè)诿缹W(xué)思想上也達(dá)到了一個(gè)新的高度，這也使元朝成為五代之后又一個(gè)山水畫作的發(fā)展巔峰，在眾多頗有才華的山水畫家中，王蒙是其中最具代表性的人物之一。元朝的統(tǒng)治者實(shí)施種族歧視的政策，使得大量前朝代的文人勇士無(wú)法施展自己的才華，因此，他們有的選擇參禪入道，有的選擇歸隱山林，將藝術(shù)創(chuàng)作作為自己的精神寄托。在這樣的情形下，他們將自己對(duì)與世無(wú)爭(zhēng)和不食人家煙火的向往都融入到了自己的藝術(shù)作品之中。王蒙與這些文人勇士一樣不受重用，郁郁不能得志，這也在一定程度上影響了他的創(chuàng)作風(fēng)格，使他的創(chuàng)作技法與風(fēng)格呈現(xiàn)出多變之態(tài)。同時(shí)也可以從他的作品中領(lǐng)悟到他超凡脫俗、孤傲清高的思想境界。（二）良好家學(xué)影響因素王蒙身世顯赫，字叔明。是元朝初期知名畫家趙孟順的外孫。他的外祖母管道異、二位舅舅趙雍、趙奕和他的父親王國(guó)器都是那時(shí)非常出名的畫家。良好的家庭背景為他奠定了堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)，同時(shí)家人的教育也影響了他的人生態(tài)度。王蒙憑借著其優(yōu)越的家世背景以及過人的繪畫天賦讓其在山水畫創(chuàng)作上游刃有余。但令人感到惋惜的是王蒙十分看重他的官位，即便是在度過十余年的隱居生活中，他還是選擇重返仕途，在泰安任知州一職，但因受到胡案的牽連冤死獄中，這也成為山水畫界的千古恨事。（三）師承關(guān)系的影響因素王蒙的老師黃公望是元四家中最年長(zhǎng)的一位。王蒙經(jīng)常向這位山水畫名家請(qǐng)教，他的作品也因此受到黃公望繪畫風(fēng)格的影響。例如王蒙的畫作中有一部分是設(shè)色的，這就很顯然是受到黃公望的影響。此外，王蒙的繪畫風(fēng)格也受到董巨的影響。有明代學(xué)者還認(rèn)為，除了以上兩位對(duì)王蒙畫作產(chǎn)生重大影響之外，唐宋名家王維、范寬等人對(duì)王蒙也有所啟發(fā)。他多方取法，將本宗體例筆墨融入到自己的創(chuàng)作風(fēng)格之中。二、王蒙山水畫的風(fēng)格特征（一）密線密點(diǎn)，筆墨技法多變王蒙作為山水畫界知名的大家，具有深厚的傳統(tǒng)繪畫功底，并自創(chuàng)了繁線密點(diǎn)技法。他的繁線技法主要將董巨的披麻皴變?yōu)闀r(shí)而輕時(shí)而重的解索皴和牛毛皴。他的筆鋒時(shí)而卷曲猶如扭動(dòng)的蚯蚓，細(xì)秀且雅致、古拙而不失靈活，別有一番美意。其次，他的密點(diǎn)技藝取自董巨的落茄點(diǎn)，運(yùn)用散筆和開花筆等手法暈出更具抽象美感的破竹點(diǎn)和渾點(diǎn)。他的多種繪畫技巧都十分少見，是在借鑒前人的基礎(chǔ)之上，根據(jù)其以往的作畫經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行改編得成。王蒙也會(huì)采用枯筆乾皴的技法進(jìn)行層層積染，營(yíng)造出具有層次的美感，表現(xiàn)出山水畫中郁郁蔥蔥的效果，雖繁但不亂，在緊密的空間中又具有玲瓏剔透的氣韻。王蒙吸收董巨等人的繪畫技巧，喜歡采用丘壑深密、層巒疊嶂方式對(duì)其畫作進(jìn)行修飾補(bǔ)充，來(lái)完善繁線密點(diǎn)技法。此外，王蒙還受到其外祖父趙孟順的影響，喜歡在畫作中加入一些書法元素。王蒙自己都說(shuō)，老了以后感覺下筆都變遲鈍了，畫畫像在寫纂書一樣。第四，從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，王蒙的作品風(fēng)景繁多，這是為了變現(xiàn)出山林中層巒疊翠的密集感。王蒙喜歡將“平遠(yuǎn)”作為畫作的基調(diào)，同時(shí)融合了郭熙的畫法，體現(xiàn)出山石層層茂密的蒼茫境界。此外，他的取景結(jié)構(gòu)也在不停地變化，有時(shí)也會(huì)借鑒南宋山水截取式布局法。王蒙的代表作《青卞隱居圖》就集中表現(xiàn)了他的藝術(shù)特色。除此之外，王蒙山水畫主要表現(xiàn)的主題思想是隱居避世，他還會(huì)根據(jù)主題來(lái)刻畫生動(dòng)的人物形象，在“開膛式”的房屋中展現(xiàn)各式各樣的人物形象，這同樣是王蒙的一大創(chuàng)作特色。（二）物象豐富有趣，刻畫精細(xì)王蒙在創(chuàng)作中除了喜歡將山水作為主體，還喜歡在畫作中插入樹木等自然風(fēng)景以及一兩個(gè)人物。王蒙尤其喜歡在畫中刻畫高士的形象，兩三筆就能勾勒出一個(gè)生動(dòng)的高士形象。人物形象的出現(xiàn)會(huì)為冰冷的山水畫帶了一些人文氣息，同時(shí)也能體現(xiàn)出山水處于無(wú)盡的變化之中。王蒙的畫作中大多都具有豐富的物象，并且他對(duì)這些物象進(jìn)行了細(xì)致入微的刻畫，因此，這些人物形象飽滿，故事情節(jié)生動(dòng)，十分具有生活氣息，同時(shí)這些物象不僅起到裝飾點(diǎn)綴的作用，他們更是風(fēng)景本身。美麗的自然風(fēng)景為文人學(xué)子的隱居生活提供了隱居條件，同時(shí)也也為他們?cè)鎏碓S多樂趣。而畫中人物的作用就是突出山林中的生活情趣，這是畫家對(duì)生活理想的真情流露。（三）山石皴法多樣，筆法隨意靈動(dòng)王蒙早期的創(chuàng)作手法較為傳統(tǒng)，后來(lái)隨著繪畫技藝的不斷提升，他也開始將墨法的濃淡及干濕與筆力輕重變化相結(jié)合，將手中的筆墨發(fā)揮出最大的價(jià)值。王蒙是元代繪畫風(fēng)格最為多變，繪畫技巧最為豐富的畫家，他在畫山石時(shí)一般先勾勒出石骨的形狀，然后對(duì)其進(jìn)行皴染，最后再破筆。他對(duì)每一步的筆墨用法都頗有講究，首先要用干燥而松軟的墨筆打底，然后用淡而潤(rùn)的墨筆進(jìn)行皴染，最后需要用到枯而焦的墨筆將牛毛皴、卷云皴以及披麻皴等多種技法融入到畫作之中，這也是王蒙獨(dú)創(chuàng)的筆墨語(yǔ)言。就像前人在總結(jié)王蒙繪畫技巧所提到的那樣，王蒙擅長(zhǎng)解鎖皴法，首先上淡墨勾勒石骨，再用焦墨進(jìn)行皴擦，填滿石中空白之處，最后進(jìn)行破點(diǎn)，讓整幅畫看上去頗具郁然深秀的韻味。他用筆時(shí)十分靈活，大體上以圓潤(rùn)的筆法為主，但又會(huì)加入方折的形態(tài)，畫中景物多姿多彩。王蒙在表現(xiàn)樹的層次感時(shí)用的墨筆較細(xì)，落筆較實(shí)，在畫山體時(shí)用的墨筆較粗，落筆較虛，這也使得山石遠(yuǎn)近之間富有層次感。王蒙在用筆時(shí)繁簡(jiǎn)交錯(cuò)，筆法靈動(dòng)，富有節(jié)奏感，這樣的畫法也能更好地向觀賞者展現(xiàn)出山水畫的茂林郁蔥之感。其所著的《青卞隱居圖》景色繁多，所有的自然風(fēng)景和物象應(yīng)有盡有，豐富多彩，是王蒙對(duì)皴法進(jìn)行創(chuàng)新后的一個(gè)代表作品。（四）構(gòu)圖上密而不塞、滿而不悶王蒙在進(jìn)行山水畫創(chuàng)作時(shí)，不僅會(huì)使用宏偉的全景構(gòu)圖，還會(huì)在邊角之處取景。他獨(dú)特的構(gòu)圖風(fēng)格具體表現(xiàn)在整個(gè)畫面雖密集但不感覺擁擠。他的代表作《具區(qū)林屋圖》就很好地體現(xiàn)了這一點(diǎn)，開辟了中國(guó)山水畫構(gòu)圖新境界，這幅作品采用的是非同一般的3：2立軸畫，王蒙大膽地采用了全新的景物處理手法，畫作的布局也獨(dú)居匠心。此圖的創(chuàng)作原型為巖層疊嶂下一角,畫中景物繁多，懸崖嵌石、丹楓翠柏，這幅畫最大的妙處在于風(fēng)景繁密但不顯塞迫，給觀賞者帶來(lái)一種清新之感。從畫作的整體來(lái)看，上方的景物比較緊密，下方景物更稀疏一些；畫筆落筆更為緊湊而墨筆落筆較為疏松；物象均側(cè)重輪廓勾勒，著重體現(xiàn)景物神韻，在山巒的起伏變化中可以看出作畫者深厚的繪畫功底，毫無(wú)刻意雕琢之感。整幅作品散發(fā)著山水磅礴的氣勢(shì)，又不失空靈之感。幾個(gè)人物的加入又為畫作增添幾分生活氣息，讓觀賞者不會(huì)感到太過沉悶。三、王蒙美學(xué)思想對(duì)當(dāng)代山水畫創(chuàng)作的啟示首先，我們發(fā)現(xiàn)一幅繪畫作品需要融入畫家的個(gè)人情感、生活經(jīng)驗(yàn)、深厚的藝術(shù)功底等，它是畫家生活與學(xué)識(shí)上的沉淀，更是其為時(shí)代所創(chuàng)作的產(chǎn)物。而王蒙的作畫本意實(shí)際是自?shī)首詷?，但即便是這樣，他對(duì)每一幅畫作都保有極大的耐心與細(xì)心，而恰好因?yàn)樗倪@種繪畫態(tài)度，才能使他的繪畫作品得到世人的稱贊。同時(shí)，王蒙的每一幅作品都融入了自己對(duì)生活的感受，體現(xiàn)出獨(dú)到的藝術(shù)見解。因此，他的畫作也是為了抒發(fā)郁郁不得志的情感并找尋屬于自己的精神寄托。王蒙的繪畫態(tài)度也在教導(dǎo)后人，在當(dāng)下這個(gè)浮躁的世界里，我們要靜下心來(lái)，用心去感受世界，沉淀自己的技藝，用真情實(shí)感去進(jìn)行創(chuàng)作，這樣才有可能創(chuàng)作出有價(jià)值的作品。其次，王蒙極具創(chuàng)新精神。他自幼跟隨外祖父趙孟順學(xué)習(xí)繪畫，又吸取董巨等人的繪畫技巧，在此基礎(chǔ)上，王蒙又融入個(gè)人見解進(jìn)行創(chuàng)新，使其繪畫風(fēng)格別具一格，自成體系。就像著名美學(xué)家宗白華所說(shuō)的那樣，歷史想要往前發(fā)展，就需要吸取前人的經(jīng)驗(yàn)，不斷追根溯源。因此，如今我們?cè)谶M(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，也需要吸取古人的優(yōu)秀創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)并加以創(chuàng)新，用在自己的作品中。最后，王蒙對(duì)山水自然風(fēng)景也有著特殊的情感。他對(duì)大自然中的山丘、石林進(jìn)行了細(xì)致的觀察，這也為其藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)。王蒙雖然時(shí)而從官，時(shí)而歸隱，但他從未放棄過繪畫。他的這種熱愛自然、擁抱自然和感受自然的精神是當(dāng)代畫家最應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)的地方?？偠灾?，我們?cè)谶M(jìn)行山水畫創(chuàng)作時(shí)，不僅要注重學(xué)習(xí)古人作畫的精湛技巧，還需要學(xué)習(xí)他們的精神，更要凈化自己的心靈。古人因?yàn)樘厥獾臅r(shí)代背景，能歸隱山林，每天沐浴在大自然的芬芳中，心無(wú)雜念。但是現(xiàn)在的我們很難擁有這樣的條件。其實(shí)所有種類的藝術(shù)作品都是藝術(shù)家內(nèi)心真情實(shí)感的具體表現(xiàn)。而王蒙的山水畫作品，就體現(xiàn)了他向往自然的心境，也讓我們參透山水畫的本質(zhì)，以此來(lái)創(chuàng)作出符合當(dāng)下時(shí)代背景的山水畫作。

四、結(jié)語(yǔ)王蒙在創(chuàng)作中加入獨(dú)有的繪畫語(yǔ)言，讓他的山水畫備受矚目。和其他山水畫家的藝術(shù)風(fēng)格相比，王蒙更加注重繪畫語(yǔ)言的創(chuàng)新，例如牛毛皴、解索皴等。王蒙尤為喜歡采用蜷曲的皴法進(jìn)行創(chuàng)作，并以作畫手法多變以及“繁”聞名于世。此外，他還會(huì)淡墨勾勒出石骨，用焦墨色進(jìn)行皴擦，更好地表現(xiàn)出山間石頭的形態(tài)，再加上破點(diǎn)，營(yíng)造出郁郁蔥蔥的效果。而在繪畫藝術(shù)方面，王蒙則表現(xiàn)出獨(dú)到的藝術(shù)張力，他擅長(zhǎng)運(yùn)用較為繁雜的筆墨語(yǔ)言，并發(fā)揮其出色的構(gòu)圖邏輯為觀賞者展開一幅開闊的山水畫卷。仔細(xì)欣賞王蒙的山水畫作，我們可以觀察其中所蘊(yùn)含的精神文化與極高的思想境界。這為當(dāng)代的山水藝術(shù)創(chuàng)作提供了一定的啟發(fā)?，F(xiàn)代畫家也應(yīng)當(dāng)從中學(xué)習(xí)一些繪畫技巧，將其與當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格相結(jié)合，在藝術(shù)創(chuàng)作中融入自己的真情實(shí)感，創(chuàng)作出令人稱贊的精美作品。

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