國內(nèi)外景觀案例賞析

國內(nèi)外優(yōu)秀景觀案例賞析Paleypark羅伯特·澤恩個人簡介

羅伯特·澤恩1921年出生于長島并在長島長大，后在哈佛大學(xué)學(xué)習，并先后獲得了文學(xué)和工業(yè)管理的學(xué)士學(xué)位以及工商管理碩士和景觀學(xué)碩士。從哈佛設(shè)計研究生院畢業(yè)后，他獲得了旅行獎學(xué)會去歐洲和北非旅行和學(xué)習。回來后，在紐約開始自己的職業(yè)生涯。澤恩曾業(yè)余為貝律銘工作，他的第一個重要委托任務(wù)也是貝律銘介紹的，是位于長島的一個購物中心的景觀設(shè)計。1957年夏天，羅伯特·澤恩和布林事務(wù)所成立，多年來，事務(wù)所只是單純的進行總體規(guī)劃和景觀設(shè)計，規(guī)模不大，其成員均為景觀設(shè)計師。1970年，事務(wù)所遷到了新澤西一個農(nóng)場，以后逐漸發(fā)展成為以城市景觀設(shè)計尤其是城市公園設(shè)計而聞名的設(shè)計事務(wù)所，他們在紐約的一系列精彩的設(shè)計作品帶給人們美好的享受。

Paleypark羅伯特·澤恩時代背景

19世紀沒有創(chuàng)立一種新的造園風格，園林設(shè)計風格在繼承風景園傳統(tǒng)的同時，幾何式園林有逐步被設(shè)計師采用，園林或以自然式為主，或以幾何式為主，停滯在兩者相互交融的設(shè)計風格上，甚至逐漸淪為對歷史樣式的模仿或拼湊?？梢哉f，整個19世紀，盡管園林在內(nèi)容上已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，但在形式上并沒有創(chuàng)造出一種新的風格。這時，一大批不滿于現(xiàn)狀、富有進取新的藝術(shù)家們，為了打破藝術(shù)領(lǐng)域僵化的學(xué)院派教條，創(chuàng)造出具有時代精神的藝術(shù)形式，率先探索，掀起了一個又一個的運動?，F(xiàn)代主義景觀設(shè)計先驅(qū)者們?nèi)玟镐讣毩靼愕淖髌肥帨炝嗽谘b飾中已經(jīng)黔驢技窮的古典主義，匯成了一股清新的浪潮，推動美國景觀設(shè)計朝著與時代精神相結(jié)合的方向前進，他們留下的一個個優(yōu)秀作品已經(jīng)成為景觀建筑學(xué)的豐富遺產(chǎn)。

19世紀60年代，隨著城市化進程的加快，城市的人口密度、建筑密度越來越大，而適合市民活動的戶外場所越來越少，遠遠滿足不了廣大市民的戶外活動需求。由此，在西方高度發(fā)達的城市產(chǎn)生了口袋公園這一形式的戶外活動場所。后來它在美國、歐洲、日本蓬勃發(fā)展起來，掀起了小型開放公園的建設(shè)熱潮，開始只是為了填補城市的空地和使社區(qū)整潔，以及彰顯政府政績，但是后來發(fā)展逐步規(guī)范化，市政當局也制定相關(guān)的法律政策，推動城市中的公共開放空間的發(fā)展。Paleypark羅伯特·澤恩設(shè)計理念

1963年，在紐約建筑同盟的一次展覽中，澤恩和布林提出了“為紐約設(shè)計新的公園”，他們認為，紐約必須在建筑之間建立一系列的“袖珍公園”為城市中心的職員和購物者提供休息片刻的空間。這就是澤恩和布林一系列城市“袖珍公園”設(shè)計理念的雛形。主要體現(xiàn)在以下幾方面：

1、尺度很小，但以小見大。在都市繁華地段營造“袖珍公園”，其特點是小巧玲瓏，澤恩在隨意之中透露出縝密的構(gòu)思，巧妙的布局令人折服，為城市面貌增添了色彩，也為人們提供了城市中難得的“愉快之地”。

2、以植物、水體等軟性造景元素為主，突出使用豐富的觀賞性植物素材。澤恩認為，植物色彩和形體美是任何人為的力量難以制造和模仿的，惟有植物才能豐富“袖珍公園”的自然美。同時，澤恩在設(shè)計中也充分利用水作為不可或缺的造景元素。

3、設(shè)計的目的是為“功能”而不是為了裝飾和娛樂。澤恩的設(shè)計以滿足“休憩”功能為主，目的是為了行人的休息，設(shè)計中充分體現(xiàn)人性化。

4、充分考慮人的感受，以人為本，營造人情味空間。在環(huán)境景觀設(shè)計中人是第一因素，人的行為、需求是設(shè)計者首要思考的因素，形式的決定因素是人的行為，其次才是形式美的原則。Paleypark羅伯特·澤恩代表作品

1、1965年——1968年帕雷公園

2、紐約IBM總部花園廣場

3、著作《建筑和景觀中的樹木》Paleypark一、1965年——1968年帕雷公園作品背景：1965年。CBS公司董事會主席威廉·帕雷購買了紐約街53號大街上第五林蔭道以東40*100英尺的土地，并出資委托設(shè)計一個“袖珍公園”，以紀念他去世不久的父親。澤恩受委托開始著手于設(shè)計。公園于1967年正式建成開放，后又做了補充和完善，最終于1968年完成。整個設(shè)計，把澤恩和布林在1963年紐約建筑同盟的一次展覽中所提出的“袖珍公園”的設(shè)計理念體現(xiàn)得淋漓盡致。帕雷公園作品簡介：PaleyPark,由美國第二代現(xiàn)代景觀設(shè)計師羅伯特·澤恩設(shè)計，位于美國紐約53號大街。公園占地面積390平方米，為喧嘩的都市提供了一個安靜的城市綠洲。園中謹慎地使用跌水、樹陣廣場空間、輕巧的園林小品和簡單的空間組織。帕雷公園地理位置：位于美國紐約市53號大街帕雷公園設(shè)計理念：澤恩對空間的設(shè)計首先追求良好的服務(wù)或使用功能，充分考慮人的感受，考慮人們交往與使用中的心理與使用要求。澤恩設(shè)計的帕雷公園，極富人情味且輕便的桌子和座椅，在入口處還設(shè)置了簡易的小賣部，提供一些方便、便宜的飲料和點心，同時利用植物素材，形成了都市中一方難得的綠色陰涼之所。對于路人和公司職員來說，這真是一個安靜。愜意的休閑場所。帕雷公園被設(shè)計界稱贊為20世紀最具有人情味的空間設(shè)計之一。帕雷公園作品分析——入口：公園整體地形要比大街高出一個層次，這樣使得公園的內(nèi)部空間與大街區(qū)分開來，人們可通過入口處四級臺階和兩側(cè)的無障礙坡道進入園內(nèi)。入口處，澤恩運用植物素材，形成既隔絕又通透的植物大門。他分為兩排栽植了5棵具有高大樹冠的刺槐，一方面制造了難得的綠蔭世界，另一方面巧妙的隔絕了車行道與人行道。帕雷公園作品分析——入口：在刺槐的綠蔭下，設(shè)置了休閑座椅，方便行人休憩。在臺階旁靠近大門入口處，設(shè)置了2個對稱的簡易小賣部，向行人和小氣的工作人員提供一些方便、美味、便宜的飲料和點心。帕雷公園作品分析——樹陣廣場：在在“袖珍公園”的中庭部位，是整齊排列的刺槐樹列，每兩棵樹之間的間距為3.7米，形成了幾個覆蓋整個空間的綠蔭。樹下面是隨意設(shè)置的桌子和座椅，澤恩特意把桌椅設(shè)置為活動形的，讓人們有充分的自由享受這難得的休閑空間。帕雷公園作品分析——樹陣廣場：為了豐富整個“袖珍公園”的色彩效果，澤恩設(shè)置了花缽，并隨意擺放在公園的角隅，隨季節(jié)的變化更新其中的草木花卉，形成四季不同的花缽景觀，在公園周圍的圍墻上，爬滿了蔥蔥郁郁的爬山虎、常春藤，增添了公園的綠化量，足以緩解人眼的疲勞。帕雷公園作品分析——水墻：在公園的盡頭，是整個公園最亮麗的一筆——水墻。澤恩在水景的營造中并沒有采用一貫的小噴泉或是小水池的形式，而是采用水墻，不得不讓人眼前一亮。娟娟流水從4米的高墻上傾斜而下，潺潺的水聲掩蓋了大街的嘈雜，流動的水隨風帶來沁人的水汽，讓人們焦躁的心靈為之一振。帕雷公園作品分析——水墻：公園將多種元素融合在一起，以營造輕松的氛圍。比如鐵絲網(wǎng)做成的椅子搭配大理石材質(zhì)的小桌臺，以及粗糙的蘑菇面方形小石塊鋪裝，富有自然情趣。帕雷公園總結(jié)佩雷公園為人們提供了一個精致的清涼的綠色空間，同時它也不可避免的存在一些問題，如大面積的水幕墻和茂密的樹蔭使得園區(qū)內(nèi)部較潮濕，缺乏陽光。即便如此，它依然每天吸引上千人的來訪。帕雷公園作品介紹：紐約IBM世界總部花園廣場位于IBM世界總部一層，是一個三角形的開放式花園，由建筑師巴尼斯和澤恩共同設(shè)計，澤恩在設(shè)計中體現(xiàn)了一系列“袖珍公園”中“以人為本”的設(shè)計理念。紐約IBM世界花園廣場是紐約市一系列刺激發(fā)展公共空間的政策產(chǎn)物之一，看似屬于公司內(nèi)部庭院，但它臨近繁華街道，不僅為上班族提供一個短暫停留的地方，也為附近的行人、購物者提供休息、閱讀和進食小點心的安靜場所，同時為周圍的行人和公司員工提供了一條可穿越的通道，它也是澤恩一系列城市“袖珍公園”設(shè)計中比較得意的作品之一。二、紐約IBM總部花園廣場作品分析：紐約IBM世界總部花園廣場的地面建筑了11個菱形種植池，滿種蒼翠的竹群和沿階草，一方面軟化了周圍極富幾何線條感的現(xiàn)代建筑群和建筑空間，另一方面密植的竹群將臨近街道的廣場和建筑群分割開來，形成一定私密空間。同帕雷公園一樣，在花園中的各個角落看似隨意的擺設(shè)了黑色的花缽，其中盛開著郁金香。馬蹄蓮等色彩繽紛的花卉，并隨季節(jié)變換其中的植物，形成四季不同的景觀，讓人眼前一亮，在花園中，人們自由的休息、聊天，享用小賣部提供的美味，緩解工作和逛街帶來的疲勞。

IBM世界總部花園廣場成功地創(chuàng)造了親切而豐富的內(nèi)庭空間，為IBM總部樹立了良好的標志與環(huán)境。紐約IBM總部花園廣場1、對現(xiàn)狀的思考與啟示隨著城市建設(shè)的不斷發(fā)展，人們對于精神生活的享受已經(jīng)放到了突出的位置，然而生活在物質(zhì)富饒的城市卻感到生活的貧乏，為什么作為文明中心的城市人際關(guān)系卻不斷“荒漠化”？這對于景觀空間的設(shè)計提出了一個嚴峻的問題。一個宜人的城市生活環(huán)境首先必須滿足人的需要，在人的需要中最基本的是與自然的接觸和人與人之間的交往。人們受夠了冰冷的城市，渴望著冰冷的環(huán)境中擁有一片人情味十足的小綠地。2、對構(gòu)筑都市中