馬頭琴講解課件

馬頭琴是一種兩弦的弦樂器,有梯形的琴身和雕刻成馬頭形狀的琴柄，為蒙古族人民喜愛的樂器。馬頭琴是中國(guó)少數(shù)民族－－蒙古族拉弦樂器，因琴桿上端雕有馬頭而得名。馬頭琴的歷史悠久，從唐宋時(shí)期拉弦樂器奚琴發(fā)展演變而來(lái)。成吉思汗時(shí)（1155—1227）已流傳民間。據(jù)《馬可波羅游記》載，馬頭琴12世紀(jì)韃靼人（蒙古族前身）中流行一種二弦琴，可能是其前身。明清時(shí)期用于宮廷樂隊(duì)。由于流傳地區(qū)的不同，它的名稱、造型、音色和演奏方法也各不相同。在內(nèi)蒙古西部地區(qū)稱作“莫林胡兀爾”,而在內(nèi)蒙古東部的呼倫貝爾盟、哲里木盟、昭烏達(dá)盟則叫做“潮爾”。還有“胡兀爾”、“胡琴”、“馬尾胡琴”、“弓弦胡琴”等叫法。除內(nèi)蒙古外，遼寧、吉林、黑龍江、甘肅、新疆等地的蒙古族也有流行。馬頭琴是蒙古民族的代表性樂器，不但在中國(guó)和世界樂器在家族中占有一席之地，而且也是民間藝人，牧民家中所喜歡的樂器，馬頭琴所演奏的樂曲，具有深沉粗獷，激昂的特點(diǎn)，體現(xiàn)了蒙古民族的生產(chǎn)、生活和草原風(fēng)格。馬頭琴歷史追溯馬頭琴，因琴頭雕飾馬頭而得名?！肚迨犯濉份d："胡琴，刳桐為質(zhì)，二弦，龍首，方柄。槽橢而下銳，冒以革，槽外設(shè)木如簪頭似扣弦，龍首下為山口，鑿空納弦，綰以兩軸，左右各一，以木系馬尾八十一莖扎之"?？芍?，馬頭琴原來(lái)也有龍首。此早在《元史》卷71《禮樂志》有載："胡琴制如火不思，卷頸，龍首二弦，用弓捩之，弓之弦為馬尾。"據(jù)巖畫和有些歷史資料中顯示古代蒙古人開始把酸奶勺子加工之后蒙上牛皮，拉上兩根馬尾弦，當(dāng)樂器演奏，稱之為"勺形胡琴"。目前很多專家認(rèn)為這就是馬頭琴的前身。勺形胡琴當(dāng)時(shí)最長(zhǎng)的也是二尺左右，共鳴箱比較小，聲音也就小多了。至今蒙古國(guó)的西部也有人把馬頭琴叫"勺形胡琴"。當(dāng)時(shí)琴頭不一定是馬頭，有人頭、骷髏、鱷魚頭、鱉甲或龍頭等，此外還有人說(shuō)，這種琴的琴頭有呈猴頭或瑪特爾頭的形狀?，斕貭栃嗡讫?，面似猴，象征一種鎮(zhèn)壓邪魔的神物。據(jù)有關(guān)學(xué)者考證，馬頭琴一名大約得于十九世紀(jì)末到二十紀(jì)初，琴首是由龍頭或瑪特爾頭改為馬頭的。除此之外還有很多琴類，如：皮胡、鍬胡、四胡、奚琴、稽琴等都是當(dāng)時(shí)的流行樂器。元朝時(shí)期隨著宮廷生活的逐漸富裕宮廷內(nèi)有專門的演奏、唱歌、跳舞的人員，馬頭琴也就慢慢地成為宮廷音樂的主要內(nèi)容之一了。馬頭琴是適合演奏蒙古古代長(zhǎng)調(diào)的最好的樂器，它能夠準(zhǔn)確的表達(dá)出蒙古人的生活，如：遼闊的草原、呼嘯的狂風(fēng)、悲傷的心情、奔騰的馬蹄聲、歡樂的牧歌等。與此相關(guān)，元代的蒙古民族樂器，其總體地位有了明顯的提高，不僅僅是用于舞蹈和歌曲伴奏，而且還產(chǎn)生了純器樂曲，諸如《海青拿天鵝》《白翎雀》等，確實(shí)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。到十八世紀(jì)初，馬頭琴的外觀及結(jié)構(gòu)有了很大的變化。隨著馬頭琴琴體的革新，馬頭琴的演奏技巧也有了新的創(chuàng)造和發(fā)展，涌現(xiàn)出不少民間說(shuō)唱演奏家。國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，蒙古族馬頭琴音樂經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

2009年4月，蒙古族馬頭琴經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。布林為蒙古馬頭琴繼承人馬頭琴結(jié)構(gòu)現(xiàn)在的造型

馬頭琴由共鳴箱、琴頭、琴桿、弦軸、琴馬、琴弦和琴弓等部分組成，共鳴箱呈正梯形，也有極個(gè)別

馬頭琴演奏的做成六方形或八方形，琴箱框板多使用色木、榆木、花梨木、紅木或桑木等硬雜木制成，上下兩框板的中央開有裝入琴桿的通孔，左右側(cè)板上分別開有出音孔，琴箱正背兩面蒙以馬皮、牛皮或羊皮，皮面上彩繪民族圖案為飾，也有正面蒙皮、背面蒙以薄木板的。琴頭、琴桿多用一整塊色木、花梨木、紅木或松木制作。琴頭呈方柱形，頂端向前彎曲，造型為雕刻精細(xì)的馬頭，既有奔馬的馬頭，也有立馬的馬頭，有的是在琴桿上端直接雕出，也有的是雕好以后粘上去的。弦槽后開，多有槽蓋，兩側(cè)橫置兩個(gè)弦軸(左右各一)。弦軸又稱把子，采用黃楊木或琴桿木料制作，軸桿為圓錐體，軸柄呈圓錐形、八方形、瓜棱形或扁耳形，圓錐形軸柄外表刻有直條瓣紋，便于擰轉(zhuǎn)，有的軸頂為圓球形。琴桿為半圓形柱狀體，前平后圓，正面為按弦指板，上端設(shè)有山口，下端裝入琴箱上下框板的通孔中。皮面中央置木制橋形琴馬。張兩條馬尾弦，兩弦分別用40根(里弦)和60根(外弦)左右長(zhǎng)馬尾合成，兩端用細(xì)絲弦結(jié)住，上端纏于弦軸，下端系于琴底的尾柱上。琴弓用藤條或木料制作弓桿，兩端拴以馬尾為弓毛?，F(xiàn)在的馬頭琴傳統(tǒng)的造型

傳統(tǒng)的馬頭琴，多為馬頭琴手就地取材、自制自用，故用料和規(guī)格尺寸很不一致。通常分為大、小兩種，分別適用于室外或室內(nèi)演奏。大者，琴體全長(zhǎng)100厘米～120厘米，琴箱長(zhǎng)26厘米～30厘米、下寬22厘米～28厘米，宜室外演奏使用；小者，琴體全長(zhǎng)70厘米左右，琴箱長(zhǎng)20厘米、下寬18厘米左右，宜室內(nèi)演奏使用。馬頭琴是屬于指板類型的拉弦樂器，不設(shè)千斤，從山口到琴馬的一段琴弦為有效弦長(zhǎng)。它最突出的特點(diǎn)是，琴箱的面、背兩面都蒙皮膜，這和一般拉弦樂器只正面(筒前口)蒙皮、背面(筒后口)設(shè)音窗或呈開口式是不同的。用馬尾弓摩擦馬尾弦，發(fā)出的聲音甘美、渾厚、悠揚(yáng)、動(dòng)聽，這在中外拉弦樂器中都是極為獨(dú)特的。傳統(tǒng)造型馬頭琴結(jié)構(gòu)圖坐姿

演奏馬頭琴時(shí)，通常采取坐姿，將琴箱夾于兩腿中間，琴桿偏向左側(cè)。指法

左手虎口自然張開，拇指微扶琴

馬頭琴桿，在低把位上，用食指、中指的指甲根部頂弦，無(wú)名指、小指采用指尖頂弦，小指在演奏中非常重要，它常從外弦下面伸進(jìn)去頂里弦；在高把位上，由于音位距離很小，各指都以指尖按弦。右手執(zhí)弓時(shí)，以虎口夾住弓柄，食指、中指放在弓桿上，無(wú)名指和小指控制弓毛。運(yùn)弓

運(yùn)弓中，弓毛和琴弦要保持直角狀態(tài)。馬頭琴的定弦有多種，因較細(xì)的琴弦張?jiān)诶锵遥^粗的弦張?jiān)谕庀遥猿Ｒ苑此亩汝P(guān)系定弦為g、c1，有時(shí)也以正四度關(guān)系定弦為d1、a，正五度關(guān)系定弦為d1、g。拉奏方法也與其它拉弦樂器不同，琴弓的弓毛不夾在里、外弦之間，而是在兩弦外面擦奏，所以它具有獨(dú)特的音色，柔和、渾厚而深沉，拉奏起來(lái)，特別洪闊、低沉而豪放，富有草原風(fēng)味。右手弓法有長(zhǎng)弓、半弓、短弓、跳弓、連弓、連跳弓、頓弓、打弓、擊弓、碎弓和抖弓等，左手指法有彈音、挑音、顫音、打音、滑音、雙音、撥弦、揉弦和泛音等技巧，許多裝飾音都是由小指奏出的。馬頭琴的演奏特點(diǎn)是以指甲從弦側(cè)觸弦發(fā)音，所以音色清晰、明亮，宜于奏出豐富的泛音，具有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。馬頭琴演奏圖

馬頭琴演奏家

蒙古族有許多杰出的馬頭琴演奏家，他們?cè)诶^承、發(fā)展馬頭琴藝術(shù)上做出了寶貴的貢獻(xiàn)，較著名的就有色拉西、巴拉干和桑都仍等。色拉西色拉西是深受蒙古族人民熱愛的藝術(shù)大師，是科爾沁草原馬頭琴流派的杰出代表。他祖父和父親都是演奏馬頭琴的好手，母親又是歌唱能手，從小接受音樂洗禮和熏陶，九歲學(xué)琴，十歲就能獨(dú)立演奏一般民歌，十九歲拜有名的馬頭琴手仁欽為師，勤學(xué)苦練，技藝精進(jìn)，形成自己的獨(dú)特演奏風(fēng)格。色拉西把畢生的精力都用在鉆研琴藝上，直到六十一歲才結(jié)婚。舊社會(huì)，他背著馬頭琴在草原上流浪，歷盡千辛萬(wàn)苦，奏出人民的心聲；新社會(huì)，他演奏的是絢麗多彩的頌歌，有些樂曲還錄了音、灌制成唱片。桑都仍桑都仍是色拉西的得意門生，他嚴(yán)格地繼承了老師的技藝，吸取傳統(tǒng)演奏法的優(yōu)點(diǎn)，創(chuàng)立了一套新型的演奏技法。左手中指的運(yùn)用為快速演奏提供了方便條件，不僅能演奏傳統(tǒng)樂曲，更擅于演奏現(xiàn)代樂曲。他還在馬頭琴的改革上做出卓越貢獻(xiàn)。當(dāng)代馬頭琴演奏家有齊·寶力高、李波、布林巴雅爾和達(dá)日瑪和巴依爾等。

齊·寶力高

桑都仍的學(xué)生齊·寶力高，演奏風(fēng)格熱情奔放，雄渾沉實(shí)，是內(nèi)蒙古新一代馬頭琴學(xué)派的杰出代表。1988年組建了馬頭琴樂團(tuán)，培養(yǎng)出許多青年馬頭琴演奏人才色拉西齊·寶力高

優(yōu)秀曲目曲目

馬頭琴的優(yōu)秀曲目很多，傳統(tǒng)的琴曲風(fēng)格多樣，富于草原特色，曲調(diào)委婉，多是描繪自然風(fēng)光或?qū)︸R的歌唱。如《朱色烈》、《涼爽的杭蓋》、《四季》、《牧馬人之歌》《敘事曲》《蒙古小調(diào)》、《鄂爾多斯的春天》、《清涼的泉水》、《走馬》和《馬的步伐》、《干杯》、《蒙古小調(diào)》、《草原連著北京》、《贊歌》、《森吉德瑪》、《藍(lán)色搖籃曲》、《奔駝》、《初升的太陽(yáng)》、《回旋曲》、《萬(wàn)馬奔騰》、《歡樂的草原》、《牧馬人》、《蘇和的小白馬》、《敖特爾青