淺析塞尚的藝術觀念與藝術風格

淺析塞尚的藝術觀念與藝術風格塞尚的藝術強調繪畫的純粹性，重視繪畫的形式構成，其作品一直保持著和諧、冷靜、平衡以及對形與色特殊的感覺，對明暗、體積、層次、空間的研究，使他創(chuàng)造出了一個不同于自然世界的“理性主義”的藝術世界。

塞尚的藝術之路可以分為四個時期：“探索時期”、“受印象派影響時期”、“塞尚風格形成時期”與“塞尚風格成熟時期”這樣四個階段。

一、探索時期

塞尚1839年出生于法國，1861年初到巴黎的時候，起先在一個只提供模特的瑞士畫室里習畫。塞尚在自己的藝術風格形成之前曾認真研究過古典繪畫，他在盧佛爾宮臨摹過魯本斯、威尼斯畫派和巴洛克大師的作品，欽佩古典主義大師普桑的結構嚴整，也特別迷戀浪漫主義畫家德拉克洛瓦和現(xiàn)實主義畫家?guī)鞝栘惖淖髌?。這個時期，他喜歡用沾滿顏料的畫筆或調色刀在畫布上激烈地涂抹，形成突出的脊峰和很厚的色塊，夸張亮部和陰影，把強烈對比的色塊并置起來。就嚴格的學院式的繪畫技藝來說這個時期的作品是有缺陷的，是“粗劣”和“生拗”的，早期的人物畫比例也比較奇特，不合乎古典法則，但同時卻顯示出他獨特的個性，在畫面的結構與色彩關系上，有敏銳的感覺。早期作品經常表現(xiàn)殘殺、搶劫、性的誘惑和悲哀。從《謀殺》、《誘拐》、《抹大拉的馬利亞》、《圣安東尼的誘惑》、《驗尸》、《野餐》等作品中，都可以看出浪漫主義繪畫對其藝術的影響。

二、受印象派影響時期

塞尚在巴黎期間經常接觸到印象派畫家并和他們一起作畫。在大自然的懷抱中塞尚感受到了色彩與光線，并融匯貫通了印象派畫家們發(fā)展出來的色彩與光線的理論。塞尚深深為印象派的率真自然與現(xiàn)實主義藝術的真實感人所折服，意識到室內的繪畫從來也不會像在戶外畫的那樣好，轉而開始其室外寫生的階段。作于1872-1873年間的《縊死者之屋》顯示了印象派的影響，在這件作品中，塞尚用短小、不連貫的筆觸和新鮮、自然的顏色，表現(xiàn)出了照在路上、灰泥墻上和茅草屋頂上的秋日陽光形成的斑斑駁駁的印象。同時塞尚依舊保持了物體的體積感和畫面的空間感。由于塞尚的作品色彩鮮艷、較為明亮，他在這個階段被認為是印象派的畫家。但是他很快發(fā)現(xiàn)，簡單地用純粹的原色去畫出畫面上整塊整塊的區(qū)域，就有損畫面的真實感。他既打算絕對忠實于他在自然面前的感官印象，又打算像他所說的那樣，“在室外借助于色彩和光線，畫一幅生氣勃勃的普桑的畫”。這種創(chuàng)作觀念使塞尚始終保持著冷靜和理性的創(chuàng)作態(tài)度，他并沒有盲從于印象派。

三、塞尚風格形成時期

從1875到1887年，塞尚參加第一屆印象派畫展后，就決定一個人躲在一個安靜的地方悄悄地搞他的實驗。他認為印象主義者為了追求極端的光色效果，往往把物體的輪廓線消融在色彩的變幻中，這樣就在很大程度上削弱了物體的堅實感。塞尚想要“使印象主義變得堅實且持久，就像博物館里的藝術一樣……”。塞尚逐漸拋棄了傳統(tǒng)的透視法，通過形體的疊合與并置冷暖色，獲得卓越的空間效果，從而為現(xiàn)代藝術開創(chuàng)了一條先河。這是現(xiàn)代藝術同以往的藝術之間最重要的轉折點。這一時期的代表作是《玩牌者》系列。在玩牌者系列中，塞尚不斷地簡化，從一開始的五個人物到四個、三個然后是兩個。在構圖最簡單的一幅作品《玩牌者》中，兩個玩牌者保持筆直的姿態(tài)，各種支撐物的形狀:桌子、椅子、瓶子、墻與畫面嚴格平行。形象刻畫的有力和性格特征表現(xiàn)、動作的準確、整個構圖全都表明，色彩的強度非但不妨礙形成整體的統(tǒng)一，反而還強調了它。如果用連貫的輪廓線，就很可能導致人物形象的孤立，而在這幅畫里塞尚不用這樣的輪廓線，畫中的人物正像這幅畫上的桌子和背景那樣，都僅僅是由一片片色彩組成的，因此他們結成了一個組體。

四、塞尚風格成熟時期

1890年到1906年塞尚去世，塞尚的作品進入一個新時期。塞尚在這一時期的作品中，經典的結構因素依然存在，但是色彩的力量逐漸占據(jù)了決定性因素。無論水彩還是油畫，其輪廓線減弱到僅僅為了顯示色塊的跡象，而顏色卻越來越熱烈，并且對形式的決定作用越來越重要。色彩效果溶解了一部分個體形狀并把形體與形體融合在一起，形成抽象的畫面。在這最后階段，塞尚構成時期所取得的那種風格的統(tǒng)一，己經越來越趨于綜合性了。塞尚不滿意于印象派感官的視覺的眼，他要達到“感官的眼”和“精神的眼”的平衡。塞尚的繪畫實踐乃是他的藝術觀念之體現(xiàn)，正是由于藝術觀念的變化，從而使塞尚確立了具有自己獨特個性的繪畫藝術目標。塞尚的繪畫藝術目標是“把對自然觀察的新鮮感覺與古典繪畫清晰的秩序結合起來，以創(chuàng)造一種既忠實于視覺又比印象主義更堅實更持久的藝術，使之與博物館里的杰作媲美?！币簿褪鞘褂∠笾髁x對于造型和光色問題的新發(fā)現(xiàn)成果和傳統(tǒng)畫面中的秩序感、堅實的單純性和完美的平衡達到統(tǒng)一，希望能向他喜愛的古典主義畫家普桑一樣使畫面自然單純。

五、結語

塞尚在偉大的實踐中，用強烈濃重的色彩在畫面上追求清晰的秩序、堅實和平衡的感覺，通過這些因素的綜合傳達他的意圖，以表現(xiàn)出對自然深刻觀察體驗之后充滿生命力的真實感受。在實踐的過程中，以此目標