詩歌鑒賞手法上課市公開課一等獎(jiǎng)省賽課微課金獎(jiǎng)?wù)n件

詩歌表示技巧莆田二十四中鄭建山1、了解詩歌慣用技巧手法2、解讀詩歌中各種技巧手法1/44表示技巧1、修辭手法2、抒情手法3、描寫手法4、篇章結(jié)構(gòu)2/4401、比興02、比喻03、擬人04、借代05、對(duì)比06、用典07、雙關(guān)：諧音雙關(guān)08、夸大09、疊字10、互文11、反問設(shè)問12、反語修辭手法3/4401、比興：渲染或?qū)б?2、比喻：突出、化虛為實(shí)03、比擬：形象生動(dòng)04、對(duì)偶：整齊含蓄05、對(duì)比：鮮明突出06、用典：言簡意豐耐人尋味07、雙關(guān)：含蓄委婉、趣味08、夸大：浪漫、突出醒目09、借代：簡練含蓄10、互文：言簡意賅11、反問設(shè)問：承啟深化、強(qiáng)調(diào)12、重復(fù)：強(qiáng)調(diào)突出修辭手法4/44辨析以下句子修辭手法1、遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺2、知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦3、霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂4、問人間誰是英雄？有釃酒臨江，橫槊曹公。5、江東弟子今雖在，肯為君王卷土來？6、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬比喻借代比擬設(shè)問反問排比回顧5/447、兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來。8、秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)9、主人下馬客在船10、東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。11、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。12、蓮子心中苦，梨兒腹內(nèi)酸13、醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。14、六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。借代互文互文雙關(guān)雙關(guān)雙關(guān)反語借代6/4415、爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。16、名不正則言不順，言不順則事不成。17、晨鐘云外濕。18、露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。19、白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長。20、百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。重復(fù)頂真通感移情夸大對(duì)比7/44憶昔韋莊昔年曾向五陵游，子夜歌秋月滿樓。銀燭樹前長似晝，露桃花里不知秋。西園公子名無忌，南國佳人號(hào)莫愁。今日亂離俱是夢(mèng)，夕陽唯見水東流！語意雙關(guān)?！盁o忌”是戰(zhàn)國時(shí)代魏國公子信陵君名號(hào)，取其“無所顧忌”“肆無忌憚”之意，諷喻唐末王孫貴族生活奢糜；莫愁是傳說中善歌少女名字，深寓“隔江猶唱后庭花”沉痛，諷喻浮華女子不解國事艱難。8/44秋夜將曉出籬門迎涼有感陸游三萬里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。詩中“三萬里”“五千仞”“上摩天”“淚盡”都是夸大,把詩人對(duì)祖國熱愛,對(duì)茍且偷安、不去收復(fù)失地求和派憤懣,以及對(duì)遺民遭受苦難深切同情，表現(xiàn)得淋漓盡致。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。說出以下句子修辭手法及作用以一串博喻寫“閑愁”，使得“閑愁”愈加詳細(xì)可感。將無形情化為有形物，形象詳細(xì)。9/44新晴劉頒青苔滿地初晴后，綠樹無人晝夢(mèng)余。唯有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開門戶又翻書。用擬人手法把這位“舊相識(shí)”寫得趣味盎然，使之多了幾分人情味,能夠想象在“無人”情況下,只有“南風(fēng)”將帶給作者溫馨,表示了作者喜愛之情。說出以下句子修辭手法及作用10/44二、抒情手法一、直接抒情（直抒胸臆）二、間接抒情：借景抒情（以樂景寫哀情、以哀景寫樂情）情景交融（融情入景）3托物言志4借古諷今（懷古傷今）11/44辨析以下句子抒情手法（回顧）1、欲窮千里目，更上一層樓。2、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流3、一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于黃金軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？4、安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏。直抒胸臆借景抒情托物言志直抒胸臆12/44借景抒情

登高

杜甫風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋長作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！盁o邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，既是寫景，也是抒情。“無邊落木蕭蕭下”，讓人聯(lián)想到一年將盡，韶華易逝，平添鄉(xiāng)愁。“不盡長江滾滾來”，讓人聯(lián)想到不盡愁緒、飛逝時(shí)光、歷朝歷代優(yōu)異人物不幸遭遇。杜甫此處明為寫景，實(shí)為抒發(fā)人生感嘆。13/44直接抒情和間接抒情

蜀

相

杜甫丞相祠堂何處尋?錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”，經(jīng)過寫景來抒發(fā)情感；“三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心”，經(jīng)過用典來抒發(fā)情感：這就是間接抒情。“長使英雄淚滿襟”，就是直接抒情。14/44托物言志

瀑布聯(lián)句李

忱

千巖萬壑不辭勞，遠(yuǎn)看方知出處高。溪澗豈能留得住，終究大海作波濤。

此詩借寫瀑布，表示對(duì)社會(huì)人生思索：應(yīng)志存高遠(yuǎn)，不畏艱辛，努力實(shí)現(xiàn)人生目標(biāo)。

15/44樂景襯哀情許渾謝亭送別勞歌一曲解行舟，紅葉青山急水流。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。杜甫

江碧鳥逾白，山青花欲燃。

今春看又過，何日是歸年？《姜齋詩話》說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。

16/44三、描寫手法1、襯托：正襯/襯托反襯2、反襯：以動(dòng)襯靜以聲襯寂以明襯暗以樂景襯哀情3、虛實(shí)結(jié)合/聯(lián)想和想象4、角度：上下、遠(yuǎn)近、高低、動(dòng)靜、虛實(shí)等5、白描、細(xì)節(jié)描寫（工筆）6、先抑后揚(yáng)、先揚(yáng)后抑7、直接描寫與側(cè)面描寫(如：以對(duì)方寫自己)8、感覺：如視覺、觸覺、聽覺、嗅覺9、曲寫：如以對(duì)方寫自己（委婉含蓄）移情田園樂17/44辨析以下句子描寫手法1、越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。2、沙頭宿鳥聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。3、盡日無人看微雨，鴛鴦相對(duì)浴紅衣4、蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽5、廢池喬木,猶厭言兵對(duì)比動(dòng)靜結(jié)合移情、擬人反襯反襯18/44辨析以下句子描寫手法6、蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明7、天姥連天向天橫，勢(shì)拔五岳掩赤城。天臺(tái)一萬八千丈，對(duì)此欲倒東南傾。8、過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。9、一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲。10、狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。動(dòng)靜結(jié)合虛實(shí)結(jié)合正側(cè)結(jié)合移情、擬人白描19/44辨析以下句子描寫手法11、雞聲茅店月，人跡板橋霜。12、洛陽城里見秋風(fēng),欲作家書意萬重。復(fù)恐急忙說不盡,行人臨發(fā)又開封。白描細(xì)節(jié)描寫20/44鳥鳴澗王維人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。詩中寫到了花落、月出、鳥鳴，以動(dòng)襯靜，既突出了春澗寂靜，又使畫面顯得富有生機(jī)而不枯寂。陶者梅堯臣陶盡門前土，屋上無片瓦。十指不沾泥，鱗鱗居大廈。全詩經(jīng)過陶者辛勤勞作卻“無片瓦”和富家不沾泥卻能居大廈形成鮮明對(duì)比，深刻地揭露了封建社會(huì)制度不合理，表示了詩人對(duì)勞苦人民深切同情。說出以下句子描寫手法及作用21/44絕句杜甫江碧鳥逾白,山青花欲燃。今春看又過,何日是歸年？說出以下句子描寫手法及作用以樂景寫哀情，借絢麗美好春光景色描寫，表示了思?xì)w感傷。蘭溪棹歌(唐)戴叔倫涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，午夜鯉魚來上灘。詩中前兩句寫了山水明麗感人和月色清爽皎沽，是靜景；后兩句寫了魚涌溪頭淺灘調(diào)皮，是動(dòng)景。全詩動(dòng)靜結(jié)合,寫出了蘭溪山水美好和蓬勃生機(jī)。22/44望江南李煜多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)。說出以下句子描寫手法及作用反襯手法：經(jīng)過這場(chǎng)繁榮生活夢(mèng)境來反襯夢(mèng)醒后其處境無限凄涼，夢(mèng)境越是繁榮熱鬧，夢(mèng)醒后悲傷便越是濃重；對(duì)昔日繁榮眷戀越深，今日處境越凄涼。虛實(shí)相生：夢(mèng)中景物描寫是虛，現(xiàn)實(shí)中作者思想感情為實(shí)。詞人經(jīng)過繁榮生活夢(mèng)境，有力地表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中亡國之痛。23/44什么是“虛”？

神仙鬼怪類幻境和夢(mèng)境

已逝之景之境

構(gòu)想未來之境

24/44夜雪白居易已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋Ｈ妼憽把?巧妙自然,別具一格,談?wù)勗娛窃鯓訉憽把?側(cè)面襯托手法。從人感覺角度，“冷”暗示雪大；從視覺角度，夜深卻“明”，暗示雪積得厚；從聽覺角度，“折竹聲”說明雪重，且勢(shì)有增無減。25/44結(jié)構(gòu)技巧詩歌常見技巧：首尾照應(yīng)過渡開門見山鋪墊層層深入伏筆先總后分照應(yīng)等先景后情卒章顯志26/442柳州榕葉落盡偶題柳宗元宦情羈思共凄凄，春半如秋意轉(zhuǎn)迷。山城過雨百花盡，榕葉滿庭鶯亂啼。注：①此詩寫作背景：作者坐王叔文黨禍被貶永州十年后入京，復(fù)外放至更偏遠(yuǎn)柳州。1這首詩第二句在結(jié)構(gòu)上有什么作用？請(qǐng)?jiān)敿?xì)說明。解析：承上啟下?！耙廪D(zhuǎn)迷”上承第一句，“春半如秋”下啟后兩句，從而在我與物，物與境之間起了結(jié)合作用。鞏固練習(xí)227/44辨析以下句子構(gòu)思技巧1、錦瑟無故五十弦，一弦一柱思華年2、過春風(fēng)十里，盡薺麥青青3、云間連下榻，天上接行杯。4、閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。5、天平山上白云泉，云自無心水自閑。何須奔沖山下去，更添波浪向人間！比興用典想象欲抑先揚(yáng)象征詩人采取象征手法，以云水逍遙自在比喻恬淡胸懷與閑造心情，用泉水激起自然波浪象征社會(huì)風(fēng)浪。托物言志詩多用象征手法。28/446、宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫。可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。7、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。8、今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬢濕，清輝玉臂寒。何時(shí)依虛幌，雙照淚痕干？9、安能摧眉折腰事權(quán)貴,使我不得開心顏10、琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。借古傷己借古諷今對(duì)想法卒章顯志以景結(jié)情29/44白梅冰雪林中著此身，不一樣桃李混芳?jí)m。突然一夜清香發(fā)，散作乾坤萬里春。①襯托，以冰雪林襯梅之堅(jiān)毅耐寒；②反襯，與混芳?jí)m桃李對(duì)比顯出梅高潔守志：③托物言志，詩人以梅自況，表現(xiàn)了自己自甘寂寞、不慕榮華、高潔脫俗志趣及公而無私精神（，反應(yīng)了封建時(shí)代知識(shí)分子儒道一體思想體系以及出世和入世生活藝術(shù)）。30/44柳曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂游春苑斷腸天。怎樣肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。前兩句寫春日之柳追逐東風(fēng)，在繁花似錦春日，在熱鬧非凡樂游苑舞筵上，與舞女翩翩起舞；后兩句寫秋日之柳，清秋斜陽，秋蟬哀鳴，何等蕭條凄涼。春日之柳繁盛反襯出秋日之柳衰落，表現(xiàn)出作者對(duì)秋日之柳悲嘆之情，也表示了作者自傷遲暮，自嘆身世之情。銷魂之意，指繁花似錦春天31/44村行王禹偁馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽。棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。何事吟余忽惆悵，村橋原樹似吾鄉(xiāng)。利用擬人、移情等修辭手法，將客觀景物賦予人靈性，顯得形象生動(dòng)；又以聽覺寫動(dòng)景，以視覺寫靜景，動(dòng)靜結(jié)合，勾勒出秋日山林特有漂亮。32/44聞樂天左降江州司馬元稹殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。這首詩第四句利用了怎樣寫法？試簡明分析這么寫好處。詩第四句利用了借景抒情（以景結(jié)情）手法。作者把聞知白居易被貶一事后內(nèi)心凄楚、不平、郁憤等情感蘊(yùn)含在對(duì)景物描寫之中，而風(fēng)雨寒窗凄冷又加深了主旨表示。含而不露，耐人尋味移情入景，一個(gè)“暗”字點(diǎn)明了詩人處境之悲涼與天氣惡劣，殘酷冷風(fēng)還把雨水吹進(jìn)來，讓人倍感凄冷孤苦，詩人移情入景借以表示出對(duì)朋友被貶同情與悲憤，表示出兩人深厚情誼，創(chuàng)造意境，含蓄無限，令人回味深思。33/44殿前歡貫云石楚懷王，忠臣跳入汨羅江。《離騷》讀罷空惆悵，日月同光。難過來笑一場(chǎng)。笑你個(gè)三閭強(qiáng)，為甚不身心放。滄浪污你，你污滄浪。⑴聯(lián)絡(luò)全詩，說說你對(duì)“難過來笑一場(chǎng)”中“笑”了解。這里“笑”是反語，實(shí)則是憤極苦笑，是作者對(duì)屈原忠而被謗悲慘結(jié)局哀痛和憤懣。34/44除夜作旅館寒燈獨(dú)不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然？故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年。（1）借景抒情，經(jīng)過寫“旅館寒燈”，渲染了旅館清冷，描繪出一個(gè)孤寂清冷意境，表示了詩人內(nèi)心凄寂之情。（2利用想象，不直接寫自己思念故鄉(xiāng)，而寫故鄉(xiāng)親人思念自己，借此襯托自己思鄉(xiāng)之情，把深摯思鄉(xiāng)之情抒發(fā)得婉曲含蓄。35/44墨梅王冕我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。此詩以梅自喻，利用了托物言志手法，表現(xiàn)了作者要像梅花那樣高潔、淡雅，不向世俗獻(xiàn)媚堅(jiān)貞、純潔操守。36/44塞上聽吹笛高適雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。這首詩前后兩聯(lián)寫法上有什么不一樣？利用了怎樣修辭手法？表現(xiàn)了作者怎樣思想感情？第一聯(lián)是借景抒情，第二聯(lián)是以景結(jié)情，第一聯(lián)用了對(duì)偶和擬人手法，第二聯(lián)用了設(shè)問手法，表現(xiàn)了作者凄涼之感。上聯(lián)用了白描，下聯(lián)用了工筆。上聯(lián)用“胡”“羌笛”等邊塞特有景色來描繪單調(diào)邊塞生活，下聯(lián)用了設(shè)問，寫梅花同雪一起吹滿關(guān)山，營造了冰涼凄清氣氛，以此來表示詩人對(duì)戍邊兵士同情及對(duì)邊事關(guān)心。37/44這首詩前一聯(lián)是實(shí)寫，后一聯(lián)是虛寫。“雪凈”“牧馬”等象征著和平寧靜生活環(huán)境；“梅花落”語意雙關(guān)，即指笛聲，又指戰(zhàn)士由聽曲而想象梅花四處飄散，一夜之中灑滿關(guān)山，胡地沒有梅花，句中也就含有思鄉(xiāng)情調(diào)，表現(xiàn)了戍邊戰(zhàn)士們思鄉(xiāng)之情。第一聯(lián)是實(shí)景，“雪凈”寫出了氣候嚴(yán)寒，“月明羌笛”從視覺和聽覺上渲染了一個(gè)凄清氣氛。第二聯(lián)寫是虛景，想象梅花被吹滿關(guān)山情景，虛實(shí)結(jié)合，梅花代表了邊關(guān)將士對(duì)故鄉(xiāng)思念之情，表示了作者對(duì)故鄉(xiāng)思念之情。第一聯(lián)正面描寫，借景抒情，經(jīng)過邊塞月夜羌笛描寫，表示了詩人對(duì)故鄉(xiāng)思念。第二聯(lián)側(cè)面描寫，比喻，將雪比作梅花，生動(dòng)形象地寫出了雪漫天飛舞之感，“滿關(guān)山”又寫出雪之大，表明了邊地嚴(yán)寒，表示了詩人對(duì)戰(zhàn)士同情。38/44山坡羊長安懷古趙善慶驪山橫岫，渭河環(huán)秀，山河百二還如舊。狐兔悲，草木秋；秦宮隋苑徒遺臭，唐闕漢陵何處有？山，空自愁；河，空自流。試從結(jié)構(gòu)角度分析這首小令特點(diǎn)。

即指古代秦國地處險(xiǎn)要，二萬人足以當(dāng)諸侯百萬人歷史上以長安為都王朝和他們君王都已煙消云散了，往昔繁花似錦都城如今草木叢生，冷落凄涼前三句為實(shí)景，與詩中“秦宮隋苑徒遺臭，唐闕漢陵何處有”形成對(duì)比，懷古諷今，最終兩句以景結(jié)情，山愁河流加深了主旨表示，含而不露，耐人尋味。懷古傷今，上闕寫現(xiàn)在驪山渭河依在，與昔日一樣，但“狐兔悲，草木秋”又寫出感傷之意，為下闕鋪墊。下闕開始感嘆秦宮唐闕漢陵不在，與上闕對(duì)比，同時(shí)交代“悲”原因。最終兩個(gè)“空”字渲染一個(gè)悲涼氣氛，表示詩人感時(shí)傷今之情。39/44這首小令在結(jié)構(gòu)上特點(diǎn)是首尾照應(yīng)，全曲從山水起筆，又以山水收筆。起筆寫山水是實(shí)實(shí)在在寫景，收筆寫山水則是移情入景，賦予客觀景物以濃厚主現(xiàn)色彩，表示了今昔興亡感嘆。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)巧妙，渾然一體，格調(diào)也顯得深沉而蒼涼。詩歌采取了先揚(yáng)后抑手法，先寫了壯美秀麗山河，幾多年后，山還是山，水還是水，但轉(zhuǎn)眼間已經(jīng)歷了幾個(gè)朝代，狐兔也不禁悲傷，唯有山河依然如舊，含蓄地表示了作者對(duì)朝代興替感嘆。40/44謁金門陳克愁脈脈，目斷江南江北。煙樹重重芳信隔，小樓山幾尺。細(xì)草孤云斜日，一向弄晴天色。簾外落花飛不得，東風(fēng)無氣力。有些人認(rèn)為這首詞采取了直抒胸臆手法，也有些人認(rèn)為這首詞利用了間接抒情手法，你意見呢？試作