表現(xiàn)性繪畫大專美術(shù)省公開課一等獎全國示范課微課金獎?wù)n件

表現(xiàn)性繪畫大專美術(shù)班1/91思索：觀賞并比較下面兩組藝術(shù)作品有那些不一樣？2/91達·芬奇︽蒙娜麗莎︾3/91拉斐爾《雅典學(xué)院》4/91維米爾《倒牛奶女傭》《戴珍珠耳環(huán)少女》5/91︽路易斯·奧松維爾伯爵夫人︾安格爾6/91馬蒂斯《舞蹈》7/91盧梭︽自畫像︾8/91《猩猩和熱帶雨林》9/91《吉普賽人》10/91珂勒惠支《面包》11/9112/9113/91一、表現(xiàn)對象不一樣客觀物象—特定條件下某種色彩關(guān)系真實反應(yīng)主觀感情—主觀感情宣泄和表示二、觀察方法不一樣視點不再唯一三、審美趣味追求方向不一樣明暗、光線、空氣氣氛真實感塑造畫面組成趣味，重視視覺形象符號化形式美感、點線面組成、黑白灰節(jié)奏感、塊面色彩堆積、交錯色彩組成趣味四、畫面組成方式不一樣體塊組成、光影組成、空間組成點線面組成、黑白灰組成、肌理組成五、藝術(shù)語言寫實、逼真象征、寓意、夸大、變形、抽象14/91一、什么是表現(xiàn)性繪畫表現(xiàn)性繪畫有廣義和狹義之分。廣義上全部繪畫都含有表現(xiàn)性，因為藝術(shù)不可能排除表現(xiàn)原因。狹義上表現(xiàn)性繪畫是與再現(xiàn)性繪畫行對應(yīng)一個范圍。它來自西方當代主義表現(xiàn)主義繪畫并融合了當代藝術(shù)一系列原因。首先在藝術(shù)中強調(diào)主觀感情，重視個人感情表示。其次藝術(shù)語言純粹性。對客觀世界采取夸大、變形、抽象表現(xiàn)，用以發(fā)泄內(nèi)心苦悶，表現(xiàn)內(nèi)心感受。再次個人感情要有存在意義，即社會性15/91二﹑什么是表現(xiàn)性繪畫語言表現(xiàn)性繪畫語言：利用形﹑色﹑點﹑線﹑面﹑筆觸﹑肌理等繪畫元素去創(chuàng)造含有生命力﹑含有形式美感視覺形象.16/91從繪畫語言上講，表現(xiàn)性繪畫分為兩種一個氣氛創(chuàng)生型繪畫利用不是抽象語言，而是以具象表現(xiàn)方式為主。強調(diào)作品整體氣氛最主要是怎樣安排畫面中各要素之間關(guān)系，以及各要素與整體畫面背景關(guān)系。整體性是關(guān)鍵。一個抽象性表現(xiàn)將塊面色彩進行組合，經(jīng)過畫面色域力量到達感染觀眾效果。藝術(shù)家在一定程度上要能夠詮釋自己作品，有一定程度詮釋。17/91b表現(xiàn)性繪畫語言———色彩喬治·莫蘭迪18/91一、概述

表現(xiàn)性色彩︰不一樣于現(xiàn)實性色彩另一個色彩語言。是一個主觀情感色彩。在取得審美感受后，依據(jù)個人偏愛自由對客觀物象進行變色變調(diào)，以求得與心靈對應(yīng)。表現(xiàn)性色彩是主觀感受和情感表現(xiàn)實現(xiàn)主要繪畫語言之一。

19/91《向日葵》二、圖片觀賞（西方后印象主義繪畫凡高代表作品）20/91《咖啡館》21/91《》《麥田上群鴉》22/91《自畫像》《加歇醫(yī)生像》23/91《玻璃杯中盛開杏花》1888年24/91︽意大利水瓶中野花︾1888年︽25/91《鳶尾花》

26/9127/91《圣瑪麗海灘上漁船》28/91表現(xiàn)性色彩與再現(xiàn)性色彩區(qū)分二、追求目標不一樣追求客觀真實—重視客觀自然光色改變.追求色彩美感結(jié)構(gòu)—重視塊面色彩堆積、交錯色彩組成趣味.追求理想化，個人化色彩一、表現(xiàn)對象不一樣客觀物象—表現(xiàn)環(huán)境色，光源色，固體色，特定條件下某種色彩關(guān)系真實反應(yīng).主觀感情—主觀感情宣泄和表示.依據(jù)自然進行再創(chuàng)造，可以自由地變色變調(diào)，表示個人化色彩偏愛和特色，實現(xiàn)畫面整體色彩藝術(shù)效果..（重點）29/911

表現(xiàn)性色彩特點色彩是情感符號，也是最具表現(xiàn)力繪畫語言原因，它對畫面感染力形成和寓意傳達含有主要作用。第一，色彩表現(xiàn)色彩表現(xiàn)是表現(xiàn)主義主要特征。表現(xiàn)派沉醉于色彩表現(xiàn)研究，創(chuàng)造出獨特語言體系。色彩表現(xiàn)表達出藝術(shù)家思想觀念，藝術(shù)追求，審美理想。第二，色彩感情強調(diào)色彩情感，專心靈感受色彩，是表現(xiàn)派畫家特征。充分利用色彩感情效果，如色彩冷暖、表情、聯(lián)想和象征使色彩轉(zhuǎn)化成感情色彩第三，主觀色彩主觀色彩包含藝術(shù)直覺與個性兩方面。它反應(yīng)出表現(xiàn)派畫家對某種色彩偏愛了解，主觀抽象升華色彩個性，形成自己獨特色彩面貌。30/91表現(xiàn)性色彩創(chuàng)作注意事項第一，動情作畫表現(xiàn)性色彩是情感性色彩，情感是表現(xiàn)性色彩靈魂，所以是表現(xiàn)性色彩訓(xùn)練首要前提。第二，客觀自然是美前提在自然原型中受到啟發(fā)，取得強烈美感受，然后重新組織，有所取舍，挪移，組合，求得與心靈對應(yīng)。第三，強調(diào)個人特色和偏愛憑直覺捕捉興趣點，是本能潛意識，這種興趣點可能發(fā)展到以后就是個人特色和格調(diào)。第四，關(guān)注美色彩關(guān)系表現(xiàn)性色彩要擺脫真實感束縛限制，關(guān)注色彩情調(diào)和色彩構(gòu)圖美感結(jié)構(gòu)關(guān)系，如色塊大小、明暗、純灰、位置、冷暖，要組織協(xié)調(diào)統(tǒng)一。（重點）31/91作業(yè)1、依據(jù)梵高表現(xiàn)色彩方式自己創(chuàng)作一幅《向日葵》

2、擺靜物花卉類利用表現(xiàn)性色彩表現(xiàn)畫面

32/9133/9134/9135/9136/9137/91從馬蒂斯繪畫看色彩表現(xiàn)性

講課人:趙麗娜38/91

馬蒂斯介紹:亨利﹒馬蒂斯(1869—1954)出生于法國北部諾爾省卡托鎮(zhèn)一個商人之家.法國野獸派代表畫家和領(lǐng)導(dǎo)者.也是西方當代繪畫開創(chuàng)者之一,在西方美術(shù)史上有著舉足輕重地位.39/91

早期作品40/91

《開著窗戶》190541/91

42/91

43/91

44/91

《戴帽子婦人》45/91

《舞蹈》46/91

47/91

48/91

49/91

安格爾《大宮女》181450/91

51/91

《裸體》193552/91

53/91

54/91

《Icarus》55/91

馬蒂斯繪畫特點:一、馬蒂斯繪畫受到塞尚等后印象派藝術(shù)家影響,再加上非洲黑人雕塑刺激原因和對東方裝飾藝術(shù)借鑒,形成一個色彩鮮明強烈,線條粗重,圖形奔放,形體夸大,筆觸狂放自由藝術(shù)格調(diào).二、馬蒂斯重視色彩平面表現(xiàn)特征,追求畫面裝飾性.有意減弱畫面立體感和空間感,大膽地應(yīng)用平涂式強烈原色和彎曲起伏輪廓線,將描繪景物給予簡化畫面富于裝飾.56/91表現(xiàn)性色彩與再現(xiàn)性色彩區(qū)分？57/91表現(xiàn)性色彩與再現(xiàn)性色彩區(qū)分二、追求目標不一樣追求客觀真實—重視客觀自然光色改變.追求色彩美感結(jié)構(gòu)—重視塊面色彩堆積、交錯色彩組成趣味.追求理想化，個人化色彩一、表現(xiàn)對象不一樣客觀物象—表現(xiàn)環(huán)境色，光源色，固體色，特定條件下某種色彩關(guān)系真實反應(yīng).主觀感情—主觀感情宣泄和表示.依據(jù)自然進行再創(chuàng)造，可以自由地變色變調(diào)，表示個人化色彩偏愛和特色，實現(xiàn)畫面整體色彩藝術(shù)效果..58/91

馬蒂斯《紅色畫室︾191159/91

《紅色中友好》60/91

作業(yè):創(chuàng)作兩幅自己熟悉并感興趣場景或角落。側(cè)重色彩表現(xiàn)。61/9162/9163/9164/9165/9166/91表現(xiàn)性繪畫語言———形式67/91一﹑概述表現(xiàn)性繪畫語言：利用形﹑色﹑點﹑線﹑面﹑筆觸﹑肌理等繪畫元素去創(chuàng)造含有生命力﹑含有形式美感視覺形象.表現(xiàn)性繪畫形式美感主要指展現(xiàn)在畫面中造型﹑肌理筆觸﹑色彩﹑節(jié)奏﹑韻律等外觀美.68/91二﹑造型表現(xiàn)手法夸大與變形︰畫家經(jīng)過對客觀物象形體特征和動勢強調(diào),來突出對象整體感受,增強藝術(shù)感染力.借此闡述個人思想情感和價值取向.夸大是將對象已經(jīng)有特征經(jīng)過夸大對比強調(diào)襯托等手法使其愈加突出.69/91畢加索《格爾尼卡》立體主義繪畫70/91《夢》71/91︽哭泣女子︾72/91《坐著女人》《戴花環(huán)瑪麗·泰雷茲·沃爾特》73/91三﹑構(gòu)圖與組成構(gòu)圖：構(gòu)圖是藝術(shù)作品最基組成要素，反應(yīng)畫面空間關(guān)系與結(jié)構(gòu)原因。點、線、面是構(gòu)圖基本要素，能夠經(jīng)過點、線、面有機排列和組合，形成黑白、虛實、疏密、動靜強烈對比，給人以豐富改變，從而使畫面產(chǎn)生不一樣心理感受。組成：按照藝術(shù)形式規(guī)律進行空間布局。74/91夏加爾《生日》《我和我村莊》75/91克里姆特《吻》表現(xiàn)主義76/91畢加索《亞威農(nóng)少女》77/91莫迪里阿尼︽持扇子女人︾︽持煙斗者︾78/91《夫婦》79/91-三、筆觸與肌理筆觸與肌理：它是藝術(shù)家在觀察對象后利用工具才料,在繪制過程中形成一個轉(zhuǎn)化,是藝術(shù)家經(jīng)過主觀處理后在畫面中展現(xiàn)出來.筆觸、肌理在繪畫中越來越