中國(guó)越劇•唱腔智慧樹(shù)知到期末考試答案2024年

中國(guó)越劇?唱腔智慧樹(shù)知到期末考試答案2024年中國(guó)越劇?唱腔用來(lái)表示聲音強(qiáng)度的單位是（）。

A:納米B:赫茲C:分貝D:焦耳答案:分貝被后人稱為“南曲之宗”的作品是（）

A:《拜月記》B:《荊釵記》C:《琵琶記》D:《殺狗記》答案:《琵琶記》被公認(rèn)的越劇流派有十三個(gè)，她們分別是（）。

A:袁雪芬、范瑞娟、尹桂芳、傅全香、徐玉蘭、戚雅仙、王文娟、陸錦花、畢春芳、錢惠麗、呂瑞英、金采風(fēng)、張桂鳳。B:袁雪芬、范瑞娟、尹桂芳、傅全香、徐玉蘭、戚雅仙、王文娟、陸錦花、畢春芳、周寶奎、呂瑞英、金采風(fēng)、張桂鳳。C:袁雪芬、范瑞娟、尹桂芳、傅全香、徐玉蘭、戚雅仙、王文娟、陸錦花、畢春芳、張?jiān)葡肌稳鹩?、金采風(fēng)、張桂鳳。答案:袁雪芬、范瑞娟、尹桂芳、傅全香、徐玉蘭、戚雅仙、王文娟、陸錦花、畢春芳、張?jiān)葡?、呂瑞英、金采風(fēng)、張桂鳳?！堵?tīng)他一番心酸話》這段【四工調(diào)】選自《祥林嫂》。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:錯(cuò)誤越劇唱腔非常豐富，有近十種板式，可以根據(jù)需要進(jìn)行各種變化（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:正確“你不問(wèn)情由破口罵”屬于陽(yáng)長(zhǎng)韻（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:正確范派是范瑞娟創(chuàng)立的越劇小生流派。范派唱腔的特點(diǎn)，樸突淳厚，文雅凝重，音質(zhì)宏亮，剛毅豪放。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:正確橫膈膜在人體共鳴器官中占有極為重要的作用。（）

A:正確B:錯(cuò)誤答案:錯(cuò)誤袁雪芬1938年在上海與著名小生馬樟花合演，為越劇改革的初步嘗試奠定了基礎(chǔ)。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:正確越劇萌芽時(shí)期即唱書(shū)時(shí)期本質(zhì)上屬于說(shuō)唱藝術(shù)。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:正確《斷腸人》中“雨蒙蒙蒙月色昏黃”這段唱腔，袁雪芬老師多次運(yùn)用了疊詞、疊句穿插的形式，并安排了切分字位節(jié)奏，以加重唱詞的語(yǔ)氣和情緒表達(dá)。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:正確趕gon和管guon的發(fā)音區(qū)別在于四呼不同（）？

A:正確B:錯(cuò)誤答案:正確在《十一郎·洞房》一場(chǎng)中，為了體現(xiàn)男女主人公你一言我一語(yǔ)，話鋒壓著話鋒的效果，呂瑞英與史濟(jì)華同唱E調(diào)，達(dá)到了劇本所要追求的藝術(shù)效果。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:正確徐派是徐玉蘭創(chuàng)立的越劇小生流派。徐派唱腔的特點(diǎn)，高亢激昂，熱情奔放，剛?cè)岵⑿?，華彩跌宕。（）

A:正確B:錯(cuò)誤答案:正確尹派唱腔的特點(diǎn)，委婉纏綿，舒緩深沉，清新灑脫，于沉緩中顯瀟灑，在醇郁中見(jiàn)陽(yáng)剛，是較典型的以柔顯剛演唱風(fēng)格。（）

A:正確B:錯(cuò)誤答案:正確《香妃·哭頭》與《一縷麻》中的“哭夫”，《梁祝哀史》中的“英臺(tái)哭靈”，袁雪芬的這“三哭”為代表的四工調(diào)是越劇唱腔的主要調(diào)式之一。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:錯(cuò)誤“越劇十姐妹”聯(lián)合義演《山河戀》是為了籌資興建越劇劇場(chǎng)和越劇學(xué)校。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:正確《雙烈記·夸夫》，所運(yùn)用的新型【六字調(diào)】，善于表現(xiàn)喜悅激動(dòng)的情緒。（）

A:正確B:錯(cuò)誤答案:正確越劇唱腔的基本要素，通常以字、聲、氣、腔、情作概括。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)“三花一娟”都是第一批女子科班培養(yǎng)的越劇表演人才。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:錯(cuò)誤越劇十姐妹為籌建劇場(chǎng)和戲校、發(fā)展越劇而聯(lián)合義演的劇目是《山河戀》。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:正確呂派唱腔師承袁派。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:正確畢派是畢春芳創(chuàng)立的越劇小生流派。畢派唱腔的特點(diǎn)，明朗豪放，流暢自如，淳樸粗獷，頗具男性陽(yáng)剛。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:正確“花樹(shù)同源不同根”是哪個(gè)經(jīng)典劇目中哪個(gè)角色的唱腔？（）

A:五女拜壽楊三春B:陸游與唐婉，唐婉C:梁山伯與祝英臺(tái)祝英臺(tái)答案:AI參考:正確選項(xiàng)是C:梁山伯與祝英臺(tái)祝英臺(tái)。\n\n這句話出自經(jīng)典劇目《梁山伯與祝英臺(tái)》中，是祝英臺(tái)的唱腔。這句話的意思是，花樹(shù)雖然同源，但生長(zhǎng)在不同的根系中，用來(lái)形容祝英臺(tái)和梁山伯的愛(ài)情經(jīng)歷，強(qiáng)調(diào)他們的愛(ài)情經(jīng)歷雖然相似，但各有各的獨(dú)特之處。'“三花一娟”指的是哪幾位老師？（）

A:裘愛(ài)花施銀花吳鳳花周云娟B:吳鳳花施銀花王杏花范瑞娟C:施銀花趙瑞花王杏花姚水娟答案:AI參考:正確選項(xiàng)是C：施銀花趙瑞花王杏花姚水娟。\n\n“三花一娟”是指越劇中的五位優(yōu)秀演員：施銀花、趙瑞花、王杏花和姚水娟。由于這五位演員表演技藝出眾，風(fēng)格各異，具有代表性，因此在越劇界享有很高的聲譽(yù)。其中，“三花”指的是施銀花、趙瑞花、姚水娟，“一娟”指的是范瑞娟。因此，正確選項(xiàng)為C：施銀花趙瑞花王杏花姚水娟。'越劇史上首次出演“祥林嫂”一角的是（）。

A:姚水娟B:袁雪芬C:施銀花D:方亞芬答案:AI參考:正確答案是B：袁雪芬。\n袁雪芬是越劇史上首次出演“祥林嫂”一角的演員。\n\n其他選項(xiàng)簡(jiǎn)要介紹：\nA項(xiàng)：姚水娟是越劇“袁派”創(chuàng)始人，代表作有《梁?！分械淖Ｓ⑴_(tái)、《穆桂英》中的穆桂英等。\nC項(xiàng)：施銀花是越劇“施派”創(chuàng)始人，代表作為《祥林嫂》中的祥林嫂、《孟麗君》中的蘇映雪等。\nD項(xiàng)：方亞芬是青年越劇團(tuán)主要演員，代表作為《碧玉簪》中的李秀英、《貂蟬》中的貂蟬等。\n\n因此，本題答案為B選項(xiàng)。'戚雅仙老師第一次登臺(tái)跑龍?zhí)资菐讱q（）

A:14B:12C:16D:15答案:AI參考:正確答案是D，15歲。\n\n根據(jù)題目描述，戚雅仙老師第一次登臺(tái)跑龍?zhí)资窃谀硞€(gè)年齡段，選項(xiàng)中只有D選項(xiàng)15歲符合題意。因此，正確答案是D。'n和l的發(fā)音方法有什么不同（）

A:n是送氣，l是不送氣B:n是濁音，l是清音C:n是鼻音，l是邊音答案:AI參考:選項(xiàng)A正確，n發(fā)音時(shí)聲帶震動(dòng)，舌尖頂住上齒齦，讓氣流從鼻孔出來(lái)形成送氣，聽(tīng)起來(lái)比較清晰響亮；而l是清輔音，發(fā)音時(shí)舌尖抵住上齒齦，氣流從舌頭兩邊流過(guò)，振動(dòng)聲帶發(fā)出輕微聲音。所以，n和l的發(fā)音方法主要區(qū)別在于：n是送氣音，發(fā)音時(shí)聲帶震動(dòng)；l是不送氣音，發(fā)音時(shí)振動(dòng)聲帶。'馬塘村農(nóng)民（）創(chuàng)造了“四工合調(diào)”。

A:魏梅朵B:張國(guó)森C:金其炳D:馬阿順答案:AI參考:正確答案是D，馬阿順。\n\n馬塘村農(nóng)民馬阿順創(chuàng)造了“四工合調(diào)”，這是一種具有地方特色的民間音樂(lè)形式。選項(xiàng)中只有D符合這個(gè)描述。其他選項(xiàng)與題干描述不符。'“花木蘭女扮男裝赴邊關(guān)”這段唱屬于什么韻？（）

A:懷來(lái)韻B:拉抓韻C:番蘭韻D:天仙韻答案:AI參考:正確答案是C：番蘭韻。\n\n“花木蘭女扮男裝赴邊關(guān)”這段唱屬于番蘭韻。番蘭韻是豫劇旦行唱腔中常用的韻之一，常用于表現(xiàn)邊關(guān)征戰(zhàn)、行軍打仗等題材。因此，選項(xiàng)C是正確答案。'王文娟老師首演紅樓夢(mèng)是哪一年（）

A:1955年B:1958年C:1954年D:1953年答案:AI參考:王文娟老師首演紅樓夢(mèng)是**1953年**。'以下選項(xiàng)中不屬于人體共鳴器官有（）。

A:橫膈膜B:口腔C:頭腔D:胸腔答案:AI參考:選項(xiàng)D，胸腔不屬于人體共鳴器官，其主要作用是容納氣體。其他選項(xiàng)，如橫膈膜、口腔、頭腔等都是人體共鳴器官。因此，答案為D：胸腔。'b、p、m的發(fā)音部位在哪里？（）

A:舌面后B:舌尖前C:雙唇D:舌面前答案:AI參考:正確選項(xiàng)是【C：雙唇】。\n\nb、p、m的發(fā)音部位都在雙唇，發(fā)b時(shí)，雙唇稍微緊張，并稍微向前突出，形成阻礙，然后雙唇稍微放松，輕微氣流通過(guò)阻礙發(fā)出聲音；發(fā)p時(shí)，雙唇略微向前突出，形成阻礙，然后向兩側(cè)分開(kāi)，使氣流發(fā)出；發(fā)m時(shí)，雙唇稍微張開(kāi)，形成小孔，氣流通過(guò)小孔發(fā)出。因此，這三個(gè)字母的發(fā)音部位都是雙唇。'在歌唱時(shí)，聲帶呈現(xiàn)哪種狀態(tài)（）。

A:松弛狀態(tài)B:緊閉狀態(tài)C:開(kāi)放狀態(tài)D:倒V狀態(tài)答案:AI參考:正確答案是A：松弛狀態(tài)。\n在歌唱時(shí)，聲帶呈現(xiàn)松弛狀態(tài)。聲帶位于喉腔中部，是兩片薄薄的、富有彈性的韌帶。歌唱時(shí)，聲帶必須保持松弛，不能拉緊，否則會(huì)影響聲音的質(zhì)量。同時(shí)，聲帶在氣息的沖擊下，產(chǎn)生振動(dòng)而發(fā)出聲音。因此，答案為A。'越劇語(yǔ)音有多少個(gè)韻腳（）

A:46B:15C:12D:28E:20答案:AI參考:正確選項(xiàng)是【B:15】。\n\n越劇是一種漢語(yǔ)方言的戲曲形式，其語(yǔ)音具有自己的韻腳系統(tǒng)。通過(guò)對(duì)越劇的語(yǔ)音進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)其韻腳數(shù)量為15個(gè)。這些韻腳是越劇音樂(lè)的重要組成部分，為越劇的演唱和表演提供了豐富的音樂(lè)元素。'女子越劇的誕生地是（）。

A:施家岙B:上海C:杭州D:東王村答案:AI參考:正確答案是C：杭州。\n越劇發(fā)源于浙江嵊州，女子越劇是在嵊州誕生，女子越劇在上海發(fā)展壯大，所以女子越劇的誕生地在杭州。\n\n選項(xiàng)A施家岙是浙江紹興地區(qū)的地方戲曲劇種之一；選項(xiàng)B上海是越劇的發(fā)源地，但不是誕生地；選項(xiàng)D東王村不是戲曲發(fā)源地。\n\n因此，正確答案是C。'1943年11月，是誰(shuí)與琴師周寶才合作，創(chuàng)作出越劇“尺調(diào)”腔，此后成為越劇的主腔至今。（）。

A:傅全香B:范瑞娟C:袁雪芬答案:AI參考:正確答案是C：袁雪芬。\n袁雪芬是越劇女演員，也是越劇改革的先驅(qū)者之一，她與琴師周寶才合作，創(chuàng)作出越劇“尺調(diào)”腔，此后成為越劇的主腔至今。因此，本題答案為C。'“焚稿”這段唱腔的前半部分屬于什么調(diào)式（）

A:尺調(diào)B:四工調(diào)C:弦下調(diào)D:十字調(diào)答案:AI參考:正確答案是B：四工調(diào)。\n\n“焚稿”這段唱腔的前半部分旋律較為平緩，適合使用四工調(diào)等柔和的調(diào)式。尺調(diào)、弦下調(diào)、十字調(diào)等較為激昂的調(diào)式不太適合這種旋律。因此，B選項(xiàng)四工調(diào)是正確答案。'女子改良文戲時(shí)期的第一個(gè)新劇目是（）。

A:祥林嫂B:碧玉簪C:花木蘭代父從軍D:梁祝哀史答案:AI參考:正確答案是C:花木蘭代父從軍。\n\n女子改良文戲時(shí)期是指清末民初時(shí)期，當(dāng)時(shí)女性開(kāi)始在戲曲中扮演重要角色，出現(xiàn)了許多新劇目。其中，花木蘭代父從軍是第一個(gè)新劇目，因此C選項(xiàng)是正確答案。其他選項(xiàng)中，祥林嫂、碧玉簪、梁祝哀史都是明清時(shí)期戲曲中的經(jīng)典劇目，但在女子改良文戲時(shí)期之前就已經(jīng)出現(xiàn)，不符合題意。'傅全香藝術(shù)研究會(huì)是哪一年成立的？（）

A:1992B:1990C:1993答案:AI參考:傅全香藝術(shù)研究會(huì)成立于1990年。'戲曲語(yǔ)音中“五音”五個(gè)吐字的部位是指（）。

A:齒B:牙C:喉D:唇E:舌答案:AI參考:正確答案是：CD。\n\n戲曲語(yǔ)音中“五音”是指唇、齒、舌、牙、喉五個(gè)部位，也就是吐字的部位。其中唇、齒、舌、牙是口腔的四個(gè)部分，喉是喉腔，位于口腔和鼻腔之間。吐字時(shí)，字頭必須清晰有力，以唇、齒、舌為主，而唇和舌又是吐字的關(guān)鍵。因此，選項(xiàng)C和D是正確的。'陰陽(yáng)調(diào)的區(qū)別是什么？（）

A:陰調(diào)等于清聲母B:陰調(diào)都是高調(diào)C:陽(yáng)調(diào)都是低調(diào)D:陽(yáng)調(diào)都是高調(diào)答案:AI參考:正確選項(xiàng)為D：陽(yáng)調(diào)都是高調(diào)。\n\n陽(yáng)調(diào)是一種音調(diào)高亢的音色，通常用于表達(dá)激昂、歡快、緊張等情緒。在音樂(lè)中，陽(yáng)調(diào)通常表現(xiàn)為音階中的高音部分占主導(dǎo)地位，因此陽(yáng)調(diào)的音調(diào)通常較高。因此，選項(xiàng)D“陽(yáng)調(diào)都是高調(diào)”是正確的。選項(xiàng)A和C都是錯(cuò)誤的，因?yàn)殛幷{(diào)和陽(yáng)調(diào)在音色和音調(diào)上都有不同的表現(xiàn)形式，陰調(diào)可以是低調(diào)也可以是高調(diào)。選項(xiàng)B也是不準(zhǔn)確的，因?yàn)殡m然陰調(diào)和陽(yáng)調(diào)在音調(diào)和音色上有所不同，但它們并不是都是高調(diào)或低調(diào)。'唱書(shū)時(shí)期的主要唱調(diào)有（）

A:四工合調(diào)B:哀哀調(diào)C:四工調(diào)D:呤哦調(diào)答案:AI參考:唱書(shū)時(shí)期的主要唱調(diào)有：C、四工調(diào)、D、呤哦調(diào)。\n\n四工調(diào)是一種曲藝曲種，流行于浙江地區(qū)，其特點(diǎn)為曲調(diào)樸實(shí)，旋律性強(qiáng)，有濃郁的地方色彩，生動(dòng)活潑，富于表現(xiàn)力。\n\n呤哦調(diào)是一種曲藝唱腔，主要流行于浙東沿海地區(qū)，旋律優(yōu)美，節(jié)奏明快，具有濃郁的地方色彩。\n\n所以選項(xiàng)C和D是正確的。'什么叫摜清板？（）

A:混板轉(zhuǎn)清板。B:清板是獨(dú)立性的板式。C:可在上句摜，也可在下句摜答案:AI參考:選項(xiàng)C：可在上句摜，也可在下句摜，是正確的選項(xiàng)。\n\n"摜清板"是指在京劇唱腔中，清板（一種板式）的演奏或演唱方式，即可以在上句使用清板，也可以在下句使用清板。選項(xiàng)A和B都正確地描述了清板的某些特性，但它們并沒(méi)有完全涵蓋“摜清板”的全部含義。選項(xiàng)C則明確指出可以在上句或下句使用清板，符合“摜清板”的實(shí)際應(yīng)用。因此，選項(xiàng)C是正確的選項(xiàng)。'著名表演藝術(shù)家越劇徐玉蘭、王文娟合作的經(jīng)典劇目有哪些（）

A:追魚(yú)B:北地王C:紅樓夢(mèng)D:春香傳答案:AI參考:正確選項(xiàng)為：C:紅樓夢(mèng)D:春香傳。\n\n著名表演藝術(shù)家越劇徐玉蘭、王文娟合作的經(jīng)典劇目有《紅樓夢(mèng)》和《春香傳》。其中，《紅樓夢(mèng)》是越劇的經(jīng)典劇目之一，也是徐玉蘭、王文娟合作的代表作之一。而《春香傳》則是越劇中另一部經(jīng)典的喜劇作品，也是徐玉蘭、王文娟合作演出的另一部經(jīng)典劇目。其他選項(xiàng)如《追魚(yú)》和《北地王》并非徐玉蘭、王文娟合作的經(jīng)典劇目。'屬于堂皇韻韻腳是哪幾個(gè)（）

A:uangB:uaongC:üngD:aongE:iangF:ung答案:AI參考:正確選項(xiàng)是【A:uang，C:üng】。\n\n韻腳是韻文（詩(shī)、詞、曲等的）押韻的字，韻腳是指隔一句或隔幾句話一個(gè)的尾字，用來(lái)表示韻文語(yǔ)言悠揚(yáng)。在本題中，屬于堂皇韻韻腳的是uang（如光、放、方等）和üng（如瓊、中、重等）。而uaong、aong、iang和ung雖然也屬于某些字的韻母，但不是堂皇韻的韻腳。'人聲歌唱的基本要素包括（）

A:呼吸B:共鳴C:語(yǔ)言D:發(fā)聲答案:AI參考:人聲歌唱的基本要素包括：A、C、D選項(xiàng)。具體來(lái)說(shuō)，A選項(xiàng)呼吸是人聲歌唱的基礎(chǔ)，是發(fā)聲的動(dòng)力；C選項(xiàng)語(yǔ)言是歌唱中表達(dá)歌曲情感和意義的重要手段；D選項(xiàng)發(fā)聲是歌唱