論影片中鏡頭轉(zhuǎn)場的應(yīng)用

PAGEPAGE4論影片中鏡頭轉(zhuǎn)場的應(yīng)用摘要：一個(gè)完整的電影故事是由拍攝中的一個(gè)又一個(gè)片段連接而成的。而在電影的拍攝或剪輯中，需要片段與片段的聯(lián)系和場面與場面之間的過渡等等。他們有時(shí)需要完美的銜接和過渡，有時(shí)需要鮮明的對比和間隔，而這樣的銜接處就是轉(zhuǎn)場。而且，由于段落是由場面構(gòu)成的，所以每個(gè)段落的轉(zhuǎn)換處，也必定是一個(gè)場面的轉(zhuǎn)換處。轉(zhuǎn)場在電影的制作中起到了無可替代的作用。它能將兩個(gè)看似毫無關(guān)系的場景銜接的天衣無縫，并且通過鏡頭的轉(zhuǎn)場來豐富故事情節(jié)。當(dāng)然，時(shí)空的轉(zhuǎn)換如何連貫，場面的轉(zhuǎn)換如何流暢，故事情節(jié)如何完美的過渡等等都需要精湛的轉(zhuǎn)場技巧。本文就是根據(jù)一些經(jīng)典影片中的轉(zhuǎn)場魅力，來學(xué)習(xí)和研究影片中鏡頭轉(zhuǎn)場的應(yīng)用技巧。關(guān)鍵詞：電影鏡頭影片中的轉(zhuǎn)場轉(zhuǎn)場類型基本技巧目錄摘要 1鏡頭轉(zhuǎn)場的概念及作用 21.1鏡頭轉(zhuǎn)場的概念 21.2鏡頭轉(zhuǎn)場在影片中的作用及意義 2鏡頭轉(zhuǎn)場的方法 3電影實(shí)例中的鏡頭轉(zhuǎn)場 32.2.鏡頭轉(zhuǎn)場的基本方法 32.2.1無技巧轉(zhuǎn)場 42.2.2技巧轉(zhuǎn)場 5總結(jié) 6參考文獻(xiàn) 6兩個(gè)鏡頭之間都可應(yīng)用無技巧轉(zhuǎn)場方法，它需要特定的條件。無技巧轉(zhuǎn)場的方法主要有以下幾種：1.相同主體轉(zhuǎn)換

所謂相同主體的轉(zhuǎn)換是指上下兩個(gè)相接鏡頭中的主體相同，通過主體的運(yùn)動(dòng)、主體的出畫入畫，或者是攝像機(jī)跟隨主體移動(dòng)，從一個(gè)素材跳到另一個(gè)素材，以完成空間場景的轉(zhuǎn)換。也可以是上下兩個(gè)鏡頭之間的主體是同類不同物，假如上一個(gè)鏡頭主體是一張課桌，下一個(gè)鏡頭的主體可能是一張辦公桌，這兩個(gè)鏡頭相接就可以暗示主人公的成長，從學(xué)生時(shí)代跳到工作時(shí)代，這也實(shí)現(xiàn)了時(shí)空的轉(zhuǎn)換。除此之外，還能利用上下鏡頭中主體在外形上的相似完成轉(zhuǎn)場的任務(wù)。

2.遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場

遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場是指在上一個(gè)鏡頭接近末尾時(shí)，被攝主體挪近以至完全遮擋住攝像機(jī)的鏡頭，然后下一個(gè)畫面主體又走進(jìn)攝像機(jī)的鏡頭，這樣簡單而又自然的承接就實(shí)現(xiàn)了場景的轉(zhuǎn)換。遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場對于上下兩個(gè)相接鏡頭的主體不做要求，它可以相同的，也可以不同的?？傊?，用這種方法轉(zhuǎn)場，既能給觀眾視覺上較強(qiáng)的沖擊，還可以造成思想上的懸念，同時(shí)也使畫面的節(jié)奏緊湊，沒有間離感。如果上下兩個(gè)畫面的主體是同一個(gè)，還能使主體本身得到強(qiáng)調(diào)和突出。

3.主觀鏡頭轉(zhuǎn)場

這是由被拍攝主人公的視線為線索展開的轉(zhuǎn)場，其過程就是上一個(gè)鏡頭拍攝主體在觀看的畫面，下一個(gè)鏡頭直接接轉(zhuǎn)到主體觀看的對象，這就是主觀鏡頭轉(zhuǎn)場。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場就像推小說中的線索鏈一樣，它是按照前、后兩鏡頭之間的邏輯關(guān)系進(jìn)行轉(zhuǎn)場處理，手法獨(dú)到、視野清晰。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場是最自然，同時(shí)也是最能引起觀眾的探究心理的轉(zhuǎn)場手法。

4.特寫轉(zhuǎn)場

特寫轉(zhuǎn)場是這里唯一一個(gè)不用考慮上一個(gè)鏡頭的拍攝，下一個(gè)鏡頭都直接由特寫開始。鏡頭的特寫是能集中人的注意力的方式，其強(qiáng)大的沖擊力也已讓你幾乎忘記上一個(gè)片段的情節(jié)。因此即使上下兩個(gè)鏡頭的內(nèi)容不相稱，場面突然轉(zhuǎn)換，觀眾也不會(huì)感覺到太大的視覺跳動(dòng)，這是很多電影拍攝中常用的轉(zhuǎn)場手法。

5.承接式轉(zhuǎn)場

承接式轉(zhuǎn)場和主觀鏡頭轉(zhuǎn)場一樣也是按邏輯關(guān)系進(jìn)行的轉(zhuǎn)場，它是利用影視節(jié)目兩段之間在情節(jié)上的承接關(guān)系，譬如影片中間的懸念、主人翁的抉擇等等，類似兩鏡頭在內(nèi)容上的某些一致性來達(dá)到順利轉(zhuǎn)場的目的。

6.動(dòng)勢轉(zhuǎn)場

動(dòng)勢轉(zhuǎn)場是指利用人物、交通工具等的動(dòng)勢的可銜接性及動(dòng)作的相似性完成時(shí)空轉(zhuǎn)換的一種方法。它可以利用人的行動(dòng)，也可以利用物的動(dòng)態(tài)來轉(zhuǎn)換場景。

其實(shí)，除了上述六種介紹的在影片中較為常見的無技巧轉(zhuǎn)場方式之外，無技巧轉(zhuǎn)場方式還有隱喻式轉(zhuǎn)場、運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場、聲音轉(zhuǎn)場、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場等其它形式。2.2.2技巧轉(zhuǎn)場技巧轉(zhuǎn)場的方法一般用于影片情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換，與無技巧轉(zhuǎn)場不同的是，它強(qiáng)調(diào)心理的隔斷性和影片的層次感，目的是使觀眾有較明確的段落感覺。它可以運(yùn)用一切外加特技，而在當(dāng)今電子特技機(jī)、非線性編輯系統(tǒng)的發(fā)展時(shí)代，特技轉(zhuǎn)換的手法有數(shù)百種之多，我們總結(jié)出以下幾種形式：

1.淡出與淡入

淡出是指上一段落最后一個(gè)鏡頭的畫面在鏡頭中逐漸模糊、隱去直至黑場，淡入則是指下一段落的第一個(gè)鏡頭的畫面又模糊到清晰直至正常的出現(xiàn)。淡出與淡入畫面的長度并不長，一般各為2秒，但在實(shí)際編輯時(shí)，通常都是根據(jù)影片的情節(jié)、情緒、節(jié)奏的要求來決定。而一些地格調(diào)的影片喜歡在淡出與淡入之間存有一段黑場，從而給人一種間歇感，這種方式更適用于自然段落的轉(zhuǎn)換。

2.掃換

在電影術(shù)語上，掃換也稱劃像，可分為劃出與劃入。前一畫面從鏡頭的某一方向退出熒屏稱為劃出，下一個(gè)畫面從鏡頭的某一方向進(jìn)入熒屏稱為劃入。掃換的形式多種多樣，根據(jù)畫面進(jìn)、出熒屏的方向不同，我們把劃像分為橫劃、豎劃、對角線劃等。劃像一般是在兩個(gè)內(nèi)容意義差別較大的段落轉(zhuǎn)換時(shí)運(yùn)用。

3.疊化

疊化就像是手機(jī)主題里的疊加變換，它是指前一個(gè)鏡頭的畫面與后一個(gè)鏡頭的畫面相疊加，然后前一個(gè)鏡頭的畫面逐漸隱去，留下后一個(gè)鏡頭的畫面在鏡頭中逐漸顯現(xiàn)的過程。在影片的編輯中，疊化主要有以下幾種功能：一是用于時(shí)間的轉(zhuǎn)換，表示時(shí)間的消逝；二是用于空間的轉(zhuǎn)換，表示空間已發(fā)生變化；三是用疊化表現(xiàn)夢境、想像、回憶等插敘、回?cái)龊希凰氖潜憩F(xiàn)景物變幻莫測、琳瑯滿目、目不暇接。

4.翻頁

翻頁是指第一個(gè)畫面翻過去，第二個(gè)畫面隨之顯露出來，就像電子書中的翻書狀態(tài)一樣。這樣的轉(zhuǎn)換也已避免場景跨越過大的尷尬，給觀眾時(shí)間飛速變化的暗示。5.停幀

一般來說都是前一段落結(jié)尾畫面的最后一幀作停幀處理，這樣的轉(zhuǎn)場會(huì)使人產(chǎn)生視覺的停頓，這時(shí)再接著出現(xiàn)下一個(gè)畫面，顯得就更為連貫。這種鏡頭的轉(zhuǎn)場比較適合于不同主題段落間的轉(zhuǎn)換。

6.運(yùn)用空鏡頭

運(yùn)用空鏡頭轉(zhuǎn)場的方式在影視作品中經(jīng)?？吹?，特別是早一些的電影中，像《英雄兒女》《董存瑞》等影片。當(dāng)某一位英雄人物壯烈犧牲之后，經(jīng)常接轉(zhuǎn)蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭，主要是為了讓觀眾在情緒發(fā)展到高潮之后能夠回味作品的情節(jié)和意境。空鏡頭畫面轉(zhuǎn)場可以增加作品的藝術(shù)感染力。

除以上常見的轉(zhuǎn)場方法，技巧轉(zhuǎn)場還有正負(fù)像互換、焦點(diǎn)虛實(shí)變化等其它一些方式?？偨Y(jié)總的來說，“有技巧轉(zhuǎn)場”是用光學(xué)技巧方法實(shí)現(xiàn)場面轉(zhuǎn)換的，多用“淡入淡出”、“劃”等；技巧。早期的一些電影，如電影大師卓別林的無聲電影，日本導(dǎo)演黑澤明的電影《羅生門》和《七武士》等，這些技巧轉(zhuǎn)場在影片中都相當(dāng)普遍，而且頗具藝術(shù)效果。但因其人為制作痕跡較為明顯，這就在一定程度上破壞了影片的整體感，所以在現(xiàn)代電影中用的不是很多?！盁o技巧轉(zhuǎn)場”多是運(yùn)用跳切來轉(zhuǎn)換時(shí)空的，注重動(dòng)作的大跳躍和時(shí)空的大跳躍，但這種大跳躍要以事件、故事情節(jié)、人物關(guān)系的合理聯(lián)系為依據(jù)，可以起到場景、段落轉(zhuǎn)換自然流暢，加強(qiáng)戲劇效果，突出影片的整體感。更重要的是，它非常符合現(xiàn)代人欣賞影片的習(xí)慣和獵奇心理，因此，現(xiàn)代電影導(dǎo)演多用這種方法挖掘故事情節(jié)，人物關(guān)系，畫面造型因素等的內(nèi)在聯(lián)系，合理結(jié)構(gòu)影片，以達(dá)到出奇制勝的目的。參考文獻(xiàn)1吳建隆;;影片《看上去很美》中重點(diǎn)場與轉(zhuǎn)場的運(yùn)用[J];大眾文藝;