2021《影視鑒賞》復習考試試題及答案

2021年影視鑒賞考試試題評卷人得分學校：姓名：班級：考號：評卷人得分一、判斷題1．下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。A.它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。B.它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。C.電影中有很多絮絮叨叨的對話。D.從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。參考答案A2．在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的順序是。A.心理時長B.放映時長C.心理時長D.放映時長實際時長實際時長放映時長實際時長放映時長心理時長實際時長心理時長參考答案C3．伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復策略。()參考答案√4．電影（）一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。A.《甲方乙方》B.《頑主》C.《不見不散》D.《一地雞毛》參考答案B5．在現(xiàn)代主義的作品當中，“尋找自我”是一個永恒的母題。()參考答案：√6．下列電影中屬于主流意識形態(tài)的是。A.《建國大業(yè)》B.《孩子王》C.《黃土地》D.《一個和八個》參考答案A7．電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)扭曲，甚至變態(tài)的心理。()參考答案√戲劇化電影美學8．電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標志是。A.被小群體丟棄，友情割斷B.單相思的愛情失敗C.成為小群體的領(lǐng)導D.以上都對參考答案A9．下列電影中，張藝謀沒有擔任攝影師，而擔任主演的是。A、《老井》B、《大閱兵》C、《一個和八個》D、《黃土地》參考答案：A10．在現(xiàn)代主義的作品當中，“尋找自我”是一個永恒的母題。()參考答案√現(xiàn)代主義電影賞析11．中國電影造型美學的崛起是從電影（）開始的。A.《黃土地》B.《大紅燈籠高高掛》C.《活著》D.《英雄》參考答案A《英雄》賞析12．導演風格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖照明攝像機移動等。()參考答案√13．下列電影中，不屬于中國第四代導演所反映文革記憶題材的是。A、《巴山夜雨》B、《城南舊事》C、《黑駿馬》D、《盜馬賊》參考答案：D14．意大利現(xiàn)實主義風格的電影作品不包括。A、《偷自行車的人》B、《羅馬11點》C、《羅馬——不設防的城市》D、《小鞋子》參考答案：D15．下列電影中，不是姜文充滿個人風格性作品的是。A.《陽光燦爛的日子》B.《太陽照常升起》C.《有話好好說》D.《讓子彈飛》參考答案C16．《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導演對機械、機器的頌揚。()參考答案：√17．下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是。A.巴贊反對長鏡頭理論。B.巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。C.巴贊贊同人道主義精神和理想。D.巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。參考答案A18．某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。()參考答案：√19．認為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。A.巴贊B.王爾德C.漢德遜D.讓米特里參考答案D20．電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導演是（）。A.巴贊B.卡梅隆C.王爾德D.漢德遜參考答案B21．中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是。A.《蘇乞兒》B.《龍門飛甲》C.《齊天大圣前傳》D.《麋鹿王》參考答案B22．下列電影中，改變自散文的是。A.《亂世佳人》B.《黃土地》C.《妻妾成群》D.《臥虎藏龍》參考答案B朱郁的答案：B23．電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是。A、阿喀琉斯B、康迪德C、浮士德D、俄耳浦斯參考答案：C24．下列電影中，不是改編自小說的是。A.《一個都不能少》B.《芙蓉鎮(zhèn)》C.《紅高粱》D.《國王的演講》參考答案D朱郁的答案：D25．我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指。A.心理時空B.實質(zhì)時空C.物理時空D.劇情時空參考答案A26．口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是。A.電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革B.新的電影技術(shù)帶來更多形式C.市場自由化經(jīng)濟的影響D.第四五代導演尋求電影的獨立性價值參考答案D27．電影和戲劇相比，空間的可變性來自于。A.不同場景的切換B.不同演員的表演C.不同景別的鏡頭D.不同劇情的時間線參考答案C28．口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀。A.60年代B.70年代C.80年代D.90年代參考答案C29．香港導演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。()參考答案√電影的民族文化性與世界文化性30．“庫里肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。()參考答案：√31．反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。()參考答案：×32．電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。()參考答案√33．電影造型的特點是。A、動中求慢B、靜中求動C、動中求靜D、靜中求慢參考答案：C34．下列電影中，改變自散文的是（）。A、《亂世佳人》B、《黃土地》C、《妻妾成群》D、《臥虎藏龍》參考答案：B35．電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。A、舞臺劇化B、音樂劇化C、小說化D、詩化參考答案：D36．王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。()參考答案√37已經(jīng)成為我們生活的一部分。()參考答案√38．電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。()參考答案√39．從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。()參考答案√40．從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。()參考答案×數(shù)字化與高科技41認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里參考答案：D42．巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感，表現(xiàn)在。A、時間和人物性格B、時間和空間C、空間和人物性格D、人物性格和故事參考答案：B43．《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。A、向上和向下的力B、向外和向內(nèi)的力C、向前和向后的力D、向左和向右的力參考答案：A44．電影《公民凱恩》是。A、同一個人的故事，由不同人講述。B、同一個人的故事，由不同人表演。C、同一個故事結(jié)局，由不同人講述。D、同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。參考答案：A45．一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。()參考答案√46．很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。()參考答案：√47．下列對電影《黃土地》的評析，正確的是。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對參考答案：D48．電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標志是。A、被小群體丟棄，友情割斷B、單相思的愛情失敗C、成為小群體的領(lǐng)導D、以上都對參考答案：A49．八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影C、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影參考答案：C50．弗洛伊德的心理學理論非常適合于分析類型電影。()參考答案：×51．下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是。A、《雍正王朝》B、《渴望》C、《編輯部的故事》D、《劉羅鍋》參考答案：A52．張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑。()參考答案√電影的自我認同功能53．當電影的時候，電影才開始看成是藝術(shù)的。A、具有戲劇性B、成為全方位的欣賞C、被社會大眾接受D、有自己的語言方式參考答案：D54．所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進過程。()參考答案：√55．《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導演對機械、機器的頌揚。()參考答案√56．戲劇化的電影美學最集中做到最好的代表是。A.香港類型電影B.歐洲藝術(shù)電影C.經(jīng)典好萊塢電影D.中國樣板戲電影參考答案C57．下列電影中，屬于德國表現(xiàn)主義電影的是（）。A.《一條安達魯狗》B.《對角線交響曲》C.《吸血鬼》D.《機器的舞蹈》參考答案C58．電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。()參考答案：√59．類型電影是在觀眾與演員普遍認同和默契認同的基礎(chǔ)上建立的。()參考答案：×60．賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當。()參考答案：×61．電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過來表達的。A、寫入家譜B、性愛C、烈火永生D、殺死日本鬼子參考答案：B62．下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是。A、戲劇中的荒誕派B、小說中的垮掉派C、電影里的歐洲藝術(shù)電影D、音樂中的無調(diào)性音樂參考答案：C63．中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。()參考答案：×64．電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。()參考答案√65．關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是。A.導演是格里菲斯B.它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言C.它融合了美國西部片強盜片警匪片的元素D.它的敘事非常流暢清晰參考答案A66．第一部可考的有聲電影是（）。A.《浮華世界》B.《絕世歌王》C.《紅色沙漠》D.《誰陷害了兔子羅杰》參考答案B67．下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？()A.《雨中曲》B.《紅色沙漠》C.《藝術(shù)家》D.《天堂電影院》參考答案D68．先鋒電影是要用一種極簡的、夸張的、抽象的、風格化的電影語言表現(xiàn)一些深刻的東西。()參考答案√69．電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。()參考答案√70．電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。A.情境B.情緒C.時間D.視野參考答案C71．以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。A.《雨中曲》B.《紅色沙漠》C.《藝術(shù)家》D.《天堂電影院》參考答案B72．中國第六代導演強調(diào)尊重個體的權(quán)利。()參考答案√紀實性美學73．與社交網(wǎng)絡化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。()參考答案：√74．具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復雜的細節(jié)表面之下。()參考答案√75．很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。()參考答案√76．美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見的東西。參考答案√77．在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學派為代表的英國。()參考答案×78．下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是。A.《39級臺階》B.《蝴蝶夢》C.《后窗》D.《奪魂島》參考答案D79．某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。()參考答案：√80．電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀實，它具有很強的表意性。()參考答案√81．“庫里肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。()參考答案：√82．技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。()參考答案：×83．格里菲斯的代表作有。A.《放大》B.《愛情三部曲》C.《39級臺階》D.《一個國家的誕生》參考答案D84．伊朗新電影是指70年代的紀實電影。()參考答案×85．下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是。A、《39級臺階》B、《蝴蝶夢》C、《后窗》D、《奪魂島》參考答案：D86．下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。A、電影誕生于1885年。B、以第一部電影放映的日子為準。C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。參考答案：A87．電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是。A.阿喀琉斯B.康迪德C.浮士德D.俄耳浦斯參考答案C88．伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復策略。()參考答案√89．相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。()參考答案√90．《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。()參考答案：√91．電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。()參考答案√92．電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。()參考答案√93．在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是。A、盧米埃爾B、梅里愛C、布萊頓學派D、鮑特、格里菲斯參考答案：D94．所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進過程。()參考答案√電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系95．電影《正午》的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。()參考答案√96．和電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。()參考答案√97．電影是抽象的，文學是具象的，所以他們的形象是不一樣的。()參考答案×電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別98．《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。A、運動和靜止的沖突B、場景和場景的沖突C、大和小的沖突D、靜止和運動的沖突參考答案：B99．被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是。A、普多夫金B(yǎng)、愛森斯坦C、維爾托夫D、庫里肖夫參考答案：C100．關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是。A、導演是格里菲斯B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素D、它的敘事非常流暢、清晰參考答案：A101．英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達了藝術(shù)的宗教激情。()參考答案√電影藝術(shù)與儀式102．英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達了藝術(shù)的宗教激情。()參考答案√103．美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見的東西。參考答案√104．法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。()參考答案：√105．電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。()參考答案√106．下列電影中屬于“現(xiàn)代主義電影的美國化”的是（）。A.《雌雄大盜》B.《穆赫蘭道》C.《飛躍瘋?cè)嗽骸稤.《低俗小說》參考答案B107．現(xiàn)代主義的電影強調(diào)（）。A.民族性B.文化反思C.主體性D.劇情沖突參考答案C108．電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。()參考答案：×109．王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。()參考答案：√110．下列電影中，不含有后現(xiàn)代主義風格的是。A.《廚師大盜和她的情人》B.《燕尾蝶》C.《大話西游》D.《黃土地》參考答案D111．電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（）。A.倒敘B.自我分裂C.時空穿插D.心里獨白參考答案B112．現(xiàn)代主義電影美學的范疇包括先鋒電影德國表現(xiàn)主義電影法國新浪潮電影和()等。A.美國類型電影B.紀實電影C.無厘頭電影D.歐洲藝術(shù)電影參考答案D113．類型電影是大眾化的文化消費品，它具有。A.統(tǒng)一的質(zhì)量評判標準B.固定的制作流程和規(guī)范C.固定的市場營銷規(guī)則D.自身文化意義的慣例系統(tǒng)參考答案D114．下列電影中，不含有后現(xiàn)代主義風格的是。A、《廚師大盜和她的情人》B、《燕尾蝶》C、《大話西游》D、《黃土地》參考答案：D115．電影是抽象的，文學是具象的，所以他們的形象是不一樣的。()參考答案：×116．從文化的價值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。()參考答案：×117．與社交網(wǎng)絡化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。()參考答案：√118．日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。()參考答案：√119．中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。()參考答案：×120．電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。()參考答案：√121．關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認識到電影是“綜合的”這一本性。()參考答案：√122．伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學的電影。()參考答案：×123．某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。()參考答案：√124．下列文化特征中，不是后現(xiàn)代主義電影的是（）。A.反傳統(tǒng)B.反平面化C.反文化D.反深度參考答案B125．后現(xiàn)代主義的誕生時間是。A.一次世界大戰(zhàn)以后B.二次世界大戰(zhàn)以后C.20世紀50年代D.20世紀80年代參考答案B126．電影《孔子》中體現(xiàn)了當代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。參考答案：√127．下列電影中，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強食、生存競爭的規(guī)則下頑強生存”的是A、《亂世佳人》B、《阿甘正傳》C、《公民凱恩》D、《淘金記》參考答案：D128．電影之后，張藝謀的電影風格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。A、《大紅燈籠高高掛》B、《活著》C、《有話好好說》D、《秋菊打官司》參考答案：B下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是。A、《亂世佳人》B、《阿甘正傳》C、《公民凱恩》D、《淘金記》參考答案：A129．張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。A、《活著》B、《大紅燈籠高高掛》C、《紅高粱》D、《有話好好說》參考答案：C130．電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因為。A、它可以讓觀眾角色替代B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂C、它要產(chǎn)生市場收益D、以上都對參考答案：A131．一些理論工作者認為電影藝術(shù)是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出參考答案：√132．法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。()參考答案：√133．電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。()參考答案：√134．電影中的意識形態(tài)指（）。A、知識分子精英意識形態(tài)B、主流意識形態(tài)C、市民意識形態(tài)D、以上都對參考答案：D135．所謂“大片和小片的美學分化”主要是指（）。A、電影投入成本的分化B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化C、電影造型的分化D、電影清晰度等技術(shù)的分化參考答案：B136．電影《有話好好說》中，導演張藝謀表達的價值觀趨向是偏重。A、市民意識形態(tài)B、主流意識形態(tài)C、精英意識形態(tài)D、邊緣意識形態(tài)參考答案：A137．后現(xiàn)代主義的誕生時間是（）。A、一次世界大戰(zhàn)以后B、二次世界大戰(zhàn)以后C、20世紀50年代D、20世紀80年代參考答案：B138．下列美國電影中具有后現(xiàn)代主義風格的是。A、《雌雄大盜》B、《飛越瘋?cè)嗽骸稢、《低俗小說》D、以上都對參考答案：D139．下列關(guān)于電影《廣島之戀》的評析，不正確的是（）。A、它具有喃喃自語夢幻般的感覺B、電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘C、電影中含有對個體人性的探討D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢幻感參考答案：B140．現(xiàn)代主義的電影強調(diào)。A、民族性B、文化反思C、主體性D、劇情沖突參考答案：C141．類型電影是大眾化的文化消費品，它具有。A、統(tǒng)一的質(zhì)量評判標準B、固定的制作流程和規(guī)范C、固定的市場營銷規(guī)則D、自身文化意義的慣例系統(tǒng)參考答案：D142．張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑。()參考答案√電影的自我認同功能143．一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。()參考答案：×144．在現(xiàn)代主義的作品當中，“尋找自我”是一個永恒的母題。()參考答案√現(xiàn)代主義電影賞析145．《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。()參考答案：√146．電影《有話好好說》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識分子身份的轉(zhuǎn)換。參考答案×大眾文化概述147．大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。()參考答案×148．電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。()參考答案√電影藝術(shù)語言的自覺149．電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。()參考答案√盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影150．香港導演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。()參考答案：√151．巴贊關(guān)于“橋石頭小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。()參考答案√152．電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。()參考答案√153．中國電影不再承擔塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。()參考答案：×154．王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。()參考答案：√155．后現(xiàn)代主義風格電影的一個很明顯的特征就是表演很夸張。()參考答案√156．相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。()參考答案：√157．中國電影造型美學的崛起是從電影開始的。A、《黃土地》B、《大紅燈籠高高掛》C、《活著》D、《英雄》參考答案：A講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情B、用色彩區(qū)分故事C、采用了多人分別講述的形式D、采用了平行蒙太奇形式參考答案：B158．電影跟文學的根本性差別是（）。A、受眾不同B、表達方式不同C、媒介不同D、歷史不同參考答案：C159．電影中不屬于文學性的是。A.人物關(guān)系設計B.對話設計C.舞蹈設計D.故事設計參考答案C160．中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。A、《蘇乞兒》B、《龍門飛甲》C、《齊天大圣前傳》D、《麋鹿王》參考答案：B161．普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學派的代表人物。()參考答案√162．伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學的電影。()參考答案×163．下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。A.電影誕生于1885年。B.以第一部電影放映的日子為準。C.所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。D.電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。參考答案A164．下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是。A.上世紀六七十年代電影是宣傳工具B.中國第四導演把電影論證成為藝術(shù)C.中國第五代導演把電影徹底市場化D.現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)參考答案C165．面對如今的電影，我們要反思批判（）。A.電影的平面化單面化問題B.媒體的強勢話語霸權(quán)C.意識形態(tài)欺騙性D.以上都對參考答案D166．下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？()A.《浮華世界》B.《放大》C.《紅色沙漠》D.《愛情三部曲》參考答案C167．下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？()A.《浮華世界》B.《放大》C.《紅色沙漠》D.《愛情三部曲》參考答案B168．下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是。A.他是一名電影攝影師。B.他被稱為懸念大師。C.他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D.他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。參考答案A169．下列不屬于卓別林作品的是()A.《淘金記》B.《城市之光》C.《愛德華大夫》D.《摩登時代》參考答案C170．伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學的電影。()參考答案×171．從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。()參考答案√172．下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是。A.這是一部美國電影B.影片采用了紀實的表現(xiàn)方式C.影片反思了影像與現(xiàn)實間的關(guān)系D.影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾參考答案B173．電影具有“窗戶”功能，尤其是類電影。A.幻想風格B.喜劇風格C.驚悚風格D.現(xiàn)實風格參考答案D174．以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？()A.《杜拉拉升職記》B.《英雄》C.《三峽好人》D.《小時代》參考答案C175．電影《英雄》中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍色。()參考答案×電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度176．好萊塢風格電影注重打斗夸張沖突對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。()參考答案√普多夫金和愛森斯坦時期的電影177．《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內(nèi)容是。A.人與蛆B.甲板上的沖突C.敖德薩階梯D.百姓士兵聯(lián)歡參考答案C178．下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是。A.他們都支持當時的蘇聯(lián)革命。B.普多夫金的風格是有些詩化的。C.愛森斯坦是理性的蒙太奇。D.普多夫金主張蒙太奇是沖突的。參考答案D179．在現(xiàn)代主義的作品當中，“尋找自我”是一個永恒的母題。()參考答案√180．電影《公民凱恩》是（）。A.同一個人的故事，由不同人講述。B.同一個人的故事，由不同人表演。C.同一個故事結(jié)局，由不同人講述。D.同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。參考答案A181．下列關(guān)于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（）。A.它是一部史詩性電影。B.它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。C.電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D.電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。參考答案C182．在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是。A.盧米埃爾B.梅里愛C.布萊頓學派D.鮑特格里菲斯參考答案D183．電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。A.盧米埃爾B.鮑特C.梅里愛D.格里菲斯參考答案C184.電影《孔子》中體現(xiàn)了當代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。()參考答案√185．關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認識到電影是“綜合的”這一本性。()參考答案：√186．電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。()參考答案：√187．現(xiàn)代主義電影影響風格上迷茫、飄忽，把潛意識、夢幻影像化。()參考答案：√188．從文化的價值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。()參考答案×189．反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。()參考答案：×190．電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。()參考答案×191．《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。()參考答案：√192．電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。()參考答案√193．好萊塢風格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。參考答案√194．與社交網(wǎng)絡化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。()參考答案√195．電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。()參考答案：√196．很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。()參考答案：√197．香港導演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。()參考答案√電影的民族文化性與世界文化性198．《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設定符合黃金分割率。()參考答案√巴贊及其理論199．所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進過程。()參考答案√200．電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。()參考答案√201．電影是抽象的，文學是具象的，所以他們的形象是不一樣的。()參考答案：×202．相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。()參考答案√203．伊朗新電影是指70年代的紀實電影。()參考答案：×204．賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當。()參考答案：×205．電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。()參考答案：√206．八九十年代，中國電影的劃分情況是。A.中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影B.中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影C.中國電影被劃分為藝術(shù)電影主旋律電影和商業(yè)電影D.中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影參考答案C207．好萊塢風格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。參考答案：√208．下列關(guān)于賈樟柯電影《小武》的評析，不正確的是。A.它是平民風格B.采用知識分子的視角C.它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物D.它是一部商業(yè)電影參考答案D209．中國電影中，最早具有類型電影特點的是（）。A.陳凱歌民族電影B.馮式賀歲電影C.張藝謀農(nóng)民電影D.王家衛(wèi)文藝電影參考答案B210．下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是。A.《雍正王朝》B.《渴望》C.《編輯部的故事》D.《劉羅鍋》參考答案A211．下列電影中，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強食生存競爭的規(guī)則下頑強生存”的是A.《亂世佳人》B.《阿甘正傳》C.《公民凱恩》D.《淘金記》參考答案D212．80年代（）所創(chuàng)作的作品表達了市民意識形態(tài)。A.張藝謀B.賈樟柯C.陳凱歌D.馮小剛參考答案D213．一些理論工作者認為電影藝術(shù)是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出參考答案：√214．《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。()參考答案：√215．從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。()參考答案：×216．下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是。A.電影語言現(xiàn)代化B.電影要反映現(xiàn)實本身C.浪漫主義和現(xiàn)實主義結(jié)合D.長鏡頭理論參考答案C217．紀實主義電影美學的源頭是（）。A.盧米埃爾兄弟B.英國布萊頓學派C.格里爾遜D.格里菲斯參考答案A218．意大利現(xiàn)實主義風格的電影作品不包括。A.《偷自行車的人》B.《羅馬11點》C.《羅馬——不設防的城市》D.《小鞋子》參考答案D219．下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是A.《亂世佳人》B.《阿甘正傳》C.《公民凱恩》D.《淘金記》參考答案A220．電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。A.“我奶奶”的壯烈犧牲B.“我奶奶”被獻祭C.國家成長民族再生D.家族的重建參考答案C221．一般散文化、哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。()參考答案：×222．電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀實，它具有很強的表意性。()參考答案√223．如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。()參考答案×224．巴贊所強調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。()參考答案×225．下列關(guān)于電影《建國大業(yè)》的評析，不正確的是。A.它采用了歷史偶像化的手法B.故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化C.呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀D.情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念參考答案D226．馮小剛王朔的早期電影作品中主要塑造的形象。A.民族英雄B.大都市白領(lǐng)C.城市普通市民D.鄉(xiāng)村農(nóng)民參考答案C227．下列電影中，不屬于中國第四代導演所反映文革記憶題材的是。A.《巴山夜雨》B.《城南舊事》C.《黑駿馬》D.《盜馬賊》參考答案D228．所謂“戲劇的戲核”是指。A.演員精彩的表演B.設置矛盾與沖突的技巧C.視覺聽覺的高度配合D.以上都是參考答案B229．電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是。A.主人公的工作B.主人公尋找自行車C.一個窮人偷了自行車D.人和自行車的關(guān)系參考答案D230．戲劇的獨特性在于下面哪一項：()A.時間性B.綜合性C.現(xiàn)場性D.運動性參考答案C231．理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是。A.是否承認第四堵墻和是否利用假定性B.怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性C.是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性D.怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性參考答案A232．下列關(guān)于電影對話的說法正確的是（）。A.電影的對話要符合人物性格B.電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展C.電影的對話是文學性的D.以上都對參考答案D233．標志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是。A.《泰坦尼克》B.《阿凡達》C.《星球大戰(zhàn)》D.《侏羅紀公園》參考答案C234認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。A.巴贊B.王爾德C.漢德遜D.讓米特里參考答案D235．中國電影不再承擔塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。()參考答案：×236．《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設定符合黃金分割率。()參考答案：√237．所謂“大片和小片的美學分化”主要是指（）。A.電影投入成本的分化B.電影內(nèi)部敘事方式節(jié)奏的變化C.電影造型的分化D.電影清晰度等技術(shù)的分化參考答案B238．電影媒介的變化對電影的影響，一個是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個是。A.電影制作流程的變化B.電影營銷模式的變化C.電影敘事方式節(jié)奏的變化D.電影文化屬性的變化參考答案C239．巴贊所強調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。()參考答案：×240．法國著名導演雷內(nèi)?克萊爾認為“一個盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點”是指A.舞臺劇的音樂很重要B.舞臺劇視覺美感不重要C.舞臺劇的對話很重要D.舞臺劇的臺詞要簡單易懂參考答案C241．下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是。A.印刷文化是理性文化。B.如今，視覺文化已重新崛起。C.現(xiàn)在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。D.歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。參考答案C242．電影《黃土地》展開的是對（）的反思。A.社會階級矛盾二、單選題B.中國傳統(tǒng)文化二、單選題C.小農(nóng)經(jīng)濟模式D.政治體系參考答案B243．下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（）。A.畫面構(gòu)圖B.劇本C.色彩D.音響參考答案B244．《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導演對機械、機器的頌揚。()參考答案：√245．電影是抽象的，文學是具象的，所以他們的形象是不一樣的。()參考答案：×評卷人得分246．現(xiàn)代主義的電影強調(diào)。A、民族性B、文化反思C、主體性D、劇情沖突參考答案：C247．下列電影中，不是中國第六代導演紀實風格電影的是。A、《小武》B、《鄰居》C、《瘋狂英語》D、《北京的風很大》參考答案：：B248．認為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是。B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里參考答案：：B249．電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是。A、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型B、前者是直接造型，后者是間接造型C、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型D、前者是間接造型，后者是直接造型參考答案：C250．電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導演是。B、卡梅隆C、王爾德D、漢德遜參考答案：：B251．下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是。A、他們都支持當時的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。參考答案：D252．電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因為。A、它可以讓觀眾角色替代B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂C、它要產(chǎn)生市場收益D、以上都對參考答案A253．下列不屬于卓別林作品的是()A、《淘金記》B、《城市之光》C、《愛德華大夫》D、《摩登時代》參考答案：：C254．第一部可考的有聲電影是。A、《浮華世界》B、《絕世歌王》C、《紅色沙漠》D、《誰陷害了兔子羅杰》參考答案：B255．下列電影中，張藝謀沒有擔任攝影師，而擔任主演的是（）。A、《老井》B、《大閱兵》C、《一個和八個》D、《黃土地》參考答案A256．下列電影中，不是改編自小說的是（）。A、《一個都不能少》B、《芙蓉鎮(zhèn)》C、《紅高粱》D、《國王的演講》參考答案：D257．《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括。A、運動和靜止的沖突B、場景和場景的沖突C、大和小的沖突D、靜止和運動的沖突參考答案：B258．電影造型的特點是。A、動中求慢B、靜中求動C、動中求靜D、靜中求慢參考答案：C259．電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。A、情境B、情緒C、時間D、視野參考答案：C260．愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片是按（）劃分的類型電影種類。A、題材B、形式C、影調(diào)D、場所參考答案：A261．電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過來表達的。A、寫入家譜B、性愛C、烈火永生D、殺死日本鬼子參考答案：：B262．電影《有話好好說》中，導演張藝謀表達的價值觀趨向是偏重（）。A、市民意識形態(tài)B、主流意識形態(tài)C、精英意識形態(tài)D、邊緣意識形態(tài)參考答案A263．中國第五代導演不是嚴格意義上的現(xiàn)代主義，因為。A、他們的電影缺乏自我分裂B、他們的電影紀實風格為主C、他們的電影劇情結(jié)局清晰D、他們的電影沒有一種個體的焦慮參考答案：D264．格里菲斯的代表作有。A、《放大》B、《愛情三部曲》C、《39級臺階》D、《一個國家的誕生》參考答案：D265．下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是。A、電影語言現(xiàn)代化B、電影要反映現(xiàn)實本身C、浪漫主義和現(xiàn)實主義結(jié)合D、長鏡頭理論參考答案：C266．被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。A、普多夫金B(yǎng)、愛森斯坦C、維爾托夫D、庫里肖夫參考答案C267．電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的表現(xiàn)了出來。A、情境B、情緒C、時間D、視野參考答案：C268．電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是。A、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型B、前者是直接造型，后者是間接造型C、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型D、前者是間接造型，后者是直接造型參考答案：C269．電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。A、“我奶奶”的壯烈犧牲B、“我奶奶”被獻祭C、國家成長、民族再生D、家族的重建參考答案：C270．列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是。A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。C、現(xiàn)在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。參考答案：C271．下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是。A、他們都支持當時的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。參考答案：D272．電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是。A、信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言B、信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言C、數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息D、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息參考答案：A273．電影《黃土地》展開的是對的反思。A、社會階級矛盾B、中國傳統(tǒng)文化C、小農(nóng)經(jīng)濟模式D、政治體系參考答案：B274．電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因為。A、它可以讓觀眾角色替代B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂C、它要產(chǎn)生市場收益D、以上都對參考答案：A275．格里菲斯的代表作有。A、《放大》B、《愛情三部曲》C、《39級臺階》D、《一個國家的誕生》參考答案：D276．下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是。A、《39級臺階》