美術(shù)鑒賞總復(fù)習(xí)人教版高中

美術(shù)鑒賞總復(fù)習(xí)資料（妥善保存）

1.美術(shù)根據(jù)其藝術(shù)門類可分為：繪畫、雕塑、建筑、設(shè)計（工藝）、攝影、書法（篆刻）等六

大門類。

美術(shù)又叫造型藝術(shù)，分為繪畫、雕塑、工藝美術(shù)、建筑藝術(shù)?！稉v練圖》和《拾穗》同樣以女性

勞動為題材，但是一個是貴族婦女的優(yōu)雅的勞動場景，另一個是三個貧困婦女的彎腰拾麥穗的情

景，讓人產(chǎn)生同情。

2.美術(shù)鑒賞的對象是美術(shù)作品，美術(shù)鑒賞的過程是從感受、歸類、分析和判斷到體驗、想象、

評價；美術(shù)鑒賞的目的是獲得審美享受，并理解美術(shù)作品和美術(shù)現(xiàn)象，美術(shù)鑒賞的本質(zhì)特征是

綜合的審美活動。美術(shù)鑒賞中“鑒”是甄別、歸類，“賞”是欣賞，“鑒”是為“賞”服務(wù)的。

3.雕塑分為：圓雕、浮雕、透雕。

4.美術(shù)的社會功能認識功能、教育功能、審美功能。

5.美術(shù)按其語言方式或美術(shù)類型分為具象藝術(shù)，意象藝術(shù)，抽象藝術(shù)。

6.具象藝術(shù)的特點是首先是它的視覺真實性、客觀性，第二特點是藝術(shù)形象的典型性，第三特

點就是情節(jié)性，又稱敘事性。

7.《韓熙載夜宴圖》共分為五個部分，分別是聽樂、觀舞、休息、輕吹、送別。

8.具象藝術(shù)的功能是記錄功能、社會干預(yù)功能。

9.具象藝術(shù)一般分為肖像作品、主題性作品。

10..抽象藝術(shù)的一個特點是分析性，即把藝術(shù)的各種語言詞匯分析、抽離、孤立，并加以夸大,

甚至絕對化，抽象藝術(shù)的藝術(shù)美表現(xiàn)在形式與色彩、構(gòu)圖與筆觸、材料與肌理、空間與透視、光

影與運動方面。

11.美術(shù)的基本語言元素是點、線、面、色。

12.美術(shù)的語言表達手段有：西方繪畫的是明暗、空間、透視、構(gòu)圖、肌理；中國的繪畫中是筆

墨、章法、皴法、等

13.藝術(shù)家的主觀能動性在意象藝術(shù)中發(fā)揮了決定性的作用。意象藝術(shù)，更多的融入創(chuàng)作者的思

想。

14.抽象藝術(shù)主要是在20世紀(jì)才逐步開始的，有冷抽象（蒙德里安《紅、黑、黃、藍構(gòu)成》）和

熱抽象（《即興之31》康定斯基）。

18.美術(shù)形象既是指一件美術(shù)作品中個別的、具體的、完整的藝術(shù)形象，也是指

一件美術(shù)作品中由這個個別的、具體的、完整的藝術(shù)形象所形成的綜合的、整體

的藝術(shù)形象。

19.什么是形式美

“形式”一詞有兩個含義：一是指形體、形態(tài)，即個別事物呈現(xiàn)出來的樣子；

二是指形體、形態(tài)借助（語言手段）和（語言規(guī)則）呈現(xiàn)出來的整體的藝術(shù)形象。

形式美主要包括：a語言元素（點、線、面、色）及其所構(gòu)成的形態(tài)變化

（這個是產(chǎn)生美術(shù)作品的形式美的基礎(chǔ)）；b語言手段（明暗、空間、透視、構(gòu)

圖、肌理）及其所構(gòu)成的審美意象；c語言規(guī)則（變化與統(tǒng)一、對比與和諧、對

稱與均衡、比例與尺度、節(jié)奏于韻律）及其構(gòu)成的審美關(guān)系。

20.山水有三遠：（自山下而仰山顛），謂之高遠；（自山前而窺山后），謂之深遠；

（自近山而望遠山），謂之平遠。高遠之色清明，深遠之色重暉，平遠之色有明

有晦。高遠之勢突兀，深遠之意重疊，平遠之意沖融，而縹縹緲緲。

21.藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖來源于：有的是針對社會現(xiàn)實以表明自己的態(tài)度情感；有的

是針對藝術(shù)問題闡述自己的觀點、主張。

22.影響藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖的因素來源于：現(xiàn)實和藝術(shù)?，F(xiàn)在還有手段（媒介）的

選擇

23.美術(shù)作品的產(chǎn)生無論是題材或者是內(nèi)容還是形式或者風(fēng)格都受到了（時代

性）和（地域性）條件的限制。還受到（藝術(shù)創(chuàng)新）的制約。

所謂時代性就是說某些題材只是在這個時代才有的，而不是出現(xiàn)在別的時代；所

謂地域性，是說某些題材可能在這個地域不斷出現(xiàn)，但是對另外一個地域幾乎

是不可能的。

24.對美術(shù)作品的意義和價值的判斷有許多的角度：

A品評或品鑒式批評（出現(xiàn)在我國，特點是不局限于單一的方面，是從作

品的總體氣韻或神韻來判斷作品的優(yōu)劣。）五代時，把美術(shù)作品分為神品、妙品、

能品；宋代時候，在神品上加逸品，意思是“能品”可以把物象準(zhǔn)確的畫出來；

“妙品”可以達到精彩程度；“神品”則出神入化；“逸品”則物我兩忘。

B形式主義批評（起源于19世紀(jì)末，認為美術(shù)作品都有一種科學(xué)的結(jié)構(gòu)，

不受外在因素的影響。主要強調(diào)美術(shù)的形式因素的特征和重要性，即美術(shù)作品的表

現(xiàn)語言是線條還是塊面，是平面還是空間的。）

C歷史批評（把美術(shù)置于一個全方位的歷史縱坐標(biāo)中進行評判，認為美術(shù)的

發(fā)展不是孤立的，而是與歷史的發(fā)展的各個側(cè)面有著密切聯(lián)系的。）

D社會學(xué)批評（被認為來自馬克思主義，認為美術(shù)作品是當(dāng)時社會的產(chǎn)物。）

E心理學(xué)批評（側(cè)重美術(shù)家的個人氣質(zhì)、個性、情感和成就角度做出評價。）

第九課

1.我國最早的獨幅繪畫作品--帛畫，例如（《龍鳳仕女圖》、《人物御龍圖》），一般應(yīng)用在古代的葬

禮儀式中使用的旌（jing）幡上。（旌：古代在旗桿上有羽毛裝飾的旗子）

2.甘肅省敦煌莫高窟是我國石窟中（延續(xù)時間最長）、（規(guī)模最大）、（內(nèi)容最豐富）的一處。敦煌莫

高窟的壁畫作為人類珍貴的文化遺產(chǎn)，已經(jīng)被聯(lián)合國教科文組織列入（“世界文化遺產(chǎn)清單

3.敦煌莫高窟的壁畫內(nèi)容豐富：（佛像畫）；（經(jīng)變畫）；（佛傳）、（本生）、（因緣）、（佛

教史跡）、（寓言）等故事畫；（供養(yǎng)人畫像）；（山水畫）；（裝飾圖案畫）o

4.敦煌莫高窟中的《鹿王本生圖》，是（橫卷式）構(gòu)圖，類似（連環(huán)畫）的形式，由畫面兩端向中

間發(fā)展。從繪畫技法上看，運用了（凹凸法），以赭石色暈染明暗面，線條遒勁有力，賦予裝飾之

美。

6.漢代的畫像石、畫像磚、及墓室壁上的人物造型--《荊軻刺秦王》漢代。

7.東晉畫家顧愷之《女史箴圖》、《洛神賦圖》。（高古游絲描）

8.（隋唐五代）人物畫日趨成熟，

唐朝閻立本《步輦圖》（唐太宗李世民接見吐蕃使者祿東贊的情景。）、

《古帝王圖卷》（兩漢至隋代的13位帝王）。

吳道子《天王送子圖》（百代畫圣）

張萱《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》。

周昉《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》。

五代周文矩《重屏?xí)鍒D》、《文苑圖》。

10.宋代李公麟《維摩演教圖》。蘇漢臣《秋庭嬰戲圖》。李嵩《貨郎圖》。

李唐《采薇圖》（商代末年伯夷、叔齊不食周粟，在首陽山采薇代食的故事。樹石的畫法對馬遠夏

圭偶深遠的影響）。

梁楷《太白行吟圖》，《潑墨仙人圖》。（減筆畫，筆減而神具）

11.元代劉貫道《消夏圖》。

明代陳洪綬《屈子行吟圖》、《水滸葉子》等；

曾鯨《張卿子像》（明代肖像畫的代表，畫家創(chuàng)造了注重墨染和體積感的“凹凸法”，沒

有背景，反應(yīng)了人物不求名利，和善坦蕩的精神氣質(zhì)）、《王時敏像》（儒雅文人）。

中國人物畫的風(fēng)格，突出人物，所以不畫背景，在衣著上突出筆法和線條，設(shè)色則以渲染之法隨

類賦彩。

12.中國古代山水畫起源于（魏晉南北朝時期），現(xiàn)存最早的是隋代展子虔的《游春圖》。

13.中國古代繪畫不僅要求創(chuàng)作者把對自然的感受與認識表現(xiàn)出來，還要求創(chuàng)造出情景交融的境界。

如，北宋的范寬《溪山行旅圖》，蒼勁有力，描繪北國大山大水的氣勢磅礴的風(fēng)光；南宋山水畫

《深堂琴趣圖》邊角式小山小水的悠遠意境，畫面留大片空白，使畫面虛實相接。

14.元代畫家強調(diào)個人情感的抒發(fā)和個性的呈現(xiàn)。如倪瓚《六君子圖》（六君子：松、柏、樟、楠、

槐、榆）以枯而見潤的簡練筆墨，營造空寂的湖光山色。反映畫家是以落寞的心態(tài)和崇尚平淡天真

的審美理想。

15.明代的山水代表畫家有：王履，戴進，沈周，文征明，唐寅，藍瑛，董其昌。

16.清代畫家代表：龔賢《溪山無盡圖卷》。石濤《淮揚潔秋圖》提出了“借古以開今”“筆墨當(dāng)

隨時代”的見解。王時敏，王鑒，主張仿古，石濤，龔賢，弘仁等寫生見長。

17.中國古代花鳥以（寫生）為基礎(chǔ)，有借物抒情、托物言志的優(yōu)良傳統(tǒng)。（宋代）是花鳥寫生的

高峰。如宋徽宗趙佶《芙蓉錦雞圖》，倡導(dǎo)觀察要細致入微，寫實表現(xiàn)要精準(zhǔn)傳神，畫面構(gòu)圖要有詩

意的蘊藏的美學(xué)思想。

18.朱登，號八大山人，清初著名的畫家，是明代后裔，作品帶有強烈的感情色彩和復(fù)雜的精神內(nèi)

涵?！逗墒輬D》，《鵲鶉圖》。

第十課

1.人類最早的繪畫一追溯到舊石器時代晚期，《野牛》是西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫。

2.古代埃及繪畫，以在墓室墻體的壁畫為代表。繪畫遵循（正面率）：人物的臉部為正側(cè)面，

眼睛是正面，胸部為正面，下肢為側(cè)面。身份高低和人的大小成正比。

3.文藝復(fù)興早期代表人物波提切利《春》、《維納斯的誕生》、《唱歌的天使與圣母子》。蛋彩畫

盛行。

4.文藝復(fù)興盛期代表人物

達芬奇（作品特點;先進的藝術(shù)思想及人文精神）《最后的晚餐》、《蒙娜麗莎》、《自畫像》、

《巖間圣母》等。

米開朗基羅（作品特點;人物形象豐滿健碩，對人類的贊美與歌頌）《西斯廷教堂天頂畫》、

《最后的審判》，雕塑《大衛(wèi)》、《摩西》等。

拉斐爾（作品特點;優(yōu)雅、秀美、和諧、明朗）《草地上的圣母》、《椅中圣母》、《西斯廷圣母》、《自

畫像》、《雅典學(xué)院》等。

5.油畫的發(fā)明者：尼德蘭的凡艾克兄弟

6.17-18世紀(jì)著名的畫家：

佛蘭德斯：魯本斯《搶奪留西帕斯的女兒》、《蘇珊娜芙爾曼像》。

荷蘭：倫勃朗《戴金盔的男子》、《夜巡》。（善于用光）

維米爾（荷蘭風(fēng)俗畫大師）《倒牛奶的女仆》。（揭示現(xiàn)實生活中的恬靜和諧之美）

哈爾斯《吉普賽女郎》（善于捕捉人物瞬間表情）

西班牙：委拉斯凱茲《大宮女》、《紡織女》、《教皇英諾森十世》。

7.18世紀(jì)末、19世紀(jì)初的西班牙浪漫主義先驅(qū)：哥雅《1808年5月3日的槍殺》（描繪的

是拿破侖入侵者槍殺西班牙愛國者的情景）。《自畫像》，《著衣的瑪哈》，《裸體的瑪哈》。

8.18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，法國繪畫成就令人矚目：

①新古典主義達維特，代表作《拿破侖一世加冕》、《荷拉斯兄弟宣誓》、《馬拉之死》

安格爾，《泉》。

②浪漫主義席里柯《梅杜薩之筏》、《艾普色姆的賽馬》。

德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》（具象藝術(shù)再現(xiàn)1830年7月巴黎人民起義），和《自

畫像》。

③現(xiàn)實主義杜米埃《三等車廂》，寄寓了畫家對下層民眾的同情和關(guān)注。（19世紀(jì)中期：米

勒、庫爾貝）

④印象主義莫奈《印象日出》，印象畫派由此而得名，描繪法國港口多霧的晨曦。還有《睡

蓮》、《草垛》，《盧昂大教堂》等。

（印象主義特點：“把“光”和“色彩”看成畫家追求的主要甚至唯一目的）

9.其他地區(qū)的繪畫：

印度佛教石窟壁畫：《持蓮花菩薩》。

日本浮世繪繪畫，線條勾勒，平涂著色，具有裝飾意味。代表人物：鈴木春信，喜多川哥

磨《三美人圖》，客松齋長喜等。

第十一課

1.中國古代雕塑以陵墓雕塑和宗教雕塑最能體現(xiàn)其輝煌成就。

2.世界上最大的雕塑群：是陜西臨潼秦始皇陵東側(cè)的陶制秦陵兵馬俑。真人真馬大小，且全部

畫彩。在塑造藝術(shù)上采用生動的（寫實手法），可謂“致廣遠，盡精微

3.西漢霍去病墓石雕群足以與秦陵兵馬俑相媲美.世紀(jì)采用秦嶺山區(qū)的花崗巖雕刻而成，最大

的特點是：利用石材的天然形貌，因式造型。展示出西漢時期的創(chuàng)作者的高超的寫意技術(shù)。

4.《立馬》石雕像是放置在霍去病墓前的一件紀(jì)念碑式的獨立雕刻。雕刻者運用象征主義手法,

借威武的戰(zhàn)馬踏匈奴奴隸主的造型來表現(xiàn)擊退匈奴的侵擾，保衛(wèi)國家統(tǒng)一的勝利者的姿態(tài)。還有

《伏虎》、《臥象》、《野豬》、《躍馬》。

5.我國著名的石窟寺雕塑群：

敦煌石窟，在甘肅，不僅壁畫著名，彩塑令人驚嘆?，F(xiàn)存是北魏到宋代的彩塑，以唐代的最

為出名。唐代彩塑佛像的特點是慈祥大度，還帶有世俗化傾向，菩薩文靜端莊，佛弟子聰明虔誠,

天王威武雄壯，力士多裸露上身，有武士精神。

云岡石窟：山西大同，創(chuàng)建北魏文成帝時期，以北魏孝文帝命曇曜和尚主持開鑿的“曇（tan）

曜（yao）五窟”（16-20窟）最具代表性。以北魏的道武帝至文成帝為象征，為皇帝祈福。20

窟大佛是云岡石窟最著名的雕塑，完全露天，正中是釋迦摩尼坐像。大佛身上披掛著印度式的偏

袒右肩的袈裟，帶有印度犍（jian）陀羅的造型風(fēng)格,，

龍門石窟：河南洛陽，創(chuàng)建于北魏時期，以北魏的古陽洞、賓陽洞、蓮花洞和唐代的奉先寺

為典型。奉先寺造像是唐代佛教造像藝術(shù)成就最高的一處，如奉先寺盧舍那大佛。

麥積山石窟：甘肅天水，創(chuàng)始于十六國后秦，麥積山造像以泥彩塑像為主，被譽為“中國彩

塑藝術(shù)博物館”。其中北魏和西魏時期的最具代表性。呈現(xiàn)出“秀骨清像”的特點。擺脫了幻想中的

神的束縛，從現(xiàn)實人物中提煉創(chuàng)造形象。

6.山西太原的晉祠圣母殿的侍女群像彩塑是我國最著名的宋代的彩泥塑。是與宗教有關(guān)的祭祀性的

建筑中的塑像。共43尊彩塑，一個是圣母，42尊侍女分列兩旁。

中國畫

五代顧閔中《韓熙載夜宴圖》（默寫的典范作品，共分為五個部分，分別是聽樂、觀舞、休息、輕

吹、送別。）；黃筌《寫生珍禽圖》；周文矩《重屏?xí)鍒D》

東晉顧愷之《洛神賦圖卷》，《女史箴圖》；

唐代張萱《搗練圖》（起畫是搗練，中間是理線，最后是把練拉直、熨平。），《虢國夫人游春圖》；

韓韓《照夜白》；

周昉《簪花仕女圖》；

閻立本《步輦圖》，《古帝王圖》；

韓滉《文苑圖》，《五牛圖》；

宋代梁楷《太白行吟圖》，《潑墨仙人圖》；

張擇端《清明上河圖》（《清明上河圖》是屬于縣象藝術(shù)形式的繪畫作品，作者是北宋時期

的張擇端,反映的是當(dāng)時的首都注梁的繁華景象。屬于長卷形式，采用散點透視法；

李嵩《貨郎圖》；

馬遠《曉雪山行圖》，《踏歌圖》；夏圭《漁笛清幽》；

王希孟《千里江山圖卷》；

李唐《采薇圖》；

范寬《溪山行旅圖》；（高遠，北方大山大水）

佚名《深堂琴趣圖》；

趙佶《芙蓉錦雞圖》；

蘇軾《枯木怪石圖》（文人畫，不求形似，惟取物之意氣和神韻）

元代劉貫道《消夏圖》；

倪瓚《六君子圖》；

黃公望《富春山居圖》；

明代曾鯨《王時敏像》，《張卿子像》

清代石濤《搜盡奇峰打草稿》，《浦上生綠煙》，《淮揚潔秋圖》；

朱宜《鵲鶉圖》，《荷石水禽圖》；

黃慎《漁翁漁歸圖》；

近代徐悲鴻《奔馬》《群馬圖》（國畫），

《愚公移山》《田橫五百士》（油畫）；融合型

李可染《春雨江南圖》（融合西方繪畫之長）

林風(fēng)眠《油燈花果》《漁村》

齊白石《蝦》《蛙聲十里出山泉》；

I（繼承和發(fā)展傳統(tǒng)中國畫）

黃賓虹《山水冊頁》《湖濱山居》（渾厚華滋）

潘天壽《雄視》《記寫雁蕩山花》；

王式廓《血衣》（素描）；

董希文《開國大典》（油畫）；

羅中立《父親》（油畫）；

吳冠中《根扎南國》，《春雪》；

版畫，古元《離婚訴》，《一灣解凍的湖水》李樺《怒吼吧，中國》;

中國古代繪畫

特點

人物畫一一傳神寫照

山水畫----意境

花鳥畫一一借物抒情托物言志

~工筆（對線的要求是工整、細膩、嚴謹。設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅）

中國畫-

發(fā)展歷霜寫意（筆勢豪放，一氣呵成，造型概括，夸張，重神似，筆墨簡練，并以書法的筆墨趣

旦期給向-聞作回，配以詩文，題跋，印章。）

隋唐時代-----人物畫（成熟）代表張萱《搗練圖》

閻立本《步輦圖》《歷代帝王圖》

花鳥畫（獨立）代表周肪《簪花仕女圖》

山水畫（獨立）代表韓滉《五牛圖》（是我國最早的紙本繪畫）

展子虔《游春圖》（最早的山水畫）

宋代繪畫-----山水畫（成熟）代表范寬《溪山行旅圖》

馬遠《寒江獨釣》

工筆花鳥（高峰期）代表趙佶《芙蓉錦雞圖》

元代繪畫-----文人畫（成熟）代表王冕《墨梅圖》

倪瓚《六君子圖》

明清繪畫------繼承發(fā)展

代表四王“清六家”中王時敏、王鑒、王翠、王原祁四人的合稱

四僧石濤朱登（八大山人）髡殘漸江

“一角半邊''是用來評價南宋繪畫家馬一角（馬遠）和夏半邊（夏圭）的繪畫風(fēng)

高古游絲描：中國古代人物衣服褶紋畫法之一。因線條描法形似游絲，故名。其畫法為：

用中鋒筆尖圓勻細描，要有秀勁古逸之氣為合。此描法適合表現(xiàn)絲絹衣紋圓潤流暢之感，古

人多用于描繪文人、學(xué)士、貴族、仕女等。如顧愷之的《女史箴圖》《洛神賦圖》等.亦稱

“春蠶吐絲描”。工藝繪畫的刺繡、壁畫等常用。

中外園林

中國園林（雖由人造宛如天開）日本傳統(tǒng)園林（枯山水）意大利古典園林（人文主義）

法國古典園林（馴服自然）英國古典園林（風(fēng)景如畫）

國外繪畫

意大利波提切利《春》，《維納斯的誕生》，《唱歌的天使與圣母子》

文藝復(fù)興美術(shù)三杰：

達芬奇《蒙娜麗莎》（《蒙娜麗莎》屬于一主題性肖像作品），《最后的晚餐》，《自畫像》，《巖

間圣母》，《利塔圣母》，《維特魯威人》；

米開朗基羅《西斯廷教堂天頂畫》，《最后的審判》；

拉斐爾《小考佩爾圣母》，《雅典學(xué)院》，《西斯廷圣母》，《自畫像》《椅中圣母》；

挪威表現(xiàn)主義（著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感，忽視對描寫對象形式的摹寫，表現(xiàn)為對現(xiàn)實扭曲和

抽象化）

蒙克《吶喊》；

法國杜尚《走下樓梯的裸女》，《L.H.O.O.Q》：

印象主義（把“光”和“色彩”看成畫家追求的主要甚至唯一目的）

莫奈《印象日出》，《盧昂大教堂》，《草垛》，《睡蓮》；

馬奈《吹笛少年》，《草地上的午餐》；

后印象主義三巨匠（后印象派，從印象派發(fā)展而來的一種西方油畫流派。在十九世

紀(jì)末，他們不滿足于刻板片面的追求光色，強調(diào)作品要抒發(fā)藝術(shù)家的自我感受和主

觀感情，于是開始嘗試對色彩及形體表現(xiàn)性因素的自覺運用，后印象派從此誕生。）

高更《我們從哪里來?我們是誰？我們到哪里去？》，《自畫像》，《兩個塔希提少女》。

塞尚《圣維克多山》，（被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”）

凡高《星月夜》《向日葵》

現(xiàn)實主義（表現(xiàn)客觀世界中存在的人和物，并且表現(xiàn)的和我們看到的一樣真實）

米勒《拾穗》，《牧羊女》；

庫爾貝《篩谷的婦女》，《石工》；

杜米?！度溶噹?；

野獸主義（把色彩看作是光，利用色階色相之間的差異營造空間和形體）

馬蒂斯《舞蹈》；《馬蒂斯夫人像》

新古典主義（選擇古代歷史和現(xiàn)實的重大事件，在藝術(shù)形式上，強調(diào)理性而非感性的

表現(xiàn)；在構(gòu)圖上強調(diào)完整性，造型上重視素描和輪廓，而對色彩不夠重視。）

達維特《荷拉斯兄弟宣誓》，《拿破侖一世加冕》，《馬拉之死》，《薩平婦女》

安格爾《泉》

浪漫主義（將現(xiàn)實與想象融為一體）

席里柯《梅都薩之筏》，《艾普色姆的賽馬》；

德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》，《自畫像》；

西班牙浪漫主義（將現(xiàn)實與想象融為一體）

哥雅《1808年5月3日的槍殺》，《自畫像》，《著衣的瑪哈》，《裸體的瑪哈》；

超現(xiàn)實主義（夢境幻覺作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉）

達利《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》

現(xiàn)實主義（表現(xiàn)客觀世界中存在的人和物，并且表現(xiàn)的和我們看到的一樣真實）

委拉斯凱茲《教皇英諾森十世》，《大宮女》，《紡織女》

立體主義（通過對物體的幾何化處理，幾何切面相互重疊，顯示空間二度空間的立體感）

畢加索《亞威農(nóng)少女》《格爾尼卡》

荷蘭凡高《星月夜》（突出地追求自我精神的表現(xiàn)，視覺真實已轉(zhuǎn)化為視覺幻象）

倫勃朗《夜巡》，《戴金盔的男子》；

風(fēng)俗畫

維米爾《倒牛奶的女仆》；

風(fēng)景畫

雷斯達爾《埃克河邊的磨坊》

俄國列賓《伏爾加河上的纖夫》；

夏加爾《生日》；

雕塑

中國潘鶴《艱苦歲月》

意大利米開朗基羅《大衛(wèi)》（蓄勢待發(fā)，準(zhǔn)備采取行動的姿態(tài)，激情產(chǎn)生前的瞬間）

《垂死的奴隸》，《摩西》；

多納太羅《大衛(wèi)》（青年勇士，殺死敵人后的場景）；

貝尼尼《大衛(wèi)》（戰(zhàn)斗過程中的大衛(wèi)，抓住了大衛(wèi)英雄氣質(zhì)的瞬間）

法國羅丹《歐米艾爾》，《行走的人》，《思想者》，《吻》，《巴爾扎克》，《加萊義民》；

古希臘米隆《擲鐵餅者》；

《米洛斯的阿芙洛蒂特》，《荷茅者》，《薩莫色雷斯的勝利女神》，

透視

西方透視（焦點透視）

①平行透視：又稱焦點透視，就是說立方體放在一個水平面上，前方的面（正面）的四邊形分別與

畫紙四邊平行時，上部朝縱深的平行直線與眼睛的高度一致，消失成為一點。而正面則為正方形。

①平行透視②成角透視③傾斜透視

②成角透視：（二點透視）就是把立方體畫到畫面上，立方體的四個面相對于畫面傾斜成一定角度時，

往縱深平行的直線產(chǎn)生了兩個消失點。在這平行情況下，與上下兩個水平面相垂直的平行線也產(chǎn)生了

長度的縮小，但是不帶有消失點。

③傾斜透視：（三點透視）當(dāng)視點通過畫面觀察物體遠近成傾斜角度的邊線，就是要產(chǎn)生傾斜透視變

化。

中國畫透視

①散點透視

中國畫的透視最大的特色就是“散點透視”或者說是“多視點”。傳統(tǒng)的西畫是焦點透視，其意是一

個畫面只有一個視點,而中國畫中的大場面或過長的立軸和長卷,巧妙地把不同空間甚至是不同時間

的場景結(jié)合在一起。（《清明上河圖》張擇端）

②平列透視

打破真實按構(gòu)圖需要而平列的空間和布白，這樣就使物象在畫面出現(xiàn)時，可以按實物在畫面上的藝術(shù)

需要.伸長或縮短變化其形象，更換其位置。（《簪花仕女圖》周昉）

山水畫特有的透視

③郭熙《林泉高致》

由前山而望后山，謂之平遠；

由山前而窺山后，謂之深遠；

由山腳而仰山顛，謂之高遠。

民間美術(shù)

民間美術(shù)是指，與老百姓生活十分密切的的一種藝術(shù)門類。是勞動人民自己創(chuàng)造的，并且與老百姓的

生活習(xí)慣和風(fēng)俗習(xí)慣有很大聯(lián)系的藝術(shù)門類。

①民間美術(shù)是相對于專業(yè)而言的，它們的創(chuàng)作基本上是從事物質(zhì)生產(chǎn)的勞動人民。這些作品是勞動

人民創(chuàng)造的，所以應(yīng)該是民間美術(shù)。民間美術(shù)是根性的藝術(shù)，母體的藝術(shù)。②民間美術(shù)存在于人民的

日常生活、節(jié)日活動、祭祀活動中，反映勞動人民的思想、情感和美的觀念。③所謂民間美術(shù)是強烈

體現(xiàn)著民族性和地方性。④它的創(chuàng)作和流傳方式是集體的，它與宗教、風(fēng)俗有密切聯(lián)系，但它不是迷

信。

特點

寓意性象征性

一年畫

萌發(fā)于秦漢之際驅(qū)鬼用

至宋代出現(xiàn)門神鐘帽等神像出現(xiàn)并擴展到美女娃娃風(fēng)俗等，印刷特點鏤板雕印明中葉南北兩

大中心形成彩色套印

最出名的是

山東楊家埠《賜福生財灶王圖》

天津楊柳青《白蛇傳》，《盜仙草》

蘇州桃花塢姑蘇版（印刷特點）

年畫的題材六神（天、地、灶、倉、財神、弼馬溫）

二刺繡

四大名繡：江蘇的蘇繡、湖南的湘繡、四川的蜀繡、廣東的粵繡。

刺繡品多繡于鞋、枕頭、肚兜、襪子、鞋墊、荷包、香包等小物品上，這些刺繡大都隱喻著對生活的

熱愛、對愛情的追求、祈求子孫萬代，幸福長壽之意。

三剪紙

剪紙藝術(shù)一般都有象征意義，此外剪紙還被用作祭祀祖先和神仙所用供品的裝飾物。絕大多數(shù)剪紙都

并不追求嚴格寫實，而是群眾心目中的意象的表現(xiàn)，例如陜西剪紙的牛，把牛身上的漩毛做極度夸張

而成為牛身上的裝飾花紋，既增添了視覺的動感變化，又加強了形式美感。

雕塑

1、陵墓雕塑（地上陵地下墓）

（1）陶俑：表現(xiàn)為秦始皇兵馬俑（地下替代活人陪葬的偶人）具象

秦始皇兵馬俑的藝術(shù)特點：（因為秦始皇時期是一種法家思想，以法治國，所以當(dāng)時的人們非常嚴謹，

藝術(shù)家們也都受到了很大的限制，追求一種寫實的手法，所以秦始皇兵馬俑具有以下的藝術(shù)特點）：

崇尚寫實，手法嚴禁；性格鮮明，形象生動各異；在總體布局上，陶俑面向東方，具有排山倒海的氣

勢，使人產(chǎn)生敬畏而難忘的印象。

（2）石刻造像：

表現(xiàn)為霍去病墓雕刻（立于神道兩側(cè)的石刻）意象

霍去病墓石刻即漢代石雕藝術(shù)的特點：（漢代特別是漢武帝時期，而雕塑藝術(shù)上有一種天人合一的特

點，即保留著石頭的那種天然美，天然造型，循石造型，因材施藝?；羧ゲ∧沟窨逃玫娜渴腔◢弾r

材料。

宋代雕塑：特點就是，對人性的刻畫非常深刻。

明代雕塑：如，朱棣建立故宮、武當(dāng)山，里邊就有很多雕塑，也有非常高的藝術(shù)成就

2、宗教雕塑

（1）中國的四大石窟

甘肅敦煌的莫高窟、甘肅的麥積山石窟、山西大同的云崗石窟、河南洛陽的龍門石窟

（2）四大石窟的藝術(shù)特點：

甘肅敦煌的莫高窟：是規(guī)模最大、內(nèi)容最豐富的石窟群。容壁畫、雕塑、建筑于一體，以壁畫、泥塑

著稱，彩塑帶有世俗化傾向。

甘肅的麥積山石窟：也是以泥彩塑著稱，被譽為“中國彩塑藝術(shù)博物館”在造型上“秀骨清像”特點

山西大同的云崗石窟：以壯觀的石刻聞名。曇曜五窟皇權(quán)和神權(quán)的結(jié)合。在藝術(shù)上帶有印度風(fēng)

格

河南洛陽的龍門石窟：是歷代皇家貴族造像最集中的地方，具有“皇窟”的美譽。也以壯觀的石刻聞

名。約有10萬余尊雕像奉先寺盧舍那大佛佛教本土化標(biāo)志

補充：四川重慶的大足石窟也非常有名，也有很高的藝術(shù)成就，與以上石窟合稱五大石窟

瓷器

起源商代，最原始的青瓷

元代青花瓷鼎盛時期

宋代高峰，官、哥、鈞、汝、定窯五大名窯

其次南青北白是越窯和邢窯在陸羽的《茶經(jīng)》比較邢不如越邢窯類銀（雪）而越窯類玉（冰）

到唐代進入繁榮時期唐三彩黃綠褐三釉《三彩駱駝載樂俑》

黑陶以（龍山文化）距今約四千年左右的類型為代表。

美術(shù)作品分類

具象藝術(shù)：如實的再現(xiàn)客觀現(xiàn)實

特點：①真實性客觀性

②藝術(shù)形象的典型性

③情節(jié)性又稱敘事性

功能：①社會干預(yù)功能②記錄功能

意象藝術(shù):介于象和不象之間對客觀世界的主觀表達，強調(diào)畫家的個人思想情感表達。

特點：畫家并非原封不動的描摹現(xiàn)實。而是而據(jù)美的規(guī)律和法則進行概括，夸張，變形，重組等手段

進行處理。

抽象藝術(shù)：藝術(shù)語言根本特性的直接表達。（藝術(shù)語言的根本語言元素是點，線，面，色）

宗教建筑

一、佛教的產(chǎn)生和代表建筑

1、佛教的產(chǎn)生：佛教產(chǎn)生于公元前6世紀(jì)的印度，后來逐漸傳入東南亞，中國、朝鮮和日本等國。

2、代表建筑：

（1）《桑奇大塔》：是中古代佛塔