2十七年詩歌創(chuàng)作市公開課一等獎(jiǎng)省賽課微課金獎(jiǎng)?wù)n件

第二章十七年詩歌創(chuàng)作1/70第一節(jié)、十七年詩歌創(chuàng)作概述

一、1949——1955年建國早期頌歌浪潮二、50年代中期干預(yù)生活詩歌三、50年代中后期大躍進(jìn)民歌運(yùn)動(dòng)。

四、60年代前期政治抒情詩浪潮2/70一、1949—1955年建國早期頌歌浪潮（一）頌歌內(nèi)容分類1.祖國頌：著名“七月派”詩人胡風(fēng)在1949年底到1950年初就發(fā)表了長詩《時(shí)間開始了》，開創(chuàng)了當(dāng)代文學(xué)歌頌詩潮先河。

代表作品：郭沫若《新華頌》、何其芳《我們最偉大節(jié)日》。

3/70王莘《歌唱祖國》.五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng),

勝利歌聲多么響亮;

歌唱我們親愛祖國,

從今走向繁榮富強(qiáng).

歌唱我們親愛祖國,

從今走向繁榮富強(qiáng).

越過高山,越過平原,

跨過飛躍黃河長江;

寬廣漂亮土地,

是我們親愛故鄉(xiāng),

英雄人民站起來了!

我們團(tuán)結(jié)友愛堅(jiān)強(qiáng)如鋼

東方太陽,正在升起,

人民共和國正在成長;

我們領(lǐng)袖毛澤東,

指導(dǎo)著前進(jìn)方向.

我們生活天天向上,

我們前途萬丈光芒.

五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng),

勝利歌聲多么響亮;

歌唱我們親愛祖國,

從今走向繁榮富強(qiáng).

歌唱我們親愛祖國,

從今走向繁榮富強(qiáng).

4/702.英雄頌未央《祖國，我回來了》、《弛過燃燒村莊》和《槍給我吧》；石方禹《和平最強(qiáng)音

》

5/70《槍給我吧》松一松手,同志,松一松手,把槍給我吧!......紅旗插上山頂啦,陣地已經(jīng)是我們.想起你和敵人搏斗情景,哪一個(gè)不說:小張,你是英雄!

看你四面,侵略者軍隊(duì),被你最終一顆手榴彈,炸成了肉醬.你牙咬這么緊,你眼睛還睜著,莫非為了你母親還放心不下?我要寫信告訴她老人家,請答應(yīng)我做她兒子.莫非怕你田園荒涼?你知道,故鄉(xiāng)人們會(huì)使你田園禾苗更茁壯.不是,不是!我知道你宏大志愿.你槍握多緊,強(qiáng)盜們還沒被攆走,你還不甘心......松一松手,同志,是同志在接你槍!槍給我吧,讓我沖上前往,完成你未竟使命!6/703.建設(shè)新生活之歌

“石油詩人”李季《玉門詩抄》和《生活之歌》；“森林詩人”傅仇《森林之歌》和《伐木者》；“煤炭詩人”孫友田《煤海短歌》。7/70《到遠(yuǎn)方去》邵燕祥在我將去鐵路線上，還沒有鐵路影子；在我將去礦井，還只是一片荒涼。不過，沒有都將會(huì)來，美好希望都不會(huì)落空。在遙遠(yuǎn)黃山僻灘，將要涌起建設(shè)喧聲。8/70（二）頌歌浪潮不足

1.文學(xué)觀念比較狹窄，使不一樣格調(diào)流派詩人未能得到應(yīng)有發(fā)展2.頌歌重視形象寫實(shí)在某種程度上抑制了詩人激情，詩歌藝術(shù)創(chuàng)作手法缺乏。3.從思想內(nèi)容內(nèi)涵角度來看，因?yàn)榻夥旁缙谠娙怂枷胝J(rèn)識(shí)比較粗淺，從而使得詩歌熱情有余，深刻不足。

9/70二、50年代中期干預(yù)生活詩歌

1.代表作品:艾青《礁石》和《養(yǎng)花人夢》、流沙河《草木篇》、公劉《禽獸篇》、公木《聽說，開會(huì)就是工作，工作就是開會(huì)》郭小川《一個(gè)和八個(gè)》。10/702.干預(yù)生活詩歌成績和不足

它成績表現(xiàn)為：1.對(duì)詩歌創(chuàng)作領(lǐng)域做出了新嘗試和探索，寫出了建國以來新內(nèi)容，豐富了十七年詩歌創(chuàng)作。2.干預(yù)生活詩歌客觀上揭露了我們建設(shè)生活中存在一些問題。為新中國建設(shè)提供了借鑒。11/70不足之處1.因?yàn)樘囟v史原因，干預(yù)生活詩歌更重視其內(nèi)容批判性，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上又所忽略，從而使得這些詩歌在美感和意境等傳統(tǒng)詩歌審美內(nèi)容上有所欠缺。2.干預(yù)生活詩歌即使揭露了社會(huì)上存在一些問題，但它未能提出對(duì)應(yīng)處理方法，所以，在實(shí)踐性方面有待于深入深入。

12/70三、50年代中后期大躍進(jìn)民歌運(yùn)動(dòng)。

１.背景和基本概況：在毛澤東倡議和各級(jí)黨委領(lǐng)導(dǎo)下，新民歌創(chuàng)作，成為了由領(lǐng)導(dǎo)部門發(fā)動(dòng)、組織一個(gè)自上而下群眾運(yùn)動(dòng)。1959年由郭沫若、周揚(yáng)主編出版了精選民歌集《紅旗歌謠》。

13/70（二）新民歌運(yùn)動(dòng)評(píng)價(jià)

1.大躍進(jìn)民歌全方面發(fā)展了五十年代頌歌基本主題，并將它推向了一個(gè)新高潮，是五十年代頌歌在民間大普及。如《主席走遍全國》2.大躍進(jìn)民歌在一定程度上歌頌了人民群眾沖天干勁和作為歷史創(chuàng)造者雄心壯志。如《我來了》；不過受到浮夸風(fēng)共產(chǎn)風(fēng)影響同時(shí)因?yàn)?，詩歌?chuàng)作就象組織生產(chǎn)一樣，使得詩歌在數(shù)量上面狂熱浮夸也影響到它質(zhì)量。《小篷船》下一頁14/70主席走遍全國“主席走遍全國，山也樂來水也樂。峨嵋舉手獻(xiàn)寶，黃河搖尾唱歌。主席走遍全國，工也樂來農(nóng)也樂。糧山棉山?jīng)_天，鋼水鐵水成河?！?5/70我來了天上沒有玉皇，地上沒有龍王，我就是玉皇！我就是龍王！喝令三山五岳開道，我來了！16/70小篷船“小篷船，裝糞來，驚飛水鳥一大片。搖碎滿星河，搖出滿囪煙。小篷船，裝糞來，櫓搖歌響悠悠然。穿過柳樹云，融進(jìn)桃花山?！?7/703.從藝術(shù)上看，有些民歌尤其情歌，保留了我國傳統(tǒng)民歌樸素清新格調(diào)，含有詩情畫意?！睹锰魮?dān)子緊緊追》《月宮裝上電話機(jī)》《問姑娘》18/70《妹挑擔(dān)子緊緊追》“情哥挑堤快如飛，妹挑擔(dān)子緊緊追，就是飛進(jìn)白云里，也要拚命趕上你?！?9/70《月宮裝上電話機(jī)》月宮裝上電話機(jī),嫦娥悄聲問織女。聽說人間大躍進(jìn),可有心思下凡去?織女含笑把話提,我與牛郎早商議。我去紗廠當(dāng)女工,他去學(xué)開拖拉機(jī)。20/70《問姑娘》大樹底下問姑娘，為啥還不配情郎？姑娘臉上紅霞染，笑語過后把話講：‘封不好山不出嫁，治不服水不出莊！青山綠水當(dāng)花轎，滿山花果當(dāng)嫁妝。21/70不過大躍進(jìn)民歌在藝術(shù)上更追求革命浪漫主義，重視詩歌夸大和想象，使大量作品表現(xiàn)出非同普通想象力和極度夸大，進(jìn)而作品顯得滑稽可笑。22/70肥豬賽大象，就是鼻子短，全社殺一口，足夠吃六個(gè)月。

23/70“麥秸粗粗像大缸，麥芒尖尖到天上，一片麥殼一片瓦，一粒麥子三天糧。秸當(dāng)柱，芒當(dāng)梁，麥殼當(dāng)瓦蓋樓房，樓房頂上寫大字，社會(huì)主義大天堂”玉米稻子密又濃,遮天蓋地不透風(fēng)。就是衛(wèi)星掉下來,也要彈回半空?！耙粋€(gè)谷穗不算長，黃河上面架橋梁，十輛卡車并排走，火車駛過不晃蕩?！?4/70四、六十年代前期政治抒情詩浪潮

政治抒情詩：在五十年代，有一些詩人如賀敬之、郭小川等人，他們將詩歌和時(shí)事政治緊密結(jié)合，偏重于壯志豪情抒寫和斗爭精神表現(xiàn)。因?yàn)檫@些詩含有鮮明政治色彩，所以，我們稱之政治抒情詩。代表作品：賀敬之《西去列車窗口》、《雷鋒之歌》，郭小川《甘蔗林——青紗帳》25/70政治抒情詩浪潮形成原因

（1）從建國開始到六十年代，政治在人們生活中飾演起來越來越主要角色。（2）政治抒情詩是時(shí)代精神一個(gè)需求。26/70第二節(jié)

聞捷詩歌創(chuàng)作

我們生活在這么時(shí)代，太陽照耀著我們，雨水滋潤著我們。我們原來應(yīng)該歌唱得更多、更加好、更響亮、更豪邁，象人民群眾那樣，唱出時(shí)代之歌。------聞捷27/70一、生平與創(chuàng)作概況

聞捷（1923～1971）當(dāng)代詩人。原名趙文節(jié)，又名巫咸,曾用名巫之祿。江蘇丹徒人。

1、共產(chǎn)黨員與詩人1938年初來到武漢參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)。同年3月，加入中國共產(chǎn)黨。1940年9月去廷安陜北公學(xué)學(xué)習(xí)。文學(xué)創(chuàng)作主題是對(duì)新中國、新生活、新社會(huì)贊美。28/702、戲劇創(chuàng)作者與詩人1944年，聞捷開始創(chuàng)作。秧歌劇《加強(qiáng)自衛(wèi)隊(duì)》是他第一個(gè)作品。1951年，華東人民出版社出版大型革命歷史歌劇《翻天覆地人》。1964年，調(diào)到《海港》劇組。把“敘”與“抒”完美融合起來是聞捷詩歌一個(gè)主要特征。29/703、新聞工作者與詩人1945年，《群眾日報(bào)》擔(dān)任編輯和記者1952年—1956年，任駐疆新華社記者。1956年《天山牧歌》出版。代表聞捷詩歌格調(diào)并產(chǎn)生影響詩集是《天山牧歌》“勞動(dòng)和愛情贊歌”30/70名詞解釋:《天山牧歌》《天山牧歌》是聞捷第一部詩集，也是他成名作。收入詩人1952年至1955年在《人民文學(xué)》上陸續(xù)發(fā)表詩作。包含《博斯騰湖濱》、《吐魯番情歌》、《果子溝山謠》和《天山牧歌》四個(gè)組詩，《貨郎送來春天》等九首散歌，一首敘事詩《哈薩克牧人夜送“千里駒”》。這是當(dāng)代文學(xué)史上第一部反應(yīng)邊疆少數(shù)民族抒情詩集，筆調(diào)深摯優(yōu)美，格調(diào)清新明麗，富含民歌風(fēng)味，備受文壇矚目。31/701956年，《文藝報(bào)》記者、《人民日報(bào)》特約記者，《彩色貝殼》、《我首次前來造訪》等詩章。1958年—1959年《甘肅日報(bào)》記者，詩集《祖國！光芒十月》和《河西走廊行》、敘事詩《東風(fēng)催動(dòng)黃河浪》、與李季合作報(bào)頭詩集《第一聲春雷》和《我們遍插紅旗》，以及詩選集《生活贊歌》。32/70安西人心比熾熱

---夜觀安西全民大煉鐵而作月下打從安西過，只見西關(guān)千爐火，火焰飛騰天地紅，安西城里無黑夜。穆桂英連砸礦石，一錘一拍有起落，楊宗保營拉風(fēng)箱，邊說邊笑唱山歌。不唱三皇和五帝，單唱當(dāng)代英雄多，勞動(dòng)號(hào)子如雷響，安西人心比熾熱。一人領(lǐng)唱眾人和，英雄歡唱英雄歌，人人爭做多面手，不停革命大煉鐵。煉得北斗七星轉(zhuǎn)，33/70煉得日出東方白，煉得鐵樹開紅花，煉得鐵水流成河。英雄人民英雄膽，萬重難關(guān)全攻破，逼得指標(biāo)插翅飛，換得鐵山獻(xiàn)祖國。今夜途經(jīng)安西城，只聞歌聲動(dòng)山岳，快步如飛繞城走，興致勃勃觀煉鐵。想吟小詩贊英雄，千言萬語無聲色，為給高爐添把火，且隨英雄唱山歌。34/70敘事長詩《復(fù)仇火焰》第一部《動(dòng)蕩年代》1959年。第二部《叛亂草原》1962年。第三部《覺醒人們》只在報(bào)刊上發(fā)表部分章節(jié)。巴哈爾蘇麗亞頭人阿爾充滿金麥克南35/70當(dāng)我們在一些恐懼夢中到達(dá)最恐怖一瞬間，它便喚醒了我們，而且使我們驅(qū)逐了誕生自黑夜一切可怕幽靈。人生如夢：當(dāng)這最可怕時(shí)刻迫使我們中止生命時(shí)，一樣事情便發(fā)生了。自殺可能也被認(rèn)為是一個(gè)嘗試——一個(gè)人向自然界提出而且試圖迫使她作出回復(fù)疑問?！灞救A36/70二、《天山牧歌》思想藝術(shù)特色。

1、聞捷詩歌防止了對(duì)生活普通化描寫和浮泛歌頌，作者更善于深入年輕人內(nèi)心世界，選取了富有生活情趣和感情原因生活片段，進(jìn)行深入細(xì)致表現(xiàn)，揭示令人耳目一新微妙感情活動(dòng)。《舞會(huì)結(jié)束以后》

《葡萄成熟了》

37/702、與頌歌詩人偏重主觀表示不一樣,聞捷感情往往較多地與民族風(fēng)情、綺麗民族風(fēng)光水乳交融，使作品組成了一幅感人風(fēng)俗風(fēng)情圖畫。

如《婚禮》

《賽馬》3、從形式上看，聞捷努力嘗試各種詩歌體式，他詩歌有歌謠體，有自由詩體，有古典詩體，也有馬雅可夫斯基“樓梯式”。

38/704、因?yàn)闀r(shí)代原因，聞捷愛情題材詩歌表示了二十世紀(jì)五十年代中國社會(huì)愛情觀念，即愛情依附于共同事業(yè)和高尚理想，是革命加愛情表示。如《種瓜姑娘》中愛情宣言：棗爾汗愿意滿足你愿望，感激你火樣激情歌唱；可是，要我嫁給你嗎？你衣襟上少著一枚獎(jiǎng)?wù)隆?9/70新人臉對(duì)臉坐下了。他說：“我可要按照風(fēng)俗辦，狠狠地打你一拳……”他手沒有落上她背，而在輕輕撫著她發(fā)辮。她說：“那你也該伸出腳，讓我按照風(fēng)俗脫去皮靴?！彼譀]有去碰他腿，而是把他雙手緊緊拉著……上一頁40/70他話還沒有說完，我們就到了起賽地點(diǎn)他勒轉(zhuǎn)馬頭揚(yáng)起鞭，象一顆流星劃過暗藍(lán)天。他心眼多么傻呵，為何一再地快馬加鞭？我只想聽完他話，哪里會(huì)真心把他追趕。我是一個(gè)聰明姑娘，怎么能叫他有一點(diǎn)難堪？為了堵住鄉(xiāng)親們嘴巴，最多輕輕地打他一鞭。

上一頁41/70馬奶子葡萄成熟了，墜在碧綠枝葉間，小伙子們從田里回來了，姑娘們還勞作在葡萄園。小伙子們并排站在路邊，三弦琴挑逗姑娘心弦，嘴唇都唱得發(fā)干了，連顆葡萄子也沒嘗到。小伙子們難過又生氣，扭轉(zhuǎn)身又舍不得離去：“慳吝姑娘啊!你們葡萄準(zhǔn)是酸?！惫媚飩儠?huì)心地笑了，摘下幾串沒有熟葡萄，放在那排伸長手掌里，看看小伙們怎么挑剔……小伙子們咬著酸葡萄，心眼里頭笑咪咪：“多情葡萄!她比什么糖果都甜蜜?！鄙弦豁?2/70第三節(jié)郭小川詩歌創(chuàng)作

一、生平介紹郭小川（1919—1976），河北省豐寧縣人，當(dāng)代著名詩人。原名郭恩大，曾用筆名郭蘇、健風(fēng)、湘云、曉船、丁云等。

“中國馬雅可夫斯基”

43/70《我們歌唱黃河》我們在河邊上住了幾百代，我們對(duì)黃河有著最深鄉(xiāng)土愛，我們知道河邊上有多少村莊，多少山崖；來呀，你們這和強(qiáng)盜廝殺戰(zhàn)士們，和浪濤搏斗水手們，和土地拼命農(nóng)民們，大膽地跳上舞臺(tái)！唱吧，我們歌聲不叫敵人過黃河！唱吧，我們歌聲不許我們周圍有破壞者！44/70二、郭小川詩歌創(chuàng)作四個(gè)階段

⑴1955年到1956年，是郭小川詩歌創(chuàng)作第一個(gè)階段。代表作品為組詩《致青年公民》。包含《投入熾熱斗爭》、《向困難進(jìn)軍》、《在社會(huì)主義高潮中》、《把故鄉(xiāng)建設(shè)整天堂》、《人民萬歲》、《讓生活更美好吧》、《閃耀吧，青春火光》七首45/70向困難進(jìn)軍公民們!/你們/在祖國熱烘烘胸脯上長大/會(huì)不會(huì)/在困難面前低下了頭?/不會(huì)，/我信任你們/甚至超出我自己，/不過/我要問一問/你們做好了準(zhǔn)備沒有?“問題很簡單/不勇敢/在斗爭中學(xué)會(huì)勇敢，/怕困難/去頑強(qiáng)地熟悉困難?！?呵呵/這閃光話/象雨點(diǎn)似地打在我心間，/我懷著感激/回到我們隊(duì)伍中/繼續(xù)向前……46/70那么，同志們!

讓我們以百倍勇氣和毅力

向困難進(jìn)軍!

不但用言詞

而且用行動(dòng)

說明我們是真正公民!

在我們祖國中

困難減一分

幸福就要長幾寸，

困難背后

偉大社會(huì)主義世界

正向我們飛奔。47/70從內(nèi)容上：響亮戰(zhàn)鼓，時(shí)代號(hào)角，因而受到青年讀者廣泛熱烈響應(yīng)。從形式上：詩人采取了馬雅可夫斯基階梯詩形式。詩句簡短有力，節(jié)奏鮮明。他認(rèn)為這些詩“是以一個(gè)鼓動(dòng)宣傳員身份”寫下“一行行政治性句子”48/70

⑵57年到60年，是作者在詩歌內(nèi)容上進(jìn)行探索一個(gè)時(shí)期。

一類：較多表現(xiàn)詩人個(gè)人化情感《致大?！贰锻强铡?9/70望星空呵，望星空，我不免感到惆悵。說什么：身寬氣盛，年富力強(qiáng)！怎比得：你那根深蒂固，源遠(yuǎn)流長！說什么：情豪志大，心高膽壯！怎比得：你那闊大胸襟，無限容量！我愛人間，我在人間生長，但比起你來，人間還遠(yuǎn)不輝煌。走千山，涉萬水，登不上你殿堂。過大海，越重洋，飲不到你酒漿。千堆火，萬盞燈，不如一顆小小星光亮。千條路，萬座橋，不如銀河一節(jié)長。我游歷過半個(gè)地球，從東方到西方。地球闊大版圖，引發(fā)我驚奇和贊賞?？烧l能知道：宇宙里有多少星星，是地球姊妹行！誰曾曉得：天空中有多少陸地，能夠充作人類故鄉(xiāng)！50/70遠(yuǎn)方星星呵，你看得見地球嗎？--一片迷茫！遠(yuǎn)方陸地呵，你感覺到我們存在嗎？--怎能想象！生命是寶貴，為了贊頌戰(zhàn)斗人生，我寫下成冊詩章；可是在人生路途上，又有多少機(jī)緣，向星空了望！在人生行程中，又有多少個(gè)夜晚，見星空如此安詳！在偉大宇宙空間，人生不過是流星般閃光。在無限時(shí)間河流里，人生僅僅是微小又微小波浪。呵，星空，我不免感到惆悵于是我?guī)е皭澬那椋呦虮本┬呐K-------51/70《望星空》宣揚(yáng)了“人生渺小，宇宙永恒”意思，這完全不是馬克思主義宇宙觀，而是一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)、小資產(chǎn)階級(jí)虛無主義。這么消極地抒寫個(gè)人主義幻滅情緒作品，怎么能出自一個(gè)共產(chǎn)黨員詩人之手呢？這么詩歌莫非能夠起著堅(jiān)持總路線、大躍進(jìn)精神和人民沖天干勁作用么？

蕭三《談〈望星空〉》，《人民文學(xué)》1960年第1期52/70謝冕：《郭小川意義》，《文論報(bào)》，，04，01

作為詩人，郭小川意義不但僅在于他對(duì)他所親歷現(xiàn)實(shí)生活以及特定時(shí)代精神獨(dú)特把握，和同時(shí)代詩人相比，還在于他含有更大超越性。在那個(gè)思想和藝術(shù)都推行標(biāo)準(zhǔn)化特殊時(shí)代，郭小川保持了詩人最可貴獨(dú)立精神。在統(tǒng)一意志和理念受到推崇年代里，進(jìn)行獨(dú)立思索并經(jīng)過獨(dú)特藝術(shù)給予表示創(chuàng)造性勞動(dòng)，其所要付出代價(jià)，是后人難以想象。郭小川在那個(gè)年代里，堪稱是一位艱難堅(jiān)持強(qiáng)者。尤其是那首受到公開批判《望星空》，在那里，詩人面對(duì)浩瀚星空，純真心靈無意間觸及了宇宙久遠(yuǎn)、人生短暫文學(xué)最具魅力永恒話題。

53/70另一類是以革命歷史題材為內(nèi)容敘事詩，包含：《白雪贊歌》《深深山谷》《嚴(yán)厲愛》愛情三部曲《一個(gè)和八個(gè)》王金《將軍三部曲》（《月下》、《霧中》、《風(fēng)前》）。于植大劉王蘭54/70⑶60年代前期是郭小川詩歌創(chuàng)作第三個(gè)階段，是郭小川在詩歌藝術(shù)上探索時(shí)期。

他開創(chuàng)了兩種抒情體式“新辭賦體”和“新散曲體”，代表性作品有《廈門風(fēng)姿》、《鄉(xiāng)村大道》、《甘蔗林——青紗帳》、《青紗帳——甘蔗林》、《祝酒歌》、《昆侖行》55/70⑷1966年“文化大革命”開始以后，是郭小川詩歌創(chuàng)作第四個(gè)階段。

《團(tuán)泊洼秋天》《秋歌》56/70“我曾有過迷亂時(shí)刻，于今一想，頓感心痛；我曾有過氣餒日子，于今一想，頓感愧悔無窮。是戰(zhàn)士，決不能放下武器，哪怕是一分鐘；//要革命，決不能止步不前，哪怕面對(duì)刀叢。//見鬼去吧，三分雜念，半斤氣餒，一己聲名；/滾它吧，市儈哲學(xué)，庸人習(xí)氣，懦夫行徑。面對(duì)大好形勢，一片光明，而不放聲歌頌；//這么人，哪怕有一萬個(gè)，也少于零。//……戰(zhàn)士一生，只能是戰(zhàn)斗一生；/戰(zhàn)士作風(fēng)，只能是革命作風(fēng)。”57/70三、郭小川詩歌思想內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)：1.革命者抒情主人公形象與強(qiáng)烈時(shí)代色彩有機(jī)融合。2.激情與哲理結(jié)合。３.對(duì)詩歌形式不停探索。“樓梯式”《投入熾熱斗爭》“民歌體”《林區(qū)三唱》“新辭賦體”《廈門風(fēng)姿》《甘蔗林—青紗帳》“半自由體”《白雪贊歌》“自由體”《將軍三部曲》

58/70第四節(jié)賀敬之詩歌一、生平介紹賀敬之，山東棗莊人，生于1924年，抗戰(zhàn)暴發(fā)被迫輟學(xué)，輾轉(zhuǎn)逃亡到延安。期間作品集有:《鄉(xiāng)村夜》《朝陽花開》建國后1956年，賀敬之重新開始詩歌創(chuàng)作。重執(zhí)詩筆之后第一首詩《回延安》即引發(fā)了全國范圍內(nèi)關(guān)注。緊接著賀敬之以《放聲歌唱》奠定了他在當(dāng)代詩歌史上地位。今后還有：《雷鋒之歌》、《中國十月》等59/70二、賀敬之詩歌類別：1一類是抒情短詩，多從現(xiàn)實(shí)生活某種詳細(xì)情景出發(fā)，表現(xiàn)詩人詳細(xì)、真摯生活感受。如《回延安》《桂林山水歌》《三門峽歌》《又回南泥灣》等。2另一類是長篇政治抒情詩，有《放聲歌唱》《雷峰之歌》《東風(fēng)萬里》《十年頌歌》《西去列車窗口》60/70三、賀敬之詩歌特點(diǎn)

（1）善于及時(shí)捕捉和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中重大政治命題，有強(qiáng)烈政治傾向性；（2）善于把政治議論與抒情結(jié)合起來，把抽象概念與生動(dòng)形象結(jié)合起來，格調(diào)高昂，氣勢磅礴，帶有濃重浪漫主義色彩；（3）博采眾長，賀敬之現(xiàn)有民歌風(fēng)味，又有對(duì)外國詩歌借鑒與汲取。61/70四、《回延安》觀賞心口呀莫要這么厲害地跳，灰塵呀莫把我眼睛擋住了……手抓黃土我不放，緊緊兒貼在心窩上。……幾回回夢里回延安，雙手摟定寶塔山。千聲萬聲呼喚你，——母親延安就在這里！杜甫川唱來柳林鋪笑，紅旗飄飄把手招。白羊肚手巾紅腰帶，親人們迎過延河來。滿心話登時(shí)說不出來，一頭撲在親人懷。62/70二十里鋪送過柳林鋪迎，分別十年又回家中。樹梢樹枝樹根根，親山親水有親人。羊羔羔吃奶眼望著媽，小米飯養(yǎng)活我長大。東山糜子西山谷，肩膀上紅旗手中書。手把手兒教會(huì)了我，母親打發(fā)我們過黃河。革命道路千萬里，天