西方美術(shù)史考研模擬考試試題

西方美術(shù)史試題1

一、填空題（40分）

1、《受傷的野?！肥牵▏┑摹纯弑诋嬛凶钣写硇缘淖髌?。

2、美術(shù)史上最長的歷史浮雕場面，是古代兩河流域的一浮雕

3、古埃及三大金字塔指得是—金字塔、—金字塔

和金字塔。

4、“愛琴文化”在藝術(shù)史上又被稱為—文化。

5、古希臘雅典衛(wèi)城建筑是著名雕刻家—設(shè)計的

6、在古希臘雕刻中，與普拉克希特列斯的寧靜、抒情相反，的雕刻則傳達(dá)出一種

內(nèi)在的騷動和悲劇性的沖突

7、古羅馬拱頂建筑的杰出代表是

8、世界三大宗教美術(shù)指的是—美術(shù)、—美術(shù)和美術(shù)。

9、文藝復(fù)興法國巴黎圣潔者噴泉浮雕《仙女》是創(chuàng)作的。

10、法國雕刻家烏東是使石像具有精神和生命的大師，其中要代表作品有

《》、《》等。

11、德國19世紀(jì)浪漫主義風(fēng)景畫大師是,現(xiàn)實主義繪畫大師是,

而'柏林分離派”的創(chuàng)始人是O

12、長期僑居國外的19世紀(jì)美國最著名的三個畫家是和。

13、確立俄國“情緒風(fēng)景”畫的畫家是,他在1892年所作的

《》一畫則是歷史的有力見證。

14、非洲黑人木雕有兩種:一種是,另一種是

15、美洲印第安文明的三大文化中心是、和，其中的

被稱為“美洲的古希臘”

16、俄國畫家康定斯基的著作《》和

《》，奠定了抽象主義的理論基礎(chǔ)。另一俄國畫家

創(chuàng)建的至上主義，屬于幾何抽象的范疇。奠定了幾何抽象主義理論基礎(chǔ)和在藝術(shù)實踐上有重

要貢獻(xiàn)的是荷蘭畫家創(chuàng)建的“”派。

17、超現(xiàn)實主義社團(tuán)是從達(dá)達(dá)社團(tuán)內(nèi)部分化出來的。其代表人物主要有、

和等。

18、德國女畫家是一位對無產(chǎn)階級和人民大眾寄以深厚同情的藝術(shù)家，她的重要作

品有《》等。

二、名詞解釋（20分）

1、羅馬凱旋門

2、阿旃陀石窟

3、圣像畫

4、拉斐爾前派

三、簡答題（20分）

1、17世紀(jì)荷蘭繪畫的主要成就是什么？

2、19世紀(jì)法國美術(shù)先后產(chǎn)生了哪些重要流派，各有何突出特色

四、作品分析（時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評價，任選一題，20分）

1、列賓的《伏爾加纖夫》

2、莫奈的《日出?印象》

☆☆外國美術(shù)史答案

一、填空題（40分）

1、西班牙、阿爾塔米拉

2、亞述王宮

3、胡夫、哈夫拉、門卡烏拉

4、克里特邁錫尼

5、菲狄亞斯

6、史珂柏斯

7、萬神廟

8、基督教、佛教、伊斯蘭

9、古戎

10、華盛頓像、伏爾泰像

11、弗里德里希、門采爾、利伯曼

12、惠斯勒、卡薩特、薩金特

13、列維坦、符拉基米爾道路

14、寫實的、程式化的

15、墨西哥、瑪雅、安第斯、瑪雅

16、論藝術(shù)中的精神、點線面、馬列維奇、蒙德里安、風(fēng)格

17、恩斯特、馬格利特、達(dá)利

18、珂勒惠支、織工暴動

二、名詞解釋（20分）

1、羅馬一種紀(jì)念性建筑。通常設(shè)在凱旋隊伍經(jīng)過的道路上。用以紀(jì)念重要人物或事跡。其

由拱門相連兩個墩子，拱上為頂部，作為雕像的基座并刻有銘文。著名代表有君士坦丁凱旋

門等。

2、位于印度德干高原文達(dá)雅山。共29洞。內(nèi)部壁畫可分為三期。內(nèi)容有佛的生平故事、

社會生活、宮廷景象、山林田舍、戰(zhàn)爭場面等。其藝術(shù)風(fēng)格除以印度民族傳統(tǒng)為主外，還有

來自波斯、中國的影響。

3、特指歐洲中世紀(jì)繪制于板上的基督教神明和圣徒的畫像。題材受到教義的嚴(yán)格束縛和程

式化規(guī)定。多以蛋彩形式畫成。畫中形象冷漠而呆滯，缺少生活氣息和世俗風(fēng)韻。

4、19世紀(jì)中葉出現(xiàn)于英國的畫派。該派受羅斯金文藝觀的影響，崇尚渾厚、扎實的寫實畫

風(fēng)，厭棄淺薄的實用主義藝術(shù)時尚，注重油畫的精神內(nèi)涵和中古時期的情調(diào)。作品多有一種

感傷和富于神秘意味的風(fēng)韻。代表畫家有羅塞蒂、米萊斯等。

三、簡答題(20分)

1、

(1)為適應(yīng)新興資產(chǎn)階級和市民的需要，油畫逐漸普及到中、小資產(chǎn)階級和市民階層中去，

并成為一種商品大量進(jìn)入市場。故小幅而制作精致的油畫日益流行，從而形成一個人數(shù)眾多

的“荷蘭小畫派。”

(2)隨著繪畫服務(wù)對象的改變，作品的題材內(nèi)容發(fā)生了深刻的變化。肖像畫、風(fēng)俗畫得到很

大發(fā)展。風(fēng)景畫、景物畫也很發(fā)達(dá)。為適應(yīng)市場需要，繪畫體裁出現(xiàn)首次分工，且得到全面

發(fā)展。

2、

(1)新古典主義。崇尚理性、重素描、輕色彩。

(2)浪漫主義。強調(diào)感性、重色彩、輕素描。

(3)現(xiàn)實主義。注重寫實，熱愛自然，渴望即刻可及的現(xiàn)實。

(4)印象主義。強調(diào)光色效果，追求瞬間印象。

(5)新印象主義。按色彩分割理論，以“色點”的形呈現(xiàn)于畫面上。

(6)后印象主義。重視抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。

四、作品分析，任選一題(20分)

1、

(1)19世紀(jì)下半葉俄國美術(shù)在革命民主主義者進(jìn)步思潮的影響下，形成強大的、批判現(xiàn)實主

義主流。

(2)以狹長的橫幅展現(xiàn)一群套著繩索在拉平底貨船的纖夫的形象。

(3)人物性格高度典型化，畫面色彩對比強烈。炎熱干燥的氣候更加重了這組拉纖人物的悲

劇性。

(4)反映了深刻的民族性，給人以強烈的感染力。

2、

(1)19世紀(jì)下半葉科學(xué)尤其光學(xué)的進(jìn)步，促使許多青年畫家在油畫新表現(xiàn)方法上進(jìn)行大膽的

探索。

(2)描繪了法國了勒阿弗爾港口的一個多霧的早晨。

(3)表現(xiàn)了強烈的光色變化與空氣感。筆觸豐富、生動。

(4)突破了官方學(xué)院派繪畫的局限，在觀察方法及色彩表現(xiàn)上進(jìn)行了革新，對后世產(chǎn)生了深

刻影響。

外國美術(shù)史試題2

一、填空題(40分)

1、被稱之為“原始的維納斯”的著名代表作，是在維也納附近的出土的女性雕像。

2、埃及人相信“靈魂永生”，故對埃及藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。3、希臘雅典衛(wèi)城建筑群中，

主要建筑是神廟，而神廟則以有一組女像柱而著稱。

4、提出人體比例為1:8的希拉雕刻家，其代表作有《》。

5、古羅馬浮雕具有和的特征，其最突出的代表作是紀(jì)念柱浮雕。

6、拜占庭式教堂的典型代表是

7、文藝復(fù)興時期的意大利美術(shù)最早表現(xiàn)希臘神話題材的畫家是，其代表作品有《》和《》。

8、歐洲油畫技術(shù)的革新者是（國）的。

9、文藝復(fù)興時期威尼斯畫派最著名的兩位畫家是和。

10、歐洲“巴洛克”藝術(shù)在雕刻方面的代表是意大利的，在繪畫方面的代表是佛蘭德斯的。

11、17世紀(jì)西班牙畫家穆立羅的作品可分為兩大類，一類是畫，一類是畫。

12、在法國萬事崇尚奢華的路易十五時代，畫家那沉穆凝重的景物畫愈顯得醇美動人。

13、寫出法國新古典主義畫家大衛(wèi)的三幅代表作：《》、《》、《》

14、代表著浪漫派色彩成就的《》，是德拉克洛瓦赴東方后所作。象征法國革命精神的則

是呂德的雕刻作品《》。

15、法國畫家米勒以其質(zhì)樸平凡的筆調(diào)深刻地表現(xiàn)了田間勞動者的生活面貌，最有代表性

的有《》、《》和《》等。

16、在法國印象派中，以畫人物著稱的畫家有、和；以畫風(fēng)景著稱的畫家有、和。

17、在19世紀(jì)英國風(fēng)景畫派，具浪漫主義表現(xiàn)手法的畫家是，而另一位畫家的作品，則

被稱為是現(xiàn)實主義風(fēng)景畫的典范。

18、法國立體主業(yè)美術(shù)的創(chuàng)立者是，其油畫作品《》，被認(rèn)為是傳統(tǒng)美術(shù)與現(xiàn)代美術(shù)的分

水嶺。

二、名詞解釋（20分）

1、巖畫

2、羅可可藝術(shù)

3、巡回畫派

4、新印象派

三、簡答題（20分）

1、羅馬式建筑的主要特點是什么

2、簡述法國后印象主義美術(shù)的基本特征

四、作品分析（時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評價，任選一題，20分）

1、古希臘米隆的阿佛洛狄忒（斷臂的維納斯）

2.籍里柯的《梅杜薩之筏》

外國美術(shù)史答案2

一、填空題（40分）

1、溫林多夫

2、宗教

3、帕特農(nóng)、伊克瑞翁

4、留西波斯、赫拉克勒斯

5、記事、寫實，圖拉真

6、圣菲索亞教堂

7、波提切利、維那斯的誕生春

8、尼德蘭、凡？埃克兄弟

9、喬爾喬內(nèi)、提香10、貝尼尼、魯本斯

11、宗教題材、風(fēng)俗

12、夏爾丹

13、荷加斯兄弟的宣誓、布魯圖斯、馬拉之死

14、阿爾及利亞女人、馬賽曲

15、播種者、拾穗者、晚鐘

16、馬奈、德加、雷諾阿、莫奈、西斯萊、畢沙羅17、透納、康斯太勃爾

18、畢加索、亞威農(nóng)少女

二、名詞解釋（20分）

1、指繪制或鑿雕于山巖、洞穴內(nèi)壁上的遠(yuǎn)古繪畫品種。表現(xiàn)內(nèi)容一般為各種簡括的形象和

符號，手法古拙，富于神秘氣息，可稱人類表現(xiàn)自我和創(chuàng)造力的最原始形式。西班牙的拉文

特巖畫是其著名代表。

2、18世界法國宮廷繪畫風(fēng)格。該繪畫標(biāo)榜的對所謂“純美化”的追求，以呈現(xiàn)肉感的裸體、

艷麗的色彩為目標(biāo)，甜膩、繁瑣、嬌媚的畫風(fēng)是其普遍特征。因其產(chǎn)生路易十五統(tǒng)治時期，

故又成為“路易十五式”。代表畫家有華多、布歇等。

3、19世界俄羅斯現(xiàn)實主義畫派。該派畫家大都重視繪畫的社會意義和思想傾向，普遍運

用寫實手法卻又不失畫家鮮明的個性。先后舉辦過“巡回”于各地的48次展覽。代表畫家有

克拉姆斯柯依、列賓等。

3、即“分色主義”或“點彩派”。19世紀(jì)末出現(xiàn)于法國。該派發(fā)展了印象派的光色原理，在色

彩表象上排斥物象的形體，按照科學(xué)規(guī)律以“色點”的形式呈現(xiàn)于畫面上。代表畫家有修拉、

西涅克等。

三、簡答題(20分)

1、

(1)普遍采用類似古羅馬的拱頂和梁柱結(jié)合的體系。

(2)大量采用希臘羅馬時代的“紀(jì)念碑式”雕刻裝飾教堂。

(3)具有封建城堡的特點。

(4)建筑內(nèi)部雕刻或繪畫中的人物形象都被夸張和變形，表情恐怖、冷漠。構(gòu)成中世紀(jì)藝術(shù)

中特有的造型方式。

2、

(1)不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩。

(2)強調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。

(3)重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和體、面。

(4)創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強烈的內(nèi)心化和個性化。

四、作品分析，任選一題(20)

1、

(1)希臘化時期，雕刻藝術(shù)在較為發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上，越來越趨向世俗化。優(yōu)美典雅的女性

神話人物大量出現(xiàn)。

(2)塑造了一尊全身直立的愛與美的女神雕像。

(3)軀體富有轉(zhuǎn)折的螺旋上升似的節(jié)奏感。表情寧靜、溫柔、端莊。集中了人間女性的一切

美質(zhì)，達(dá)到了古典理想美的高度。

(4)是古代人對人的力量和美的肯定和歌頌。作品以其空間的體積感和女人體的柔美而具有

永恒的魅力。

2、

(1)法國波旁王朝復(fù)辟年代，民主革命浪潮一度出現(xiàn)低潮，使一部分資產(chǎn)階級人士感到失望，

故借作品對現(xiàn)實進(jìn)行影射和抨擊。

(2)取材于當(dāng)時法國發(fā)生的一起海上遇難事件。

(3)畫面取金字塔式構(gòu)圖，突出了主題，擴大了表現(xiàn)的空間?？坍嬃巳宋锊煌男睦頎顟B(tài)。

并通過海上的巨浪和沉重的云層，更加渲染了畫面的悲劇性氣氛。

(4)主題已超越海難事件本身，表現(xiàn)了法國人民對美好未來的強烈渴望。同時宣告了浪漫主

義繪畫的勝利，對同期和后世的美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了劃時代的影響。

一、填空題

1、人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于（舊石器時代晚期），即距今三萬到一萬多年之間。

2、古埃及雕刻程式在（古王國）時期就已形成，此后被當(dāng)作典范沿襲下來。

3、希臘神廟建筑的兩種基本柱式是（多利亞）式和（愛奧尼亞）式。

4、創(chuàng)造人體比例為1:7的希臘雕刻家是波留克列特斯），其理論具體體現(xiàn)在他的雕刻《荷矛

者》中。

5、古羅馬拱頂建筑的杰出代表是（荷矛者）。

6、羅馬式教堂是以巴西里卡式演變過來的，在封建割據(jù)的情況下，它也有封建城堡的特點。

7、文藝復(fù)興佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人是喬托，其代表作有壁畫《逃往埃及》等。

8、意大利文藝復(fù)興三杰指的是達(dá)？芬奇、米開朗基羅和拉斐爾。

9、歐洲第一個喜歡畫農(nóng)民生活的畫家是尼德蘭（國）的勃魯蓋爾。

10、十七世紀(jì)荷蘭繪畫創(chuàng)造的一種新的肖像畫團(tuán)體肖像畫，其代表畫家是哈爾斯和倫勃朗。

11、西班牙十七世紀(jì)畫家委拉斯貴支的肖像畫基本上可分為三類，一類是宮廷肖像，一類

是親友肖像，一類是下層人民肖像。

12、法國“羅可可術(shù)的主要代表畫家是華多、布歇、弗拉戈納。

13、法國新古典主義畫家大衛(wèi)的作品《馬拉之死》，表達(dá)作者對遇刺戰(zhàn)友的崇敬。

14、被稱為浪漫主義獅子的德拉克洛瓦，其發(fā)出的第一聲怒吼是他的作品《但丁之舟》，而

他在一八二四年創(chuàng)作的油畫作品《西阿島的屠殺》則標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來。

15、法國巴比松畫派的主將是盧梭，而另一位畫家杜比尼，則被譽為“畫水的貝多芬”。

16、漫畫《高康大》的作者是法國畫家杜米埃。

17、法國后印象主義的代表人物有強調(diào)結(jié)構(gòu)美的塞尚強調(diào)線條美的凡高和裝飾強調(diào)美的高

更

18、十九世紀(jì)俄羅斯最重要的畫派是巡回畫派，其組織者和思想領(lǐng)袖是畫家克拉姆斯柯依，

而代表著一畫派現(xiàn)實主義藝術(shù)最高成就的則是畫家列賓。

1、世界最著名的兩處史前時期的洞窟壁畫是法國的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉。

2、古埃及金字塔經(jīng)歷了一個從長方形石墓到梯形金字塔，最后到方錐形金字塔這樣一個演

變過程。

3、希臘瓶畫的三種繪畫樣式是黑繪式、紅繪式和東方式。

4、《擲鐵餅》的作者是希臘雕刻家米隆。

5、凱旋門是古羅馬的重要建筑，用來紀(jì)念戰(zhàn)役的勝利。其有兩種形式，即一跨式式和三跨

式

6、巴黎圣母院是著名的哥特式建筑之一。

7、繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)的是意大利畫家馬薩喬。

8、文藝復(fù)興時期的意大利美術(shù)在技法上的兩大成就是透視學(xué)和解剖學(xué)。9、德國文藝復(fù)興

時期最杰出的兩位畫家是丟勒和霍爾拜因。

10、十六世紀(jì)末十七世紀(jì)初，意大利產(chǎn)生了三個流派，即學(xué)院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)和現(xiàn)實

主義藝術(shù)。

11、《阿爾卡迪牧人》的作者是法國畫家普桑。

12、法國“羅可可”畫家華多的一生的轉(zhuǎn)折點以其作品《舟發(fā)西苔島》為標(biāo)志。13、法國新

古典主義的杰出畫家有大衛(wèi)、普呂樂、格羅等。

14、法國畫家籍里柯創(chuàng)作的《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義的偉大誓言，而德拉克洛瓦創(chuàng)

作的《自由領(lǐng)導(dǎo)人》，則是這位畫家的想象力達(dá)到頂峰的作品。

15、法國寫實主義繪畫的旗手是庫爾貝，其代表作品有《畫室》、《奧爾南的葬禮》等。16、

十九世紀(jì)英國的兩位杰出的風(fēng)景畫家是透納和康斯太勃爾。

17、“印象主義”一詞由莫奈所作的《日出？印象》一畫的標(biāo)題而來。該畫派中善于描繪舞女

題材的是德加，而注重表現(xiàn)農(nóng)民和農(nóng)村景色的畫家是畢沙羅。

18、在俄羅斯“巡回畫派”中，以歷史畫創(chuàng)作著稱的是蘇里科夫，其歷史畫的“三部曲”是《近

衛(wèi)臨行前的早晨》、《女貴族莫羅佐娃》和《緬?？品蛟谪惲糇舴虼濉?。

1、被稱之為“原始的維納斯”的著名代表作，是在維也納附近的溫林多夫出土的女性雕像。2、

埃及人相信“靈魂永生”，故宗教對埃及藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。

3、希臘雅典衛(wèi)城建筑群中，主要建筑是帕特農(nóng)神廟，而伊克瑞翁神廟則以有一組女像柱而

著稱。

4、提出人體比例為1:8的希拉雕刻家留西波切利，其代表作有《赫拉克勒斯》。

5、古羅馬浮雕具有記事和寫實的特征，其最突出的代表作是圖拉真紀(jì)念柱浮雕。

6、拜占庭式教堂的典型代表是圣菲索亞教堂。

7、文藝復(fù)興時期的意大利美術(shù)最早表現(xiàn)希臘神話題材的畫家是波提切利。

8、達(dá)芬奇的重要繪畫作品是《最后的晚餐》和《蒙娜麗沙》。

9、米開朗基羅在羅馬的西斯廷教堂，創(chuàng)作了巨幅天頂畫《創(chuàng)世紀(jì)》和祭壇畫《最后的審判》

10、在17世紀(jì)荷蘭繪畫中，著名的肖像畫家有倫勃朗，風(fēng)俗畫家有維米爾，風(fēng)景畫家有雷

斯達(dá)爾，景物畫家有考爾夫。

11、被認(rèn)為是推開17世紀(jì)現(xiàn)實主義藝術(shù)大門的人是意大利畫家卡拉瓦喬，其代表作有《圣

母升天》

12、《秋千》的作者是羅可可畫家弗拉戈納。

13、法國畫家安格爾的藝術(shù)典雅精美，其中以女性人體為主的作品有《瓦平松浴女》、《泉》、

《大宮女》。

14、1855年巴黎的世界博覽會，拒絕接受庫爾貝送去的兩幅作品。這兩幅作品是《奧爾南

的葬禮》和《畫室》。

15、法國雕刻大師羅丹創(chuàng)作的三幅杰作是《加萊義民》、《地獄之門》和《巴爾扎克》。

16、法國新印象主義又被稱作或‘分割主義或點彩派”。其發(fā)起人是修拉，代表作有《大碗島

星期天的下午》

17、19世紀(jì)英國“拉斐爾前派”的三位代表畫家是亨特、米萊斯和羅塞蒂。

18、本世紀(jì)初，西方開始出現(xiàn)各種美術(shù)思潮和流派，1905年在法國和德國分別出現(xiàn)了“野獸

主義”和“橋社”;1909年在意大利出現(xiàn)了“未來主義”。

1、《受傷的野?！肥俏靼嘌溃▏┑陌査桌纯弑诋嬛凶钣写硇缘淖髌贰?/p>

2、美術(shù)史上最長的歷史浮雕場面，是古代兩河流域的亞述王宮浮雕。

3、古埃及三大金字塔指得是胡夫金字塔、哈夫拉金字塔和門卡烏拉金字塔。

4、“愛琴文化”在藝術(shù)史上又被稱為克里特——邁錫尼文化。

5、古希臘雅典衛(wèi)城建筑是著名雕刻家菲狄狄亞斯設(shè)計的。

6、在古希臘雕刻中，與普拉克希特列斯的寧靜、抒情相反，史珂柏斯的雕刻則傳達(dá)出一種

內(nèi)在的騷動和悲劇性的沖突。

7、古羅馬拱頂建筑的杰出代表是萬神廟。

8、世界三大宗教美術(shù)指的是基督教美術(shù)、佛教美術(shù)和伊斯蘭美術(shù)。

9、文藝復(fù)興法國巴黎圣潔者噴泉浮雕《仙女》是古戎創(chuàng)作的。

10、法國雕刻家烏東是使石像具有精神和生命的大師，其中要代表作品有《華盛頓像》、《伏

爾泰》等。

11、德國19世紀(jì)浪漫主義風(fēng)景畫大師是弗里德里希，現(xiàn)實主義繪畫大師是門采爾，而‘柏

林分離派”的創(chuàng)始人是利伯曼。

12、長期僑居國外的19世紀(jì)美國最著名的三個畫家是惠斯勒、卡薩特和薩金特。13、確

立俄國“情緒風(fēng)景”畫的畫家是列維坦，他在1892年所作的《符拉基米爾道路》一畫則是歷

史的有力見證。

14、非洲黑人木雕有兩種:一種是寫實的，另一種是程式化的。

15、美洲印第安文明的三大文化中心是黑西哥、瑪雅和安第斯，其中的瑪雅被稱為“美洲的

古希臘”

16、俄國畫家康定斯基的著作《論藝術(shù)中的精神》和《點線面》，奠定了抽象主義的理論基

礎(chǔ)。另一俄國畫家馬列維奇創(chuàng)建的至上主義，屬于幾何抽象的范疇。奠定了幾何抽象主義理

論基礎(chǔ)和在藝術(shù)實踐上有重要貢獻(xiàn)的是荷蘭畫家蒙德里安創(chuàng)建的“風(fēng)格派。

17、超現(xiàn)實主義社團(tuán)是從達(dá)達(dá)社團(tuán)內(nèi)部分化出來的。其代表人物主要有恩斯特、馬格利特

和達(dá)利等。

18、德國女畫家珂勒惠支是一位對無產(chǎn)階級和人民大眾寄以深厚同情的藝術(shù)家，她的重要

作品有《織工暴動》等。

二、名詞解釋

1、洞窟壁畫:歐洲史前時期畫于洞窟壁上的繪畫作品，其中也包括泥塑和浮雕。表現(xiàn)內(nèi)容皆

以動物為主，手法生動而寫實。代表者是法國的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫。2、

金字塔:埃及古王國法老的陵墓，因其方錐形與中國漢字“金”字相似，故稱。其中間經(jīng)歷了一

個從長方形石墓到梯形金字塔的演變過程。它具有龐大的體積和重量，給人以精神上的壓力。

3、巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀(jì)末的意大利。包含有奇形怪狀、矯揉造作之意。無論是建筑、

雕刻、繪畫都強調(diào)運動感、空間感、豪華感、激情感，有時還帶點神秘感。雕刻和繪畫多表

現(xiàn)宗教題材。

4、立體主義:西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一，1907年產(chǎn)生于法國。該派要求從畫家的主觀意念中，

打破物象的自然形態(tài)，再進(jìn)行重新的組合、裝配。代表人物有畢加索、勃拉克等。

1、漢謨拉比法典浮雕:漢謨拉比建立巴比倫王國，并頒布法典。法典刻在黑色的玄武巖石碑

上,上部為浮雕，下部為文字。浮雕刻畫了漢謨拉比王肅立在太陽神的寶座前，聽他口授法

典。神的威嚴(yán)和王的謙恭形成有力的對比，整個場面充滿了宗教的虔誠和嚴(yán)肅。

2、威尼斯畫派:15-16世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時期的重要畫派之一。該派受人文主義影響，

題材愈益走向世俗化，其突出特征是對色彩的崇尚、對人體美的贊頌和對自然風(fēng)景的生動描

繪。代表畫家有喬爾喬內(nèi)、提香等。

3、巴比松畫派:19世紀(jì)中葉法國寫實主義畫派，因楓丹白露森林區(qū)的巴比松村而得名。該

派畫家厭惡都市生活、向往回歸和贊頌大自然，采取“對景寫生”的方式，再現(xiàn)自然景色，作

品流露出率真、質(zhì)樸之情。代表畫家有盧梭、杜比尼等。

4、野獸主義:西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一。1905年產(chǎn)生于法國。該派畫家不滿于如實地描繪對

象的傳統(tǒng)畫法更多地追求自我體驗和表現(xiàn)上的單純化、概括性，注重表達(dá)對象的內(nèi)在精神。

代表人物有馬蒂斯、魯奧等。

1、巖畫:指繪制或鑿雕于山巖、洞穴內(nèi)壁上的遠(yuǎn)古繪畫品種。表現(xiàn)內(nèi)容一般為各種簡括的形

象和符號，手法古拙，富于神秘氣息，可稱人類表現(xiàn)自我和創(chuàng)造力的最原始形式。西班牙的

拉文特巖畫是其著名代表。

2、羅可可藝術(shù):18世界法國宮廷繪畫風(fēng)格。該繪畫標(biāo)榜的對所謂“純美化”的追求，以呈現(xiàn)肉

感的裸體、艷麗的色彩為目標(biāo)，甜膩、繁瑣、嬌媚的畫風(fēng)是其普遍特征。因其產(chǎn)生路易十五

統(tǒng)治時期，故又成為“路易十五式”。代表畫家有華多、布歇等。

3、巡回畫派:19世界俄羅斯現(xiàn)實主義畫派。該派畫家大都重視繪畫的社會意義和思想傾向，

普遍運用寫實手法卻又不失畫家鮮明的個性。先后舉辦過“巡回”于各地的48次展覽。代表

畫家有克拉姆斯柯依、列賓等。

3、新印象派:即“分色主義”或“點彩派”。19世紀(jì)末出現(xiàn)于法國。該派發(fā)展了印象派的光色原

理，在色彩表象上排斥物象的形體，按照科學(xué)規(guī)律以“色點”的形式呈現(xiàn)于畫面上。代表畫家

有修拉、西涅克等。

1、祭壇畫:中世紀(jì)西歐宗教繪畫之一。專門用于教堂正面的祭壇。其畫像明顯受當(dāng)時神權(quán)

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統(tǒng)治、宗教秩序的制約，有嚴(yán)格的布局要求和程式化的形象刻畫規(guī)范，充斥著禁欲主義的味

道。

2、浮世繪:日本德川時代的一種木板風(fēng)俗畫?！案∈馈奔船F(xiàn)世之意。題材多為民間風(fēng)俗、人物、

風(fēng)景等，具有鮮明的日本民族風(fēng)格。畫面造型簡練，色彩明艷，襯托簡單的背景，富有裝飾

效果。代表畫家有葛市北齋、鈴木春信等。

3、拜占庭建筑:拜占庭帝國時期的教堂建筑風(fēng)格。流行于4-5世紀(jì)的君士坦丁堡。其綜合了

古西亞的磚石拱券技術(shù)和裝飾手法，希臘古典柱式和羅馬建筑的宏大氣派而形成的一種建筑

風(fēng)格。以內(nèi)部裝飾得五彩繽紛與外形樸實渾厚的強烈對比為主要藝術(shù)特征。著名建筑有圣菲

索亞教堂等。

3、浪漫主義美術(shù):浪漫主義美術(shù)不滿于古典主義學(xué)院派的刻板規(guī)范，強調(diào)感情因素，表現(xiàn)激

烈個性，色彩鮮明，明暗強烈，筆法奔放，在19世紀(jì)前半期橫掃西方古典模式和權(quán)威，為

西方五四畫壇帶來勃勃生機。

1、羅馬凱旋門:羅馬一種紀(jì)念性建筑。通常設(shè)在凱旋隊伍經(jīng)過的道路上。用以紀(jì)念重要人物

或事跡。其由拱門相連兩個墩子，拱上為頂部，作為雕像的基座并刻有銘文。著名代表有君

士坦丁凱旋門等。

2、阿旃陀石窟:位于印度德干高原文達(dá)雅山。共29洞。內(nèi)部壁畫可分為三期。內(nèi)容有佛的

生平故事、社會生活、宮廷景象、山林田舍、戰(zhàn)爭場面等。其藝術(shù)風(fēng)格除以印度民族傳統(tǒng)為

主外，還有來自波斯、中國的影響。

3、圣像畫:特指歐洲中世紀(jì)繪制于板上的基督教神明和圣徒的畫像。題材受到教義的嚴(yán)格束

縛和程式化規(guī)定。多以蛋彩形式畫成。畫中形象冷漠而呆滯，缺少生活氣息和世俗風(fēng)韻。

4、拉斐爾前派:19世紀(jì)中葉出現(xiàn)于英國的畫派。該派受羅斯金文藝觀的影響，崇尚渾厚、

扎實的寫實畫風(fēng)，厭棄淺薄的實用主義藝術(shù)時尚，注重油畫的精神內(nèi)涵和中古時期的情調(diào)。

作品多有一種感傷和富于神秘意味的風(fēng)韻。代表畫家有羅塞蒂、米萊斯等。

三、簡答：

1、古代埃及美術(shù)的基本特征是什么

埃及是古代東方奴隸制國家的典型代表。為了神化法老和貴族，在題材和表現(xiàn)方法上又必須

嚴(yán)格服從統(tǒng)治者的要求。這就從根本上決定了藝術(shù)的法則和程式?？偟恼f來是壯麗、宏偉、

明確、穩(wěn)定，有嚴(yán)格的規(guī)范，又具有寫實基礎(chǔ)上的美化。

2、法國印象派對油畫藝術(shù)發(fā)展的主要貢獻(xiàn)有哪些

⑴突破了色彩運用上傳統(tǒng)的“固有色”概念

(2)樹立“條件色”概念，并力圖捕捉物體在特定時間內(nèi)所自然呈現(xiàn)的那種瞬息即逝的色彩和氣

氛。

(3)使油畫的色彩顯得更加豐富燦爛。

(4)在歐洲繪畫史上是一次色彩上的重大革新。

1、中石器時代的拉文特巖畫主要有哪些特點

(1)表現(xiàn)人類活動的情節(jié)性繪畫

(2)以表現(xiàn)人物、動物的運動和速度作為特點，把運動中的任務(wù)表現(xiàn)成剪影效果，以拉長的

四肢和夸張的動作強調(diào)動勢，但忽略細(xì)節(jié)刻畫。

(3)構(gòu)圖具有濃厚的生活氣息

2、簡述后現(xiàn)代主義美術(shù)的基本特征

(1)企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限(2)從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范疇

轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達(dá)多種思維方式

(3)從強調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界

(4)對個性和風(fēng)格的漠視或敵視

(5)從對工業(yè)、機械社會的反感到與工業(yè)機械的結(jié)合

(6)主張藝術(shù)平民化，廣泛運用大眾傳播媒介。

1、羅馬式建筑的主要特點是什么

(1)普遍采用類似古羅馬的拱頂和梁柱結(jié)合的體系。

(2)大量采用希臘羅馬時代的“紀(jì)念碑式”雕刻裝飾教堂。

(3)具有封建城堡的特點。

(4)建筑內(nèi)部雕刻或繪畫中的人物形象都被夸張和變形，表情恐怖、冷漠。構(gòu)成中世紀(jì)藝術(shù)

中特有的造型方式。

2、簡述法國后印象主義美術(shù)的基本特征

(1)不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩。

(2)強調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。

(3)重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和體、面。

(4)創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強烈的內(nèi)心化和個性化。

1、古代羅馬美術(shù)有哪些特點

(1)羅馬人的藝術(shù)更傾向于實用主義。

(2)在表現(xiàn)內(nèi)容上多為享樂性的世俗生活。

(3)在形式上追求宏偉壯麗

(4)在人物表現(xiàn)上強調(diào)個性

(5)其突出成就主要反映在建筑、壁畫、肖像雕刻方面。

2、簡述非洲黑人木雕的風(fēng)格特征。

(1)寫實的。傳說中的歷史人物或祖先雕像，則與統(tǒng)治者的面具和雕像一樣，力求逼真篤實。

(2)程式化的。制作抽象的偶像。兇像的面具或宗教用的形象，變形與夸張可以不受任何限

制。

1、17世紀(jì)荷蘭繪畫的主要成就是什么

(1)為適應(yīng)新興資產(chǎn)階級和市民的需要，油畫逐漸普及到中、小資產(chǎn)階級和市民階層中去，

并成為一種商品大量進(jìn)入市場。故小幅而制作精致的油畫日益流行，從而形成一個人數(shù)眾多

的“荷蘭小畫派?！?/p>

(2)隨著繪畫服務(wù)對象的改變，作品的題材內(nèi)容發(fā)生了深刻的變化。肖像畫、風(fēng)俗畫得到很

大發(fā)展。風(fēng)景畫、景物畫也很發(fā)達(dá)。為適應(yīng)市場需要，繪畫體裁出現(xiàn)首次分工，且得到全面

發(fā)展。

2、19世紀(jì)法國美術(shù)先后產(chǎn)生了哪些重要流派，各有何突出特色

(1)新古典主義。崇尚理性、重素描、輕色彩。

(2)浪漫主義。強調(diào)感性、重色彩、輕素描。

(3)現(xiàn)實主義。注重寫實，熱愛自然，渴望即刻可及的現(xiàn)實。

(4)印象主義。強調(diào)光色效果，追求瞬間印象。

(5)新印象主義。按色彩分割理論，以“色點”的形呈現(xiàn)于畫面上。

(6)后印象主義。重視抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。

四、作品分析

1、倫勃朗的《夜巡》

(1)荷蘭獨立后，隨著資本主義工商業(yè)的發(fā)展，帶有風(fēng)俗題材性質(zhì)的團(tuán)體肖像畫應(yīng)運而生。

(2)描繪了阿姆斯特丹射擊手公會的形象，在白天執(zhí)行一件緊急任務(wù)而即將出發(fā)前的情景。

(3)畫面整體處理得富有戲劇性，人物動態(tài)各異、形象生動，明暗變化強烈。

(4)打破了“巴洛克”風(fēng)格的豪華與奢侈，建成了現(xiàn)實主義藝術(shù)創(chuàng)作原則。在藝術(shù)性或思想性上

具有不可低估的價值。

2、米勒的《拾穗》

(1)1848-1840年是法國現(xiàn)實主義大放光彩的時代，人們渴望在藝術(shù)中看到自己生活的時代。

(2)表現(xiàn)三位衣著儉樸的農(nóng)婦，在收割過的田里尋找遺落的麥穰。

(3)主題鮮明，空間感強，色彩溫暖而沉著，人物形象含蓄、概括，富有雕塑感。

(4)使普通勞動場面登堂入室，其藝術(shù)的深刻社會意義在于史詩所不能達(dá)到的質(zhì)樸平凡。

1、達(dá).芬奇的《蒙娜麗莎》

(1)文藝