南呂一枝花不伏老課件

南呂?一枝花2021/5/91元代概述一、社會(huì)概況（一）經(jīng)濟(jì)農(nóng)業(yè)恢復(fù)、手工業(yè)發(fā)展、商業(yè)興盛、城市經(jīng)濟(jì)繁榮——物質(zhì)條件（二）政治民族壓迫和民族歧視：蒙古人，色目人、漢人和南人四個(gè)等級(jí)——壓抑歧視（三）思想文化崇尚儒學(xué)、提倡各種宗教、輕視科舉、知識(shí)分子地位的卑賤低下——籠絡(luò)利用2021/5/92

關(guān)于元曲

元曲：包括劇曲（北雜?。┖蜕⑶?。劇曲：戲劇的曲辭，是戲劇這一在舞臺(tái)上表演的綜合藝術(shù)的密不可分的一部分。劇曲結(jié)合科白用于表演，也就是元雜劇。散曲只供清唱，更近于詩(shī)歌。（關(guān)漢卿的《竇娥冤》是元雜劇，睢景臣的《般涉調(diào)·哨遍·高祖還鄉(xiāng)》是元散曲。）2021/5/93散曲的起源

宋金對(duì)立時(shí)期，北方契丹、女真和蒙古等少數(shù)民族的樂曲與漢族北方地區(qū)慷慨粗獷的民間歌曲相結(jié)合，產(chǎn)生了散曲這種新的詩(shī)歌形式。

2021/5/94散曲的體制

散曲按其規(guī)模，又分套數(shù)和小令，以及介于兩者間的帶過曲。1.小令：“葉兒”，小令體制短小，通常只是一支獨(dú)立的曲子，是散曲體制的基本單位。單片只曲、調(diào)短字少重頭小令，又稱聯(lián)章體，由同題同調(diào)的數(shù)支小令組成，合詠一事或分詠數(shù)事。(馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》、張養(yǎng)浩的《山坡羊·潼關(guān)懷古》就是小令。)

2021/5/952.套數(shù)：又稱“套曲”“散套”體質(zhì)特征：由同一宮調(diào)的若干首曲牌連綴而成；各曲同押一韻部；結(jié)尾部分有[尾聲](《般涉調(diào)·哨遍·高祖還鄉(xiāng)》、《南呂·一枝花·不伏老》也是套數(shù)。

)3.帶過曲：由同一宮調(diào)的不同曲牌連綴而成，曲牌最多不超過三首。2021/5/96宮調(diào)

“宮調(diào)”是我國(guó)古代音樂術(shù)語(yǔ)，近人吳梅曾解釋說(shuō)：“宮調(diào)者，所以限定樂器管色之高低也”。中國(guó)古人把絕對(duì)音高劃分為十二個(gè)區(qū)域，分別叫做黃鐘、大呂、太蔟、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無(wú)射、應(yīng)鐘，也就是“十二律”。相對(duì)音高是五個(gè)，分別叫宮、商、角、徵、羽，也就是多、來(lái)、米、索、拉，這就是古人所說(shuō)的“五聲”或“五音”。（中國(guó)也有半音“發(fā)”和“西”，分別叫做變徵、變宮，只不過使用得比較少。）這五個(gè)音在一首曲子中會(huì)有一個(gè)主音，也就是用得最頻繁且用于曲尾（相當(dāng)于押韻）的那個(gè)音。以五音配十二律可構(gòu)成各種調(diào)式，其中以宮為主的調(diào)式稱“宮”；以其他各聲為主的調(diào)式則稱為“調(diào)”；統(tǒng)稱“宮調(diào)”。2021/5/97值得注意的是古人認(rèn)為每個(gè)宮調(diào)都有各自的風(fēng)格，如“仙呂宮清新綿邈、南呂宮感嘆傷悲、中呂宮高下閃賺、黃鐘宮富貴纏綿、正宮惆悵雄壯、道宮飄逸清幽……”（周德清《中原音韻》）這使后人在曲譜失傳的情況下，仍能想象當(dāng)年曲子的風(fēng)格。

2021/5/98曲牌

曲牌隸屬於宮調(diào)，每個(gè)宮調(diào)由若干曲牌組成，而且通常有一定的順序。比如南呂宮就由[一枝花]—[梁州第七]—[隔尾]……等曲牌依次組成。曲牌有一定的調(diào)子和唱法，字?jǐn)?shù)、句法、平仄、用韻也都有基本定式，所以在曲調(diào)失傳的情況下，后人仍可根據(jù)其字?jǐn)?shù)、句法、平仄、用韻的規(guī)定填寫新曲詞，是為“倚聲填詞”。2021/5/99南呂宮的幾個(gè)曲牌[一枝花]套數(shù)首牌。除第五句外，均作對(duì)句。在《不伏老》中，“攀出墻朵朵花”與“折臨路枝枝柳”對(duì)，“花攀紅蕊嫩”與“柳折翠條柔”對(duì)，“憑著我折柳攀花手”與“直煞得花殘柳敗休”對(duì)，“半生來(lái)折柳攀花”與“一世里眠花臥柳”對(duì)，只有“浪子風(fēng)流”一句是單句。這也可以看出元曲重對(duì)偶的特點(diǎn)，有所謂“逢雙必對(duì)”的說(shuō)法。2021/5/910[梁州第七]次牌。亦簡(jiǎn)稱“梁州”。首二句對(duì)，第三句單句，四字句四句作兩對(duì)，七字二句對(duì)，七字三句鼎足對(duì)。二字句兩句可并成四字一句：減一韻。第十一及十七句，劇套皆葉韻，散套可不葉。首二句對(duì)，也就是“普天下郎君領(lǐng)袖”與“蓋世界浪子班頭”對(duì)，“我是個(gè)”三字為襯字，一般曲譜只標(biāo)正字，不標(biāo)襯字，所以不影響首二句對(duì)?！叭涠ψ銓?duì)”類似今天的排比句，即“伴的是銀箏女銀臺(tái)前理銀箏笑倚銀屏，伴的是玉天仙攜玉手并玉肩同登玉樓，伴的是金釵客歌金縷捧金樽滿泛金甌”三句。其余不必深究，只要知道元曲有這樣詳盡的講究即可。2021/5/911[隔尾]曲牌名。其字?jǐn)?shù)定格是七、七、七、二、二、七（六句）。是南呂宮“尾聲”的一種體式，但亦可用于套曲中間，一般接在“梁州第七”曲牌之后，此尾后尚聯(lián)他曲，故稱“隔尾”，其作用是既將套曲的前后兩部分隔開，又起著轉(zhuǎn)折上的樞紐作用。2021/5/912[尾聲]戲曲、散曲術(shù)語(yǔ)。套曲中最末一曲的泛稱。亦有稱“尾”、“收尾”、“余文”、“結(jié)音”的。南呂宮的尾聲頭兩句本是兩個(gè)七字句，也就是“我是一粒銅豌豆，鉆入千層錦套頭”，經(jīng)加入許多襯字，成為這首套曲最為眩目的亮點(diǎn)。2021/5/913雜劇

雜劇是元代最流行的一種戲曲形式。元雜劇也叫元曲，它產(chǎn)生在北方，唱的是北曲，是在繼承宋金的戲曲雜劇、院本和民間說(shuō)唱藝術(shù)諸宮調(diào)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。而城市手工業(yè)和商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，以及適應(yīng)這種發(fā)展和城市居民的文化生活的需要，為雜劇的發(fā)展繁榮提供了物質(zhì)條件。2021/5/914元雜劇的分類明代朱權(quán)在《太和正音譜》中分雜劇為十二科：一曰神仙道化，二曰隱居樂道，三曰披袍兼笏，四曰忠臣烈士，五曰孝義廉節(jié)，六曰叱奸罵讒，七曰鈸刀趕棒，八曰逐臣孤子，九曰風(fēng)花雪月，十曰悲歡離合，十一曰煙花粉黛,十二曰神頭鬼面。2021/5/915今人按內(nèi)容分為愛情婚姻劇、神仙道化劇、社會(huì)劇、歷史劇、公案劇等幾種。四大愛情劇：

《西廂記》《拜月亭》《墻頭馬上》《倩女離魂》四大悲劇

《竇娥冤》《漢宮秋》《梧桐雨》《趙氏孤兒》元曲四大家：“關(guān)馬鄭白”（關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸）

2021/5/916襯字

曲和詞都是按照曲調(diào)撰寫的長(zhǎng)短句歌詞，從配合曲調(diào)的關(guān)系上來(lái)說(shuō)，兩者最大的不同，就是曲在正格之外，還可以加襯字。襯字是在規(guī)定字?jǐn)?shù)之外所加添的字，襯字的運(yùn)用有一定的規(guī)律，它以虛詞為主，或者加在句首，或者加在句中，但不能加在句尾。襯字不拘平仄、不拘多少，一般情況下，小令襯字少，套數(shù)襯字多。2021/5/917關(guān)漢卿［南呂·一枝花］《不伏老》套曲中［黃鐘尾］：“我是（個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰）一粒銅豌豆，（恁子弟每誰(shuí)教你）鉆入（他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰）千層錦套頭”。2021/5/918元散曲作家的流派和分期豪放派：馬致遠(yuǎn)張養(yǎng)浩貫云石清麗派：張可久白樸喬吉前期：大都：關(guān)漢卿、王和卿、馬致遠(yuǎn)、白樸、盧摯、張養(yǎng)浩后期：杭州：張可久、喬吉、貫云石、睢景臣2021/5/919關(guān)漢卿生平及著述生平：字漢卿，號(hào)已齋叟，大都人。大約生于金末（公元十三世紀(jì)初葉），卒于元成宗（鐵木耳）大德年間（公元1297~1307年）。

“（其）生而倜儻，博學(xué)能文，滑稽多智，蘊(yùn)籍風(fēng)流，為一時(shí)之冠?！薄膀?qū)梨園領(lǐng)袖，總編修帥首，捻雜劇班頭”關(guān)漢卿是元代雜劇藝術(shù)的奠基人和開創(chuàng)者。他在前代戲劇藝術(shù)（主要是宋金雜劇和院本）的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了元代雜劇。

2021/5/920關(guān)漢卿2021/5/921關(guān)漢卿作品

根據(jù)《錄鬼簿》的記載及其他有關(guān)資料，關(guān)漢卿一生共著有雜劇67部，現(xiàn)存18部，為《詐妮子調(diào)風(fēng)月》、《鄧夫人苦痛哭存孝》、《包待制三勘蝴蝶夢(mèng)》、《關(guān)大王單刀會(huì)》、《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》、《閨怨佳人拜月亭》、《杜蕊娘智賞金線池》、《關(guān)張雙赴西蜀夢(mèng)》、《望江亭中秋切鲙》、《溫太真玉鏡臺(tái)》、《錢大尹智勘非衣夢(mèng)》、《感天動(dòng)地竇娥冤》、《尉遲恭單鞭奪槊》、《錢大尹智寵謝天香》、《山神廟裴度還帶》、《狀元堂陳母教子》、《劉夫人慶賞五侯宴》、《包待制智斬魯齋郎》。其中有個(gè)別作品是否出其手筆尚無(wú)定論。2021/5/922關(guān)漢卿作品

此外，還有散曲作品，小令五十七首，套曲十三套，殘曲四首。他的戲曲作品具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和戰(zhàn)斗精神，大都深刻揭露了封建社會(huì)的腐敗和黑暗。塑造了一批栩栩如生的人物。其作品表現(xiàn)了古代人民，特別是古代青年婦女的苦難遭遇和反抗精神。筆下的竇娥、趙盼兒、王瑞蘭、燕燕、譚記兒、謝天香、張珪妻等，性格鮮明，形象生動(dòng)，無(wú)不給人留下深刻印象。劇本結(jié)構(gòu)完整，矛盾集中強(qiáng)烈，曲詞質(zhì)樸而精煉。他是一位偉大的戲曲家，在中國(guó)戲曲史、文學(xué)史上都占有極其重要的地位。對(duì)元雜劇的形成和發(fā)展有過很大的影響，被后人尊為“元曲四大家”之首。2021/5/923關(guān)漢卿作品2021/5/924關(guān)漢卿作品2021/5/925關(guān)漢卿作品2021/5/926關(guān)漢卿作品2021/5/927關(guān)漢卿是一位杰出的戲劇大師。他的戲劇創(chuàng)作，題材廣泛，種類繁多，悲劇，喜劇，歷史劇，公案劇，無(wú)不寫得有聲有色，匠心獨(dú)具。他通過雜劇藝術(shù)，對(duì)元代封建統(tǒng)治者的罪惡和社會(huì)的黑暗，進(jìn)行了深刻的揭露。他筆下的各種人物，形象鮮明，個(gè)性突出，具有高度的典型性。他特別著力于塑造封建社會(huì)中處于受壓迫受欺凌最深重的婦女形象，描寫她們的痛苦遭遇，表現(xiàn)她們的美好品德和斗爭(zhēng)精神。他的雜劇語(yǔ)言生動(dòng)明暢，情節(jié)曲折緊張，戲劇性強(qiáng)，結(jié)構(gòu)完整謹(jǐn)嚴(yán)，藝術(shù)技巧很高。2021/5/928【南呂·一枝花·不伏老】題解：對(duì)《一枝花·不伏老》的理解，有人認(rèn)為是關(guān)漢卿放蕩生活的寫照，有人則認(rèn)為表現(xiàn)了關(guān)漢卿不畏艱險(xiǎn)、頑強(qiáng)從事雜劇事業(yè)的精神。對(duì)此，我們不能作非此即彼的極端式判斷。誠(chéng)然，曲中幾乎字字花柳、句句風(fēng)流，乍看確實(shí)像是久歷風(fēng)花煙月的風(fēng)流浪子的自供，根據(jù)有關(guān)記載，我們也確實(shí)發(fā)現(xiàn)關(guān)漢卿有“嘲風(fēng)弄月、留連光景”，“偶倡優(yōu)而不辭”的尋花問柳的浪蕩行為，然而這一切并不是本曲的意蘊(yùn)所在。與一般寫男女私情、狎妓逐歡的詩(shī)詞不同，本曲沒有香艷之氣，而是一反常態(tài)地寫得音節(jié)鏗鏘、詼諧豪辣，吐納英銳之氣，顯露激憤之色，情調(diào)與內(nèi)容呈現(xiàn)出一種不協(xié)調(diào)，而這正是它的耐人尋味之處。2021/5/929【南呂·一枝花】不伏老【南呂·一枝花】攀出墻朵朵花，折臨路枝枝柳?；ㄅ始t蕊嫩，柳折翠條柔，浪子風(fēng)流。憑著我折柳攀花手，直煞得花殘柳敗休。半生來(lái)折柳攀花，一世里眠花臥柳。2021/5/930【南呂·一枝花】不伏老【梁州】我是個(gè)普天下郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子班頭。愿朱顏不改常依舊，花中消遣，酒內(nèi)忘憂。分茶攧竹，打馬藏鬮；通五音六律滑熟，甚閑愁到我心頭!伴的是銀箏女銀臺(tái)前理銀箏笑倚銀屏，伴的是玉天仙攜玉手并玉肩同登玉樓，伴的是金釵客歌《金縷》捧金樽滿泛金甌。你道我老也，暫休。占排場(chǎng)風(fēng)月功名首，更玲瓏又剔透。我是個(gè)錦陣花營(yíng)都帥頭，曾玩府游州。2021/5/931【南呂·一枝花】不伏老【隔尾】子弟每是個(gè)茅草岡、沙土窩初生的兔羔兒乍向圍場(chǎng)上走，我是個(gè)經(jīng)籠罩、受索網(wǎng)蒼翎毛老野雞踏的陣馬兒熟。經(jīng)了些窩弓冷箭鑞槍頭，不曾落人后。恰不道“人到中年萬(wàn)事休”，我怎肯虛度了春秋。2021/5/932［尾］我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆，恁子弟每誰(shuí)教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽(yáng)花，攀的是章臺(tái)柳。我也會(huì)吟詩(shī)，會(huì)篆籀，會(huì)彈絲，會(huì)品竹；我也會(huì)唱鷓鴣，舞垂手，會(huì)打圍，會(huì)蹴鞠，會(huì)圍棋，會(huì)雙陸。你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來(lái)勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，天哪，那其間才不向煙花路兒上走！

【南呂·一枝花】不伏老2021/5/933寫作特點(diǎn)（1）作者用第一人稱袒露胸懷的方式，抒情寫意，酣暢淋漓。（2）曲中大量運(yùn)用短促有力的排比句、生動(dòng)通俗的比喻句，形成了一種活潑、奔放的氣勢(shì)，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和淋漓盡致的藝術(shù)效果。2021/5/934寫作特點(diǎn)（3）襯字的運(yùn)用，更達(dá)到了爐火純青的境界。（4）語(yǔ)勢(shì)跳躍，跌宕有致，恰好表達(dá)出浪漫不羈的內(nèi)容和“風(fēng)流浪子”無(wú)所顧忌的品行。2021/5/935寫作特點(diǎn)（5）高度性格化，是這首曲的最大特色。關(guān)漢卿的語(yǔ)言也是高度性格化的。曲中的字字句句，莫不切合一個(gè)“浪子”、“才人