曹植對(duì)五言詩發(fā)展的貢獻(xiàn)

曹植對(duì)五言詩發(fā)展的貢獻(xiàn)文學(xué)院1202班曾曉瑜121040064摘要：曹植（公元192年-232年）是我國魏晉時(shí)期杰出的文學(xué)家，謝靈運(yùn)曾說“天下才有一石，曹子建獨(dú)占八斗，我得一斗，天下共分一斗。80首詩，就占了天下的80%才華了。要么說當(dāng)時(shí)天下文盲真多呀。要么說老謝說話太夸張，不值得引用呀。老謝何許人也？比如說當(dāng)年講中國糧食畝產(chǎn)10萬斤上頭條，現(xiàn)在也不敢引用了。不一樣的思維，有不一樣的精彩！5哥點(diǎn)評(píng)比老謝實(shí)在點(diǎn)嗎？”他的詩、賦、散文成就均高于同時(shí)代人，其中對(duì)五言詩的發(fā)展貢獻(xiàn)更是卓有成就。他的五言詩不但繼承了樂府民清新流麗的特點(diǎn)，而且將其改造創(chuàng)新，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)特色。鐘嶸在《詩品》中評(píng)價(jià)其詩骨氣奇高，詞彩華茂。劉勰曾說，“80首詩，就占了天下的80%才華了。要么說當(dāng)時(shí)天下文盲真多呀。要么說老謝說話太夸張，不值得引用呀。老謝何許人也？比如說當(dāng)年講中國糧食畝產(chǎn)10萬斤上頭條，現(xiàn)在也不敢引用了。不一樣的思維，有不一樣的精彩！5哥點(diǎn)評(píng)比老謝實(shí)在點(diǎn)嗎？“五言之冠冕”。本文將從數(shù)量上，形式上，表現(xiàn)上具體分析曹植對(duì)五言詩的發(fā)展貢獻(xiàn)。關(guān)鍵詞：曹植五言詩發(fā)展歷程藝術(shù)特色五言詩的發(fā)展歷程1.1五言詩發(fā)展的階段五言詩的成立期——東漢具體那一年，現(xiàn)存最早的文人五言詩當(dāng)數(shù)東漢班固的《詠史》。具體那一年五言詩自班固開始成立起，作家們便不斷吸收漢東府民歌的語言風(fēng)格和藝術(shù)手法的營養(yǎng)，用他們自己的努力，寫現(xiàn)實(shí)的生活，抒發(fā)真實(shí)是感情，至東漢末年，把這種新型的詩歌形式推向了一個(gè)更高的階段。五言詩的成熟期——東漢末年具體那一年。五言詩的興起，為敘事詩的崛起奠定了基礎(chǔ)，隨著五言體式的成熟，敘事詩在這一時(shí)期也得到相應(yīng)的發(fā)展。另外，這個(gè)時(shí)期，真正稱得上普遍意義上的成熟其它作品不成熟嗎？還是生的呀？的作品是《古詩十九首》。具體那一年其它作品不成熟嗎？還是生的呀？五言詩的發(fā)展鞏固期——魏晉那一年。建安這一時(shí)期，以“三曹”“七子”和蔡琰為代表的作家打破漢代文人詩歌消沉的局面，掀起了中國詩歌史上的第一次文人詩歌高潮。他們的創(chuàng)作直接繼承漢樂府民歌的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，一方面表現(xiàn)了社會(huì)的動(dòng)亂和民生的疾苦，另一方面突破《古詩十九首》的局限，表現(xiàn)了統(tǒng)一天下的理想和壯志，悲涼慷慨，有著鮮明的時(shí)代特色，正如《文心雕龍》時(shí)序所說“觀其時(shí)文，雅好慷慨，良由世積亂離，風(fēng)哀俗怨，并志保而筆長，故梗概而多氣也”。建安詩歌這種杰出成就形成了后來的“建安風(fēng)骨”。同時(shí)，他們普遍采用新興的五言形式，奠定了五言詩在文壇上的堅(jiān)固地位。從此以后，五言詩成為占領(lǐng)詩壇的文學(xué)形式。那一年1.2五言詩在建安時(shí)期數(shù)量躍居第一鐘嶸《詩品?序》說：“五言居文詞之要，是眾作之有滋味者也?！睔v史上的詩作總量，以五言詩為最多。唐人寫有大量的五言古風(fēng)及五言律絕，如李白、杜甫等人的作品。五言詩的出現(xiàn)最早源于民間歌謠。大約在春秋未、戰(zhàn)國初，民歌中就已經(jīng)有了較之“文繁而意少”的四言體更便于容納雙音詞，以表現(xiàn)愈來愈豐富的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活和人們內(nèi)心世界的五言體雛形。在建安時(shí)代，“人人自謂握靈蛇之珠，家家自謂抱荊山之玉9言詩？？?！?曹植《與楊德祖書》)出現(xiàn)詩人眾多，作品繁盛，特別是五言詩數(shù)量比例躍居第一的局面。這是中國詩壇前所未有的。9言詩？？1.3曹植對(duì)五言詩的影響標(biāo)題概括不了內(nèi)容呀。內(nèi)容是曹家對(duì)五言詩的影響標(biāo)題概括不了內(nèi)容呀。內(nèi)容是曹家對(duì)五言詩的影響曹植是第一位大力寫作五言詩的文人。他現(xiàn)存詩歌九十余首，其中有六十多首是五言詩乾隆爺寫了近萬首詩呀。植哥也才90多首，真的好業(yè)余呀，用歷史眼光看。我是第一個(gè)外行這樣評(píng)論的吧。查下當(dāng)時(shí)其它人寫了幾首？我也寫了不少詩哦?？次椅⑿趴臻g。。他的詩歌，既體現(xiàn)了《詩經(jīng)》“哀而不傷”的莊雅，又蘊(yùn)含著《楚辭》窈窕深邃的奇譎；既繼承了漢樂府反映現(xiàn)實(shí)的筆力，又保留了《古詩十九首》溫麗悲遠(yuǎn)的情調(diào)。講得太神了，非專業(yè)人事不懂！就是像是上帝寫的天書一樣。曹植的詩又有自己鮮明獨(dú)特的風(fēng)格啥風(fēng)格？？？你沒有講呀。，完成了樂府民歌向文人詩的轉(zhuǎn)變?！斑@是一個(gè)時(shí)代的事業(yè)，卻通過了曹植才獲得完成”。乾隆爺寫了近萬首詩呀。植哥也才90多首，真的好業(yè)余呀，用歷史眼光看。我是第一個(gè)外行這樣評(píng)論的吧。查下當(dāng)時(shí)其它人寫了幾首？我也寫了不少詩哦。看我微信空間。講得太神了，非專業(yè)人事不懂！就是像是上帝寫的天書一樣。啥風(fēng)格？？？你沒有講呀。但這種現(xiàn)象出現(xiàn)的原因并不是曹植一人的功勞講得好！IPHONE也不是STEVEJOB一個(gè)做出來的，建安時(shí)期是文學(xué)走向自覺的時(shí)代。詩人們不再拘守于儒學(xué)，表現(xiàn)出鮮明的個(gè)性。他們的創(chuàng)作反映了動(dòng)亂的時(shí)代。政治理想的高揚(yáng)、人生短暫的哀嘆、強(qiáng)烈的個(gè)性、濃郁的悲劇色彩，這些特點(diǎn)構(gòu)成了“建安風(fēng)骨”這一時(shí)代風(fēng)格。其中曹植的詩"骨氣奇高，詞采華茂"在五言詩的創(chuàng)作上貢獻(xiàn)尤大。首先，漢樂府古辭多以敘事為主，至《古詩十九首》，抒情成分才在作品中占重要地位。曹植發(fā)展了這種趨向，把抒情和敘事有機(jī)地結(jié)合起來，使五言詩既能描寫復(fù)雜的事態(tài)變化，又能表達(dá)曲折的心理感受，大大豐富了它的藝術(shù)功能。舉個(gè)例子來看看。怎么寫一大堆表揚(yáng)的話，不見對(duì)具體詩句的分析。牛B不是只靠吹！講得好！IPHONE也不是STEVEJOB一個(gè)做出來的舉個(gè)例子來看看。怎么寫一大堆表揚(yáng)的話，不見對(duì)具體詩句的分析。牛B不是只靠吹！曹操改造了五言樂府,首開慷慨悲壯的五言詩風(fēng),曹丕增強(qiáng)了五言詩的抒情性,促進(jìn)了五言詩華麗風(fēng)格的形成，曹植鞏固了五言詩的地位,創(chuàng)造了諸多五言詩的體類,對(duì)后世專類詩的出現(xiàn)產(chǎn)生了極大的影響。曹家太牛B。曹家太牛B。曹植對(duì)五言詩形式上的影響1.1語言形象性增強(qiáng)曹植善用比興,但又不拘泥于比興的一般形式,而是將比興與詩歌深厚的歷史理性和強(qiáng)烈的情感評(píng)價(jià)融合在一起,形成一種象征意象,創(chuàng)造出情景交融、韻味深長的藝術(shù)境界,借此寄寓自己的遭遇感慨和困頓愁情、以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻思考。其中,最善以女性、動(dòng)物、植物和典故來寓象征于比興之中終于在下面舉了個(gè)例子了。。終于在下面舉了個(gè)例子了。曹植繼承了自屈宋以來以香草美人比喻和象征賢能達(dá)士的文學(xué)傳統(tǒng),但又比前者蘊(yùn)含更深刻豐富的情思意蘊(yùn)。其中,《美女篇》最富代表性。《美女篇》全詩十五句,一百五十字,在當(dāng)時(shí)可謂長詩。詩人調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手法,精細(xì)刻畫了一個(gè)“榮華耀朝日,誰不希令顏”的光彩照人、貌若天仙、但又盛年處房室,中夜起長嘆的美女怨婦形象。但立意卻不在此,而在借美女求賢不得、盛年未嫁幽憤情懷的抒發(fā),傾吐自己的理想與現(xiàn)實(shí)相悖的矛盾心理與憤懣ＴＭＤ的，一個(gè)男子漢也這么害羞呀！暈死我５哥了！一點(diǎn)都不像他爹。觀滄海曹操多有氣魄呀。ＴＭＤ的，一個(gè)男子漢也這么害羞呀！暈死我５哥了！一點(diǎn)都不像他爹。觀滄海曹操多有氣魄呀。1.2聯(lián)句，對(duì)偶，比興增多“始出嚴(yán)霜結(jié)，今來白露唏”，“孤城翔故城，靈柩寄京師?！薄扒鍢桥R大路，高門結(jié)重關(guān)”“柔條紛冉冉，落葉何翩翩”（《美女篇》）“不見舊耆老，但睹新少年”這些詩歌都有一個(gè)特點(diǎn)，就是對(duì)仗工整，大量運(yùn)用對(duì)偶修辭手法，節(jié)奏和諧，尤其是疊詞的連用給人以美感，增強(qiáng)語言的音律性與和諧性，讀起來朗朗上口，便于熟記，同時(shí)曹植詩歌比興手法運(yùn)用明顯，明明要說此事，偏論彼事，以彼事談及此事。這不是在顯擺嗎？？口是心非！真他媽的不像他爹呀！《野田黃雀行》中“高樹多悲風(fēng)，海水揚(yáng)其波”來喻人才能出眾就容易引起禍端，“伊洛廣且深，欲濟(jì)川無梁”（《贈(zèng)白馬王彪》）既寫實(shí)又比興，既寫道路的艱辛又寫人生的艱難；“明月照高樓，流光正徘徊”（《七哀》）烘托出了當(dāng)時(shí)周圍的情景，使哀怨更哀，更傷感，“燕雀戲藩籬，安識(shí)鴻鵠游”表現(xiàn)了有志難發(fā)的痛苦和郁悶，慷慨之音激烈。這不是在顯擺嗎？？口是心非！真他媽的不像他爹呀！1.3層次審美取向定型曹植常以植物作為比喻象征物。在《贈(zèng)白馬王彪》中,“

轉(zhuǎn)蓬”難道復(fù)制時(shí)，沒有仔細(xì)看格式？多個(gè)O呀象征在外漂泊的游子征，以“浮萍”象征身世飄零、無依無靠的愁婦。雖詠征夫愁婦的悲嘆，卻暗喻自己漂泊在外的身世,標(biāo)點(diǎn)全角與半角是有區(qū)別的寄寓自己懷才不遇的憂憤，引人以豐富深刻的想象。尤其《棄婦詩》，詩人悲歌絕唱道：

“石榴植前難道復(fù)制時(shí)，沒有仔細(xì)看格式？多個(gè)O呀庭，綠葉搖縹青。丹華灼烈烈,璀采有光榮。光榮曄流離，可以處淑靈。有鳥飛來集,拊翼以悲鳴。悲鳴夫何為?丹華實(shí)不成?！蓖ㄆ伿?但深刻豐富的意蘊(yùn)無不見于言外：美麗的石榴花可喻美女秀色可餐的容顏，石榴華而不實(shí)不就象征美女因無子而遭遺棄的悲慘命運(yùn)?再進(jìn)一步探究：個(gè)人的遭遇，世事的艱辛，人生的思考，情感的悲慨無不寓于其中。難道復(fù)制時(shí)，沒有仔細(xì)看格式？多個(gè)O呀標(biāo)點(diǎn)全角與半角是有區(qū)別的難道復(fù)制時(shí)，沒有仔細(xì)看格式？多個(gè)O呀由此可見,曹植筆下的人、事、物、景等的描繪，不在其本身而在其所負(fù)載的人生

意義，詩人對(duì)自己、對(duì)民族、乃至人類命運(yùn)的思考和擔(dān)憂。這也就是古代文論中所謂的審美意象。曹植在五言詩表現(xiàn)上的影響1.1手法多樣，有機(jī)融合曹植的詩歌創(chuàng)作一般都注重章法結(jié)構(gòu),其中有的崇尚自然流露，有的則講究精工構(gòu)思。曹植五言詩在章法結(jié)構(gòu)上雖不拘一格,但偏重于“刻意求工”之美。如《公宴詩》“秋蘭被長坂,朱華冒綠池,潛魚躍清波,好鳥鳴高枝標(biāo)點(diǎn)符號(hào)呀！！”四句對(duì)仗嚴(yán)密而工整,詞性虛實(shí)相對(duì)。這些“有意而為”的作法,自然為后代格律詩的興起起了很好的先導(dǎo)作用。標(biāo)點(diǎn)符號(hào)呀??！長篇組詩《贈(zèng)白馬王彪》更是結(jié)構(gòu)獨(dú)特。全詩借鑒樂府古辭中常見的“頂針”之法,創(chuàng)造了章章蟬聯(lián)的結(jié)構(gòu)形式,每章可獨(dú)立成篇,綜合起來又可表達(dá)一個(gè)完整而深刻的意蘊(yùn)。用現(xiàn)代詩文結(jié)構(gòu)理論的說法,實(shí)際是一種縱橫網(wǎng)式結(jié)構(gòu)全角半角不分。是輸入誤，還是復(fù)制后未調(diào)整呀。？。全角半角不分。是輸入誤，還是復(fù)制后未調(diào)整呀。？1.2精于煉字與煉句陸機(jī)《文賦》云:全角半角不分。是輸入誤，還是復(fù)制后未調(diào)整呀。？“立片言而居要，乃一篇之警策。雖眾辭之有條，必待茲而效績。”可見名言警句在整篇中的作用。故此，大凡優(yōu)秀的古代作家都非常注重?zé)捵譄捑?。曹植亦然你還來個(gè)文言文呀??！若不，你全篇都用亦之乎者寫下來。。他雖然沒有留下“推敲”之類的傳說，然而對(duì)字、詞、句的錘煉卻是毫無疑問的?！栋遵R篇》字字珠璣，其中

“控弦破左的，右發(fā)催月支。仰首接飛猱，俯身散馬蹄”最為精彩。詩人準(zhǔn)確地選用了“控”、“催”、“接”、“散”四個(gè)動(dòng)詞，并且從左、右、上、下四個(gè)不同的方向?qū)ι倌暧蝹b進(jìn)行了精妙描寫?！敖印毖云涿艚?“散”言其力猛；行動(dòng)描寫極盡夸張、比喻之能事,把一位騎射精湛、武藝高強(qiáng)的少年游俠形象描寫得栩栩如生?！伴L驅(qū)蹈匈奴,左顧凌鮮卑。”“蹈”、“凌”二字更是傳神地描繪出少年游俠英勇頑強(qiáng)、銳不可當(dāng)?shù)纳裢Ｉ瘢。?！寫得很好呀。查良庸先生要向他學(xué)習(xí)?？傊?曹植的五言詩,章無虛句,句無冗詞,敘事抒情都達(dá)到了出神入化的地步全角半角不分。是輸入誤，還是復(fù)制后未調(diào)整呀。？。全角半角不分。是輸入誤，還是復(fù)制后未調(diào)整呀。？你還來個(gè)文言文呀?。∪舨?，你全篇都用亦之乎者寫下來。神！?。懙煤芎醚?。查良庸先生要向他學(xué)習(xí)。全角半角不分。是輸入誤，還是復(fù)制后未調(diào)整呀。？綜上所述,我們從曹植五言詩藝術(shù)特色的分析可以看出,曹植對(duì)于五言詩的發(fā)展貢獻(xiàn)是極大的。鐘嶸評(píng)價(jià)曹植的詩“骨氣奇高,辭采華茂”是切中肯綮的。正因?yàn)槿绱?，曹植無愧于“粲溢今古,卓而不群”的“建安之杰”的稱譽(yù)。5哥綜上所述曹植王子對(duì)五言詩的形成發(fā)展成熟做出了重要的貢獻(xiàn)，獨(dú)特的風(fēng)格，想說又不說，欲言又止的寫作手法為不少人稱頌，亦可能為“類魯迅先生”的現(xiàn)代人批判。曹植公子的七步詩家喻戶曉。曹植先生其它流傳的作品，為文人