《茶館（節(jié)選）》（教學(xué)課件）- 統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修下冊(cè)

1、了解老舍生平及其文學(xué)成就，《茶館》創(chuàng)作背景及話劇知識(shí)。2、掌握有關(guān)戲劇沖突，并能認(rèn)識(shí)主要矛盾沖突及其實(shí)質(zhì)。（難點(diǎn)）3、揣摩人物語(yǔ)言的個(gè)性化、動(dòng)作性特征，概括人物形象，及本文藝術(shù)特色。（難點(diǎn)）4、了解舊社會(huì)國(guó)弱民貧、政治黑暗的現(xiàn)實(shí)及舊中國(guó)必然走向滅亡的客觀規(guī)律。（重點(diǎn)）目標(biāo)

老舍（1899～1966）現(xiàn)、當(dāng)代作家。原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青，鴻來(lái)、非我等。滿族，北京人。出生于一個(gè)貧民家庭。曾赴英留學(xué)，后回國(guó)任教和寫作?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群Χ逗员M。他對(duì)于多種文藝體裁都進(jìn)行過(guò)廣泛的實(shí)踐。小說(shuō)作品中短篇與中篇不乏佳作，而尤以長(zhǎng)篇小說(shuō)最有影響，與茅盾、巴金齊名，同為現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)大家。長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作有《趙子曰》，《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《駱駝祥子》、《四世同堂》等。話劇代表作有《龍須溝》、《茶館》。1951年獲北京市人民政府授予的“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。因?yàn)槔仙嵘陉帤v立春，父母為他取名“慶春”，大概含有慶賀春來(lái)、前景美好之意。上學(xué)后，自己更名為舒舍予，“舍予”是“舒”字的分拆：舍，舍棄；予，我。含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。這個(gè)“老”并不表示年齡大，而是含有一貫、永遠(yuǎn)的意思，合起來(lái)就是一貫、永遠(yuǎn)“忘我”。老舍老舍之死原因之一：理想幻滅老舍的自盡是在一生的理想（開明的政治、自由的藝術(shù)、平等的人格）幻滅之后無(wú)路可走的悲壯選擇。原因之二：“義不受辱”的生命觀“我對(duì)一切人和事，都取和平的態(tài)度，把吃虧看作是當(dāng)然的。但是，在作人上，我有一定宗旨和基本的法則，什么事都可將就，而不能超過(guò)自己畫好的界限，正像我的母親?！保ɡ仙幔├仙醾€(gè)性帶有滿人文化心態(tài)中特有的自尊與清高，“滿人可以舍命，不能受辱”。1966年8月24日，中國(guó)作家老舍因不堪忍受紅衛(wèi)兵的暴力批斗，在北京太平湖投湖自盡。1978年初，老舍得到平反，恢復(fù)了“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。老舍之死的反思魯迅：“千萬(wàn)不要忘記驅(qū)人于自殺之途的環(huán)境！”老舍的悲劇正是文革時(shí)代專制力量對(duì)知識(shí)分子進(jìn)行壓制迫害的悲劇現(xiàn)實(shí)的寫照。話劇常識(shí)1.話?。阂匝輪T的對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式。2.特點(diǎn)：舞臺(tái)性、直觀性、綜合性、對(duì)話性。3.劇本：指戲劇藝術(shù)的文學(xué)部分，它直接規(guī)定了戲劇的題材、主題、人物、情節(jié)、語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)，是戲劇演出的基礎(chǔ)和依據(jù)。它的主要組成部分有：臺(tái)詞（包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白和唱詞）、舞臺(tái)說(shuō)明（包括人物形象特征、心理活動(dòng)、情感變化和場(chǎng)景、氣氛的描寫，時(shí)間、地點(diǎn)、人物上下場(chǎng)和動(dòng)作的說(shuō)明，對(duì)燈光、布景、效果等藝術(shù)處理的要求等）。4.幕與場(chǎng)：幕，是戲劇作品和演出中的段落。按劇情發(fā)展的時(shí)間、地點(diǎn)和事件的變化、轉(zhuǎn)換而劃分。幕又可按情節(jié)發(fā)展的需要?jiǎng)澐譃閳?chǎng)和景。場(chǎng)，即拉開舞臺(tái)二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。5.戲劇沖突：指表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式。主要特征為尖銳激烈、高度集中、進(jìn)展緊張、曲折多變。戲劇受演出的時(shí)間空間條件限制，只有具有集中而強(qiáng)烈的矛盾沖突，才能吸引觀眾，沒有沖突就沒有戲劇，所以戲劇沖突時(shí)構(gòu)成戲劇的根本因素。6.潛臺(tái)詞：角色臺(tái)詞的內(nèi)在實(shí)質(zhì)。包括說(shuō)話的目的、言外之意和未盡之言等，演員雖未說(shuō)出，但觀眾可以意會(huì)。7.分類：按題材不同：歷史劇、紀(jì)實(shí)劇、兒童劇等。按劇作長(zhǎng)度不同：獨(dú)幕劇、多幕劇、短劇。按不同創(chuàng)作方法：古典主義戲劇、浪漫主義戲劇等。按矛盾沖突性質(zhì)及效果不同：喜劇、悲劇和正?。ㄒ卜Q悲喜?。?。這也是最基本、使用最多的分類方法。歌劇《白毛女》海報(bào)

《茶館》結(jié)構(gòu)上分三幕，每一幕寫一個(gè)時(shí)代，圍繞著老北京裕泰荼館這個(gè)舞臺(tái)，通過(guò)北京各階層的三教九流人物,出入于這家大茶館，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。全劇折射出黑暗腐朽的時(shí)代，形象地表現(xiàn)了舊中國(guó)必然滅亡的歷史趨勢(shì)。故事梗概

題目解說(shuō):

“茶館”，賣茶水的鋪?zhàn)?，設(shè)有座位，供顧客喝茶,是三教九流的聚會(huì)處，可容納各色人物。

文中，“茶館”指王利發(fā)在北京開的“裕泰茶館”，既是人物活動(dòng)的主要場(chǎng)所，又是展示社會(huì)面貌的窗口。清末知識(shí)脈絡(luò)全劇共三幕，各寫一個(gè)時(shí)代第一幕戊戌變法失敗后清朝末年第二幕袁世凱去世后軍閥混戰(zhàn)時(shí)期第三幕抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治行將崩潰作者曾說(shuō)：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各式人物。一個(gè)大茶館，就是一個(gè)小社會(huì)?！眲”揪o緊圍繞茶館這一典型環(huán)境展開。文中的“茶館”既是人物活動(dòng)的主要場(chǎng)所，又是展示社會(huì)面貌的窗口。梳理情節(jié)，把握人物作者曾說(shuō)：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各式人物。一個(gè)大茶館，就是一個(gè)小社會(huì)?！眲”揪o緊圍繞茶館這一典型環(huán)境，讓各類人物先后登場(chǎng)，第一幕人物眾多，按照事件，梳理核心人物。1、概括本幕主要情節(jié)和主要人物并完成表格。序號(hào)主要事件核心人物①唐鐵嘴看相，王利發(fā)送茶②二德子逞兇，常四爺力抗③劉麻子拉纖，康六賣女④劉麻子推銷，常四爺罵洋貨⑤鄉(xiāng)婦賣女，秦仲義談救國(guó)⑥秦龐爭(zhēng)鋒，茶客閑談⑦常四爺被捕，龐太監(jiān)買妻唐鐵嘴、王利發(fā)二德子、常四爺劉麻子、康六劉麻子、常四爺鄉(xiāng)婦、秦仲義、常四爺秦仲義、龐太監(jiān)常四爺、宋恩子二人、龐太監(jiān)、康順子2、《茶館》第一幕人物眾多，試按照社會(huì)階層給這些人物歸類。階層人類王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子秦仲義松二爺、常四爺打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子下層勞動(dòng)人民民族資本家有閑階級(jí)帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才社會(huì)渣滓3、試分析人物的社會(huì)身份與形象特點(diǎn)。角色社會(huì)身份形象特點(diǎn)角色社會(huì)身份形象特點(diǎn)王利發(fā)

常四爺

唐鐵嘴

松二爺

馬五爺

劉麻子

康六

龐太監(jiān)

康順子

宋恩子

秦仲義

吳祥子

黃胖子

老人

鄉(xiāng)婦

二德子

小妞

……

角色社會(huì)身份形象特點(diǎn)王利發(fā)裕泰茶館掌柜

膽小謹(jǐn)慎、自私精明、善于應(yīng)酬

唐鐵嘴相面人

沉迷鴉片、貪小油滑

馬五爺惡霸

信奉洋教、賣國(guó)求榮、仗勢(shì)欺人

康六京郊貧農(nóng)

極度貧苦、老實(shí)懦弱

康順子

京郊貧農(nóng)之女貧苦被賣、命運(yùn)悲慘

秦仲義

成功的富商自負(fù)、愛國(guó)、有社會(huì)責(zé)任感黃胖子

流氓頭子見風(fēng)使舵、欺軟怕硬

鄉(xiāng)婦賣女的農(nóng)村婦女

貧苦無(wú)

依、極度困頓小妞

鄉(xiāng)婦欲賣的女兒貧苦被賣、命運(yùn)悲慘

角色社會(huì)身份形象特點(diǎn)常四爺

旗人正直、愛國(guó)、有骨氣、講尊嚴(yán)

松二爺

旗人善良膽小、懶散無(wú)能、游手好閑

劉麻子纖手（買賣、租賃活動(dòng)的中間人）

心狠意毒、貪婪奸詐

龐太監(jiān)

宮中太監(jiān)生活糜爛、仗勢(shì)欺人

宋恩子衙門偵緝（特務(wù)）

陰險(xiǎn)毒辣、濫用職權(quán)、欺壓無(wú)辜吳祥子衙門偵緝（特務(wù)）

陰險(xiǎn)毒辣、濫用職權(quán)、欺壓無(wú)辜老人

賣雜貨的小販無(wú)依無(wú)靠

二德子

善撲營(yíng)的打手仗勢(shì)欺人、兇狠蠻橫

……

分析戲劇沖突，把握時(shí)代特征戲劇受演出的時(shí)間空間條件限制，只有具有集中而強(qiáng)烈的矛盾沖突，才能吸引觀眾，沒有沖突就沒有戲劇，所以戲劇沖突時(shí)構(gòu)成戲劇的根本因素。分析第一幕的這些事件，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)怎樣的矛盾沖突？1、梳理劇中主要事件，探討其揭示的時(shí)代特征。唐鐵嘴討茶常四爺罵洋貨鴿子之爭(zhēng)馬五爺施威康六賣女秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)常四爺談國(guó)事被抓茶客對(duì)話秦、龐交鋒龐太監(jiān)買妻二德子打人大煙殘害百姓，迷信思想盛行帝國(guó)主義橫行農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，農(nóng)民走投無(wú)路帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的掠奪民族資本家興起民族資本家和封建勢(shì)力的博弈百姓對(duì)變法漠不關(guān)心言論不自由，好人遭殃封建勢(shì)力的荒淫官府殘酷迫害百姓豪門驕奢，普通百姓人如草芥，還不如一只鴿子這些事件，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)怎樣的矛盾沖突？戲劇沖突是指表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。矛盾對(duì)象矛盾類型常四爺出直言，二德子抖威風(fēng)龐總管買妻，康六賣女劉麻子售賣洋表，常四爺深感憂慮常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女，秦四爺談實(shí)業(yè)救國(guó)秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)，茶客談?wù)撟T嗣同愛國(guó)者與地痞的矛盾統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾中國(guó)人民與帝國(guó)主義的矛盾民族資本家與正義民眾的矛盾維新派與保守派的矛盾活動(dòng)四:老舍塑造人物形象有其獨(dú)特的方式。著重刻畫時(shí)代的、階級(jí)的、職業(yè)的和氣質(zhì)的特點(diǎn)以及地方色彩,通過(guò)描寫他們的言行舉止，塑造出反映不同社會(huì)面貌的人物形象，選取自己印象深刻的人物,概括其特征，并指出其時(shí)代意義。人物形象分析（一）王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜（線索人物）亂世艱難求生的底層商販精明干練、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬、膽小怕事，不乏善良、自私自立、圓滑機(jī)靈、人物形象分析（二）常四爺——正義愛國(guó)的晚清旗人憂國(guó)憂民、愛憎分明、敢作敢當(dāng)、硬氣仗義、正直、倔強(qiáng)、有同情心,樂于助人人物形象分析（三）松二爺——膽小而懶散的旗人游手好閑、懶散無(wú)能、善良卻膽小怕事（缺乏謀生能力、留戀舊時(shí)代、無(wú)力適應(yīng)新時(shí)代的晚清旗人)人物形象分析（四）秦仲義——裕泰茶館房東、主張維新的民族資本家家境殷實(shí)，主張維新、實(shí)業(yè)救國(guó)居高臨下，自命不凡、缺乏同情心敢與保守勢(shì)力針鋒相對(duì)人物形象分析（五）地痞流氓——病態(tài)社會(huì)的畸形兒唐鐵嘴——麻農(nóng)相士，算命騙人混吃混喝劉麻子——說(shuō)媒拉纖、拐賣人口賺昧心錢宋恩子、吳祥子——封建勢(shì)力的走狗，衙門的偵緝（特務(wù)品味語(yǔ)言1.《茶館》的結(jié)構(gòu)在話劇創(chuàng)作中，《茶館》的結(jié)構(gòu)比較獨(dú)特，被人稱為“卷軸式”的平面結(jié)構(gòu)。它沒有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個(gè)不可缺少的中心人物，只是像圖畫一樣，將一個(gè)一個(gè)人物展覽進(jìn)去，把一個(gè)一個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。這些人物沒有明顯的主次之分，臺(tái)詞也不多，只是在訴說(shuō)著自己的事情，在茶館中一閃而過(guò)。即使是起著貫穿全劇作用的茶館主人王利發(fā)，也不過(guò)是在與茶客的交往中表現(xiàn)著自己。劇中所有的人物，都只是大茶館中的一個(gè)畫面，把這些畫面組織起來(lái)，便成了一幅畫卷，隨著劇情的發(fā)展逐步展開。除了人物，這一幕也沒有統(tǒng)一的情節(jié)。人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個(gè)人的故事都很單一。即便是王利發(fā)的戲，很大一部分也是用來(lái)應(yīng)付生意的，并不是他本人的戲。這樣，一個(gè)一個(gè)小情節(jié)，一個(gè)一個(gè)小故事，像畫面一樣，匯集起來(lái)，便構(gòu)成了《茶館》這幅長(zhǎng)長(zhǎng)的畫卷。2.《茶館》是中國(guó)話劇史上的瑰寶，請(qǐng)結(jié)合課文，分析人物語(yǔ)言鮮活的特點(diǎn)。①人物語(yǔ)言個(gè)性化。如王利發(fā)語(yǔ)言中透著謙恭、周到和小心翼翼；常四爺?shù)恼Z(yǔ)言豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感；二德子的語(yǔ)言顯露出無(wú)賴與無(wú)禮；劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣。人物很多，臺(tái)詞有多有少，但都活靈活現(xiàn)，具有鮮明的個(gè)性。②豐富的潛臺(tái)詞。老舍主張寫戲劇臺(tái)詞要“想的深說(shuō)的俏”，他筆下的人物語(yǔ)言往往短短幾句，卻蘊(yùn)含著豐富的思想情感內(nèi)容。如民族資本家秦仲義和封建勢(shì)力代表人物龐太監(jiān)之間，表面問(wèn)安奉承，骨子里卻暗藏殺機(jī)，每句話都是話里有話，耐人尋味。③語(yǔ)言濃濃的“京味兒”。“甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語(yǔ)，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻！……李三，這兒的茶錢我候啦”，常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個(gè)味兒”等語(yǔ)言，無(wú)不透著濃濃的京味兒。幽默諷刺的語(yǔ)言風(fēng)格比如唐鐵嘴兒曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“大英帝國(guó)的煙，日本的‘白面兒’，兩個(gè)強(qiáng)國(guó)伺候我一個(gè)人。”這話聽起來(lái)極為荒誕，充分展現(xiàn)了這一角色對(duì)于國(guó)家榮辱和民族命運(yùn)的不屑一顧，老舍先生以此對(duì)那些愚昧麻木的百姓進(jìn)行了深刻諷刺。比如松二爺說(shuō)：“我餓著，也不能讓鳥兒餓著！”這句話表現(xiàn)出了他愚昧的思想，也暗示了松二爺?shù)拿\(yùn)，既不務(wù)實(shí)也不肯接受現(xiàn)實(shí)，充滿了諷刺意味。豐富的潛臺(tái)詞如民族資本家秦仲義和封建勢(shì)力代表人物龐太監(jiān)之間的對(duì)話交鋒：龐太監(jiān)那還用說(shuō)嗎？天下太平了：圣旨下來(lái)，譚嗣同問(wèn)斬！告訴您，誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋！①秦仲義我早就知道！茶客們忽然全靜寂起來(lái)，幾乎是閉住呼吸地聽著。龐太監(jiān)您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財(cái)呢?、谇刂倭x我那點(diǎn)財(cái)產(chǎn)，不值一提！③龐太監(jiān)太客氣了吧？您看，全北京城誰(shuí)不知道秦二爺！您比做官的還厲害呢！聽說(shuō)呀，好些財(cái)主都講維新?、芮刂倭x不能這么說(shuō)，我那點(diǎn)威風(fēng)在您的面前可就施展不出來(lái)了?、莨?！龐太監(jiān)說(shuō)得好，咱們就八仙過(guò)海，各顯其能吧！哈哈哈?、弈愀腋淖孀诘恼鲁蹋憔偷裟X袋！你最好放聰明點(diǎn)，不然你就沒有命了，更發(fā)不了財(cái)！我的財(cái)產(chǎn)哪能跟你龐總管比呢！全北京城都知道你秦二爺，當(dāng)然我也知道，而且我還知道你秦仲義講維新。威脅秦仲義。我是有點(diǎn)威風(fēng)，可是也沒有你龐總管威風(fēng)??！以退為進(jìn)，反唇相譏。那咱們就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！精彩的潛臺(tái)詞

第一幕結(jié)尾“將！你完了！”和“大清國(guó)要完”一句遙相呼應(yīng)，振聾發(fā)聵，一語(yǔ)三關(guān)，既是指棋局，又暗示受害者的命運(yùn)，還象征著腐朽的清王朝，甚至是其他兩幕的隱形結(jié)局，也達(dá)到了老舍“埋葬三個(gè)舊時(shí)代”的創(chuàng)作目的。“將！你完了！”作為裕泰茶館掌柜的王利發(fā),對(duì)不同人采取不同態(tài)度,反映了他鮮明的個(gè)性特征,試結(jié)合下面的語(yǔ)言簡(jiǎn)要分析。①(奪回手去)算了吧,我送給你一碗茶喝……這是我的相法,比你的更靈驗(yàn)!②(向宋恩子、吳祥子那邊稍一歪頭,低聲地)說(shuō)話請(qǐng)留點(diǎn)神!(大聲地)李三,再給這兒沏一碗來(lái)!(拾起地上的碎瓷片)③哎喲!秦二爺,您怎么這樣閑在,會(huì)想起下茶館來(lái)了?也沒帶個(gè)底下人?二爺,您說(shuō)得對(duì),太對(duì)了!可是,這點(diǎn)小事用不著您分心,您派管事的來(lái)一趟,我跟他商量,該長(zhǎng)多少租錢,我一定照辦!是!嗻!④是!出去吧,這里坐不住!作為裕泰茶館掌柜的王利發(fā),對(duì)不同人采取不同態(tài)度,反映了他鮮明的個(gè)性特征,試結(jié)合下面的語(yǔ)言簡(jiǎn)要分析。①(奪回手去)算了吧,我送給你一碗茶喝……這是我的相法,比你的更靈驗(yàn)!②(向宋恩子、吳祥子那邊稍一歪頭,低聲地)說(shuō)話請(qǐng)留點(diǎn)神!(大聲地)李三,再給這兒沏一碗來(lái)!(拾起地上的碎瓷片)

①對(duì)唐鐵嘴之流,厭惡仍笑臉相迎,精于處世。②對(duì)地痞特務(wù),討好,巧應(yīng)付,怕得罪,圓滑世故。作為裕泰茶館掌柜的王利發(fā),對(duì)不同人采取不同態(tài)度,反映了他鮮明的個(gè)性特征,試結(jié)合下面的語(yǔ)言簡(jiǎn)要分析。③哎喲!秦二爺,您怎么這樣閑在,會(huì)想起下茶館來(lái)了?也沒帶個(gè)底下人?二爺,您說(shuō)得對(duì),太對(duì)了!可是,這點(diǎn)小事用不著您分心,您派管事的來(lái)一趟,我跟他商量,該長(zhǎng)多少租錢,我一定照辦!是!嗻!④是!出去吧,這里坐不住!

精明、干練、善于應(yīng)酬④對(duì)難民,同情,但無(wú)能為力,只好表現(xiàn)出強(qiáng)硬的一面。②豐富的潛臺(tái)詞。

老舍主張寫戲劇臺(tái)詞要“想的深說(shuō)的俏”，他筆下的人物語(yǔ)言往往寥寥幾句，卻蘊(yùn)含著豐富的思想情感內(nèi)容。

如民族資本家秦仲義和封建勢(shì)力代表人物龐太監(jiān)之間，表面問(wèn)安奉承，骨子里暗藏殺機(jī)，每句話都是話里有話，耐人尋味。

1.詞語(yǔ)的錘煉。首先看詞性,尤其是動(dòng)詞,其次是形容詞再次是名詞、量詞、疊音詞、擬聲詞等,看其是否準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練、生動(dòng)形象。2.句式的選用。長(zhǎng)短句的交錯(cuò)運(yùn)用,整句(對(duì)偶句、排比句等)、散句(句子參差不齊、長(zhǎng)短不一)的運(yùn)用常式變式句,甚至是正反句式的選用,看其是否靈活多變,用得有特點(diǎn)。3.手法的運(yùn)用。①修辭手法的運(yùn)用。修辭手法有比喻、比擬、借代、夸張、引用、對(duì)偶、排比、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)反復(fù)、反語(yǔ)、頂真、互文等。②表達(dá)方式的運(yùn)用。表達(dá)方式有敘述、議論、描寫(多角度描寫、色彩方面、動(dòng)靜方面、點(diǎn)面結(jié)合、細(xì)描和白描等)。技法攻略——鑒賞語(yǔ)言表達(dá)特色的六大角度4.語(yǔ)言的個(gè)性化角度。個(gè)性化的人物語(yǔ)言,能彰顯人物獨(dú)特的性格,讓人如聞其聲,如見