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第9章石廣智——創(chuàng)意攝影

攝影家石廣智一直以拍攝花卉見長。他原來獨創(chuàng)的多層遮掩分次曝光的花卉拍攝手法,已廣為人們所熟悉。在以《清風(fēng)竹影》為題的竹子拍攝中,他繼續(xù)堅持原來使用嫻熟的一底多次曝光技術(shù),多次的曝光。他同時還結(jié)合虛實焦點的變化,讓影像在疊加、動靜,和虛實三重變化表現(xiàn)中展示。他的竹子,有的迷離,有的紛繁,有的幽雅,有的華貴,有的輝煌,在變幻的自然光線下,很好地表現(xiàn)了竹子“南條交北葉,新筍雜故枝。月光疏已密,風(fēng)聲起復(fù)垂”的生命狀態(tài),昂揚著蓬勃向上和躍動活潑的精神。尤其值得稱道的是,他用這些手段所取得的效果都是純攝影的,和以往畫意式的竹子攝影有著根本的區(qū)別,具有攝影影像獨特的美感。而且,他的這些攝影也是很難重復(fù)的。因而石廣智的竹子攝影是真正意義上的藝術(shù)攝影。他的作品都是實拍“一次成型”,不需要電腦的后期加工制作。一、巧用多次曝光

1、拍攝梅花兩次曝光:第一次光圈F4,按花點測光,減一檔曝光,取得虛化背景。第二次光圈F5.6,按花點測光,減1/3檔曝光,取得主體梅花清晰的影像??傮w效果:主體明亮清晰,背景較暗且虛化,觀眾的注意力立刻被主體梅花所吸引,盡情享受、欣賞梅花之美。

2、清風(fēng)竹影兩次曝光:第一次對著竹桿用

點測光,減一檔半曝光,光圈F8,獲得邊緣明亮、清晰的竹桿輪廓和較暗的背景。第二次,另選一叢竹葉逆光拍攝,不做曝光補償,讓主體竹葉十分明亮清晰,疊加在竹桿明亮輪廓背景上,產(chǎn)生夢中幻影的感覺。

清風(fēng)竹影兩次曝光3、胡楊魂攝于新疆木壘胡楊林兩次曝光:第一次,對準一片胡楊林,用1/8秒快門,減一檔曝光。手持相機,邊按快門,邊旋轉(zhuǎn)相機,取得如大風(fēng)飛揚的背景。第二次,將鏡頭對準選定的胡楊,用光圈F8,減1/3檔曝光,取得主體清晰的影像,疊加在大風(fēng)似的背景上。

總體效果:胡楊樹像一個人,仰首張臂,于風(fēng)中狂舞。傳說胡楊樹生命頑強,活著千年不死,死了千年不朽。這張照片把一棵胡楊樹拍活了,而且是活力十足,歌頌了胡楊樹頑強旺盛的生命力。二、巧用凡士林

1、百合花先在花前架一塊玻璃,(寬40cm,高60cm)加框,在玻璃上用手指抹上一層薄薄的凡士林,要抹出指紋來,然后把花貼近玻璃拍攝。一朵貼近玻璃,另外一朵距玻璃約10cm,光圈F16,一次拍成??傮w效果:主體、陪體及背景層次分明,明暗對比清楚。由于玻璃上凡士林的指紋折光,使得照片上有了油畫的筆觸。油畫似的百合花效果。

2、郁金香是在抹了凡士林的玻璃上噴灑了水珠,出現(xiàn)了雨中的郁金香,畫面上既層次分明、清晰,又模糊、朦朧,宛如一副油畫的效果。三、巧用塑料薄膜

1、菊花把玻璃換成半透明的白塑料薄膜,用拍攝百合花的方法步驟,光圈F8,速度1/6秒,按白背景點測光+2級曝光補償。

四、抖動相機

百合花數(shù)碼相機,手持,藍色背景布,白熾燈,光圈F8,速度1.5秒。開始焦點對準花的主體,花蕊清晰。然后將鏡頭向左上方晃動,停頓和晃動的時間要反復(fù)摸索,才能確定。隨拍隨看,不斷改進。用抖動拍攝的畫面給人動感和朦朧的美感。

五、拍廚窗風(fēng)景

數(shù)碼相機,自動白平衡,感光度ISO100,光圈優(yōu)先5.6,平均測光,1/3曝光補償,機內(nèi)對焦,手持相機。廚窗里有模特,廚窗玻璃同時又有反光,映出街景,兩相疊加成了夢幻畫,這種幻影美有電腦加工的效果,但確實是實拍的。拍攝時穿深色衣服,讓相機與玻璃有適當(dāng)水平斜角,否則就拍出自身映像,穿深色衣服可以遮擋不想要的映像。他的廚窗獲獎作品(曾經(jīng)引發(fā)爭議)。石廣智的創(chuàng)意攝影給人啟發(fā),開闊思路,我們可以仿效他的辦法進行試拍,但要拍出新意。石廣智攝影作品

巧用凡士林

用抖動拍攝的畫面給人動感和朦朧的美感。在玻璃上用手指抹上一層薄薄的凡士林,要抹出指紋來,然后把花貼近玻璃拍攝。一朵貼近玻璃,另外一朵距玻璃約10cm,光圈F16,一次拍成。抖動照相機兩次曝光胡楊樹生命頑強,活著千年不死,死了千年不朽?!逗鷹顦洹窏顒艛z影《胡楊樹》楊勁攝影尼康D80、D90相機,設(shè)多重曝光,30秒以內(nèi)。

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