參與類紀錄片中線性敘事手法的共情作用

目錄TOC\o"1-2"\h\z\u摘要 IAbstract II引言 31紀錄片中的線性敘事手法 41.1 紀錄片中敘事的意義 41.2 紀錄片中線性敘事手法的應(yīng)用 62線性敘事手法的特點 82.1敘事的條理性 82.2情節(jié)的紀實性 92.3內(nèi)容的層次感 112.4紀錄的透徹性 123 線性手法的情感共鳴 143.1線性敘事手法的代入感 143.2受眾的情感呈現(xiàn) 163.3紀錄片中隱喻的觀念和情感折射 18結(jié)論 21參考文獻 22致謝 23摘要線性敘事手法是按照事物自然發(fā)展規(guī)律或認識事物的邏輯順序，將內(nèi)容、脈絡(luò)關(guān)系、結(jié)構(gòu)等通過時間的發(fā)展完成彼此之間的關(guān)系順序。無論是在電影中還是在紀錄片中敘事手法有著至關(guān)重要的作用，通過對線性敘事手法的特點，以及受眾情感上的呈現(xiàn)利用經(jīng)典紀錄片完成線性敘事手法對受眾情感共鳴的分析。關(guān)鍵詞：紀錄片；情感共鳴；線性敘事；敘事手法引言線性敘事手法從受眾的角度看，它滿足了受眾對故事“重現(xiàn)”的心理需求，也滿足了受眾對故事“順序感”的需求。紀錄片的選題和素材大多源于實際生活，對生活中內(nèi)容進行真情實感的記錄，因此真實的記錄也是紀錄片的靈魂所在。紀錄片創(chuàng)造者通過對現(xiàn)實生活中的客觀存在加之有意對無序的題材進行有邏輯、有順序，條理清晰的創(chuàng)作，便構(gòu)成了經(jīng)典的敘事模式，這種經(jīng)典的線性敘事手法一直被沿用至今，在紀錄片的創(chuàng)作中發(fā)揮著無可代替的價值。紀錄片來源于生活，更高于生活，它以現(xiàn)實生活中的素材為載體，通過真實的記錄來完成故事的講述。以一個完整或者開放的故事，讓生活中的一些片段組建成為一個完整的整體，增強了紀錄片的故事性。不同的生活環(huán)境，不一樣的視角看待生活，人生百態(tài)映入眼簾，在這種看似“死板”的故事內(nèi)容，卻以強大的故事性吸引著受眾，在紀錄片中受眾能夠看到自己生活中的縮影，產(chǎn)生情感共鳴，這是紀錄片人文情懷的體現(xiàn)，更是記錄片的內(nèi)涵所在。線性敘事手法的特點，能夠讓受眾在觀看紀錄片的同時，挖掘紀錄片的內(nèi)涵，展現(xiàn)紀錄片背后的故事，同時線性敘事手法能夠緊緊的抓住受眾的內(nèi)心。通過對紀錄片線性敘事手法進行深入了解，結(jié)合紀錄片《俺爹俺娘》完成經(jīng)典案例的分析，說明線性敘事手法能夠引起受眾的情感共鳴，挖掘紀錄片中線性敘事手法深入他人主觀世界，了解他人感受的能力。對紀錄片線性敘事手法對情感共鳴的作用深入了解。一部紀錄片的完成工作，需要創(chuàng)作者和受眾共同完成。真實的紀錄片題材，加上經(jīng)典敘事方式“線性敘事手法”的運用，完整且有順序的故事情節(jié)排列，讓紀錄片的內(nèi)容打動人心。結(jié)合經(jīng)典作品通過對紀錄片線性敘事手法的分析，展現(xiàn)經(jīng)典敘事手法的價值所在，以及受眾情感的呈現(xiàn)、情感的共鳴，創(chuàng)作出優(yōu)秀的紀錄片作品。

1紀錄片中的線性敘事手法從被譽為“美國記錄電影之父”佛拉哈迪創(chuàng)作的早期紀錄片的雛型《北方的納努克》到維爾托夫在電影史上最早探索紀錄片樣式并產(chǎn)生影響，格里爾遜“紀實”美學思想的提出，以及伊文思實用主義紀錄片風格的創(chuàng)作，他們與紀錄片的開始到發(fā)展有著密不可分的關(guān)系[[]張樂.淺談紀錄片的起源與發(fā)展[J]科學致富向?qū)?2013(6):5[]張樂.淺談紀錄片的起源與發(fā)展[J]科學致富向?qū)?2013(6):5通過對經(jīng)典紀錄片《俺爹俺娘》的解析，在線性敘事手法的運用下，隨著紀錄片故事情節(jié)的發(fā)展，受眾是否會產(chǎn)生感同身受的情感共鳴，這也是通過紀錄片《俺爹俺娘》展現(xiàn)線性敘事手法運用在紀錄片中的意義所在。紀錄片中敘事的意義紀錄片有的時候更像故事的陳述者，而受眾便是傾聽人，故事的講述是紀錄片敘事表現(xiàn)的一種形式，多數(shù)敘事都是沿著時間順序且有邏輯的線性敘事，紀錄片要以故事化的情節(jié)為依托，以敘事這種最基本的表現(xiàn)形式來講述。敘事是人物或事物在一段時間內(nèi)發(fā)生的故事講述，講述事件本身并不困難，如何將事件本身講好，選擇一個合適的敘事方式也很重要?！栋车衬铩肥且徊坑H情題材的紀錄片，紀錄片按照線性敘事手法，講述爹娘樸實無華的一生和淳樸的愛情故事，喚起受眾強烈的親情感，在親情感的帶動下讓受眾找到相似的情感共鳴，通過真實的紀錄片題材，展現(xiàn)線性敘事手法的獨到之處。一篇文章的撰寫，和創(chuàng)作出優(yōu)秀的紀錄片有著相似的方法。敘事的結(jié)構(gòu)、框架便顯得尤為重要，敘事手法的運用能讓整個紀錄片故事情節(jié)發(fā)展的邏輯更為清晰，這也是創(chuàng)作者創(chuàng)作思路的一種體現(xiàn)，在紀錄片《俺爹俺娘》中故事隨著清晰的時間線娓娓道來，這一點便體現(xiàn)了敘事框架的重要性。創(chuàng)作者通過對文案的撰寫、素材的拍攝、剪輯思路的整理這些前期準備后，讓真實的素材通過有邏輯的故事情節(jié)排列，完成對故事主題的呈現(xiàn)工作，這些都是為紀錄片的敘事結(jié)構(gòu)做了詮釋。敘事手法的使用，是為了能夠講出更好的故事，受眾在聽故事的過程會產(chǎn)生自己的預(yù)期想法，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，受眾的內(nèi)心也會產(chǎn)生一個相對確定的態(tài)勢，這也是受眾對紀錄片內(nèi)容審視的過程。無論是直敘、倒敘還是插敘，它們或是順應(yīng)聽故事人的內(nèi)心，或是沒有按照聽故事人內(nèi)心的預(yù)期發(fā)展，這些都可以讓受眾隨著時間推移，故事的講訴逐漸融入到故事中，吸引受眾的眼球。敘事結(jié)構(gòu)影響著受眾對故事情節(jié)的理解，對紀錄片創(chuàng)作者立意的解讀，也意味著受眾能否感知到故事背后的內(nèi)涵，產(chǎn)生情感上的共通，讓紀錄片產(chǎn)生不一樣的效果，同時也將紀錄片的作用發(fā)揮到極致。紀錄片中線性敘事手法的應(yīng)用鐘大年先生在其著作《紀錄片創(chuàng)作論綱》一書中寫到，結(jié)構(gòu)是敘事最直接也是最重要的具體化形式，一部影片能夠準確的表達作者的意圖，是否能夠很好的吸引觀眾，與它的結(jié)構(gòu)技巧有著重要的關(guān)系[]。XE"鐘大年先生在其著作《紀錄片創(chuàng)作論綱》一書中寫到，結(jié)構(gòu)是敘事最直接也是最重要的具體化形式，一部影片能夠準確的表達作者的意圖，是否能夠很好的吸引觀眾，與它的結(jié)構(gòu)技巧有著重要的關(guān)系。:1"XE"鐘大年先生在其著作《紀錄片創(chuàng)作論綱》一書中寫到，結(jié)構(gòu)是敘事最直接也是最重要的具體化形式，一部影片能夠準確的表達作者的意圖，是否能夠很好的吸引觀眾，與它的結(jié)構(gòu)技巧有著重要的關(guān)系。:1"XE"鐘大年先生在其著作《紀錄片創(chuàng)作論綱》一書中寫到，結(jié)構(gòu)是敘事最直接也是最重要的具體化形式，一部影片能夠準確的表達作者的意圖，是否能夠很好的吸引觀眾，與它的結(jié)構(gòu)技巧有著重要的關(guān)系。"XE"鐘大年先生在其著作《紀錄片創(chuàng)作論綱》一書中寫到，結(jié)構(gòu)是敘事最直接也是最重要的具體化形式，一部影片能夠準確的表達作者的意圖，是否能夠很好的吸引觀眾，與它的結(jié)構(gòu)技巧有著重要的關(guān)系。"XE"鐘大年先生在其著作《紀錄片創(chuàng)作論綱》一書中寫到，結(jié)構(gòu)是敘事最直接也是最重要的具體化形式，一部影片能夠準確的表達作者的意圖，是否能夠很好的吸引觀眾，與它的結(jié)構(gòu)技巧有著重要的關(guān)系。"XE"鐘大年先生在其著作《紀錄片創(chuàng)作論綱》一書中寫到，結(jié)構(gòu)是敘事最直接也是最重要的具體化形式，一部影片能夠準確的表達作者的意圖，是否能夠很好的吸引觀眾，與它的結(jié)構(gòu)技巧有著重要的關(guān)系。1"XE"鐘大年先生在其著作《紀錄片創(chuàng)作論綱》一書中寫到，結(jié)構(gòu)是敘事最直接也是最重要的具體化形式，一部影片能夠準確的表達作者的意圖，是否能夠很好的吸引觀眾，與它的結(jié)構(gòu)技巧有著重要的關(guān)系。1"XE"鐘大年先生在其著作《紀錄片創(chuàng)作論綱》一書中寫到，結(jié)構(gòu)是敘事最直接也是最重要的具體化形式，一部影片能夠準確的表達作者的意圖，是否能夠很好的吸引觀眾，與它的結(jié)構(gòu)技巧有著重要的關(guān)系。1"XE"鐘大年先生在其著作《紀錄片創(chuàng)作論綱》一書中寫到，結(jié)構(gòu)是敘事最直接也是最重要的具體化形式，一部影片能夠準確的表達作者的意圖，是否能夠很好的吸引觀眾，與它的結(jié)構(gòu)技巧有著重要的關(guān)系。1"XE"鐘大年先生在其著作《紀錄片創(chuàng)作論綱》一書中寫到，結(jié)構(gòu)是敘事最直接也是最重要的具體化形式，一部影片能夠準確的表達作者的意圖，是否能夠很好的吸引觀眾，與它的結(jié)構(gòu)技巧有著重要的關(guān)系。1"XE"鐘大年先生在其著作《紀錄片創(chuàng)作論綱》一書中寫到，結(jié)構(gòu)是敘事最直接也是最重要的具體化形式，一部影片能夠準確的表達作者的意圖，是否能夠很好的吸引觀眾，與它的結(jié)構(gòu)技巧有著重要的關(guān)系。1"XE"鐘大年先生在其著作《紀錄片創(chuàng)作論綱》一書中寫到，結(jié)構(gòu)是敘事最直接也是最重要的具體化形式，一部影片能夠準確的表達作者的意圖，是否能夠很好的吸引觀眾，與它的結(jié)構(gòu)技巧有著重要的關(guān)系。1"無論是單一的線性敘事還是多線索的敘事，它們都有一個共同的特點，圍繞著一個主題，隨著時間的發(fā)展內(nèi)容的講述，最終表現(xiàn)出想要呈現(xiàn)出的主題，不斷的深化，展現(xiàn)出情感。敘事不是單一的記敘故事，而是故事的創(chuàng)作者，通過對故事的呈現(xiàn)，與故事的接受者之間的一種交流。《俺爹俺娘》中創(chuàng)作者選取了爹娘一生中簡單質(zhì)樸的生活情節(jié)加之爹娘之間的親情貫穿整個紀錄片。和普通人的生活一樣，撫養(yǎng)孩子長大成人，讀書工作；國家分給土地時，父親高興的手舞足蹈；孩子大學畢業(yè)，獨自一人去北京漂泊，記掛著家里的父母。這些普通的生活瑣事，按照時間的順序，故事一點點的講述，紀錄片線性敘事手法和紀錄片的真實性兩者相結(jié)合，看似平淡但故事性十足，受眾也更愿意接受，隨著故事中情感的升溫，受眾也在情感上達成共識。2線性敘事手法的特點2.1敘事的條理性線性敘事手法最明顯的特點便是條理性，沿著一條時間線把事情發(fā)展的內(nèi)容按照邏輯順序清晰明了的串聯(lián)起來。在紀錄片中故事大多不是圍繞一個人展開的，這樣敘事邏輯便是難題了，按照時間順序?qū)⒚總€人物的故事娓娓道來便是最好的選擇，看似雜亂沒有順序，也變得邏輯清晰，受眾也隨著時間的發(fā)展代入到故事情節(jié)中，在邏輯思維上沒有一點違和感，一切都安排的恰到好處?！栋车衬铩费刂鴷r間線記錄著老兩口樸實無華的一生，紀錄片中講到1971年焦波考上師范大學，父親拿著家里僅有的125元錢，為兒子置辦了一身行頭，一輛自行車、一塊手表、一件大衣送兒子讀大學；再到1983年國家分了土地，父親高興的拿著兩個地瓜，讓兒子給拍照；1988年焦波第一次給爹和娘拍攝照片；以及1994年焦波獨自離開家，來到北京闖蕩，記掛著家里的父母。這是在紀錄片中提到的時間線，邏輯順序清晰，受眾很直觀的了解到什么時間在哪里發(fā)生了什么，看似平淡無奇，實則調(diào)理清晰，這些都在紀錄片的主題結(jié)構(gòu)中，成為線性敘事堅定的基石，為接下來的故事發(fā)展做了很好的鋪墊。2.2情節(jié)的紀實性線性敘事手法根據(jù)鮮明的時間順序、因果關(guān)系、遞進關(guān)系按照自然規(guī)律或邏輯順序來完成故事情節(jié)的發(fā)展。這樣的敘事手段能夠更加的突出紀錄片的紀實性，客觀真實也是紀錄片的靈魂所在。線性敘事手法運用不僅將紀錄片客觀存在的事實呈現(xiàn)給受眾，也將客觀存在背后的真實本質(zhì)一點點挖掘出來，通過宏觀的角度把隱藏在客觀存在背后的故事展現(xiàn)出來，是為了更好的突出紀錄片真實的本質(zhì)?！栋车衬铩凡粌H僅講述了父親和母親質(zhì)樸的一生，更是貫穿濃濃的親情。傳統(tǒng)的親情、父愛和母愛，兒子離家，母親用手電照亮兒子前行的路，兒子沿著光往前走越走越遠，手電的光亮也越來越淡，當兒子猛的回頭發(fā)現(xiàn)那束光還在那里為他照亮前行的路。這是多么熟悉的離別畫面，兒行千里母擔憂，當你讀書遠行時父母對你殷切的囑托，遇見困難時母親的鼓勵，這些也是現(xiàn)實生活中我們的親身經(jīng)歷，真實的再現(xiàn)眼前。這也是《俺爹俺娘》之所以能夠感人至深的原因，它不僅是簡單的記錄真實的生活，更是人文情懷的體現(xiàn)，作品中的每一個鏡頭都顯得意味深長。2.3內(nèi)容的層次感線性敘事能夠使人物、事件的敘述有頭有尾、脈絡(luò)清晰，構(gòu)成一個完整的故事講述。在紀錄片講述、記錄事件的過程中，能夠有較強的時空層次性，增加敘事波瀾，故事敘事有起有伏，吸引受眾的眼球，構(gòu)成了敘事的節(jié)奏感層次感。隨著故事情節(jié)的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾，按照時間的推進或故事情節(jié)引起情感共鳴時，這種直接明了的敘事手法便會吸引受眾的目光，吸引受眾想要繼續(xù)觀看紀錄片的欲望?！栋车衬铩吩诮Y(jié)構(gòu)安排上以時間為順序，情感為主線，按照邏輯順序進行故事的講述，在紀錄片中有幾個情節(jié)便能展現(xiàn)這一點，第一個是焦波和父親的對話，兒子幫鄰居拍照，當鄰居說兒子這是照相，父親連忙糾正他這是“聶影”！第二個是“小的時候家里條件不好，沒有吃過香蕉，外地工作的大哥帶回來幾根，大家都沒有吃過，連著皮咬了起來，怎么這么苦呀！原來大家都是連著皮吃的?！钡谌齻€“當家里第一次按上電話，俺娘第一次接電話把電話拿倒了，引得外孫女哈哈大笑，“姥姥拿倒了！”這些看似平凡的鏡頭畫面卻在無形中讓人物形象變得更加飽滿，也帶來了樂趣，張弛有度的敘事風格讓受眾隨著故事的發(fā)展一點點被帶入。受眾會隨著紀錄片中主人公的心理變化而變化，線性敘事手法將紀錄片敘述的張弛有度在情節(jié)安排上錯落有致，將受眾和故事中的人物之間的距離也表現(xiàn)的十分恰當。線性敘事手法之所以能夠長盛不衰，做為一個經(jīng)典的敘事方式，是因為它能夠深入紀錄片的“靈魂”，這就是它記錄的透徹性的特點。線性敘事手法將故事的時間、空間、情節(jié)因果、完整性緊密且有邏輯的串聯(lián)在一起，讓受眾在有限的紀錄片時長中看見背后“無限”不為人發(fā)覺的故事。雖然在有限的紀錄片時長中無法全面的展現(xiàn)整個故事的大背景，通常情況下紀錄片都是著眼整體中的一部分，講述最為突出的問題，而線性敘事手法透徹性的分析要比泛泛而談更深入人心?！栋车衬铩分杏兄荒荒桓赣H背詩的經(jīng)典畫面，“白日依山盡，黃河入海流…”這是俺爹勞作后的一幕，通過畫面的帶入引出俺爹與外孫女背詩的畫面，塑造出一個慈父一生為兒女操勞的偉大形象。在父親離世后，鏡頭對著空曠的大地，回響著父親最愛的那首《憫農(nóng)》，這是兒子的思父之情，更是對父親辛苦勞作一生的贊美之情。雖然這些鏡頭沒有直接的表現(xiàn)出情感，但是隨著記錄時間的推移，這些背后的故事也一點點浮現(xiàn)在人們的眼前，這便是線性敘事手法的透徹性。《俺爹俺娘》在記錄上不需要什么獨特的敘事技巧。線敘事以最簡單最直接的敘事風格和方式，向我們展示了最深刻最精彩的故事。對生活中那些被人們忽略的點滴小事，進行深層次的挖掘，記錄隱藏在“生活背后”的故事。線性手法的情感共鳴無論什么類型的影視作品，最終都要面向受眾，創(chuàng)作主體和作品與接受和消費主體之間構(gòu)成了特定的對象性關(guān)系[[]王宏健.藝術(shù)概論[M].北京:文化出版社,2010:320][]王宏健.藝術(shù)概論[M].北京:文化出版社,2010:320線性敘事手法的代入感紀錄片是對現(xiàn)實生活中發(fā)生的故事加上創(chuàng)作者賦予的主體思想結(jié)合而成，以講故事的形式傳遞出情感和思想。故事的講述無非是兩種，第一種是呈現(xiàn)，第二種便是表達，通過對故事的講述和受眾的想象完成故事的呈現(xiàn)，將故事表現(xiàn)出來；在故事呈現(xiàn)的基礎(chǔ)上，通過敘事者的情感表達，受眾的情感隨著故事的發(fā)展升溫，受眾形成自己的情感認識。紀錄片的講述是“無言”的，它不會直接的告訴你創(chuàng)作者想要賦予怎么的情感在作品中，但是會通過清晰的邏輯順序，完整的故事組合排列，把受眾帶到故事情節(jié)中，隨著故事的發(fā)展帶到情感中，相比與其他的敘事手法，線性敘事手法的代入感，能讓受眾更快的接受敘事內(nèi)容，受眾也會有情感的認可感?！霸隰斨猩絽^(qū)，與沂蒙山毗鄰，有一個小山村，住著我年邁的爹娘。[[]陳國欽.紀錄片解析[M].上海:復(fù)旦大學出版社,2012:175]”《俺爹俺娘》以創(chuàng)作者的第一視角講述故事，使紀錄片和受眾在情感上有了呼應(yīng)，受眾在情感上有了共識，也喚起了受眾對親情的感動和贊美。“爹娘陪伴彼此七十年，他們真的是“相愛相伴[]陳國欽.紀錄片解析[M].上海:復(fù)旦大學出版社,2012:175影視作品也是信息傳遞的一種方式，紀錄片在講述的過程中，也在潛移默化的向受眾傳遞信息。經(jīng)過前人的研究發(fā)現(xiàn)，一部紀錄片的成功與否在于創(chuàng)作者有沒有抓住受眾的心理。受眾在觀看紀錄片的過程中會有兩個情感的呈現(xiàn)，一個是受眾內(nèi)心原有的，另一個則是隨著紀錄片內(nèi)容發(fā)展后受眾觀看紀錄片過程中產(chǎn)生的情感共鳴。由此可見受眾的情感呈現(xiàn)對紀錄片的成功有著至關(guān)重要的作用。紀錄片的創(chuàng)作者要站在不同的角度去思考，如何飽滿的表達人和事，站在主人公的角度，怎樣表達出自己的情感，站在受眾的角度需要接收到什么樣的情感。一部紀錄片不僅僅要表現(xiàn)出編導對表現(xiàn)對象情感的呈現(xiàn)和所帶給受眾的態(tài)度以及人物客觀的評價，更能表現(xiàn)出編導的情感體驗。線性敘事手法賦予受眾一種慣性的思維方式，它不需要受眾隨著時間的推進去思考，而是在觀看影片的同時不僅知道故事的內(nèi)容，更能感受到紀錄片獨特魅力。受眾在觀看一部作品的過程中，自然而然就會產(chǎn)生一種接下來的故事情節(jié)會怎么發(fā)展的，想要探知的欲望。在紀錄片《俺爹俺娘》中，以情感為依托，母親90歲大壽時穿著大紅襖，父親說到；“好看，又溜溜，又勾勾?！笨扉T聲響起，畫面定格，畫外音響起，這便是父親和母親最后一張合照。緊接著便是父親和母親在醫(yī)院經(jīng)歷生離死別的畫面。這些是平凡生活中的縮影，經(jīng)歷大喜大悲，生離死別，受眾會隨著創(chuàng)作者的情感遞進，產(chǎn)生自己的情感，這種最直接的敘事手法，喚起受眾強烈的親情感，再現(xiàn)出來人與人之間可貴的親情。這便是受眾的情感呈現(xiàn)，通過一個鏡頭或者是三兩個畫面的銜接，喚起受眾內(nèi)心深處的情感，每個人都有父母，平凡生活中的點滴小事，總會讓人想起些什么，進一步深化了父母之間淳樸的愛情和孩子與父母間濃濃的親情。受眾通過紀錄片想要表現(xiàn)的主體和創(chuàng)作者的創(chuàng)作目的逐漸統(tǒng)一，兩者在情感上也找到了歸屬感。隨著時代的發(fā)展，人們的自身素質(zhì)也在不斷提高，受眾在觀看影視作品的過程中，不僅僅是簡單的觀看，而是希望能夠與紀錄片相融，真真切切的參與到紀錄片中，有自己的想法，隨著影片情感的升溫，受眾的情感也有所變化著。3.3紀錄片中隱喻的觀念和情感折射一部紀錄片的完成，不僅僅是講述一個故事，拍攝完成一部作品這么簡單，紀錄片中的被拍攝人物和事物都是創(chuàng)作者想要表現(xiàn)某種情感的體現(xiàn)，將紀錄片的內(nèi)涵悄悄展現(xiàn)，直擊受眾的內(nèi)心也是創(chuàng)作者的目的所在?，F(xiàn)代人越來越不愿意表達自己的情感，紀錄片中的一些情節(jié)便展現(xiàn)出一些觀念，在隱喻的手法下，與紀錄片中的故事連接在一起，便獲得了新的含義。人物的情感在“不言中”也變得漸漸表達出來，只有將這種無法“直言”的情感體現(xiàn)出來，才能將紀錄片中的人文情懷和深層的情感呈現(xiàn)出來，進一步渲染出親情的可貴，人們對親情的渴望感和歸屬感。父子情，母子情，親情是這一個亙古不變的題材，這種深沉的愛會隨著時間的消逝變得含蓄?！栋车衬铩分?，當焦波離家遠行，黑夜里母親微弱的手電之光，照亮兒子前行的路，那不僅僅是母親照亮兒子臨行前的路，那更是傳統(tǒng)的母愛無言的闡述。隨著時間的推移這種情節(jié)一次又一次呈現(xiàn)，父親離世時，畫外音一聲又一聲的回蕩著兒子呼喊“爹”的聲音，那是兒子對父親的深深思念，悄無聲息的鏡頭通過線性手法沿著時間線串聯(lián)一起，這含蓄的情感不再含蓄，父母相濡以沫的一生，兒子思念老一輩的情感，再一次展現(xiàn)出濃烈的親情感。結(jié)論通過以上分析，在敘事方式越來越多的情況下，經(jīng)典的敘事手法線性敘事在紀錄片的創(chuàng)作中依舊發(fā)揮著它的價值，它不僅僅滿足了受眾對故事重顯的要求，更滿足了故事敘事有條不紊強烈的邏輯需求，這也是線性敘事手法的內(nèi)在價值所在。線性敘事手