![簡論民族音樂元素在李斯特匈牙利狂想曲第二首中的運(yùn)用_第1頁](http://file4.renrendoc.com/view12/M03/0C/1D/wKhkGWZOod2AeS5GAAQ8hm-CuLY115.jpg)
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文檔簡介
2來的民族樂派的先聲1865年在梵蒂岡割發(fā)受禮,接受羅馬教廷所封的低級神職稱號,號稱李斯著名音樂評論家斯塔索夫所說,從李斯特開始,“鋼琴成為無所不能的了”,李斯特元”。浪漫主義的激情,鮮明而戲劇性的音樂表現(xiàn),前所未有的表現(xiàn)氣質(zhì)和揮灑自如的技點(diǎn)。李斯特將鋼琴的技巧發(fā)展到了無與倫比的程度,發(fā)展了一種19世紀(jì)音樂會的炫技性演琴的表現(xiàn)力,在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂的效果。他還首創(chuàng)了背譜演奏法,也因在鋼琴上的巨王”的美稱。李斯特還將原來背朝聽眾的演奏位置變?yōu)閭?cè)面,使演奏家的情感與聽眾更易漫的極富個性的鋼琴演奏風(fēng)格,他與同在巴黎的肖邦一起將鋼琴藝十九世紀(jì)的匈牙利民族一直處于著被奧地利帝國統(tǒng)治的局面。十九世紀(jì)中葉,匈牙利響巨大,不僅影響著當(dāng)時,更對后來的社會局面造成了改變,李斯特作為先進(jìn)的知識分子與也對其創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。1838年匈牙利遭受到了洪水的災(zāi)難,李斯特用了十場音樂會獲取的區(qū),回國之后他也多次進(jìn)行了旅行演出,他通過平時生活活動對許多吉卜賽民間音樂進(jìn)行了樂情懷也從此刻爆發(fā)了出來,具有匈牙利民族風(fēng)格的狂想曲也由此在這個時期被李斯特所創(chuàng)此期間創(chuàng)作了同類型題材的匈牙利狂想曲作品共計19首,其中最具代表性和流傳最廣的就當(dāng)二號)》,在1847年完成,1851年出版,在后期他的學(xué)生還將此首作品改編成了管弦樂,并標(biāo)來1905-1906巴托克和柯達(dá)伊深入的研究中,他們明確的指出了匈牙利音樂只是單純的屬于匈音樂,其并沒有那么絢爛多彩,花里胡哨,反而更帶有著淳樸,樸素的韻味。而李斯特所創(chuàng)是吉普賽音樂,其更帶有著傷感而裝飾性。所以李斯特創(chuàng)作的匈牙利狂想曲等音樂作品雖然名字來命名,但是真正的民族音樂元素都來自于純正的吉普賽音樂。同時他們也指出:李斯特子產(chǎn)生整曲的對比性,“拉紹”(Lassan)作為整曲的前一部分更多的采取一種慢速莊嚴(yán),并性,變奏的手法在其中展現(xiàn)的淋漓盡致,速度相較于前部分更加迅急,氣氛更加熱烈歡對于李斯特《匈牙利狂想曲第二首》中的調(diào)性的研究,同主音大小調(diào)、關(guān)系大小調(diào)的運(yùn)用作中帶有的多樣化的等音調(diào)和遠(yuǎn)關(guān)系調(diào),讓人覺得有一種廣泛性和多樣性的特色,同時這種調(diào)能凸顯出匈牙利鮮明的民族特色。大小調(diào)音階體系在平時生活中都是大家所熟知的,特別是運(yùn)樂,匈牙利民間音樂是巴洛克古典時期的古典音樂,在被浪漫主義作品影響之前則是其影響的牙利狂想曲第二首》的至上根基。在李斯特在《匈牙利狂想曲第二首》中,大小調(diào)音階體系作統(tǒng)也對整首曲子的通路產(chǎn)生了極大的影響,而李斯特又在他的作品中加入了許多全音音階體系階”體系,這兩種體系都是匈牙利民族所包含特有的。這種音階體系在他的作品中經(jīng)常出現(xiàn),這兩種音階來連接整首曲子的調(diào)式調(diào)性,句與句之間的轉(zhuǎn)換也少不了它們的幫助。又是通過它音階在筆者的了解后知道了這名叫吉普賽音階,這種“吉普賽音階”是由吉在歐洲十分盛行,因此也被稱為“匈牙利音階”或“匈牙這種音階常常采用了增二度的音程,這樣的音樂作品在緩慢速度的演奏中,人們就能感受到作另外對于匈牙利音階的運(yùn)用,在《匈牙利狂想曲》第2首的慢板部分,運(yùn)用了個過渡句的出現(xiàn)。匈牙利的旋律(“匈牙利狂歡節(jié)匈牙利旋律”)加上一首小小的彩色裝飾,氣,從而使作品更有成果,更具有匈牙利民族的氣息。以下此曲是源于“查爾達(dá)什”的匈牙利舞蹈音樂,具有鮮明的吉普賽民族色彩。由約翰?湯用其中三種不同情緒的段落組成。C小調(diào)轉(zhuǎn)F調(diào)2/4拍,每段用不同的速度演奏。開始是緩慢的有宣敘調(diào)的性質(zhì),具有濃烈的匈牙利民間音樂的色彩濃重的和弦相結(jié)合,表現(xiàn)了吉普賽人特有的個性。激情,它唱出人民的悲痛,民族的不幸。最后一段是歡快、熱烈的舞曲,其節(jié)奏像意大利的塔蘭臺拉或東方伊斯蘭教的托缽時速度快而不亂,聲音點(diǎn)子清楚,句子鮮明,選用自己較合適的指法,匈牙利狂想曲第二首中的民族音樂元素在節(jié)奏方面也有很強(qiáng)的特色,主要的特有節(jié)奏型,記譜法更是其所帶有的一種重要方法,另外各種術(shù)語如表情方面的術(shù)語全曲可分為兩大部分。第一部分是引子和行板。引子是一段簡短、即興式的它像一個呼號,又像在預(yù)元著后面將要發(fā)生的激動人心的故事。接著是-個行板;4旋律中每句的結(jié)音(畫有.._.號處),富有匈牙利“募兵音樂"的特點(diǎn)。昂揚(yáng)的調(diào)子、有弦樂器音飾的固定侔奏音型,仿佛在表現(xiàn)民間藝人邊彈邊唱的情景。樂曲接著轉(zhuǎn)輕快的曲調(diào),鮮明的節(jié)奏,加上富有民族特色的固定低音持續(xù)音的雯奏,生動地表現(xiàn)姿。接著曲調(diào)變成了三十二分音符的奔馳音流,又變成了疾飛的華彩,仿佛表現(xiàn)舞蹈者在一-段舞曲的旋律輕巧、從弱漸強(qiáng),侔奏部分具有打擊樂的后來,旋律驟然變成同聲反復(fù),有如緊鑼密鼓,驅(qū)使舞蹈者此時,鋼琴寨奏聲部逐漸加厚,從單音進(jìn)入分解和弦,又逐漸加厚成密集和弦,仿佛奏,后是弦樂演奏,最后是全體熱烈齊奏。第二部分的第二個快板舞曲粗獷、有力,仿佛是緊接著是這一主題的各種變奏。李斯特在這里運(yùn)用了各種手法來表現(xiàn)各種民復(fù),像小提琴的雙弦演奏;低音部主和弦和屬和弦的反復(fù)交替,有如匈牙利揚(yáng)琴的越來越強(qiáng),還運(yùn)用了雙手快速八度羋音進(jìn)行等高難度的鋼琴技法,使音樂產(chǎn)生了旋風(fēng)般熾熱的情緒已達(dá)到了高潮。突然﹐樂曲速度放慢,力度從強(qiáng)到弱,音樂只剩下輕輕的回響,好像舞蹈后,音樂又逐漸增強(qiáng),仿佛人們又聚攏起來,重新投入舞蹈之中,直至掀起了舞蹈舒曼肖邦是浪漫主義時期著名的鋼琴家,然而李斯特的演奏技巧也具有非凡的獨(dú)特創(chuàng)王”的稱號,他的演奏技巧清新脫俗,對于自身演奏的技術(shù)基礎(chǔ)也是非常之深厚,他的獨(dú)裝飾音:短倚音是裝飾音的一種,在李斯特的作品之中也是時常出現(xiàn)的,比如在李斯首》中的第35-38小節(jié)就出現(xiàn)了我們所熟知的裝飾音-短倚音,但這次的短倚音不同的短倚音在節(jié)奏類型上進(jìn)行了改變,不再普通,而是轉(zhuǎn)變成了小附點(diǎn)的節(jié)奏,當(dāng)我們在彈奏要明白這種裝飾音是不占任何時值的,相較于主音,我們要將短倚音彈奏的輕于主音,兩是最為重要的一方。同時左手的裝飾音要更快一些對于顫音這種演奏手法也在李斯特的作品中經(jīng)常的出現(xiàn),在彈奏時不僅需要清晰地進(jìn)行演輕柔地處理,否則會聽起來比較的笨重僵硬。同時我們的手指也要盡可能的放松,盡量貼著斯特《匈牙利狂想曲第二首》中的第49小節(jié)出現(xiàn)了3、4指的顫音,應(yīng)該先去慢練,慢慢的加八度的演奏技巧常常表現(xiàn)為兩個八度與八度之間的連接,在彈奏八度的時候,我影響彈奏的柔韌性,手指長一些的人在彈奏八度的時候可以更加的容易和方便一些,對于上奏的更加明亮,連貫一些。在李斯特《匈牙利狂想曲第二首》中的第265-270小節(jié)就出現(xiàn)了雙們在彈奏的過程中要盡量手腕放松,手指力量給上,做到手腕和手指的協(xié)調(diào)合作性,速度適5在李斯特《匈牙利狂想曲第二首》中的第27-28小節(jié)出現(xiàn)了雙音,所謂的雙音是能夠?qū)⒅暗碾p音是延續(xù)了前面的旋律,所以我們在彈奏的過程中要在慢練的基礎(chǔ)上旋律的連接性更要將手指盡量貼著鋼琴鍵進(jìn)行彈奏,雙音要彈奏的具有跳躍性,清晰性,對于雙音的和聲李斯特的《匈牙利狂想曲第二首》中的179小節(jié)出現(xiàn)了右手和弦、左手八度的技巧節(jié)奏奏和重音的設(shè)計仿佛像一群人邊敲鼓邊跳舞,場面的熱鬧無不體現(xiàn)出了吉普賽人民激動的內(nèi)心。第3進(jìn)入尾聲,作為全區(qū)的高潮部分,和弦的形式以及各種變化音的出現(xiàn),更讓我們需要注意雙手彈為渲染普賽人自由開放的個性,李斯特的《匈牙利狂想曲第二首》中的第380-382小,。1820年,9歲的李斯特離開匈牙利前往歐洲維也納繼續(xù)學(xué)習(xí)音期,李斯特的感受和感悟是頗深的,李斯特對于匈牙利的人民,風(fēng)景,還是藝術(shù)文化的首先,最廣為人知的一組套曲,就是它的滿懷民族音樂元素的匈牙利狂想曲集。這芒,熱烈的匈牙利民族特色展現(xiàn)的一覽無余所帶有的民族性。李斯特以其充沛飽滿的激情和濃墨重彩的民族風(fēng)情,將這首作品帶到全世李斯特音樂作品中的民族性不僅體現(xiàn)在了善用本民族的音樂元素,更體現(xiàn)在對其他國運(yùn)用中。早在李斯特在巴黎的時期,他與不同國家的藝術(shù)家進(jìn)行了交流學(xué)習(xí),李斯特游歷時其巡演的時期中,他獲得了"鋼琴之王"的美譽(yù),同時,也將世界各地的當(dāng)?shù)孛耖g音樂以及舞塔蘭泰拉是《威尼斯與拿波里》中的第三篇,屬于《旅行歲月》第二卷的補(bǔ)充曲集。于18訂過后的杰作。塔蘭泰拉作為一首充滿意大利民族風(fēng)情的作品也和《威尼斯與拿波里》中的其族風(fēng)格。這是一種意大利南部民間舞蹈,節(jié)奏極快,并伴隨著熱情的風(fēng)格,再加上手鼓的伴奏的民族音樂風(fēng)格如出一轍。同樣,西班牙狂想曲也是一首極具民族特色的作品,于1863年創(chuàng)作來自李斯特在西班牙的巡演,屬于李斯特的后期作品,極具異國情調(diào),皆以民俗舞蹈節(jié)奏和當(dāng)感,此時他已經(jīng)完成了他的第19首匈牙利狂想曲。李斯特將西班牙狂想曲中的福利亞舞曲和霍合在一起,通過運(yùn)用節(jié)奏調(diào)性等方面進(jìn)行主題變奏,使得主題以不同的風(fēng)格和性格貫穿在整個手法將各個樂段之間帶有連續(xù)性、層層遞進(jìn),把樂曲一步一步地推向整曲的高潮。前奏的輝煌舞曲主題樂段的慢節(jié)奏,李斯特將其并且從鋼琴的低音區(qū)弱起進(jìn)入,使得音樂帶有吸引性、神霍塔舞曲與福利亞舞曲形成了鮮明的對比,不同于福利亞舞曲的神秘,不可捉摸,霍李斯特的一生為當(dāng)時歐洲鋼琴藝術(shù)發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn),豐富的作品,
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