西方古典音樂(lè)賞析

西方古典音樂(lè)賞析貝多芬的《月光》貝多芬的《月光》鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作于1801年。那時(shí)，貝多芬在一封信中坦承了自己對(duì)耳疾的恐懼。他還在信中寫(xiě)道：“我現(xiàn)在的生活稍微愉快些，這種變化是由一個(gè)我愛(ài)著，也被我所愛(ài)的可愛(ài)、迷人的女孩引起的……不幸的是，她并非我這個(gè)階層的人，而且我目前還不能結(jié)婚?！边@位“可愛(ài)、迷人的女孩”就是十七歲的朱麗葉塔，她是貝多芬的鋼琴學(xué)生。據(jù)說(shuō)她可能還是貝多芬作品中第十八號(hào)弦樂(lè)四重奏中慢板樂(lè)章的靈感來(lái)源之一。這首奏鳴曲被稱(chēng)為“月光曲”，是因?yàn)榈聡?guó)詩(shī)人路德維?！とR爾什塔勃將其第一樂(lè)章比作“猶如在瑞士琉森湖上閃爍的月光下?lián)u蕩的小舟”。關(guān)于這首曲目還有一個(gè)動(dòng)人的傳說(shuō)，據(jù)說(shuō)當(dāng)貝多芬給一對(duì)盲人兄妹演奏鋼琴時(shí)，風(fēng)吹滅了蠟燭。那時(shí)，月光靜靜地灑落在貧困的小屋里，灑在鋼琴上和三個(gè)人的身上。受到這一景象的啟發(fā)，貝多芬即興創(chuàng)作了《月光》奏鳴曲。無(wú)論如何，正是這個(gè)名稱(chēng)使得這首奏鳴曲家喻戶(hù)曉。西方古典音樂(lè)賞析：《幻想奏鳴曲》《月光》最初名為《升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，又被稱(chēng)為《幻想奏鳴曲》或《幻想朔拿大》，創(chuàng)作于1801年，接近了貝多芬的成熟期。這部作品由三個(gè)樂(lè)章組成：第一樂(lè)章融入了貝多芬的耳聾疾患，表現(xiàn)出一種憂(yōu)郁的思緒；而第二樂(lè)章則展現(xiàn)了甜美的回憶，仿佛是對(duì)未來(lái)的憧憬。最后一個(gè)樂(lè)章則顯得激情澎湃。但這首作品中最美麗的還是第一樂(lè)章，讓人聯(lián)想到月光。這首鋼琴曲被稱(chēng)為《月光》是因?yàn)榈聡?guó)詩(shī)人路德維?！とR爾斯塔勃聽(tīng)后曾說(shuō)：“聽(tīng)了這首曲子的第一樂(lè)章，我想起了瑞士琉森湖，以及湖面上皎潔月光下的波光?！彪S后，出版商根據(jù)這一評(píng)論給曲子加上了《月光》的標(biāo)題，也因此關(guān)于作曲家在月光下即興演奏的傳說(shuō)流傳開(kāi)來(lái)。但實(shí)際上，貝多芬作曲的靈感來(lái)源并非來(lái)自清澈如水的月光，而是源自他與朱麗葉·圭查蒂（1784—1856）初戀失敗后的痛苦。朱麗葉塔·圭查蒂是伯爵之女，比貝多芬小14歲，兩人曾真摯相愛(ài)，但由于社會(huì)階層的差距，最終不得不分手。貝多芬在遭受這一沉重打擊后，將自己由封建等級(jí)制度所帶來(lái)的內(nèi)心痛苦和強(qiáng)烈悲憤全部?jī)A注在這首充滿(mǎn)感情、熱烈的鋼琴曲中。因此，這首曲子是獻(xiàn)給了她。對(duì)于這部作品的解讀，也許俄國(guó)藝術(shù)批評(píng)家斯塔索夫（1824—1906）的看法較為合理。他回憶起聽(tīng)到李斯特在彼得堡演奏時(shí)的感受，認(rèn)為這部奏鳴曲是一部完整的悲劇，第一樂(lè)章充滿(mǎn)了暮思的柔情和時(shí)而充滿(mǎn)陰暗預(yù)感的心境。他在聽(tīng)到安東·魯賓斯坦演奏時(shí)也有類(lèi)似的印象：“……從遠(yuǎn)處傳來(lái)，仿佛是從看不見(jiàn)的靈魂深處突然升起的寧?kù)o的聲音。有些聲音是憂(yōu)郁的，充滿(mǎn)了無(wú)盡的憂(yōu)愁；另一些則是深思熟慮的，似乎無(wú)窮無(wú)盡地回憶著，帶著一絲陰郁的預(yù)感……”繞著《月光》，有一段誤傳的軼事。上半世紀(jì)，一位德國(guó)音樂(lè)評(píng)論家發(fā)表文章，說(shuō)貝多芬的《升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》使他聯(lián)想起“瑞士琉森湖上水波蕩漾的月光”。于是精明的出版商即以“月光曲”為標(biāo)題杜撰了一個(gè)動(dòng)人的“故事”：“一天晚上，貝多芬在維也納郊外散步，忽然聽(tīng)到琴聲，而且是他的作品。他尋聲走到一幢舊房窗前，發(fā)現(xiàn)是一位盲姑娘在演奏。他進(jìn)屋后才知道她非常喜歡貝多芬的音樂(lè)。作曲家非常感動(dòng)，在月色輝映下，他寫(xiě)下了這首月光曲……”。這個(gè)故事純屬虛構(gòu)。其實(shí)貝多芬寫(xiě)作這部作品時(shí)，正值1801年，當(dāng)時(shí)他的耳聾疾患日漸嚴(yán)重，失戀的創(chuàng)痛尚未平復(fù)，在痛苦的心境中，他寫(xiě)出了這首鋼琴奏鳴曲。幾乎沒(méi)有一首名曲像這首奏鳴曲一樣，因“月光”這一俗稱(chēng)而名滿(mǎn)天下、家喻戶(hù)曉。《月光》這一名的由來(lái)眾說(shuō)紛紜，但最多的是源于德國(guó)詩(shī)人路德維?！だ谞柺┧?1799-1860)形容這首樂(lè)曲的第一樂(lè)章為“如在瑞士琉森湖那月光閃耀的湖面上一只搖蕩的小舟一樣”。這部作品，貝多芬自己稱(chēng)為“好像一首幻想曲一樣的”(QuasiunaFantasia)。古典音樂(lè)賞析賞析開(kāi)始部分只是敘述一件事，同時(shí)表現(xiàn)貝多芬悠閑的心情，讀起來(lái)語(yǔ)氣平和;而后面部分，寫(xiě)的則是一種優(yōu)美的意境和兄妹倆的想像，其情景由靜而動(dòng)，語(yǔ)氣、語(yǔ)速自然隨之發(fā)生很大變化。用具體句子來(lái)說(shuō)，“一陣風(fēng)把蠟燭吹滅了，月光照進(jìn)窗子來(lái)，茅屋里的一切好像披上了銀紗，顯得格外清幽。貝多芬望了望站在他身旁的窮兄妹倆，借著清幽的月光，按起琴鍵來(lái)。皮鞋匠靜靜的聽(tīng)著。他好像面對(duì)大海，月亮正從水天相接的地方升起來(lái)。微波粼粼的海面上，霎時(shí)間灑滿(mǎn)了月光。月亮越升越高，穿過(guò)一縷一縷輕紗似的微云?！边@幾句話(huà)，表現(xiàn)的是那種朦朧的美，再想像一下當(dāng)時(shí)人物的心情應(yīng)該很平和，讀起來(lái)，聲音輕柔，語(yǔ)速稍慢，語(yǔ)氣變化不大。讀到“忽然，海面上刮起了大風(fēng)，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一個(gè)連一個(gè)朝著岸邊涌過(guò)來(lái)……”驟然加速，語(yǔ)調(diào)起伏變化很大，突出海面上波濤洶涌的樣子，而至“她仿佛也看到了，看到了她從沒(méi)看到過(guò)的景象，在月光照耀下的波濤洶涌大海?！闭Z(yǔ)速又再次減慢，尤其注意在“月光照耀下的”后面要停頓，“波濤洶涌的大?！彼俣雀總€(gè)字都極其有力，以表現(xiàn)出兄妹倆陶醉在樂(lè)曲中的心情。直到現(xiàn)在，仍有許多人把上面這個(gè)優(yōu)美感人的傳說(shuō)與事實(shí)本身等同起來(lái)，實(shí)際上，據(jù)音樂(lè)史學(xué)家研究，貝多芬從未有此經(jīng)歷。他的《#c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》之所以被冠以“月光”的標(biāo)題，是由于音樂(lè)評(píng)論家萊爾施塔伯認(rèn)為，此曲的開(kāi)頭讓人想起琉森湖面上的月光。精明的出版商即以“月光曲”為標(biāo)題杜撰了一個(gè)動(dòng)人的“故事”。其實(shí)貝多芬寫(xiě)作這部作品時(shí)，正值1801年，當(dāng)時(shí)他的耳聾疾患日漸嚴(yán)重，失戀的創(chuàng)痛尚未平復(fù)，在痛苦的心境中，他寫(xiě)出了這首鋼琴奏鳴曲。因此，在第一樂(lè)章中，那支嘆息的主題融人了他的憂(yōu)郁的思緒。有人曾借助想象力解釋了這個(gè)樂(lè)章說(shuō)：“第一樂(lè)章猶如月之初升，充滿(mǎn)希望，但被浮云所掩，萬(wàn)影俱逝，令人悲從中來(lái)”。第二樂(lè)章是個(gè)小快板。作為過(guò)渡性樂(lè)章，音樂(lè)情緒趨于柔和溫馨，像是回憶昔日的甜夢(mèng)，也像憧憬未來(lái)的藍(lán)圖。樂(lè)章中的兩個(gè)音樂(lè)主題仿佛是撫慰著創(chuàng)傷的心靈。舒緩的過(guò)渡樂(lè)章會(huì)使人產(chǎn)生平靜的月夜之感受。不過(guò)，這皓月般的恬靜不過(guò)是貝多芬洶涌的心海中的短暫的憩息。第三樂(lè)章如潮涌來(lái)，猛獅般的貝多芬又躍現(xiàn)在急馳奔突的黑白琴鍵之上。如果說(shuō)，第二樂(lè)章正如李斯特評(píng)淪的那樣：“它是兩座懸崖中的一朵小花”，那么，終曲樂(lè)章就是從萬(wàn)丈懸崖上狂瀉直下的洪水。激動(dòng)的快板速度使音符勢(shì)如暴風(fēng)驟雨，融進(jìn)了憤懣、申訴與抗?fàn)帯？部赖碾H遇給以貝多芬的，不是嘆息和屈從，而是搏擊與爭(zhēng)斗。這個(gè)樂(lè)章有兩個(gè)對(duì)比性主題，前者由十六分音符的分解和弦構(gòu)成向;上沖擊的樂(lè)句，顯示了堅(jiān)強(qiáng)的力;后者旋律優(yōu)美