劇本寫作教程03劇本結(jié)構(gòu)

第三章劇本結(jié)構(gòu)

第一節(jié)內(nèi)部邏輯結(jié)構(gòu)即便是類似題材的劇本，由于劇本結(jié)構(gòu)的設計不同，其觀賞效果與藝術(shù)效果有可能會產(chǎn)生很大的差距。從劇本的內(nèi)部邏輯結(jié)構(gòu)來看，可以劃分為戲劇性結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系結(jié)構(gòu)、時空結(jié)構(gòu)、情境結(jié)構(gòu)、非戲劇性結(jié)構(gòu)等從劇本的外部形勢結(jié)構(gòu)來看，劇本的開端與結(jié)局、劇本的脈絡線索等都是在設計劇本結(jié)構(gòu)時劇作者需要考慮的問題。在劇本的創(chuàng)作中，戲劇性結(jié)構(gòu)是最常用的結(jié)構(gòu)思路。圍繞著某個事件或者人物以線性順序呈現(xiàn)故事沖突，具有比較明確的故事的開端、中段、結(jié)局，按照開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局來進行故事的結(jié)構(gòu)設置。

一．戲劇性結(jié)構(gòu)

戲劇性結(jié)構(gòu)劇本是按照人們熟悉的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)尾的形式進行傳統(tǒng)意義上情節(jié)的結(jié)構(gòu)安排，主要由三幕構(gòu)成。第一幕即是開端部分，它主要完成劇本故事的建置目標；第二幕為中段部分，主要進行故事的對抗；第三幕為結(jié)局部分，包括故事的高潮與結(jié)尾。

一．戲劇性結(jié)構(gòu)

一．戲劇性結(jié)構(gòu)（悉德.菲爾德的戲劇性結(jié)構(gòu)圖示）

第一幕——開端大概占整個劇本四分之一的時間，需要完成對故事的建置任務。開端包括故事的基本建置和第一大情節(jié)點的建置。

一．戲劇性結(jié)構(gòu)

第一幕——開端基本建置主要在劇本開頭的十分鐘左右的時間。主要完成如下任務：誰是主人公?故事的主要人物是誰？人物之間的關(guān)系是怎樣的？主要人物活動的具體環(huán)境如何？劇本大概要講關(guān)于什么的故事？發(fā)生了什么突發(fā)事件導致了故事的產(chǎn)生？

一．戲劇性結(jié)構(gòu)

第一幕——開端第一大情節(jié)點的作用：不僅轉(zhuǎn)變了事件的原來方向，還引出了影片比重最大的部分——對抗部分的情節(jié)沖突，它指引了劇本故事的主要走向。大概在開端部分的最后時間設置。所謂情節(jié)點，是指在故事情節(jié)的發(fā)展過程中，將過去的故事軌跡引到另一個方向的事變或者事件。一．戲劇性結(jié)構(gòu)第二幕——中段對抗大約占整個劇本的二分之一的時間，它是劇本的主要部分在這一幕中，主人公會有一個比較明確的需求目標，劇本情節(jié)構(gòu)思的目標是：讓主人公在實現(xiàn)這個需求目標的過程中，不斷設置一些阻礙，在人物向需求目標努力時，不斷遇到各種各樣的障礙，從而形成了戲劇沖突一．戲劇性結(jié)構(gòu)第三幕——結(jié)局一．戲劇性結(jié)構(gòu)第二幕——中段對抗在第二幕的結(jié)束部分，需要進行第二大情節(jié)點的構(gòu)思，通過第二大情節(jié)點發(fā)生的事件或事變，引出結(jié)局部分中的高潮段落。一．戲劇性結(jié)構(gòu)第三幕——結(jié)局結(jié)局部分大概占劇本的四分之一的時間包括高潮部分和最后的結(jié)尾部分一．戲劇性結(jié)構(gòu)第三幕——結(jié)局結(jié)局部分的劇本寫作需要完成兩個任務：第一個任務是劇本中的主要故事如何結(jié)束的；第二個任務是主要人物最后的命運是什么。一．戲劇性結(jié)構(gòu)在如今的劇本結(jié)構(gòu)中，戲劇性結(jié)構(gòu)依然是最常見的劇本結(jié)構(gòu)方式。時空結(jié)構(gòu)是指劇本設置了兩個或兩個以上相對獨立的時空，通過時間和空間的交互轉(zhuǎn)換，打破在同一序列時空事件順序發(fā)展的邏輯，在不同時空的交錯呈現(xiàn)中講述故事，這些相對獨立的時空之間產(chǎn)生特定的關(guān)系，突出了敘述者的主觀意味。二.時空結(jié)構(gòu)故事在講述過程中，不同的時空內(nèi)部存在著一定的內(nèi)在聯(lián)系，通過因果、對比等邏輯關(guān)系將不同的時空交錯呈現(xiàn)出來，能夠推動事件的多維度展現(xiàn)與主題的深層次挖掘。二.時空結(jié)構(gòu)劇本的人物關(guān)系結(jié)構(gòu)是圍繞著某個人或者某個事件，通過與之相關(guān)的不同人物對這個人物或事件進行敘述、表達看法，從而使這個人物或事件產(chǎn)生多層次多角度的呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)形式。三.人物關(guān)系結(jié)構(gòu)人物關(guān)系結(jié)構(gòu)通過不同的人物對某個人物或事件的詮釋，每個人都是從自身的認知角度敘述事件、表達看法，其關(guān)注點與出發(fā)點有所不同，從而形成多層面的描述，甚至有時能夠產(chǎn)生截然不同的結(jié)論，這種結(jié)構(gòu)形式有助于對復雜的人物或事件進行挖掘呈現(xiàn)。《公民凱恩》三.人物關(guān)系結(jié)構(gòu)情境結(jié)構(gòu)是指將相似或相同的人物或事件放入不同的情境之中，人物或事件隨著情境的不同會有不同的故事產(chǎn)生，從而使相似或相同人物事件在不同的角度進行多方位的呈現(xiàn)，挖掘出具有深層次的主觀意義。四.情境結(jié)構(gòu)情境結(jié)構(gòu)的劇作形式打破了現(xiàn)實生活的桎梏，讓人類在各種虛擬的故事情境中轉(zhuǎn)換，探討如果人生可以重新選擇，是否能夠改變曾經(jīng)的生命軌道。《羅拉快跑》四.情境結(jié)構(gòu)非戲劇性結(jié)構(gòu)是指將偶然事件或偶然時刻隨意地串聯(lián)在一起，產(chǎn)生類似于生活中隨意性偶發(fā)性境遇的真實效果，以此呈現(xiàn)出對生活本真深層次的挖掘與探索的結(jié)構(gòu)形式。五.非戲劇性結(jié)構(gòu)非戲劇性結(jié)構(gòu)的劇情設置不關(guān)注故事或事件的時間、空間的有序排列，它有意打破人們習慣性的敘事方式，摒棄有意為之的邏輯嚴密的常規(guī)性敘事，通過對人的夢境、回憶、白日夢、偶發(fā)事件等看似隨機的呈現(xiàn)，來模仿現(xiàn)實生活中人們的真實思想、真實遭遇。《野草莓》五.非戲劇性結(jié)構(gòu)第二節(jié)外部形式結(jié)構(gòu)

好的劇本開端不僅僅是將時間、地點、人物、事件起因等敘事的基本要素介紹出來，它還應當能夠吸引觀眾，有一個能夠推動情節(jié)發(fā)展的動作點，設置出劇情的懸念。一、開端電影、戲劇的“前十分鐘”，電視連續(xù)劇的“頭三腳”（指前三集）在一定程度上，決定了他們是否會留住觀眾或被觀眾拋棄的命運?！耙徊侩娪爸灰庞沉藥追昼?，觀眾就會本能地和強烈地感到它的電影味有多少，就像人們能夠感受到一幅畫怎樣使用色彩造型，感受到一座精心設計的建筑物的規(guī)模和比例的相得益彰，感受到一部精彩的劇本的戲劇性?！睔W納斯特.林格倫《論電影藝術(shù)》一、開端

（一）劇本開端的要求通常情況下，劇本的開端部分需要在盡可能短的時間內(nèi)完成一些常規(guī)性的任務：誰是主要人物？這個劇本準備講一個關(guān)于什么的故事？故事展開的情境如何？劇作者應當在注重開端需要完成的任務之余，努力追求開端的醒目巧妙，別具一格，用簡潔精煉的方式引出觀眾的期待，使劇本水到渠成地轉(zhuǎn)入故事的主體階段。一、開端一、開端

（二）開端的主要類型1.以視聽覺感染力強、能一下子抓住觀眾的方式開頭這種開端方式一般節(jié)奏較快，劇本著重展現(xiàn)視聽覺的沖擊力，多以迅疾的敘事節(jié)奏、幅度較大的動作、給人以強烈感官刺激的畫面吸引觀眾，使觀眾產(chǎn)生觀看欲望。

一、開端

（二）開端的主要類型2.以一種速度極快的解說式方式建置劇中的人物、事件，點明主題運用速度極快的解說式方式進行開頭，一般情況下，是由于劇本設計的人物眾多、或者人物性格過于復雜、敘述的事件比較復雜?！冻聊母嵫颉芬?、開端

（二）開端的主要類型3.以與影片主題直接相關(guān)的沖突引出主要人物與事件在劇本寫作中，可以充分運用影視的影像直觀性的獨特特點，在最短時間內(nèi)運用各種手段引出故事的主要沖突，將觀眾帶入故事規(guī)定的情境，讓觀眾盡快了解故事的主題，盡快入戲，進入編導設置的虛擬時空當中。一、開端

（二）開端的主要類型4.以故事的自然發(fā)生順序敘述這種劇本的開端往往選取某一個具有代表性的時空，不以展現(xiàn)戲劇沖突為目標，以最能夠代表主要人物生活常態(tài)的方式出場，自然而然地交代出人物的身份、生活環(huán)境、性格特征，營造出仿真的現(xiàn)實情境氛圍。一、開端

（二）開端的主要類型1.通常情況下，結(jié)局要完成兩個任務：主要人物怎么樣了？主要事件最后怎么樣了？2.戲劇性情節(jié)劇本的結(jié)局與劇本的開端相互呼應，開端設置的主要人物、特殊場景等，往往在結(jié)局中會有較為對稱的呼應。3.一個結(jié)局的設置，不僅僅是給予劇本中情節(jié)或人物的最終結(jié)果，它還是作者審美理念傳達的重要媒介二、結(jié)局

（一）結(jié)局的要求1.閉合式結(jié)局在閉合式結(jié)局中，主要人物在故事中的命運是確定的，它回答了所有的觀眾想要知道的人物的命運，故事的結(jié)局單一而明確，以干凈利落的方式結(jié)束故事的呈現(xiàn)。根據(jù)故事中人物或事件的最終結(jié)果不同，可分為圓滿式結(jié)局和悲劇式結(jié)局。二、結(jié)局

（二）結(jié)局的類型（1）圓滿式結(jié)局在圓滿式的結(jié)局里，主要的正面人物都有好的歸宿，惡人遭到報應，主人公遇到的棘手問題全部得到解決，完成了人們傳統(tǒng)觀念中“善有善報，惡有惡報”的情感期待。這種結(jié)局方式能夠讓觀眾的情感得到宣泄與滿足，在劇本寫作當中最為常見。二、結(jié)局

（二）結(jié)局的類型（2）悲劇式結(jié)局悲慘的、失敗的悲劇式結(jié)局，能夠使觀者的內(nèi)心在對劇本人物的悲憫之中得到凈化，情感得到升華。二、結(jié)局

（二）結(jié)局的類型2.開放式結(jié)局在開放式結(jié)局的劇本中，主要人物的命運卻是未知的，甚至事件雖然看似結(jié)束，有可能在某一方面卻依然撲簌迷離，人物的命運與事件的真實走向依然是一個謎題。觀眾的情感需求在故事結(jié)束后并沒有得到滿足，只能帶著疑問對故事中的人物與事件的進一步走向進行揣測。二、結(jié)局

（二）結(jié)局的類型閉合式結(jié)局與開放式結(jié)局的運用在藝術(shù)上并無高下之分，關(guān)鍵看寫作者對現(xiàn)實生活的態(tài)度理念以及對劇情自然延展的把握程度。在劇本寫作時，需要將故事通過一定的方式連貫起來，使劇本具有明確的寫作思路，這種起到劇本連貫作用的思維方式，我們稱之為線索。劇本的線索作為一種邏輯性的存在，也許是一種“有形”的存在，通過具體的人物、事件或事物將整個劇本串聯(lián)起來。也許是一種“無形”的存在，它有可能是某種“氛圍”、某種理念，某種思想的流動過程三、線索1.以人物的生活歷程或性格發(fā)展過程為線索這是比較常見的一種線索設置形式，以一位或幾位主要人物為線索，著重于對其生活經(jīng)歷的敘述，或者著眼于其性格的發(fā)展變化。這種以人物的生活歷程或性格發(fā)展過程為線索的寫作構(gòu)思形式往往時間跨度較大，在對具體人物的故事演繹中折射出世事變遷、人生百態(tài)。三、線索

（一）線索構(gòu)思的內(nèi)容呈現(xiàn)2.以某個事件作為線索圍繞著某個事件作為線索，在事件的發(fā)展變化過程中展開故事的敘述。三、線索

（一）線索構(gòu)思的內(nèi)容呈現(xiàn)3.以特定的空間作為線索在這種線索構(gòu)思形式中，人物的經(jīng)歷與情節(jié)的發(fā)展變化往往在一個或幾個固定的空間中展開。三、線索

（一）線索構(gòu)思的內(nèi)容呈現(xiàn)4.以某個人物的情緒或意識流動為線索人物的情緒或意識的流動是無序的、隨意的，這種線索形式就是模仿人的意識活動方式，全面呈現(xiàn)人物的思想理念、生活經(jīng)歷、性格變化等。以人物的情緒或意識流動為線索講述故事，往往不是按照傳統(tǒng)的線性時間順序呈現(xiàn)，觀眾在理解層面上具有一定的難度，如果這種線索方式的敘述比較成功的話，能夠挖掘到一般敘述故事接觸不到的層面，對于事件或人物的呈現(xiàn)會更加全面深入。三、線索

（一）線索構(gòu)思的內(nèi)容呈現(xiàn)許多劇本在結(jié)構(gòu)設置時，線索并非是單一的，尤其是人物較多、情節(jié)較為復雜的劇本，往往是由多條線索結(jié)構(gòu)而成從線索的數(shù)目角度上劃分，可以分為單一線索與多線索；從線索的不同作用上劃分，可分為主線與副線；從線索的呈現(xiàn)性質(zhì)不同，可分為明線與暗線。三、線索

（二）線索構(gòu)思的形式呈現(xiàn)1.單一線索與多線索所謂的單一線索，是指以某個事件、某個人物或某種理念貫穿整個劇本的線索結(jié)構(gòu)形式。單一線索的故事相對來說敘事比較集中，在進行情節(jié)構(gòu)思時，主要是圍繞著這條線索進行故事敘述，將整個劇本串聯(lián)起來。三、線索

（二）線索構(gòu)思的形式呈現(xiàn)多線索主要是以多條不同人物關(guān)系的故事設計作為結(jié)構(gòu)形式，相互交叉構(gòu)思劇本情節(jié)。多線索適合人物眾多的群像式劇本的結(jié)構(gòu)設計，尤其是電視連續(xù)劇的劇本創(chuàng)作，由于故事展開的時間較長，人物較多，需要通過多條線索交叉進行講述，以保證故事的豐富性、精彩性。三、線索

（二）線索構(gòu)思的形式呈現(xiàn)2.主線與副線