劇本寫作教程03劇本結(jié)構(gòu)

第三章劇本結(jié)構(gòu)

第一節(jié)內(nèi)部邏輯結(jié)構(gòu)即便是類似題材的劇本，由于劇本結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)不同，其觀賞效果與藝術(shù)效果有可能會產(chǎn)生很大的差距。從劇本的內(nèi)部邏輯結(jié)構(gòu)來看，可以劃分為戲劇性結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系結(jié)構(gòu)、時(shí)空結(jié)構(gòu)、情境結(jié)構(gòu)、非戲劇性結(jié)構(gòu)等從劇本的外部形勢結(jié)構(gòu)來看，劇本的開端與結(jié)局、劇本的脈絡(luò)線索等都是在設(shè)計(jì)劇本結(jié)構(gòu)時(shí)劇作者需要考慮的問題。在劇本的創(chuàng)作中，戲劇性結(jié)構(gòu)是最常用的結(jié)構(gòu)思路。圍繞著某個(gè)事件或者人物以線性順序呈現(xiàn)故事沖突，具有比較明確的故事的開端、中段、結(jié)局，按照開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局來進(jìn)行故事的結(jié)構(gòu)設(shè)置。

一．戲劇性結(jié)構(gòu)

戲劇性結(jié)構(gòu)劇本是按照人們熟悉的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)尾的形式進(jìn)行傳統(tǒng)意義上情節(jié)的結(jié)構(gòu)安排，主要由三幕構(gòu)成。第一幕即是開端部分，它主要完成劇本故事的建置目標(biāo)；第二幕為中段部分，主要進(jìn)行故事的對抗；第三幕為結(jié)局部分，包括故事的高潮與結(jié)尾。

一．戲劇性結(jié)構(gòu)

一．戲劇性結(jié)構(gòu)（悉德.菲爾德的戲劇性結(jié)構(gòu)圖示）

第一幕——開端大概占整個(gè)劇本四分之一的時(shí)間，需要完成對故事的建置任務(wù)。開端包括故事的基本建置和第一大情節(jié)點(diǎn)的建置。

一．戲劇性結(jié)構(gòu)

第一幕——開端基本建置主要在劇本開頭的十分鐘左右的時(shí)間。主要完成如下任務(wù)：誰是主人公?故事的主要人物是誰？人物之間的關(guān)系是怎樣的？主要人物活動的具體環(huán)境如何？劇本大概要講關(guān)于什么的故事？發(fā)生了什么突發(fā)事件導(dǎo)致了故事的產(chǎn)生？

一．戲劇性結(jié)構(gòu)

第一幕——開端第一大情節(jié)點(diǎn)的作用：不僅轉(zhuǎn)變了事件的原來方向，還引出了影片比重最大的部分——對抗部分的情節(jié)沖突，它指引了劇本故事的主要走向。大概在開端部分的最后時(shí)間設(shè)置。所謂情節(jié)點(diǎn)，是指在故事情節(jié)的發(fā)展過程中，將過去的故事軌跡引到另一個(gè)方向的事變或者事件。一．戲劇性結(jié)構(gòu)第二幕——中段對抗大約占整個(gè)劇本的二分之一的時(shí)間，它是劇本的主要部分在這一幕中，主人公會有一個(gè)比較明確的需求目標(biāo)，劇本情節(jié)構(gòu)思的目標(biāo)是：讓主人公在實(shí)現(xiàn)這個(gè)需求目標(biāo)的過程中，不斷設(shè)置一些阻礙，在人物向需求目標(biāo)努力時(shí)，不斷遇到各種各樣的障礙，從而形成了戲劇沖突一．戲劇性結(jié)構(gòu)第三幕——結(jié)局一．戲劇性結(jié)構(gòu)第二幕——中段對抗在第二幕的結(jié)束部分，需要進(jìn)行第二大情節(jié)點(diǎn)的構(gòu)思，通過第二大情節(jié)點(diǎn)發(fā)生的事件或事變，引出結(jié)局部分中的高潮段落。一．戲劇性結(jié)構(gòu)第三幕——結(jié)局結(jié)局部分大概占劇本的四分之一的時(shí)間包括高潮部分和最后的結(jié)尾部分一．戲劇性結(jié)構(gòu)第三幕——結(jié)局結(jié)局部分的劇本寫作需要完成兩個(gè)任務(wù)：第一個(gè)任務(wù)是劇本中的主要故事如何結(jié)束的；第二個(gè)任務(wù)是主要人物最后的命運(yùn)是什么。一．戲劇性結(jié)構(gòu)在如今的劇本結(jié)構(gòu)中，戲劇性結(jié)構(gòu)依然是最常見的劇本結(jié)構(gòu)方式。時(shí)空結(jié)構(gòu)是指劇本設(shè)置了兩個(gè)或兩個(gè)以上相對獨(dú)立的時(shí)空，通過時(shí)間和空間的交互轉(zhuǎn)換，打破在同一序列時(shí)空事件順序發(fā)展的邏輯，在不同時(shí)空的交錯呈現(xiàn)中講述故事，這些相對獨(dú)立的時(shí)空之間產(chǎn)生特定的關(guān)系，突出了敘述者的主觀意味。二.時(shí)空結(jié)構(gòu)故事在講述過程中，不同的時(shí)空內(nèi)部存在著一定的內(nèi)在聯(lián)系，通過因果、對比等邏輯關(guān)系將不同的時(shí)空交錯呈現(xiàn)出來，能夠推動事件的多維度展現(xiàn)與主題的深層次挖掘。二.時(shí)空結(jié)構(gòu)劇本的人物關(guān)系結(jié)構(gòu)是圍繞著某個(gè)人或者某個(gè)事件，通過與之相關(guān)的不同人物對這個(gè)人物或事件進(jìn)行敘述、表達(dá)看法，從而使這個(gè)人物或事件產(chǎn)生多層次多角度的呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)形式。三.人物關(guān)系結(jié)構(gòu)人物關(guān)系結(jié)構(gòu)通過不同的人物對某個(gè)人物或事件的詮釋，每個(gè)人都是從自身的認(rèn)知角度敘述事件、表達(dá)看法，其關(guān)注點(diǎn)與出發(fā)點(diǎn)有所不同，從而形成多層面的描述，甚至有時(shí)能夠產(chǎn)生截然不同的結(jié)論，這種結(jié)構(gòu)形式有助于對復(fù)雜的人物或事件進(jìn)行挖掘呈現(xiàn)?！豆駝P恩》三.人物關(guān)系結(jié)構(gòu)情境結(jié)構(gòu)是指將相似或相同的人物或事件放入不同的情境之中，人物或事件隨著情境的不同會有不同的故事產(chǎn)生，從而使相似或相同人物事件在不同的角度進(jìn)行多方位的呈現(xiàn)，挖掘出具有深層次的主觀意義。四.情境結(jié)構(gòu)情境結(jié)構(gòu)的劇作形式打破了現(xiàn)實(shí)生活的桎梏，讓人類在各種虛擬的故事情境中轉(zhuǎn)換，探討如果人生可以重新選擇，是否能夠改變曾經(jīng)的生命軌道?！读_拉快跑》四.情境結(jié)構(gòu)非戲劇性結(jié)構(gòu)是指將偶然事件或偶然時(shí)刻隨意地串聯(lián)在一起，產(chǎn)生類似于生活中隨意性偶發(fā)性境遇的真實(shí)效果，以此呈現(xiàn)出對生活本真深層次的挖掘與探索的結(jié)構(gòu)形式。五.非戲劇性結(jié)構(gòu)非戲劇性結(jié)構(gòu)的劇情設(shè)置不關(guān)注故事或事件的時(shí)間、空間的有序排列，它有意打破人們習(xí)慣性的敘事方式，摒棄有意為之的邏輯嚴(yán)密的常規(guī)性敘事，通過對人的夢境、回憶、白日夢、偶發(fā)事件等看似隨機(jī)的呈現(xiàn)，來模仿現(xiàn)實(shí)生活中人們的真實(shí)思想、真實(shí)遭遇?！兑安葺肺?非戲劇性結(jié)構(gòu)第二節(jié)外部形式結(jié)構(gòu)

好的劇本開端不僅僅是將時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件起因等敘事的基本要素介紹出來，它還應(yīng)當(dāng)能夠吸引觀眾，有一個(gè)能夠推動情節(jié)發(fā)展的動作點(diǎn)，設(shè)置出劇情的懸念。一、開端電影、戲劇的“前十分鐘”，電視連續(xù)劇的“頭三腳”（指前三集）在一定程度上，決定了他們是否會留住觀眾或被觀眾拋棄的命運(yùn)?！耙徊侩娪爸灰庞沉藥追昼姡^眾就會本能地和強(qiáng)烈地感到它的電影味有多少，就像人們能夠感受到一幅畫怎樣使用色彩造型，感受到一座精心設(shè)計(jì)的建筑物的規(guī)模和比例的相得益彰，感受到一部精彩的劇本的戲劇性?！睔W納斯特.林格倫《論電影藝術(shù)》一、開端

（一）劇本開端的要求通常情況下，劇本的開端部分需要在盡可能短的時(shí)間內(nèi)完成一些常規(guī)性的任務(wù)：誰是主要人物？這個(gè)劇本準(zhǔn)備講一個(gè)關(guān)于什么的故事？故事展開的情境如何？劇作者應(yīng)當(dāng)在注重開端需要完成的任務(wù)之余，努力追求開端的醒目巧妙，別具一格，用簡潔精煉的方式引出觀眾的期待，使劇本水到渠成地轉(zhuǎn)入故事的主體階段。一、開端一、開端

（二）開端的主要類型1.以視聽覺感染力強(qiáng)、能一下子抓住觀眾的方式開頭這種開端方式一般節(jié)奏較快，劇本著重展現(xiàn)視聽覺的沖擊力，多以迅疾的敘事節(jié)奏、幅度較大的動作、給人以強(qiáng)烈感官刺激的畫面吸引觀眾，使觀眾產(chǎn)生觀看欲望。

一、開端

（二）開端的主要類型2.以一種速度極快的解說式方式建置劇中的人物、事件，點(diǎn)明主題運(yùn)用速度極快的解說式方式進(jìn)行開頭，一般情況下，是由于劇本設(shè)計(jì)的人物眾多、或者人物性格過于復(fù)雜、敘述的事件比較復(fù)雜?！冻聊母嵫颉芬弧㈤_端

（二）開端的主要類型3.以與影片主題直接相關(guān)的沖突引出主要人物與事件在劇本寫作中，可以充分運(yùn)用影視的影像直觀性的獨(dú)特特點(diǎn)，在最短時(shí)間內(nèi)運(yùn)用各種手段引出故事的主要沖突，將觀眾帶入故事規(guī)定的情境，讓觀眾盡快了解故事的主題，盡快入戲，進(jìn)入編導(dǎo)設(shè)置的虛擬時(shí)空當(dāng)中。一、開端

（二）開端的主要類型4.以故事的自然發(fā)生順序敘述這種劇本的開端往往選取某一個(gè)具有代表性的時(shí)空，不以展現(xiàn)戲劇沖突為目標(biāo)，以最能夠代表主要人物生活常態(tài)的方式出場，自然而然地交代出人物的身份、生活環(huán)境、性格特征，營造出仿真的現(xiàn)實(shí)情境氛圍。一、開端

（二）開端的主要類型1.通常情況下，結(jié)局要完成兩個(gè)任務(wù)：主要人物怎么樣了？主要事件最后怎么樣了？2.戲劇性情節(jié)劇本的結(jié)局與劇本的開端相互呼應(yīng)，開端設(shè)置的主要人物、特殊場景等，往往在結(jié)局中會有較為對稱的呼應(yīng)。3.一個(gè)結(jié)局的設(shè)置，不僅僅是給予劇本中情節(jié)或人物的最終結(jié)果，它還是作者審美理念傳達(dá)的重要媒介二、結(jié)局

（一）結(jié)局的要求1.閉合式結(jié)局在閉合式結(jié)局中，主要人物在故事中的命運(yùn)是確定的，它回答了所有的觀眾想要知道的人物的命運(yùn)，故事的結(jié)局單一而明確，以干凈利落的方式結(jié)束故事的呈現(xiàn)。根據(jù)故事中人物或事件的最終結(jié)果不同，可分為圓滿式結(jié)局和悲劇式結(jié)局。二、結(jié)局

（二）結(jié)局的類型（1）圓滿式結(jié)局在圓滿式的結(jié)局里，主要的正面人物都有好的歸宿，惡人遭到報(bào)應(yīng)，主人公遇到的棘手問題全部得到解決，完成了人們傳統(tǒng)觀念中“善有善報(bào)，惡有惡報(bào)”的情感期待。這種結(jié)局方式能夠讓觀眾的情感得到宣泄與滿足，在劇本寫作當(dāng)中最為常見。二、結(jié)局

（二）結(jié)局的類型（2）悲劇式結(jié)局悲慘的、失敗的悲劇式結(jié)局，能夠使觀者的內(nèi)心在對劇本人物的悲憫之中得到凈化，情感得到升華。二、結(jié)局

（二）結(jié)局的類型2.開放式結(jié)局在開放式結(jié)局的劇本中，主要人物的命運(yùn)卻是未知的，甚至事件雖然看似結(jié)束，有可能在某一方面卻依然撲簌迷離，人物的命運(yùn)與事件的真實(shí)走向依然是一個(gè)謎題。觀眾的情感需求在故事結(jié)束后并沒有得到滿足，只能帶著疑問對故事中的人物與事件的進(jìn)一步走向進(jìn)行揣測。二、結(jié)局

（二）結(jié)局的類型閉合式結(jié)局與開放式結(jié)局的運(yùn)用在藝術(shù)上并無高下之分，關(guān)鍵看寫作者對現(xiàn)實(shí)生活的態(tài)度理念以及對劇情自然延展的把握程度。在劇本寫作時(shí)，需要將故事通過一定的方式連貫起來，使劇本具有明確的寫作思路，這種起到劇本連貫作用的思維方式，我們稱之為線索。劇本的線索作為一種邏輯性的存在，也許是一種“有形”的存在，通過具體的人物、事件或事物將整個(gè)劇本串聯(lián)起來。也許是一種“無形”的存在，它有可能是某種“氛圍”、某種理念，某種思想的流動過程三、線索1.以人物的生活歷程或性格發(fā)展過程為線索這是比較常見的一種線索設(shè)置形式，以一位或幾位主要人物為線索，著重于對其生活經(jīng)歷的敘述，或者著眼于其性格的發(fā)展變化。這種以人物的生活歷程或性格發(fā)展過程為線索的寫作構(gòu)思形式往往時(shí)間跨度較大，在對具體人物的故事演繹中折射出世事變遷、人生百態(tài)。三、線索

（一）線索構(gòu)思的內(nèi)容呈現(xiàn)2.以某個(gè)事件作為線索圍繞著某個(gè)事件作為線索，在事件的發(fā)展變化過程中展開故事的敘述。三、線索

（一）線索構(gòu)思的內(nèi)容呈現(xiàn)3.以特定的空間作為線索在這種線索構(gòu)思形式中，人物的經(jīng)歷與情節(jié)的發(fā)展變化往往在一個(gè)或幾個(gè)固定的空間中展開。三、線索

（一）線索構(gòu)思的內(nèi)容呈現(xiàn)4.以某個(gè)人物的情緒或意識流動為線索人物的情緒或意識的流動是無序的、隨意的，這種線索形式就是模仿人的意識活動方式，全面呈現(xiàn)人物的思想理念、生活經(jīng)歷、性格變化等。以人物的情緒或意識流動為線索講述故事，往往不是按照傳統(tǒng)的線性時(shí)間順序呈現(xiàn)，觀眾在理解層面上具有一定的難度，如果這種線索方式的敘述比較成功的話，能夠挖掘到一般敘述故事接觸不到的層面，對于事件或人物的呈現(xiàn)會更加全面深入。三、線索

（一）線索構(gòu)思的內(nèi)容呈現(xiàn)許多劇本在結(jié)構(gòu)設(shè)置時(shí)，線索并非是單一的，尤其是人物較多、情節(jié)較為復(fù)雜的劇本，往往是由多條線索結(jié)構(gòu)而成從線索的數(shù)目角度上劃分，可以分為單一線索與多線索；從線索的不同作用上劃分，可分為主線與副線；從線索的呈現(xiàn)性質(zhì)不同，可分為明線與暗線。三、線索

（二）線索構(gòu)思的形式呈現(xiàn)1.單一線索與多線索所謂的單一線索，是指以某個(gè)事件、某個(gè)人物或某種理念貫穿整個(gè)劇本的線索結(jié)構(gòu)形式。單一線索的故事相對來說敘事比較集中，在進(jìn)行情節(jié)構(gòu)思時(shí)，主要是圍繞著這條線索進(jìn)行故事敘述，將整個(gè)劇本串聯(lián)起來。三、線索

（二）線索構(gòu)思的形式呈現(xiàn)多線索主要是以多條不同人物關(guān)系的故事設(shè)計(jì)作為結(jié)構(gòu)形式，相互交叉構(gòu)思劇本情節(jié)。多線索適合人物眾多的群像式劇本的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，尤其是電視連續(xù)劇的劇本創(chuàng)作，由于故事展開的時(shí)間較長，人物較多，需要通過多條線索交叉進(jìn)行講述，以保證故事的豐富性、精彩性。三、線索

（二）線索構(gòu)思的形式呈現(xiàn)2.主線與副線