中外設(shè)計(jì)史 課件 第7章 新技術(shù)與設(shè)計(jì)的合理化探索

中外設(shè)計(jì)史第三篇

現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的產(chǎn)生與發(fā)展第7章

新技術(shù)與設(shè)計(jì)的合理化探索第7章

新技術(shù)與設(shè)計(jì)的合理化探索

19世紀(jì)末期，歐美國(guó)家的工業(yè)技術(shù)得到了飛速的發(fā)展，不斷出現(xiàn)以提高生產(chǎn)力為目的的工具、機(jī)械和設(shè)備。但是，面對(duì)如此大量的新產(chǎn)品的誕生，與之相對(duì)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)卻還是十分落后，在外觀、功能、安全性、實(shí)用性上都存在著非常大的問(wèn)題。面對(duì)這樣的矛盾，設(shè)計(jì)界迫切需要一種新的設(shè)計(jì)形式和設(shè)計(jì)思想。而在這過(guò)程中，有大量的設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家們涌現(xiàn)出來(lái)，形成了新技術(shù)與設(shè)計(jì)融合的一次探索。一、麥金托什與格拉斯哥四人組二、芝加哥學(xué)派三、維也納分離派四、德意志工業(yè)同盟

麥金托什一、麥金托什與格拉斯哥四人組歐洲現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的首發(fā)地主要集中在歐洲大陸上，而以查爾斯·雷尼·麥金托什為首的格拉斯哥“四人組”是運(yùn)動(dòng)早期具有重要影響的英國(guó)設(shè)計(jì)團(tuán)體。1896年，麥金托什與瑪格麗特·麥克唐納、弗朗西斯·麥克唐納和赫伯特·麥克奈爾組成了格拉斯哥四人組。麥金托什作品一、麥金托什與格拉斯哥四人組他們從自然形態(tài)中汲取靈感，用象征主義的藝術(shù)手法對(duì)其加以抽象化，以縱橫直線為基本造型元素，并主張運(yùn)用直線、簡(jiǎn)單的幾何造型，講究黑白等中性色彩的搭配。格拉斯哥四人組的代表作有格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院格拉斯格四人組的重要設(shè)計(jì)還有格拉斯哥希爾家族住宅、楊柳茶室。

格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院楊柳茶室二、芝加哥學(xué)派

19世紀(jì)70年代，正當(dāng)歐洲的設(shè)計(jì)師在為設(shè)計(jì)中的藝術(shù)與技術(shù)、倫理與美學(xué)以及裝飾與功能的關(guān)系而困惑時(shí)，在美國(guó)的建筑界卻興起了一個(gè)重要的流派—芝加哥學(xué)派。這個(gè)學(xué)派突出了功能在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力圖擺脫折中主義的羈絆，使之符合新時(shí)代工業(yè)化的精神。

芝加哥學(xué)派強(qiáng)調(diào)功能在建筑設(shè)計(jì)中的重要性，提出了形式服從功能的想法，試圖擺脫折衷主義的束縛，討論了新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用，強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)應(yīng)該反映新技術(shù)的特點(diǎn)，并提出簡(jiǎn)單的外觀符合工業(yè)化時(shí)代的精神。芝加哥學(xué)派的全盛時(shí)期是從1883年到1893年，其在建筑造型上的重要貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了“芝加哥窗”，即整個(gè)房間都用大玻璃打開(kāi)，形成獨(dú)特的簡(jiǎn)約立面風(fēng)格。芝加哥學(xué)派對(duì)工程的一個(gè)重要貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。二、芝加哥學(xué)派沙利文與功能主義路易斯·沙利文是芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物和理論家。他提出的“形式追隨功能”，成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)最有影響力的信條之一。于1899年設(shè)計(jì)的芝加哥施萊辛格-馬耶百貨大廈體現(xiàn)了他的建筑理論，達(dá)到了19世紀(jì)高層建筑設(shè)計(jì)的巔峰。路易斯.沙利文

芝加哥施萊辛格-馬耶百貨大廈二、芝加哥學(xué)派沙利文與功能主義路易斯·沙利文設(shè)計(jì)的擔(dān)保大廈，紐約州布法羅市(photobyjackEboucher)路易斯·沙利文設(shè)計(jì)的溫萊特大廈，密蘇里州圣路易市(photoby密蘇里大學(xué))路易斯?沙利文設(shè)計(jì)的位于格林奈爾的國(guó)家招商銀行二、芝加哥學(xué)派賴特的設(shè)計(jì)實(shí)踐

弗蘭克·勞埃德·賴特是芝加哥學(xué)派中另一位著名的成員。這位才華橫溢的建筑設(shè)計(jì)師，傾其一生設(shè)計(jì)了八百多棟建筑物，堪稱20世紀(jì)作品最多且影響最深遠(yuǎn)的美國(guó)建筑師之一。他與沙利文在芝加哥共事，之后創(chuàng)辦了獨(dú)立事務(wù)所。其設(shè)計(jì)生涯共跨越了70余年之久。20世紀(jì)初，賴特沒(méi)有將設(shè)計(jì)的著眼點(diǎn)放置于當(dāng)時(shí)蓬勃發(fā)展的摩天大樓上，而是開(kāi)創(chuàng)了“草原式住宅”風(fēng)格，代表作包括橡樹(shù)園別墅和流水別墅。弗蘭克·勞埃德·賴特二、芝加哥學(xué)派賴特的設(shè)計(jì)實(shí)踐

賴特樂(lè)于運(yùn)用新材料和新結(jié)構(gòu)，也很重視傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點(diǎn)，并善于將兩者進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。1901年，賴特的演講稿《機(jī)器的藝術(shù)和工藝》正式發(fā)表。賴特的觀點(diǎn)，特別是有關(guān)機(jī)械化的觀點(diǎn)，在美國(guó)和歐洲廣泛流行起來(lái)。賴特機(jī)械地把他的美學(xué)原則應(yīng)用到他后來(lái)的設(shè)計(jì)之中，結(jié)果產(chǎn)生了一些極不舒適的幾何形家具。賴特設(shè)計(jì)的橡樹(shù)園別墅賴特設(shè)計(jì)的流水別墅萊特于1936—1939年設(shè)計(jì)的鋼管家具三、維也納分離派

維也納分離派是由一群先鋒派藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師組成的團(tuán)體，成立于1897年。其代表人物是約瑟夫·霍夫曼、科洛曼·莫瑟和約瑟夫·奧布里奇。這個(gè)運(yùn)動(dòng)的口號(hào)是：“為時(shí)代的藝術(shù)—藝術(shù)應(yīng)得自由”。在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響下，奧地利形成了以維也納藝術(shù)學(xué)院教授瓦格納為首的維也納學(xué)派。瓦格納在工業(yè)時(shí)代的影響下，逐步形成了新的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)。他指出，新結(jié)構(gòu)、新材料必將導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，并反對(duì)重演歷史式樣。他們創(chuàng)立了分離派，宣稱要與過(guò)去的傳統(tǒng)決裂。與霍夫曼同時(shí)期的另一位維也納建筑師盧斯（1870—1933）在設(shè)計(jì)思想上更為激進(jìn)。，其中最有名的論文名為《裝飾即罪惡》，發(fā)表于1908年。這是一篇反傳統(tǒng)、反折衷主義的檄文，影響極大。維也納分離派部分成員合影三、維也納分離派維也納分離派雜志《VerSacrum》第一期封面維也納分離派雜志《VerSacrum》十月刊封面維也納分離派的設(shè)計(jì)作品1

維也納分離派的設(shè)計(jì)作品2

維也納分離派的設(shè)計(jì)作品3四、德意志工業(yè)同盟

1907年10月6日，德意志工業(yè)同盟在慕尼黑宣告成立，標(biāo)志著德國(guó)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始。該組織由藝術(shù)家、建筑師、商人及社會(huì)公眾人士共同組成。其目的為：連結(jié)工業(yè)化和設(shè)計(jì)之間的斷裂點(diǎn)，找尋出一種更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问健⒏哂泄δ苄院蛯?shí)用性的設(shè)計(jì)語(yǔ)言來(lái)取代青年風(fēng)格的自然主義形式。同時(shí)，解調(diào)和團(tuán)結(jié)設(shè)計(jì)師、制造商以及經(jīng)銷商之間的關(guān)系。最初，德意志工業(yè)同盟的成員為13名獨(dú)立藝術(shù)家和10家手工藝企業(yè)，包括彼得·貝倫斯、特奧多爾·費(fèi)希爾、約瑟夫·霍夫曼、布魯諾·保羅以及理查德·里默施密德等。四、德意志工業(yè)同盟德意志工業(yè)同盟提出“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”的口號(hào)，并努力宣傳如下主張：（1）結(jié)合藝術(shù)、工業(yè)與手工藝。（2）通過(guò)教育、宣傳，提高德國(guó)設(shè)計(jì)水平，提升藝術(shù)家、工業(yè)設(shè)計(jì)師和手工藝匠師的合作水平。（3）走非官方路線，成為設(shè)計(jì)界的行業(yè)組織。（4）在德國(guó)設(shè)計(jì)界宣傳和主張功能主義，接受現(xiàn)代工業(yè)。（5）堅(jiān)決反對(duì)任何形式的裝飾。（6）主張標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)和批量化生產(chǎn)，并以此作為設(shè)計(jì)的基本要求。四、德意志工業(yè)同盟穆特休斯與威爾德的設(shè)計(jì)論戰(zhàn)

對(duì)工業(yè)同盟作出最大貢獻(xiàn)的人物是穆特休斯。他是一位建筑師。寫成了三卷本的巨著《英國(guó)住宅》，并于返回德國(guó)后不久出版。像許多外國(guó)人一樣，穆特休斯為英國(guó)的實(shí)用主義所震憾，特別是在家庭的布置方面。他寫道：“英國(guó)住宅最有創(chuàng)造性和決定價(jià)值的特點(diǎn)，是它絕對(duì)的實(shí)用性。穆特休斯穆特修斯設(shè)計(jì)的“英國(guó)式”獨(dú)立住宅四、德意志工業(yè)同盟穆特休斯與威爾德的設(shè)計(jì)論戰(zhàn)

亨利·凡·德·威爾德也是工業(yè)同盟的創(chuàng)始人之一，但他對(duì)于為了國(guó)家的經(jīng)濟(jì)利益而統(tǒng)一藝術(shù)與工業(yè)的可能性并不十分樂(lè)觀。他認(rèn)為這兩者的結(jié)合是將理想與現(xiàn)實(shí)混為一談，會(huì)導(dǎo)致理想的崩潰。他懷疑工業(yè)是否能接受一種可能減少其物質(zhì)利益的方式。他重申自己早期的道德觀：“工業(yè)絕不應(yīng)為了獲得更多的利益就犧牲作品的美和材料的高質(zhì)量。對(duì)那些既不注重美，也不注重使用材料，因而在生產(chǎn)過(guò)程中毫無(wú)樂(lè)趣的產(chǎn)品，我們不必去理睬”。德意志工業(yè)同盟的成員都是應(yīng)邀加入的，其組成十分復(fù)雜，組織也很龐大。在這種情況下，要保持一致的觀點(diǎn)是很困難的。在兩位重要人物—穆特休斯和威爾德周圍形成了兩種尖銳對(duì)立的思想。

亨利·凡·德·威爾德四、德意志工業(yè)同盟貝倫斯與現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)

德意志工業(yè)同盟的首席建筑師貝倫斯出生于漢堡，曾在藝術(shù)學(xué)院中學(xué)習(xí)繪畫(huà)，后改行學(xué)習(xí)建筑，1893年成為慕尼黑青年風(fēng)格組織的成員。1907年，貝倫斯受聘擔(dān)任德國(guó)通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問(wèn)，開(kāi)始了他作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯。貝倫斯能對(duì)整個(gè)公司的設(shè)計(jì)發(fā)揮巨大作用。他全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)，從而使這家龐雜的大公司樹(shù)立起了一個(gè)統(tǒng)一完整的、鮮明的企業(yè)形象，并開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代公司識(shí)別計(jì)劃的先河。貝倫斯四、德意志工業(yè)同盟貝倫斯與現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)貝倫斯設(shè)計(jì)的作品1貝倫斯設(shè)計(jì)的作品2貝倫斯設(shè)計(jì)的作品3四、德意志工業(yè)同盟

德意志工業(yè)同盟十分注重宣傳工作，常舉行各種展覽，并用實(shí)物來(lái)傳播他們的主張，還出版了各種刊物和印刷品。工業(yè)同盟在1912年出版的第一期年鑒中，曾介紹了貝倫斯設(shè)計(jì)的廠