書籍設(shè)計(jì)（視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)專業(yè)）全套教學(xué)課件

書籍設(shè)計(jì)概述

1全套可編輯PPT課件書籍設(shè)計(jì)概述書籍的結(jié)構(gòu)與形態(tài)書籍的開(kāi)本與裝訂書籍的封面設(shè)計(jì)書籍的版面設(shè)計(jì)書籍的插圖設(shè)計(jì)書籍的材料與印刷工藝書籍設(shè)計(jì)的探索書籍設(shè)計(jì)作品賞析Contents1-初識(shí)書籍設(shè)計(jì)

2-現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)3-各類書籍的設(shè)計(jì)風(fēng)格4-作品賞析目錄第一節(jié)初識(shí)書籍設(shè)計(jì)

書籍作為文字的載體，有著悠久的歷史。我國(guó)傳統(tǒng)書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)璀璨生輝，至今仍煥發(fā)著無(wú)窮的魅力。學(xué)習(xí)傳統(tǒng)書籍設(shè)計(jì)發(fā)展的歷史，溫故而知新，對(duì)于書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)的傳承和開(kāi)拓創(chuàng)新具有重要的意義。如圖所示這幅繪畫，描繪了我國(guó)書籍在不同時(shí)期的形態(tài)演變。你能分辨出圖中展現(xiàn)了哪些書籍類型嗎？它們各有什么特點(diǎn)，又分別出現(xiàn)在什么時(shí)期呢？

熱身活動(dòng)

一、書籍設(shè)計(jì)的基本概念（一）什么是書籍

許慎在《說(shuō)文解字·序》中說(shuō)：“書于竹帛，謂之書?！?/p>

《辭?！方o出的解釋是：“裝訂成冊(cè)的著作即為書籍。”我國(guó)著名圖書館學(xué)家劉國(guó)鈞先生在他的著作《中國(guó)書史簡(jiǎn)編》中給圖書下的定義是：“如果要結(jié)合內(nèi)容和形式兩方面來(lái)下定義，我們可以這樣說(shuō)，圖書是以傳播知識(shí)為目的而用文字或圖畫記錄于一定形式的材料上的著作物?！币?、書籍設(shè)計(jì)的基本概念

從廣義上講，書籍是指記載著文字、圖像或符號(hào)，以傳達(dá)意識(shí)、信息、思想等為目的的可以查閱的物質(zhì)媒介；從狹義上講，書籍是指在各種紙張上書寫、繪制后，配以封面、封底和書名等，再經(jīng)印刷和裝訂成冊(cè)的便于翻閱的載體。Shuji（一）什么是書籍一、書籍設(shè)計(jì)的基本概念（二）什么是書籍設(shè)計(jì)書籍設(shè)計(jì)是一項(xiàng)由著作者、編輯者、設(shè)計(jì)者、印刷者、出版者、銷售者等不同部門各盡其責(zé)，各司其職，團(tuán)結(jié)協(xié)作，共同完成的系統(tǒng)化工程，包含策劃、信息采集、構(gòu)思創(chuàng)意、平面設(shè)計(jì)、空間造型、材料裝訂和印刷工藝設(shè)計(jì)等各個(gè)環(huán)節(jié)。具體設(shè)計(jì)內(nèi)容包括開(kāi)本、封面、封底、版面、插圖、護(hù)封、腰封、勒口、環(huán)襯、書脊，以及所用材料、裝訂方式和印刷工藝等，也就是從書稿到成書所做的整體設(shè)計(jì)工作。設(shè)計(jì)之道

設(shè)計(jì)書籍就是唱一出戲。一本書，就像一個(gè)舞臺(tái)。這個(gè)舞臺(tái)上有很多“演員”，它們是文字、圖像、色彩，哪怕是標(biāo)點(diǎn)等等。如何讓它們?cè)谶@個(gè)方寸紙面當(dāng)中演繹好信息的戲劇，需要書籍設(shè)計(jì)師去把控?！獏尉慈酥R(shí)拓展從書籍裝幀到書籍設(shè)計(jì)裝幀是書籍出版中常用的詞語(yǔ)，其本義是指將紙張折疊成一幀（量詞），再用線將多幀紙裝訂起來(lái)，附上書皮，貼上書簽，并進(jìn)行具有保護(hù)功能的裝飾設(shè)計(jì)。書籍裝幀和書籍設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)內(nèi)容基本相同，但書籍裝幀強(qiáng)調(diào)的是書籍的外觀設(shè)計(jì)，而書籍設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)的是書籍的整體設(shè)計(jì)。從書籍裝幀到書籍設(shè)計(jì)的改變，其實(shí)質(zhì)是書籍設(shè)計(jì)師對(duì)自身職責(zé)的深入認(rèn)知。知識(shí)拓展二、中國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（一）中國(guó)古代書籍設(shè)計(jì)中國(guó)古代書籍的裝幀始自簡(jiǎn)策。簡(jiǎn)策即編簡(jiǎn)成策。在紙發(fā)明之前，甚至在紙發(fā)明以后的數(shù)百年間，也就是從商周到東晉，中國(guó)古代書籍的主要載體是竹木。古人將竹木加工處理成狹長(zhǎng)的簡(jiǎn)片，用于書寫，如左圖所示；把若干簡(jiǎn)片用繩編連起來(lái)即為簡(jiǎn)策，如右圖所示。壹簡(jiǎn)策形式課堂互動(dòng)

作為中國(guó)最早的書籍形式，簡(jiǎn)策所體現(xiàn)的書籍保護(hù)理念對(duì)后世影響頗大。

例如，贅簡(jiǎn)演變成了護(hù)封、封面和扉頁(yè)，帙、囊演變成了函套，等等。請(qǐng)問(wèn)，除此之外，簡(jiǎn)策對(duì)后世書籍的演變還有哪些影響呢？二、中國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（一）中國(guó)古代書籍設(shè)計(jì)帛書又稱繒（zeng）書，是以白色絲帛為書寫材料的文書，如圖。卷首仿照簡(jiǎn)策中的贅簡(jiǎn)，留下一段空白，以保護(hù)正文，使其不被磨損。卷尾粘以2～3厘米寬的竹片作為軸心，以將帛書像簡(jiǎn)策一樣從左向右卷成一卷。貳卷軸形式1帛書二、中國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（一）中國(guó)古代書籍設(shè)計(jì)自東漢蔡倫發(fā)明新的造紙方法以后，紙書逐漸普及。在宋朝以前，紙書的裝幀形式主要是卷軸裝（見(jiàn)圖），并且經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展，形成了一套成熟的裝幀流程和工藝。貳卷軸形式2紙書唐代經(jīng)書二、中國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（一）中國(guó)古代書籍設(shè)計(jì)為保護(hù)正文，使其不被磨損，正文前粘接一張白紙，也有粘接絹、綾等絲織品的，稱為包首或褾（biao）；為保護(hù)卷首，在包首前加裝一根細(xì)竹條或木條，并在其中部系一絲帶，以便捆扎，此為帶；帶的右端接有不同質(zhì)料、不同顏色的別子，稱為簽，如下圖所示。紙書卷好后，褾在最外層，可用帶繞捆，以簽別住，如右圖所示。2紙書包首、帶和簽唐人書《大藏經(jīng)》和《湖州妙嚴(yán)寺記》（趙孟）二、中國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（一）中國(guó)古代書籍設(shè)計(jì)旋風(fēng)裝是在卷軸裝的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新的裝幀形式，曾在唐代短暫流行。旋風(fēng)裝將書頁(yè)逐頁(yè)錯(cuò)開(kāi)，粘裱于類似卷軸裝的底紙上，逐頁(yè)向左鱗次相錯(cuò)，如圖

所示。展開(kāi)時(shí)，書頁(yè)錯(cuò)落相積，狀似龍鱗，故又稱龍鱗裝；卷收起來(lái)后，內(nèi)中書頁(yè)又像是朝一個(gè)方向旋轉(zhuǎn)的旋風(fēng)，故稱為旋風(fēng)裝。叁冊(cè)頁(yè)形式1旋風(fēng)裝二、中國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（一）中國(guó)古代書籍設(shè)計(jì)由于卷軸裝在打開(kāi)、卷起時(shí)很不方便，人們便將長(zhǎng)卷紙按一定的寬度左右連續(xù)折疊，并在首尾各粘一張厚紙板，有時(shí)再裱上織物或色紙，作為封面。這種裝幀形式早期多用于佛經(jīng)，故被人們稱為經(jīng)折裝，如圖所示。因?yàn)榻?jīng)折裝比卷軸裝更方便翻閱，所以在唐代及以后相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)期內(nèi)，經(jīng)折裝成為最普遍的裝幀形式。叁冊(cè)頁(yè)形式2經(jīng)折裝二、中國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（一）中國(guó)古代書籍設(shè)計(jì)蝴蝶裝起源于唐末五代時(shí)期，在宋代得到了廣泛應(yīng)用。蝴蝶裝書的版心居中，書頁(yè)朝左、右兩邊展開(kāi)，猶如蝴蝶展翅，故這種裝幀形式稱為蝴蝶裝叁冊(cè)頁(yè)形式3蝴蝶裝蝴蝶裝設(shè)計(jì)之戒蝴蝶裝適應(yīng)了印制書籍一版一頁(yè)的特點(diǎn)，并且文字朝里，有利于保護(hù)版框以內(nèi)的文字；其上、下、左三邊朝外，均是框外余幅，即便磨損了也容易修理。但由于蝴蝶裝是版心向內(nèi)的裝訂方式，因此人們?cè)诜啎r(shí)，會(huì)遇到兩頁(yè)空白，不便于閱讀；同時(shí)蝴蝶裝書的書脊全用糨糊粘連，易于脫落，造成書頁(yè)散亂。二、中國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（一）中國(guó)古代書籍設(shè)計(jì)包背裝起源于南宋，盛行于元代。包背裝與蝴蝶裝的折頁(yè)方法相反，它將印好的書頁(yè)正折，字面朝外；將對(duì)折的中線向左戳齊做書口（供翻閱的開(kāi)口）；在書腦（穿線、打孔的地方）余幅靠近書脊處打眼訂捻，形成書芯；其封面的裝法與蝴蝶裝相同。蝴蝶裝與包背裝的對(duì)比如圖所示。叁冊(cè)頁(yè)形式4包背裝蝴蝶裝與包背裝的對(duì)比知識(shí)拓展書芯和書帖將折好的書帖（或單頁(yè)）按其順序配成冊(cè)，并訂聯(lián)起來(lái)的半成品稱為書芯，又稱毛書，即不包封面的光本書。書芯是書籍的主體，是書籍中承載書籍主體內(nèi)容（包括正文及部分輔文）的部分。書帖是書芯的主體部分。一般一個(gè)印張按照開(kāi)本規(guī)格、頁(yè)碼順序折疊為一帖。書籍的內(nèi)頁(yè)往往是由數(shù)個(gè)書帖構(gòu)成的。知識(shí)拓展二、中國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（一）中國(guó)古代書籍設(shè)計(jì)明代中葉以后，線裝成為我國(guó)書籍裝幀的主要方式，線裝書不但式樣美觀、方便閱讀，而且裝訂牢固、不易損壞。線裝書的裝幀工藝與包背裝相似，只是包背裝的封面用整張紙包裹，而線裝書的封面前后各用一張紙，裁切后再以明線裝訂，均衡對(duì)稱，十分美觀，如圖所示。叁冊(cè)頁(yè)形式5線裝線裝書二、中國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（二）中國(guó)近現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)中國(guó)現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)的產(chǎn)生主要在五四運(yùn)動(dòng)前后，新文化運(yùn)動(dòng)使我國(guó)的書籍設(shè)計(jì)進(jìn)入一個(gè)歷史新紀(jì)元，同時(shí)也使我國(guó)書籍設(shè)計(jì)的風(fēng)格有了新發(fā)展。魯迅是我國(guó)現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)的開(kāi)拓者和倡導(dǎo)者，他特別重視對(duì)國(guó)外和國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)裝幀藝術(shù)的研究，還親自設(shè)計(jì)了數(shù)十種書刊封面，如《吶喊》（見(jiàn)圖）、《引玉集》（見(jiàn)圖）、《華蓋集》等的封面。1．晚清、民

國(guó)時(shí)期

《引玉集》封面《吶喊》封面二、中國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（二）中國(guó)近現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)

20世紀(jì)30年代前后，在魯迅的影響下，一大批藝術(shù)家、作家、出版家投入到書籍設(shè)計(jì)中來(lái)，涌現(xiàn)出豐子愷、陶元慶、錢君匋、葉靈鳳、聞一多等一批學(xué)貫中西、極富文化素養(yǎng)的書籍設(shè)計(jì)師，他們的創(chuàng)作豐富了新文學(xué)書籍的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，如圖所示。1．晚清、民

國(guó)時(shí)期《彷徨》封面《歐洲大戰(zhàn)與文學(xué)》

《戈壁》二、中國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（二）中國(guó)近現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)這一時(shí)期的書籍設(shè)計(jì)師一方面對(duì)西方文化大膽地吸收和借鑒，另一方面也注重對(duì)本民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承，逐步探索出了中國(guó)書籍設(shè)計(jì)的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言，形成了符合中國(guó)人審美情趣的書籍樣式。1．晚清、民

國(guó)時(shí)期“晨光文學(xué)叢書”設(shè)計(jì)之品

（1）《吶喊》一書的封面設(shè)計(jì)，是在紅色的書面紙上印一個(gè)黑色的長(zhǎng)方塊，書名像利刀鐫刻般充滿了力量。大面積的紅色沉著有力，它渲染著受害者的血跡，召喚著斗爭(zhēng)和光明，這“吶喊”是勇猛和不可阻擋的。該設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)紅白、紅黑的對(duì)比，形式簡(jiǎn)潔，有力地突出了作品的內(nèi)在精神氣質(zhì)。（2）陶元慶是一位學(xué)貫中西、極富文化素養(yǎng)的書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)家，其封面設(shè)計(jì)作品構(gòu)圖新穎，色彩明快，頗具形式美感?！夺葆濉肥囚斞傅男≌f(shuō)集，陶元慶在進(jìn)行封面設(shè)計(jì)時(shí)，刻畫了三個(gè)寂寞的人在曬太陽(yáng)的場(chǎng)景，暗含追求光明的寓意，契合了作者想要傳達(dá)的思想，深得魯迅贊賞。知識(shí)拓展珂羅版印刷珂羅版印刷屬于平版印刷范疇，是最早的照相平版印刷之一。它因多用厚磨砂玻璃作為版基，涂布明膠和重鉻酸鹽溶液，制成感光膜，用陰圖底片敷在膠膜上曝光，制成印版，所以又叫玻璃版印刷。珂羅版印刷是19世紀(jì)由德國(guó)人發(fā)明的，清光緒年間傳入我國(guó)。知識(shí)拓展二、中國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（二）中國(guó)近現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)

20世紀(jì)80年代，改革開(kāi)放極大地推動(dòng)了書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展。隨著現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念、現(xiàn)代科技的積極介入，中國(guó)書籍設(shè)計(jì)更加突出鮮明的個(gè)性，并朝著銳意求新的方向發(fā)展。在這段時(shí)期內(nèi)，優(yōu)秀作品層出不窮，其中部分作品如圖所示。2．新中國(guó)

成立后◎書籍設(shè)計(jì)：錢君匋圖《中國(guó)民歌》二、中國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（二）中國(guó)近現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)2．新中國(guó)

成立后◎書籍設(shè)計(jì)：丁聰圖《四世同堂》

◎書籍設(shè)計(jì)：出版總署新華書店總管理處美術(shù)編輯室◎書籍設(shè)計(jì)：宋廣訓(xùn)圖《紅巖》圖

毛澤東著作單行本二、中國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（二）中國(guó)近現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)2．新中國(guó)

成立后◎書籍設(shè)計(jì)：任意圖《中國(guó)歷代服飾》◎書籍設(shè)計(jì)：張靈芝圖《水滸傳》二、中國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（二）中國(guó)近現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)2．新中國(guó)

成立后進(jìn)入21世紀(jì)，隨著書籍設(shè)計(jì)觀念的不斷更新、印刷技術(shù)的快速發(fā)展，以及新的書籍設(shè)計(jì)材料的使用，中國(guó)書籍設(shè)計(jì)取得了巨大的進(jìn)步，大量設(shè)計(jì)作品在各大書籍設(shè)計(jì)盛會(huì)中多次獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，中國(guó)書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)已在世界書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)之林中占據(jù)了一席之地。其中部分作品如圖所示。書籍設(shè)計(jì)：趙健圖《曹雪芹風(fēng)箏藝術(shù)》二、中國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（二）中國(guó)近現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)2．新中國(guó)

成立后◎書籍設(shè)計(jì)：劉曉翔圖《2010—2012中國(guó)最美的書》◎書籍設(shè)計(jì)：小馬哥、橙子圖《劉小東在和田與新疆新觀察》◎書籍設(shè)計(jì)：呂敬人圖《中國(guó)記憶：五千年文明瑰寶》知識(shí)拓展“最美的書”與“世界最美的書”“最美的書”（原“中國(guó)最美的書”）是中國(guó)書籍設(shè)計(jì)的年度評(píng)選活動(dòng)，由海內(nèi)外頂尖的書籍設(shè)計(jì)師擔(dān)任評(píng)委，選出由經(jīng)國(guó)家新聞出版主管部門批準(zhǔn)設(shè)立的出版社正式出版的優(yōu)秀圖書25種（2016年前為20種），授予年度“最美的書”稱號(hào)并送往德國(guó)萊比錫參加次年“世界最美的書”的評(píng)選?！笆澜缱蠲赖臅笔怯傻聡?guó)圖書藝術(shù)基金會(huì)主辦的評(píng)選活動(dòng)，距今已有近百年歷史，代表了當(dāng)今世界書籍藝術(shù)設(shè)計(jì)的最高榮譽(yù)。每年一屆的“世界最美的書”通常評(píng)選出“金字母”獎(jiǎng)一名，金獎(jiǎng)一名，銀獎(jiǎng)兩名，銅獎(jiǎng)五名，榮譽(yù)獎(jiǎng)五名，共計(jì)14種獲獎(jiǎng)圖書。這些獲獎(jiǎng)圖書都會(huì)在當(dāng)年的萊比錫書展和法蘭克福書展與讀者見(jiàn)面，并在世界各地巡展。知識(shí)拓展三、外國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（一）古登堡時(shí)期在中國(guó)發(fā)明的活字印刷術(shù)的影響下，15世紀(jì)中葉，德國(guó)美因茨地區(qū)的一位名叫古登堡（見(jiàn)圖）的人發(fā)明了金屬活字印刷術(shù)和木質(zhì)印刷機(jī)（見(jiàn)圖），這種革命性的技術(shù)改革使西方書籍的歷史進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代。圖古登堡肖像圖古登堡發(fā)明金屬活字印刷術(shù)的場(chǎng)景三、外國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（一）古登堡時(shí)期從1454年到1455年，古登堡印制了四十二行本《圣經(jīng)》（見(jiàn)圖），標(biāo)志著歐洲古典時(shí)期西方書籍基本樣式的確立。圖四十二行本《圣經(jīng)》三、外國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（二）文藝復(fù)興時(shí)期隨著文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的興起，人文主義者與印刷商、出版商合作，開(kāi)始印刷經(jīng)典的古代文獻(xiàn)手抄本，并在書中加入了商標(biāo)和版權(quán)頁(yè)，開(kāi)始使用阿拉伯?dāng)?shù)字的頁(yè)碼。凸版印刷和木制雕版技術(shù)的進(jìn)步使書中的插圖開(kāi)始增多（見(jiàn)圖），而科學(xué)的發(fā)展和航海業(yè)的成就也成為書籍的新內(nèi)容。圖《善終術(shù)》插圖（約1470年）圖《神話》插圖（1480年）知識(shí)拓展小開(kāi)本小開(kāi)本是意大利文藝復(fù)興時(shí)期書籍裝幀的獨(dú)創(chuàng)形式。威尼斯商人阿爾杜斯·馬努蒂烏斯首創(chuàng)“口袋本”的袖珍尺寸書籍，它價(jià)格便宜，且便于人們攜帶。小開(kāi)本的出現(xiàn)，節(jié)約了成本，提高了書籍制作效率，促進(jìn)了書籍印刷的繁榮，更加有利于知識(shí)的傳播。知識(shí)拓展三、外國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（三）18世紀(jì)的書籍設(shè)計(jì)

18世紀(jì)，洛可可風(fēng)格在法國(guó)宮廷盛行，這種風(fēng)格強(qiáng)調(diào)浪漫情調(diào)，從自然形態(tài)、東方裝飾、中世紀(jì)和古典時(shí)代的裝飾之中汲取靈感，大量采用C形和S形的曲線作為裝飾手段，色彩比較柔和，如圖所示。圖洛可可風(fēng)格的圖書封面三、外國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（四）19世紀(jì)末的書籍設(shè)計(jì)英國(guó)的威廉·莫里斯被譽(yù)為現(xiàn)代書籍藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng)者。他開(kāi)創(chuàng)了“書籍之美”的理念，指出：“書不只是閱讀的工具，也是藝術(shù)的一種門類?！蹦锼挂簧仓谱髁?2種66卷精美的書籍。其中，《喬叟詩(shī)集》是他的代表作品，如圖所示?！秵疼旁?shī)集》封面及內(nèi)頁(yè)三、外國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（四）19世紀(jì)末的書籍設(shè)計(jì)他于1892年開(kāi)始創(chuàng)作，耗時(shí)4年，還專門邀請(qǐng)喬治和愛(ài)德華兩位版畫家，為該書創(chuàng)作了87幅木版畫作品。在書中莫里斯采用了全新的字體，設(shè)計(jì)了大量的紋飾，并引用中世紀(jì)手抄本的設(shè)計(jì)理念，將文字、插圖、活字印刷、版面構(gòu)成凝聚為一個(gè)整體。這本書是他所倡導(dǎo)的“書籍之美”理念的最好詮釋，被認(rèn)為是書籍設(shè)計(jì)史上的杰作?！秵疼旁?shī)集》內(nèi)頁(yè)三、外國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（五）20世紀(jì)的書籍設(shè)計(jì)莫里斯“書籍之美”的理念影響深遠(yuǎn)，在歐美各國(guó)均興起了書籍藝術(shù)運(yùn)動(dòng).德國(guó)表現(xiàn)主義、意大利未來(lái)派、俄羅斯構(gòu)成主義、達(dá)達(dá)主義、荷蘭風(fēng)格派、超現(xiàn)實(shí)主義等均產(chǎn)生了巨大影響?！驎O(shè)計(jì)：奧伯利·比亞茲萊圖《亞瑟王之死》◎書籍設(shè)計(jì)：約斯夫·塞特勒?qǐng)D《潘神》

三、外國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（五）20世紀(jì)的書籍設(shè)計(jì)莫里斯“書籍之美”的理念影響深遠(yuǎn)，在歐美各國(guó)均興起了書籍藝術(shù)運(yùn)動(dòng).德國(guó)表現(xiàn)主義、意大利未來(lái)派、俄羅斯構(gòu)成主義、達(dá)達(dá)主義、荷蘭風(fēng)格派、超現(xiàn)實(shí)主義等均產(chǎn)生了巨大影響?！驎O(shè)計(jì)：保羅·波納特圖《波斯人信札》◎書籍設(shè)計(jì)：菲利波·托馬索·馬里內(nèi)蒂圖《ZANGTUMBTUMB》和《8ANIMEinunabomba》三、外國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（五）20世紀(jì)的書籍設(shè)計(jì)俄羅斯構(gòu)成主義代表人物里茨斯基的部分作品三、外國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（五）20世紀(jì)的書籍設(shè)計(jì)歐洲近半個(gè)世紀(jì)的設(shè)計(jì)探索和實(shí)驗(yàn)最終在包豪斯學(xué)院得以完善，并形成了體系，典型作品如圖所示?！驎O(shè)計(jì)：莫霍利·納吉圖出版物的標(biāo)題頁(yè)“魏瑪國(guó)立包豪斯1919—1923”

◎書籍設(shè)計(jì)：約斯特·斯密特圖包豪斯《起點(diǎn)》雜志的?？饷鎴D莫霍利·納吉為格羅皮烏斯的著作設(shè)計(jì)的護(hù)封知識(shí)拓展包豪斯學(xué)院包豪斯（Bauhaus，1919—1933），是德國(guó)魏瑪市的公立包豪斯學(xué)校（StaatlichesBauhaus）的簡(jiǎn)稱，后改稱“設(shè)計(jì)學(xué)院”（HochschulefürGestaltung），但人們習(xí)慣上仍稱包豪斯學(xué)院。包豪斯學(xué)院的成立標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的誕生，對(duì)世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，包豪斯學(xué)院也是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。知識(shí)拓展三、外國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（五）20世紀(jì)的書籍設(shè)計(jì)

20世紀(jì)20年代的法國(guó)，藝術(shù)家做書興盛，這一時(shí)期被稱為“書坊潮”。藝術(shù)圈流行著一句佳話：“不做書，不可稱之為大師。”畢加索、亨利·馬蒂斯、胡安·米羅、馬克·夏加爾等藝術(shù)家均加入此行列，成為新書籍設(shè)計(jì)隊(duì)伍中的一道亮麗風(fēng)景，典型作品如圖所示?！毒羰繕?lè)》內(nèi)頁(yè)《忍耐一切訓(xùn)練》封面及內(nèi)頁(yè)三、外國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（五）20世紀(jì)的書籍設(shè)計(jì)

第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，大批歐洲設(shè)計(jì)師逃亡到美國(guó)，將歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)風(fēng)格帶到了美國(guó)。當(dāng)時(shí)紐約聚集了美國(guó)大量的設(shè)計(jì)師，歐洲來(lái)美的大部分設(shè)計(jì)師也集中于此，因此紐約成為美國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)最重要的發(fā)源地，并形成獨(dú)具風(fēng)格的紐約平面設(shè)計(jì)派，典型作品如圖

所示?！驎O(shè)計(jì)：保羅·蘭德圖《被禁錮的頭腦》三、外國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（五）20世紀(jì)的書籍設(shè)計(jì)包豪斯學(xué)院解體以后，瑞士的設(shè)計(jì)師們繼承了包豪斯的設(shè)計(jì)思想。到20世紀(jì)50年代，一種簡(jiǎn)單明確、傳達(dá)準(zhǔn)確的設(shè)計(jì)風(fēng)格開(kāi)始在聯(lián)邦德國(guó)與瑞士形成，被稱為瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。阿明·霍夫曼設(shè)計(jì)作品三、外國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（五）20世紀(jì)的書籍設(shè)計(jì)依米爾·盧德設(shè)計(jì)作品◎書籍設(shè)計(jì)：約瑟夫·穆勒·布羅克曼圖《貝多芬》三、外國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（五）20世紀(jì)的書籍設(shè)計(jì)

20世紀(jì)60年代，日本經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，在書籍設(shè)計(jì)上一方面緊跟國(guó)際潮流，尤其注重對(duì)俄羅斯構(gòu)成主義的學(xué)習(xí)和借鑒，另一方面也非常注重對(duì)日本傳統(tǒng)的民族歷史文化的繼承，最終形成了獨(dú)特的日式東方風(fēng)格的書籍設(shè)計(jì)，典型作品如圖所示。杉浦康平作品三、外國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展（五）20世紀(jì)的書籍設(shè)計(jì)杉浦康平作品中島英樹(shù)作品課堂互動(dòng)

21世紀(jì)是一個(gè)全面發(fā)展的世紀(jì)，是一個(gè)高度信息化的時(shí)代。隨著科技的發(fā)展，書籍設(shè)計(jì)的形式、功能、材料更加豐富多樣?？v觀書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展歷史，展望書籍設(shè)計(jì)發(fā)展的未來(lái)，多元化將是書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)。一個(gè)更為豐富多彩的書籍世界已經(jīng)到來(lái)。暢想一下，未來(lái)的書籍設(shè)計(jì)會(huì)是什么樣子？第二節(jié)現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)一、現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)的內(nèi)容

現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的整體性，是對(duì)書籍外部裝幀和內(nèi)文版式進(jìn)行全面、統(tǒng)一的設(shè)計(jì)。找到適合于書稿內(nèi)容的設(shè)計(jì)藝術(shù)表達(dá)方式，是整個(gè)書籍設(shè)計(jì)工作的核心，這就涉及文字、圖像、色彩、材料四個(gè)方面的藝術(shù)設(shè)計(jì)。二、現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)的流程（一）任務(wù)解讀書籍設(shè)計(jì)師在接到書籍設(shè)計(jì)任務(wù)后，首要工作是解讀任務(wù)。它包括書名、書籍類型、出品方式等的解讀，也包括書籍內(nèi)容、書籍主題精神的解讀，還包括書籍所面向的讀者群體、書籍印制成本和定價(jià)等的解讀。

通常情況下，書籍設(shè)計(jì)師都需要對(duì)書籍內(nèi)容進(jìn)行一定程度的解讀。有時(shí)是深度解讀，為的是讓設(shè)計(jì)師更好地理解作者的創(chuàng)作意圖和書籍的主題精神，從而更加準(zhǔn)確地把握設(shè)計(jì)的定位和設(shè)計(jì)藝術(shù)的表達(dá)手段。但是，大多數(shù)書籍留給設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作時(shí)間都不會(huì)太長(zhǎng)，有時(shí)設(shè)計(jì)師甚至不能閱讀到書稿，這就使書籍內(nèi)容的解讀難以進(jìn)行。因此設(shè)計(jì)師需要與作者進(jìn)行有效溝通，明確作者的創(chuàng)作意圖，如此才能把握好書籍設(shè)計(jì)的方向。設(shè)計(jì)之策二、現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)的流程（二）

調(diào)研

間接調(diào)研是對(duì)已形成的調(diào)研資料進(jìn)行收集和分析；

直接調(diào)研則是采用普查、重點(diǎn)調(diào)查、抽樣調(diào)查、隨機(jī)調(diào)查等方式，直接對(duì)原始資料進(jìn)行調(diào)研。二、現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)的流程（三）構(gòu)思設(shè)計(jì)方案經(jīng)過(guò)任務(wù)解讀和調(diào)研，設(shè)計(jì)師需要呈現(xiàn)一個(gè)系統(tǒng)性、有主題、物化的整體性設(shè)計(jì)方案。設(shè)計(jì)方案既要有設(shè)計(jì)的主題，又要有設(shè)計(jì)的大概輪廓；既要有整體的構(gòu)想，又要有亮點(diǎn)的思索。這就需要設(shè)計(jì)師對(duì)設(shè)計(jì)方案進(jìn)行巧妙構(gòu)思，明確設(shè)計(jì)主題，準(zhǔn)確捕捉設(shè)計(jì)元素，靈活選用設(shè)計(jì)手法。二、現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)的流程（四）圖文處理圖文處理是書籍設(shè)計(jì)的一項(xiàng)基礎(chǔ)性工作，書籍設(shè)計(jì)師需要面對(duì)大量的圖片處理和文字編排工作。圖片處理是將實(shí)物、手繪等轉(zhuǎn)化成數(shù)字化的圖片，對(duì)數(shù)字化的圖片進(jìn)行修飾性處理和格式轉(zhuǎn)換。文字處理則是將書稿文字錄入電腦，形成數(shù)字化的文本文件。二、現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)的流程（五）分類表達(dá)完成圖文處理后，便需要將構(gòu)思好的設(shè)計(jì)方案，根據(jù)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)意圖完整地表達(dá)出來(lái)，這就需要分門別類的表達(dá)手段來(lái)實(shí)現(xiàn)。分類表達(dá)主要包括書籍的裝幀、封面及相關(guān)頁(yè)面的設(shè)計(jì)、篇章節(jié)的正文編排、輔文處理等任務(wù)。分類表達(dá)可形成書籍設(shè)計(jì)作品所需的完整的數(shù)字文件。二、現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)的流程（六）溝通修改為了檢驗(yàn)設(shè)計(jì)作品的印制效果，需要對(duì)設(shè)計(jì)作品進(jìn)行打樣，將設(shè)計(jì)的數(shù)字文件制成樣品。同時(shí)，將樣品提供給客戶（作者、讀者、出版社等），與客戶溝通交流，聽(tīng)取他們的修改意見(jiàn)，然后根據(jù)需要對(duì)作品進(jìn)行修改和調(diào)整，直至最終定型。以上各環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)應(yīng)符合書籍出版的要求。在我國(guó)，書籍出版一般需要經(jīng)過(guò)選題策劃、選題立項(xiàng)、組稿、審稿與申報(bào)書號(hào)、編輯加工整理與審定發(fā)稿、排版、校對(duì)、確定印數(shù)與定價(jià)、印刷與裝訂、發(fā)行與銷售等環(huán)節(jié)。為了避免選題與設(shè)計(jì)脫節(jié)，書籍設(shè)計(jì)應(yīng)從選題策劃開(kāi)始介入，以便熟悉作者的創(chuàng)作意圖，清晰、明確地確立設(shè)計(jì)主題。設(shè)計(jì)之策三、現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)的原則（一）統(tǒng)一性原則內(nèi)容是書籍的靈魂，也是書籍設(shè)計(jì)的根基。如果創(chuàng)意脫離了內(nèi)容，便會(huì)使書籍設(shè)計(jì)偏離本意。設(shè)計(jì)師應(yīng)認(rèn)真審讀書稿，領(lǐng)會(huì)書稿的思想內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格、語(yǔ)言特色和主題精神，準(zhǔn)確地提煉書籍的精神內(nèi)涵，以此塑造書籍的藝術(shù)形式，實(shí)現(xiàn)形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。設(shè)計(jì)之道

書籍設(shè)計(jì)依附于書中內(nèi)容，是為書里的文字服務(wù)的。恰到好處地把握好情感與理性之間、藝術(shù)與技術(shù)之間的平衡關(guān)系，這就須掌握一個(gè)適當(dāng)?shù)亩取９湃苏f(shuō)，“書信為讀，品相為用”，值得設(shè)計(jì)師斟酌。

——呂敬人三、現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)的原則（二）整體性原則書籍設(shè)計(jì)必須從整體出發(fā)，考慮現(xiàn)有的書籍裝幀工藝和制作成本，合理選擇書籍的形態(tài)和結(jié)構(gòu)形式。書籍設(shè)計(jì)的整體性還體現(xiàn)在各種設(shè)計(jì)元素的協(xié)調(diào)上。在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)從整體出發(fā)，合理處理各個(gè)元素細(xì)微之處，如頁(yè)碼的位置、頁(yè)眉的顏色、圖文的間距等，都應(yīng)圍繞主題，與整體設(shè)計(jì)方案相貼合。三、現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)的原則（三）唯美化原則書籍是給人看的，因此書籍設(shè)計(jì)應(yīng)具有視覺(jué)美感。同時(shí)，書籍也是可以觸摸的，且在閱讀時(shí)需要讀者用手一頁(yè)一頁(yè)地翻閱，故書籍設(shè)計(jì)還應(yīng)具有觸覺(jué)美感。讀者對(duì)書籍的閱讀則是對(duì)書籍設(shè)計(jì)的審美過(guò)程。設(shè)計(jì)之道

著名詩(shī)人臧克家曾說(shuō)：“裝幀藝術(shù)是書籍美學(xué)的靈魂?！蔽殷w會(huì)書籍設(shè)計(jì)者的工作就是將信息進(jìn)行美的編織，使書籍具有最豐富的內(nèi)容（信息量）、最易閱讀（可讀性）、最有趣（趣味性）、最便捷（可視性）的表現(xiàn)方式，傳遞給受眾，并打動(dòng)讀者的心靈?！獏尉慈巳?、現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)的原則（四）個(gè)性化原則受市場(chǎng)主流思想的影響，書籍設(shè)計(jì)往往具有趨同性。但由于書籍內(nèi)容的不同，加之日益激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，書籍設(shè)計(jì)的獨(dú)創(chuàng)性和個(gè)性化則顯得尤為重要。對(duì)于書籍設(shè)計(jì)的不同環(huán)節(jié)，個(gè)性化的施展空間也不盡相同。設(shè)計(jì)之道

我希望設(shè)計(jì)是不動(dòng)聲色的，最好像是自然而然從書里長(zhǎng)出來(lái)的一樣。追求獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格沒(méi)有錯(cuò)，但“求風(fēng)格”恰恰應(yīng)該淡化個(gè)人風(fēng)格，“無(wú)風(fēng)格”就是最獨(dú)特的風(fēng)格?！熠A椿第三節(jié)各類書籍的

設(shè)計(jì)風(fēng)格一、文學(xué)類書籍文學(xué)類書籍包括小說(shuō)、散文、詩(shī)歌等體裁，這類書籍的文化氣息一般較濃厚。文學(xué)類書籍宜采用淡雅、樸素、莊重的色調(diào)，常借助某種具體的形態(tài)來(lái)突出書籍的文化性、藝術(shù)性，從而塑造一種含蓄內(nèi)斂的文化氣質(zhì)，營(yíng)造出一種簡(jiǎn)而不淡、素而不寡的視覺(jué)效果?！驎O(shè)計(jì)：ZUIFactor、Yeile圖《冬至線》◎書籍設(shè)計(jì)：陸智昌圖《文學(xué)回憶錄》◎書籍設(shè)計(jì)：王志弘圖《枕草子》

◎書籍設(shè)計(jì)：張志奇圖《老人與?！芬弧⑽膶W(xué)類書籍二、藝術(shù)類書籍藝術(shù)類書籍涵蓋的內(nèi)容廣泛，包括繪畫、設(shè)計(jì)、音樂(lè)、舞蹈、戲劇、電影、攝影等方面。與文學(xué)類書籍相比，藝術(shù)類書籍包含了豐富的圖片信息和影像資料，注重視覺(jué)傳達(dá)的直觀性和感染力，其設(shè)計(jì)重點(diǎn)在于圖文的穿插關(guān)系和色彩的搭配手法。二、藝術(shù)類書籍藝術(shù)類書籍在設(shè)計(jì)風(fēng)格上講究“新”“奇”“特”，突出作品的藝術(shù)性、審美性和獨(dú)特性，追求強(qiáng)烈的形式感和視覺(jué)沖擊力。在對(duì)此類書籍進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)師應(yīng)盡量通過(guò)對(duì)設(shè)計(jì)語(yǔ)言獨(dú)具匠心的運(yùn)用，突出設(shè)計(jì)情感的表現(xiàn)力與感染力，以形成多樣化的風(fēng)格特征。三、科技類書籍科技類書籍主要是指科學(xué)、技術(shù)方面的書籍，其種類繁多，既包括綜合性學(xué)科書籍，也包括邊緣性學(xué)科書籍。

科技類書籍邏輯性、科學(xué)性強(qiáng)，絕大多數(shù)是專業(yè)的實(shí)用性書籍，或者是理性的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)專著等，◎書籍設(shè)計(jì)：趙清、周偉偉圖《世界地下交通》三、科技類書籍較之文學(xué)類和藝術(shù)類書籍感性的、生動(dòng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，科技類書籍著眼于理性化的設(shè)計(jì)：樸素美觀、莊重典雅，圖形用色切忌花哨，不要虛飾，要突出內(nèi)容的清晰性、插圖的明晰性和結(jié)構(gòu)的完整性。典型作品如所示?！驎O(shè)計(jì)：趙清圖《江蘇植物志》（第2卷）◎書籍設(shè)計(jì)：張志奇圖《組織學(xué)圖譜》四、少兒類書籍

少兒類書籍是一個(gè)特殊的類別，它的讀者群體是兒童，他們具有與成年人不一樣的觀察方式與思維能力，率真又可愛(ài)，毫不掩飾自己的情感流露。此類書籍要符合兒童審美才能被接受，因此在理解書稿內(nèi)容的基礎(chǔ)上，還必須了解兒童的心理和個(gè)性?！驎O(shè)計(jì)：荊世鵬圖《藝術(shù)教科書》

四、少兒類書籍

在少兒類書籍的設(shè)計(jì)中，除了文字、圖像兩個(gè)基本元素外，書籍的形態(tài)、紙張材料、特殊工藝等方面都具有廣闊的設(shè)計(jì)空間，常常通過(guò)采用絢麗的色彩、夸張的圖形，以及形狀各異的開(kāi)本、實(shí)物般的觸覺(jué)感受、立體有趣的造型，來(lái)引起兒童的注意，激發(fā)他們的興趣，并以多樣化的形式來(lái)滿足他們的好奇心。典型作品如圖所示。圖《北冥有魚》圖《荷花回來(lái)了》

圖《DepressaDevagar》知識(shí)拓展期刊設(shè)計(jì)期刊又稱雜志，是指有固定名稱，用卷、期或者年、季、月順序編號(hào)，按照一定周期出版的成冊(cè)連續(xù)出版物。期刊是一種獨(dú)立于圖書之外的傳播媒體，它門類眾多，內(nèi)容包羅萬(wàn)象，具有出版的連續(xù)性、風(fēng)格的傳承性、插圖的多樣性、內(nèi)容的綜合性與包容性、技術(shù)與材料運(yùn)用的廣泛性等特征。在進(jìn)行期刊設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)師應(yīng)將這些特征通過(guò)書籍設(shè)計(jì)手段有效地融合到一起，使之成為一個(gè)有機(jī)的整體；同時(shí)，在設(shè)計(jì)元素的運(yùn)用上應(yīng)當(dāng)注意總結(jié)和歸納，提取出共性要素，從而形成期刊獨(dú)具個(gè)性與特色的設(shè)計(jì)語(yǔ)言和表現(xiàn)形式。知識(shí)拓展知識(shí)拓展知識(shí)拓展◎封面設(shè)計(jì)：韓家英圖《天涯》

◎美術(shù)編輯：鐘金少、陳志彤、盧俊杰圖《人物周刊》◎美術(shù)總監(jiān)：王方宏◎整體設(shè)計(jì)：周岳圖《看電影》

圖《裝飾》課堂討論

不同種類的書籍需要搭配不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格，不同的設(shè)計(jì)師也有自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格。那么，作為一名書籍設(shè)計(jì)師，是否需要樹(shù)立明確的設(shè)計(jì)風(fēng)格呢？談?wù)勀愕睦碛?。Classdiscussion第四節(jié)作品賞析《美麗的京劇》書籍設(shè)計(jì)賞析

《美麗的京劇》是一部濃縮了戲曲舞臺(tái)三十年浮沉的戲曲攝影精華作品，是一部盡收戲曲名家臺(tái)前幕后感人故事的國(guó)粹史詩(shī)大作。它由著名旅法攝影藝術(shù)家、專業(yè)攝影師吳鋼用獨(dú)特的攝影藝術(shù)視角與表現(xiàn)手法傾心制作，由書籍設(shè)計(jì)大師呂敬人耗時(shí)一年精心設(shè)計(jì)而成。《美麗的京劇》書籍設(shè)計(jì)賞析書籍封面的主色為黑色，但同時(shí)能看到紅黑不一樣的長(zhǎng)度，就好比京劇角色從幕后出場(chǎng)的順序?！睹利惖木﹦　窌O(shè)計(jì)賞析

書籍內(nèi)頁(yè)特別加入了京劇戲牌元素符號(hào)，戲牌原本用于列出每出戲主角、龍?zhí)椎呐判蛞?guī)則，設(shè)計(jì)師把它用在解說(shuō)部分，是設(shè)計(jì)中畫龍點(diǎn)睛的一筆。如果對(duì)京劇不了解，就不會(huì)知曉戲牌，而京劇行家一看，就能理解設(shè)計(jì)師的意圖，這是素材的創(chuàng)新。另外，書中所使用的文字，完全是傳統(tǒng)的戲牌上排列的方式，使設(shè)計(jì)風(fēng)格與該書主題非常吻合?！断x子書》書籍設(shè)計(jì)賞析

《蟲子書》是著名設(shè)計(jì)師朱贏椿繼《蟲子旁》之后，“蟲子系列”的又一心血之作，是作者數(shù)年來(lái)與工作室的各色昆蟲、小動(dòng)物朝夕相處的結(jié)晶，如圖。作者每日與工作室的各色蟲子朝夕相處，收集它們?cè)谌~子上啃咬或在紙張上爬行后留下的痕跡，經(jīng)過(guò)處理，形成了一幅幅形態(tài)各異的“作品”。潛蠅的行書、蚯蚓的大篆、蠟蟬的工筆、天牛的點(diǎn)皴（c$n）、瓢蟲的焦墨、蝸牛的寫意、椿象的飛白、馬蜂的狂草等，小動(dòng)物行走過(guò)的痕跡仿若一幅幅書法或山水畫，氣韻天成?！断x子書》書籍設(shè)計(jì)賞析

2016年度“最美的書”評(píng)委會(huì)是這樣評(píng)價(jià)這本書：

“全書內(nèi)頁(yè)沒(méi)有文字，由蟲子留下的爬行痕跡構(gòu)成。經(jīng)過(guò)非常細(xì)致的觀察與處理，蟲子們一幅幅形態(tài)各異的‘作品’具有了書法與文本的氣韻，妙趣天成，一本‘假書’橫空出世。黑、白與淺駝色的沉穩(wěn)搭配以及整潔利落的裝訂使整本書十分素雅端莊?！薄断x子書》榮獲2017年度“世界最美的書”銀獎(jiǎng)。THEENDTHANKYOU書籍的結(jié)構(gòu)與形態(tài)2Contents1-書籍的結(jié)構(gòu)

2-書籍的形態(tài)3-作品賞析目錄第一節(jié)書籍的結(jié)構(gòu)

著名書籍設(shè)計(jì)師呂敬人先生曾將書籍形容成“六面體的盛納知識(shí)的容器”。書籍作為知識(shí)的有形載體，被賦予了知識(shí)傳達(dá)功能，封面、前言、目錄、內(nèi)文等各構(gòu)成要素皆為實(shí)現(xiàn)這一功能而存在。書籍以有形之體傳達(dá)無(wú)形之意，書之百態(tài)，亦給人以不同的美感，故書籍又有藝術(shù)呈現(xiàn)功能。而書籍設(shè)計(jì)則是為了使讀者愉悅、享受地獲取知識(shí)。不同書籍在結(jié)構(gòu)與形態(tài)上不盡相同，用心體會(huì)下，它們展現(xiàn)出了怎樣的神韻？這些設(shè)計(jì)特色給你帶來(lái)了哪些啟發(fā)？

熱身活動(dòng)

書籍的結(jié)構(gòu)有兩層含義：其一是指書籍立體形態(tài)的構(gòu)成要素；其二是指在書籍設(shè)計(jì)過(guò)程中，各種表現(xiàn)手段和構(gòu)成要素之間、書籍內(nèi)容和立體形態(tài)之間的相互關(guān)系，以及各構(gòu)成要素的安排布局。如圖所示為精裝書的結(jié)構(gòu)，其構(gòu)成要素相對(duì)全面。雖然書籍的結(jié)構(gòu)可繁可簡(jiǎn)，但是它們的基本結(jié)構(gòu)都可分為外部結(jié)構(gòu)與內(nèi)部結(jié)構(gòu)。精裝書的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)之道

書籍設(shè)計(jì)應(yīng)是在信息編輯思路貫穿下，對(duì)封面、環(huán)襯、扉頁(yè)、序言、目次、正文體例、文字、傳達(dá)風(fēng)格、節(jié)奏層次、圖像、空白、紋飾、線條、標(biāo)記、頁(yè)碼等內(nèi)在組織體，從“皮膚”到“血液”的四次元的有條理的視覺(jué)再現(xiàn)。

——呂敬人一、書籍的外部結(jié)構(gòu)

函套又稱書套、封套，是包裝書籍的殼、套、盒的統(tǒng)稱，如圖所示。函套具有保護(hù)書籍、便于攜帶、增加藝術(shù)感的作用。Shuji（一）函套

《歷代名人詠樹(shù)》函套《圖文》函套《男女》函套一、書籍的外部結(jié)構(gòu)Shuji（一）函套《惡之花》函套《藏區(qū)民間所藏藏文珍稀文獻(xiàn)叢刊》（精華版）函套《骨科小手術(shù)》函套設(shè)計(jì)之品《骨科小手術(shù)》作為醫(yī)學(xué)類的書籍，竟設(shè)計(jì)得如此感性，圖像、文字、色彩的運(yùn)用獨(dú)具匠心，設(shè)計(jì)師真如手術(shù)臺(tái)前的主刀醫(yī)生，心思縝密而又充滿關(guān)懷。函套采用白色皮膚肌理的細(xì)紋紙，內(nèi)部包裹大紅色觸感紙。書脊處分層模切成流線型，并用細(xì)線手工串聯(lián)，形似切開(kāi)又縫合的傷口，切縫效果延伸到正文裝訂線，內(nèi)外貫通。書中編排有10大類68種小手術(shù)，其中每類都附有X光片和手術(shù)筆記，X光片給閱讀帶來(lái)一種既視感。同時(shí)，該書的照片與線性素描圖片解讀清晰、易于理解，顯現(xiàn)了書籍的實(shí)用功能。一本醫(yī)學(xué)實(shí)用教材也能成為一本富有藝術(shù)性的圖書，十分難得。

函套的設(shè)計(jì)注重整體的表現(xiàn)力，講究視覺(jué)的沖擊性、形式的多樣性和開(kāi)啟方式的趣味性。在材料方面，可選擇傳統(tǒng)的木質(zhì)書盒，也可用較厚的紙板做材料，并用絲綾、藍(lán)布裱糊成書套。特種紙材、棉織物、皮革、塑料乃至金屬材料的使用，以及焊接、鑲嵌等手法的應(yīng)用，則可打造出函套獨(dú)特的個(gè)性和品位。函套表面的文字不會(huì)太多，一般只為突出書名或書籍受眾，而字體的設(shè)計(jì)和排版都需要具有感染力。色彩和圖形的使用也應(yīng)按書籍的內(nèi)容和受眾考慮，既要高度概括，又要有情調(diào)。設(shè)計(jì)之策一、書籍的外部結(jié)構(gòu)

護(hù)封又稱包封、外封，是包裹在書籍封面、封底外面的一張護(hù)書紙。護(hù)封多用于精裝書，一般采用質(zhì)量較好、檔次較高的紙張，具有保護(hù)封面和裝飾的作用。護(hù)封上通常印有書名和裝飾性的圖形，既能使書籍免受污損，又能增加書籍的藝術(shù)氣息。Shuji（二）護(hù)封一、書籍的外部結(jié)構(gòu)

勒口又稱折口，是指書籍的封面、封底在書口處延長(zhǎng)并向內(nèi)折疊的部分，其中與封面相連的稱為前勒口，與封底相連的稱為后勒口，如圖。勒口除了用于裝飾書籍，還可用于介紹作者信息，保護(hù)書芯，防止封面、封底卷曲。勒口可寬可窄，一般以封面寬度的1/3～1/2為宜。Shuji（三）勒口一、書籍的外部結(jié)構(gòu)

腰封是指包裹書籍護(hù)封或封面的一條紙帶，它猶如書籍的腰帶，如圖。腰封主要起裝飾和約束書籍的作用，上面多印有與該圖書相關(guān)的宣傳、推介性文字及書籍補(bǔ)充的內(nèi)容介紹。Shuji（四）腰封課堂討論

從營(yíng)銷角度來(lái)說(shuō)，腰封是最直接的廣告，是對(duì)書籍最直白但有效的宣傳和推廣。這便使得腰封的設(shè)計(jì)逐漸趨于商業(yè)化，有些書籍的腰封已被炫目的圖案、夸張的宣傳詞甚至促銷廣告語(yǔ)所占領(lǐng)。你怎么看待腰封的這種商業(yè)化現(xiàn)象？Classdiscussion一、書籍的外部結(jié)構(gòu)封面又稱書衣或封皮，是指書籍外皮的正面部分，它是針對(duì)書脊、封底和勒口而言的，必須與封底相互呼應(yīng)。封面內(nèi)容包括書名、作者名、出版社名和相關(guān)設(shè)計(jì)，如圖。Shuji（五）封面設(shè)計(jì)之戒

因封面、書脊、封底、勒口是包裹在書籍外部的一個(gè)整體，故在某些場(chǎng)合，人們也將封面、書脊、封底、勒口統(tǒng)稱為封面。一、書籍的外部結(jié)構(gòu)

封底是書籍封面、書脊的延展與補(bǔ)充，如圖所示。因此，在設(shè)計(jì)封底時(shí)要注意封底與封面的統(tǒng)一性和連貫性。封底的右下角通常印有書號(hào)、定價(jià)、圖書條形碼。封底有時(shí)還印有內(nèi)容提要、作者介紹、責(zé)任編輯名、設(shè)計(jì)者名、出版社名及其他出版信息。Shuji（六）封底一、書籍的外部結(jié)構(gòu)書籍的書芯具有一定的厚度，經(jīng)過(guò)裝訂便在書籍的訂口部位形成了書脊，如。書脊是封面設(shè)計(jì)的一種延伸體現(xiàn)。精美的、富有個(gè)性的書脊在書架上可以先聲奪人，吸引讀者的眼球。因此，書籍設(shè)計(jì)師都十分重視對(duì)書脊的設(shè)計(jì)。Shuji（七）書脊一、書籍的外部結(jié)構(gòu)大部分書籍是一個(gè)六面體，除了封面、封底、書脊三個(gè)面外，剩下的三個(gè)面由書籍里每張紙的邊沿疊加而成，這三個(gè)面要加工切齊，故稱為切口。切口分為外切口、上切口、下切口。Shuji（八）切口《漫長(zhǎng)的告別》切口一、書籍的外部結(jié)構(gòu)如今，書籍的切口設(shè)計(jì)越來(lái)越受重視，逐漸成為設(shè)計(jì)師施展巧思的“新陣地”。Shuji（八）切口《混設(shè)計(jì)》切口《金氏徹平：卓之物》切口設(shè)計(jì)之品《漫長(zhǎng)的告別》是集郵愛(ài)好者的一本隨筆集，被評(píng)為2019年中國(guó)“最美的書”。評(píng)審專家曾點(diǎn)評(píng)：“《漫長(zhǎng)的告別》是一本可以‘傾聽(tīng)’集郵愛(ài)好者心聲的筆記本。全書設(shè)計(jì)緊扣郵票主題，從封面的造型、切口的形態(tài)，到全書的基本色調(diào)、內(nèi)頁(yè)郵票的配置，都恰到好處；精心選擇的紙材，使書籍翻閱起來(lái)令人輕松愉悅?！币?、書籍的外部結(jié)構(gòu)堵頭布是粘貼在精裝書書芯的書背上下兩端，帶有線棱的連接布頭，因粘貼后可將書背兩端堵住而得名。堵頭布的作用：一是固定書帖并掩蓋書帖的痕跡；二是裝飾書籍外觀。堵頭布的顏色、質(zhì)地應(yīng)與書籍的內(nèi)容、檔次及封面的顏色相適應(yīng)。Shuji（九）堵頭布一、書籍的外部結(jié)構(gòu)書簽帶是指一端粘貼在書芯的天頭脊上，另一端不加固定，放在書頁(yè)中起書簽作用的絲帶。書簽帶雖小，但屬于外觀裝飾材料，可影響書籍的外觀效果，所以不可忽視。Shuji（十）書簽帶《APAIXāODASORIGENS》書簽帶二、書籍的內(nèi)部結(jié)構(gòu)環(huán)襯又稱環(huán)襯頁(yè)，是位于封面之后、封底之前，連接封面、封底與書芯的兩頁(yè)跨面紙，多為空白頁(yè)。其中，連接封面與書芯的一頁(yè)稱為前環(huán)襯，連接書芯與封底的一頁(yè)稱為后環(huán)襯。

環(huán)襯的作用在于加固封面和書芯間的連接，以使兩者不至于脫離，同時(shí)也起著由封面到扉頁(yè)、由正文到封底的過(guò)渡作用，是書籍的序幕與尾聲。Shuji（一）環(huán)襯

《81面相》前環(huán)襯二、書籍的內(nèi)部結(jié)構(gòu)襯頁(yè)是襯在封面之后、封底之前，不跨頁(yè)的兩頁(yè)或多頁(yè)單張紙。襯頁(yè)一般沒(méi)有任何印刷信息，只印有一個(gè)底色。Shuji（二）襯頁(yè)《中國(guó)古代歌謠整理與研究》襯頁(yè)

襯頁(yè)不跨面，可看作是環(huán)襯的一半。襯頁(yè)可單獨(dú)使用，也可用環(huán)襯來(lái)代替。襯頁(yè)和環(huán)襯的色彩、肌理及設(shè)計(jì)形式都應(yīng)與封面、扉頁(yè)、內(nèi)文頁(yè)等的設(shè)計(jì)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，同時(shí)各部分要有節(jié)奏感及層次感，如此才能在相互映襯中各顯風(fēng)采。設(shè)計(jì)之策二、書籍的內(nèi)部結(jié)構(gòu)扉頁(yè)一般位于環(huán)襯或襯頁(yè)之后，目錄頁(yè)或前言頁(yè)之前。扉頁(yè)的作用首先是補(bǔ)充書名、作者和出版者等信息，其次是裝飾圖書，增加美感。

目前國(guó)內(nèi)外書籍的扉頁(yè)往往比較簡(jiǎn)練，一般以文字為主，印有書名、作者名、出版者名、出版地。Shuji（三）扉頁(yè)◎書籍設(shè)計(jì)：呂敬人圖《書戲》正扉頁(yè)

扉頁(yè)的文字一般和封面內(nèi)容一致，字體不宜太大，主要采用美術(shù)字。文字的位置、方向可與封面相同，也可適當(dāng)調(diào)整，使其與封面錯(cuò)落有致。扉頁(yè)的設(shè)計(jì)應(yīng)簡(jiǎn)單、精練，并留出大量空白。設(shè)計(jì)之策二、書籍的內(nèi)部結(jié)構(gòu)版權(quán)頁(yè)是一本書的出版記錄及查詢版本的依據(jù)，故又稱版本記錄頁(yè)。它是每本書誕生的歷史性記錄，記載著書名、作者（譯者）名，出版、印刷、發(fā)行的單位，以及開(kāi)本、印張、版次印次、出版時(shí)間、字?jǐn)?shù)、印數(shù)、書號(hào)、定價(jià)等信息。版權(quán)頁(yè)一般放在扉頁(yè)的背面或正文之后。Shuji（四）版權(quán)頁(yè)課堂互動(dòng)

版權(quán)頁(yè)的內(nèi)容大致可分為三部分：其一是圖書在版編目（CIP）數(shù)據(jù)，是查詢版本的依據(jù)；其二是書名、作者名及出版記錄等信息；其三是版權(quán)聲明信息，用于說(shuō)明版權(quán)歸屬。請(qǐng)翻至本書版權(quán)頁(yè)，查看該頁(yè)上面的內(nèi)容，然后匯總整理本書相關(guān)的出版信息。二、書籍的內(nèi)部結(jié)構(gòu)序言和前言是置于正文前的獨(dú)立文章，在習(xí)慣上序言多用于學(xué)術(shù)價(jià)值、文化內(nèi)涵較高的作品，而前言多用于教材和演繹作品。后記是寫在書籍正文之后的短文，又稱書后。后記頁(yè)多用于說(shuō)明寫作目的、過(guò)程或補(bǔ)充個(gè)別內(nèi)容。Shuji（五）序言頁(yè)、前言頁(yè)與后記頁(yè)

序言頁(yè)、前言頁(yè)與后記頁(yè)以文字為主，可適當(dāng)搭配簡(jiǎn)單的圖形和色彩。

文字的字體、大小一般與正文一致，標(biāo)題用大號(hào)印刷字體或美術(shù)字。設(shè)計(jì)之策二、書籍的內(nèi)部結(jié)構(gòu)目錄又稱目次，內(nèi)容包括篇、章、節(jié)的標(biāo)題和頁(yè)碼等，起到給讀者提供內(nèi)容索引的作用。目錄頁(yè)大多安排在前言頁(yè)之后、正文之前。Shuji（六）目錄頁(yè)《雷鋒》目錄頁(yè)在設(shè)計(jì)目錄頁(yè)時(shí)，一般會(huì)把標(biāo)題與其對(duì)應(yīng)的頁(yè)碼連起來(lái)，可設(shè)置成兩端對(duì)齊，使版面更加整潔、清晰。對(duì)于一些文字內(nèi)容比較少的目錄頁(yè)，如果兩端對(duì)齊排列，則會(huì)顯得版面比較單調(diào)和小氣，因此可以借助線條和圖片來(lái)增加其趣味性和表現(xiàn)力。目錄頁(yè)中的元素（如頁(yè)碼、標(biāo)題等）可采用分欄、軸線、網(wǎng)格等形式布局，從而使信息更加清晰，更有秩序。頁(yè)碼或者序號(hào)是目錄頁(yè)必不可少的元素，章節(jié)比較多的目錄都會(huì)標(biāo)明頁(yè)碼，而章節(jié)比較少的目錄一般會(huì)采用序號(hào)，用來(lái)區(qū)分幾個(gè)大板塊。把頁(yè)碼或序號(hào)拉大并使用筆畫比較粗的字體，除了可以使其更明了、醒目以外，還可以增強(qiáng)版面的大小對(duì)比，提升空間的層次感。設(shè)計(jì)之策二、書籍的內(nèi)部結(jié)構(gòu)篇章頁(yè)又稱輯封，是指在正文各篇章起始前，印有篇章名的一面單頁(yè)。在設(shè)計(jì)篇章頁(yè)時(shí)要求字體、圖形、色彩具有統(tǒng)一性和連續(xù)性。Shuji（七）篇章頁(yè)《美之為物》篇章頁(yè)設(shè)計(jì)之品《美之為物》是一本講述人體之美的書，將男女的美通過(guò)剛與柔來(lái)充分展現(xiàn)。全書的亮點(diǎn)是直角與圓角的書角設(shè)計(jì)，直角指代剛直的男性美，圓角指代圓潤(rùn)的女性美。該書大到書本邊緣，小到圖片邊框，都用這兩種截然不同的外部形態(tài)來(lái)區(qū)別和統(tǒng)一，使其設(shè)計(jì)新穎，色彩豐富，富于內(nèi)蘊(yùn)。二、書籍的內(nèi)部結(jié)構(gòu)插頁(yè)是指穿插在正文中，和正文文字不相連貫的單獨(dú)書頁(yè)。其內(nèi)容多是與正文有關(guān)的插圖、地圖、表格等。插頁(yè)一般不和正文一起印刷，而是單獨(dú)印刷后，插訂在正文中。Shuji（八）插頁(yè)二、書籍的內(nèi)部結(jié)構(gòu)內(nèi)文頁(yè)是書籍主體信息的載體，在表現(xiàn)形式和內(nèi)容傳承上具有連續(xù)性。內(nèi)文頁(yè)是讀者視覺(jué)接觸時(shí)間最長(zhǎng)的部分，其設(shè)計(jì)的優(yōu)劣直接影響了讀者的心理狀態(tài)。Shuji（九）內(nèi)文頁(yè)《最美的教育最簡(jiǎn)單》內(nèi)文頁(yè)課外實(shí)踐前往圖書館或書店，搜集8～10本結(jié)構(gòu)比較完整的書籍，分析它們的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。第二節(jié)書籍的形態(tài)一、平裝

平裝又稱簡(jiǎn)裝，是現(xiàn)代書籍的基本裝幀形式，其特點(diǎn)是以用較牢固、厚實(shí)的軟質(zhì)紙制作的封面，將書芯包住，并使封面的書脊與書芯的書背粘牢，構(gòu)成一個(gè)整體。

平裝具有裝訂簡(jiǎn)單、省時(shí)、成本低廉、重量輕、便于攜帶等優(yōu)點(diǎn)，適用于一些篇幅少、印數(shù)大的通俗讀物，如大多數(shù)少兒讀物、教科書、生活類用書等?！对O(shè)計(jì)是什么？》

《最美的教育最簡(jiǎn)單》二、精裝

精裝是現(xiàn)代書籍的主要裝幀形式之一，是比較精致的裝幀方法，如圖所示。精裝書比平裝書精美耐用，在材質(zhì)和裝訂工藝方面都比平裝書要講究，工藝也相對(duì)復(fù)雜。精裝書與平裝書的主要區(qū)別在于封面的用料和制作。

《西域考古圖記》《中國(guó)城市巡禮》

二、精裝（1）方背假脊是用厚度等同于書芯厚度，加上兩塊封面紙板厚度的中徑紙板，鑲在書背后形成書脊的形式，如圖所示。（2）方背方脊是按書芯的厚度糊上中徑紙板，套合時(shí)壓出階梯的形式，如圖所示。（3）方背平脊是按書芯的厚度糊上中徑紙板，套合時(shí)不壓出階梯的形式，如圖所示。（一）方背書脊二、精裝（1）柔背裝書脊和訂口緊緊貼合，柔軟易彎，如圖。這種書脊形態(tài)較其他兩種圓背書脊柔軟，在翻閱書籍時(shí)能將書籍?dāng)偲?，且比較堅(jiān)固。（2）硬背裝書脊挺實(shí)、硬括、堅(jiān)固，但由于書背被中徑紙板固定，在翻閱書籍時(shí)不易將書籍完全攤平，如圖所示。硬背裝書脊十分適合放置在書架上長(zhǎng)期收藏的書籍。（3）腔背裝書脊與書芯的訂口之間形成一個(gè)空腔，使書籍在被翻閱時(shí)能夠攤平，如圖所示。采用腔背裝書脊的書籍外觀比較平整、美觀，目前的精裝書大多采用此形式。（二）圓背書脊三、活頁(yè)裝活頁(yè)裝書的封面和書芯不做固定訂聯(lián)，可以自由加入和取出書頁(yè)?；铐?yè)裝書的結(jié)構(gòu)比較松散，裝訂后有較好的平展性，便于閱讀和取用。穿孔結(jié)帶式、螺釘式、螺旋線訂式、梳式、彈簧夾式、皮筋式等。螺旋線訂式活頁(yè)裝皮筋式活頁(yè)裝四、散頁(yè)裝散頁(yè)裝是把零散的印刷品切齊后，用紙夾固定，或用封袋、折盒等裝存的裝幀形式，如圖所示。散頁(yè)裝一般適用于每張能夠獨(dú)立構(gòu)成一個(gè)內(nèi)容的單幅出版物，如造型藝術(shù)作品、攝影圖片、教學(xué)圖片、地圖、統(tǒng)計(jì)圖表、大畫幅印刷品等。這種出版物一般文字較少，有些甚至只有目錄或編碼。封袋式散頁(yè)裝折盒式散頁(yè)裝

一些散頁(yè)裝書書口的上下角成圓弧形，使書角不易卷曲和磨損，且精巧美觀。此形式比較適用于經(jīng)常裝在衣袋里的袖珍本。設(shè)計(jì)之策五、其他形態(tài)為了突出復(fù)古色調(diào)，增加書籍的古典韻味，諸如卷軸裝、旋風(fēng)裝、經(jīng)折裝、線裝等傳統(tǒng)的裝幀形式在現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)中也得到了傳承和發(fā)展。以線裝為例，它是指在書側(cè)用棉線或絲線將書頁(yè)連接并裝訂成冊(cè)，如圖所示。課堂討論

總結(jié)各種書籍形態(tài)的特點(diǎn)，并結(jié)合前文關(guān)于書籍基本結(jié)構(gòu)的介紹，分析在平裝、活頁(yè)裝、散頁(yè)裝、線裝等形態(tài)下，書籍各構(gòu)成要素應(yīng)如何取舍，以及書籍結(jié)構(gòu)和形態(tài)的設(shè)計(jì)應(yīng)注意哪些事項(xiàng)。Classdiscussion第三節(jié)作品賞析

《杜尚與/或/在中國(guó)》是“杜尚與/或/在中國(guó)”藝術(shù)作品展的展覽畫冊(cè)，如圖所示。該展覽是馬塞爾·杜尚的作品在中國(guó)的首次亮相，其中的展品——《手提箱里的盒子》收納了他經(jīng)典作品的微型復(fù)制品，是當(dāng)代藝術(shù)史中的試金石。作品賞析馬塞爾·杜尚是現(xiàn)代主義行為藝術(shù)大師，該書的內(nèi)容包括其部分作品、文獻(xiàn)和相關(guān)資料，該書的設(shè)計(jì)集中體現(xiàn)了現(xiàn)代主義的基本精神。全書整體采用紅色基調(diào)，富有視覺(jué)沖擊力；紅底黑字體現(xiàn)了一種神秘氣質(zhì)，增加了行為藝術(shù)的表現(xiàn)力。作品賞析該書內(nèi)文版式為中英文對(duì)照式，雙語(yǔ)分割位置正是“紅色腰帶”設(shè)定的位置；內(nèi)文字體選擇用心，其明暗處理體現(xiàn)了一定的空間想象力；背景材料的處理具有很強(qiáng)的層次感；雙語(yǔ)安排及圖文版面的構(gòu)成凸顯視覺(jué)邏輯；細(xì)微處，頁(yè)碼的設(shè)計(jì)則體現(xiàn)了馬塞爾·杜尚的創(chuàng)意精髓。作品賞析THEENDTHANKYOU書籍的開(kāi)本與裝訂3Contents1-書籍的開(kāi)本2-書籍的裝訂3-作品賞析目錄第一節(jié)書籍的結(jié)構(gòu)

開(kāi)本作為書籍最外在的形態(tài)，仿佛是一本書所要對(duì)讀者傳達(dá)的第一句話。好的開(kāi)本設(shè)計(jì)不僅能夠帶給人良好的第一印象，還可以體現(xiàn)出這本書的實(shí)用價(jià)值和藝術(shù)個(gè)性。書籍裝訂是書籍最終成型的總裝階段，它不僅是書籍內(nèi)容的體現(xiàn)，也是書籍品質(zhì)的體現(xiàn)。分析圖所示各書籍的開(kāi)本與裝訂設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，它們給你帶來(lái)了哪些啟發(fā)？

熱身活動(dòng)

一、開(kāi)本的概念

開(kāi)本是指書籍幅面的規(guī)格大小，即將一張全張印刷紙（簡(jiǎn)稱全張紙）開(kāi)切成若干等份紙頁(yè)，這些紙頁(yè)的規(guī)格大小就是開(kāi)本。開(kāi)本以“開(kāi)數(shù)”來(lái)區(qū)分。Shuji表常見(jiàn)的書籍開(kāi)本規(guī)格一、開(kāi)本的概念

幾何開(kāi)切法是將全張紙按反復(fù)等分（對(duì)折）方式開(kāi)切，可開(kāi)切出對(duì)開(kāi)（即2開(kāi)）、4開(kāi)、8開(kāi)、16開(kāi)、32開(kāi)、64開(kāi)等開(kāi)本。因其開(kāi)切出的開(kāi)數(shù)呈幾何級(jí)數(shù)（M=2n

），故稱為“幾何開(kāi)切法”。Shuji（一）幾何開(kāi)切法一、開(kāi)本的概念

直線開(kāi)切法是將全張紙?jiān)跈M向、縱向上分別按特定等分?jǐn)?shù)量直線開(kāi)切，可開(kāi)切出6開(kāi)、12開(kāi)、18開(kāi)、24開(kāi)等開(kāi)本。直線開(kāi)切法可選擇的開(kāi)數(shù)較多，紙張利用率可達(dá)100%，但有時(shí)會(huì)開(kāi)切出單頁(yè)，如3開(kāi)、9開(kāi)等，給印刷裝訂帶來(lái)了不便。Shuji（二）直線開(kāi)切法一、開(kāi)本的概念

混合開(kāi)切法是將全張紙的大部分按直線開(kāi)切法開(kāi)切，另一小部分按單頁(yè)開(kāi)切。此方法可開(kāi)切出任意開(kāi)本，但會(huì)存在紙張浪費(fèi)現(xiàn)象，給印刷與裝訂帶來(lái)了不便。Shuji（三）混合開(kāi)切法二、開(kāi)本的類型

長(zhǎng)開(kāi)本，顧名思義即長(zhǎng)方形開(kāi)本。由于設(shè)計(jì)的需要，開(kāi)本有時(shí)也會(huì)設(shè)計(jì)成長(zhǎng)、寬等長(zhǎng)的形式，這種開(kāi)本稱為方開(kāi)本，多見(jiàn)于畫冊(cè)、兒童類書籍等。Shuji（一）長(zhǎng)開(kāi)本與方開(kāi)本二、開(kāi)本的類型

左開(kāi)本大多是橫版式，閱讀時(shí)從左往右看。Shuji（二）左開(kāi)本與右開(kāi)本《莎士比亞全集》二、開(kāi)本的類型

右開(kāi)本大多是豎版式，閱讀時(shí)從上至下、從右往左看。Shuji（二）左開(kāi)本與右開(kāi)本

《裝訂考》二、開(kāi)本的類型

豎開(kāi)本是書籍上下（天頭至地腳）長(zhǎng)度大于左右（訂口至切口）寬度的開(kāi)本形式。Shuji（三）豎開(kāi)本與橫開(kāi)本豎開(kāi)本《私想者》二、開(kāi)本的類型

橫開(kāi)本與豎開(kāi)本相反，是書籍上下長(zhǎng)度小于左右寬度的開(kāi)本形式。在標(biāo)注開(kāi)本尺寸時(shí)，若大數(shù)字寫在前面，如285mm×210mm（長(zhǎng)×寬），則說(shuō)明該書籍為豎開(kāi)本形式；若大數(shù)字寫在后面，如210mm×285mm（長(zhǎng)×寬），則說(shuō)明該書籍為橫開(kāi)本形式。Shuji（三）豎開(kāi)本與橫開(kāi)本橫開(kāi)本《羽毛》二、開(kāi)本的類型

一般來(lái)說(shuō)，12開(kāi)以上的開(kāi)本稱為大開(kāi)本，其適用于圖表較多、篇幅較大的畫冊(cè)或期刊。中開(kāi)本為16開(kāi)至32開(kāi)的開(kāi)本，其適用范圍較廣，各類書籍均適用。小開(kāi)本則指32開(kāi)至64開(kāi)，或者更小的開(kāi)本，其適用于手冊(cè)、工具書、通俗讀物或短篇文獻(xiàn)等。不同開(kāi)本的書籍如圖所示。Shuji（四）大、中、小開(kāi)本小開(kāi)本書《IrmaBoom》

圖不同開(kāi)本的書籍二、開(kāi)本的類型

異形開(kāi)本通過(guò)多變的外形，使開(kāi)本更具個(gè)性化的表現(xiàn)力和細(xì)膩的視覺(jué)語(yǔ)言，增加了書籍的藝術(shù)感染力，極大地拓展了現(xiàn)代書籍的形態(tài)表現(xiàn)方法。異形開(kāi)本一般采用幾何造型或仿生造型，如圓形、半圓形、三角形、梯形、菱形、動(dòng)物造型、水果造型等。恰當(dāng)?shù)漠愋伍_(kāi)本設(shè)計(jì)，可使書籍具有獨(dú)特的視覺(jué)效果，令人耳目一新，但在設(shè)計(jì)開(kāi)本時(shí)也應(yīng)顧及加工工藝及成本。Shuji（五）異形開(kāi)本《B》

《畫魂》二、開(kāi)本的類型Shuji（五）異形開(kāi)本《吳為山寫意雕塑》

《AGI年報(bào)》二、開(kāi)本的類型Shuji（五）異形開(kāi)本《Patheticlittleexcuseforaseries》

《Dichtdranundnichtganzdicht?》二、開(kāi)本的類型

多開(kāi)本組合是指將不同大小的開(kāi)本，或?qū)⒃虚_(kāi)本與通過(guò)裁切造型后的部分書頁(yè)進(jìn)行組合，其實(shí)質(zhì)是塑造一個(gè)多種開(kāi)本組合在一起的書籍形態(tài)。Shuji（六）多開(kāi)本組合《Re_沒(méi)有代表作》二、開(kāi)本的類型

對(duì)于書籍設(shè)計(jì)師而言，多開(kāi)本組合是通過(guò)協(xié)調(diào)幾種開(kāi)本的尺寸比例而精心設(shè)計(jì)的產(chǎn)物，大小不一的開(kāi)本組合在一起，會(huì)在視覺(jué)上顯得很有層次，給人一種錯(cuò)落感，增加讀者的翻閱趣味。Shuji（六）多開(kāi)本組合二、開(kāi)本的類型Shuji（六）多開(kāi)本組合三、開(kāi)本的選擇

因?yàn)闀男再|(zhì)和內(nèi)容各不相同，所以其所適用的開(kāi)本也不盡相同。Shuji（一）書籍的性質(zhì)和內(nèi)容詩(shī)的形式是行短而轉(zhuǎn)行多，所以詩(shī)集以采用窄開(kāi)本為宜；小說(shuō)、傳記、劇本等文藝讀物，一般采用小32開(kāi)、32開(kāi)，以方便攜帶和閱讀；經(jīng)典著作、理論類書籍、學(xué)術(shù)性書籍由于篇幅較大，一般選擇大32開(kāi)，此開(kāi)本顯得莊重、大方，同時(shí)便于案頭翻閱；科技類著作和教材由于容量大，文字和圖表都比較多，因此多用16開(kāi)；字典、詞典、百科全書等書籍有大量文字，往往分成2欄或3欄，且需要較大的開(kāi)本；畫冊(cè)的開(kāi)本一般來(lái)說(shuō)比較大，其中一些畫冊(cè)中的圖版有橫有豎，常常相互交替，這時(shí)可以選擇近似正方形的開(kāi)本。設(shè)計(jì)之道

開(kāi)本的寬窄可以表達(dá)不同的情緒。窄開(kāi)本的書顯得俏，寬的開(kāi)本給人馳騁縱橫之感，標(biāo)準(zhǔn)化的開(kāi)本則顯得四平八穩(wěn)。設(shè)計(jì)就是要考慮書在內(nèi)容上的需要。

——吳勇三、開(kāi)本的選擇Shuji（二）書稿的篇幅書稿的篇幅也是決定開(kāi)本大小的一個(gè)重要因素。一部中等篇幅的書稿，如果選擇小開(kāi)本，則可呈現(xiàn)渾厚、莊重的效果；如果選擇大開(kāi)本，則會(huì)顯得單薄、缺乏分量。篇幅較大的書稿，如果選擇小開(kāi)本就會(huì)有笨重之感，故以選擇大開(kāi)本為宜。三、開(kāi)本的選擇Shuji（三）書籍閱讀對(duì)象的定位讀者由于年齡、職業(yè)等的差異，對(duì)書籍開(kāi)本的要求也不一樣。老人視力相對(duì)較弱，就要求書中的字號(hào)大些，以老年讀者為對(duì)象的書籍宜選擇較大開(kāi)本；兒童讀物以圖片為主，文字較大，常選擇24開(kāi)或16開(kāi)；中學(xué)生、大學(xué)生等年輕群體學(xué)習(xí)工作緊張，喜歡隨時(shí)利用間隙時(shí)間閱讀，小32開(kāi)或64開(kāi)且內(nèi)容豐富的書籍容易在他們之中流行。供旅游者閱讀的書籍，開(kāi)本不宜過(guò)大、過(guò)厚，以便于攜帶為宜。設(shè)計(jì)之道

書籍要為廣大受眾設(shè)計(jì)，但未必要限定在一個(gè)層面，如同高雅的交響樂(lè)與通俗的二人轉(zhuǎn)，均有其為受眾服務(wù)的價(jià)值體現(xiàn)。

——呂敬人三、開(kāi)本的選擇Shuji（四）書籍成本及銷售價(jià)格的定位同樣的內(nèi)容，不同的開(kāi)本大小，就會(huì)產(chǎn)生不同的成本，進(jìn)而決定的書籍的銷售價(jià)格。因此，在選擇開(kāi)本時(shí)必須考慮書籍成本和銷售價(jià)格的定位，不能盲目地追求大開(kāi)本的氣派。第二節(jié)書籍的裝訂

“裝”是將分散的書籍材料進(jìn)行組合裝配，如折頁(yè)、配頁(yè)等?！坝啞笔抢酶鞣N連接材料，通過(guò)訂、縫、粘、夾等方法，將組合的書籍材料連接成冊(cè)。因此，裝訂就是將構(gòu)成一本書的所有材料，按照開(kāi)本的要求，將書籍加工成型的過(guò)程。通過(guò)裝訂，書籍從平面集合變成了立體實(shí)物，如。一、裝訂方式

環(huán)訂又稱圈訂，是一種在書頁(yè)裝訂處打孔，用梳型夾、螺旋線等訂書材料將散頁(yè)裝訂成冊(cè)的裝訂方式，如圖所示。常見(jiàn)的環(huán)訂有雙線環(huán)訂、金屬螺旋線環(huán)訂和塑膠環(huán)訂等。環(huán)訂常用于產(chǎn)品的樣本、目錄，以及相冊(cè)、掛歷等印刷物的裝訂，在書籍中也偶爾可見(jiàn)。（一）環(huán)訂《鎖——鎖的象征性及其圖形聯(lián)想》

《不存在的照片》一、裝訂方式騎馬訂是在書頁(yè)折疊的中縫處用金屬線訂合成冊(cè)的裝訂方式。一般來(lái)說(shuō)，騎馬訂裝訂周期短、成本較低，但裝訂的牢固度較差，一般用來(lái)裝訂頁(yè)數(shù)較少的雜志、畫冊(cè)、企業(yè)宣傳冊(cè)等。（二）騎馬訂《原鄉(xiāng)與現(xiàn)代》一、裝訂方式平訂即鐵絲平釘，是將印好的書頁(yè)經(jīng)折頁(yè)、配帖成冊(cè)后，在訂口一邊用鐵絲釘牢，再包上封面的裝訂方式。平訂易因鐵絲銹蝕而導(dǎo)致書頁(yè)松散，在現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)中已經(jīng)較少使用。（三）平訂《九十九》系列之一一、裝訂方式車線訂是通過(guò)縫紉機(jī)車線進(jìn)行書籍裝訂的裝訂方式。車線訂的特點(diǎn)是裝訂速度快、美觀、牢固，但其只適用于比較薄的書籍，比較厚的書就不宜采取這種裝訂方式。（四）車線訂《SoiréeFan-tastique》一、裝訂方式無(wú)線膠訂又稱膠背訂、膠裝，是指不用纖維線或鐵絲訂合書頁(yè)，而是使用膠水黏合書頁(yè)的裝訂方式。無(wú)線膠訂一般是將書帖配好頁(yè)碼，在書脊上鋸成槽或?qū)姳炒蛎蓡螐?，?jīng)撞齊后，用一種特制的膠黏劑將書帖或書頁(yè)黏合在一起制成書芯，再包上封面，這與傳統(tǒng)的包背裝非常相似。

它的優(yōu)點(diǎn)是裝訂方法簡(jiǎn)單、外觀堅(jiān)挺、翻閱方便、成本較低；缺點(diǎn)是牢固性比較差，時(shí)間久了，膠黏劑老化會(huì)導(dǎo)致書頁(yè)散落。（五）無(wú)線膠訂《征婚啟事》一、裝訂方式鎖線膠訂又稱鎖線膠背訂、鎖線膠黏訂，是先用線將各書帖穿在一起，再用膠水黏合制成書芯。鎖線膠訂書籍結(jié)實(shí)、平整、耐用、便于保存，書帖經(jīng)過(guò)鎖線膠訂后可以增加書脊強(qiáng)度，使書頁(yè)不散，便于開(kāi)合，故鎖線膠訂多用于精裝書或頁(yè)數(shù)較多的書籍。（六）鎖線膠訂《戀人版中英詞典》一、裝訂方式

塑料線燙訂是一種比較先進(jìn)的裝訂方式，其特點(diǎn)是對(duì)書芯中的書帖進(jìn)行兩次粘接。第一次粘接的作用是將塑料線訂腳與書帖紙張黏合，使書帖中的書頁(yè)得以固定；第二次粘接的作用是通過(guò)無(wú)線膠訂將塑料線燙訂的書芯粘接成書。塑料線燙訂書籍非常牢固，由于無(wú)須對(duì)書背進(jìn)行銑背打毛處理，因此減少了膠質(zhì)不良對(duì)裝訂質(zhì)量的影響。（七）塑料線燙訂一、裝訂方式特種材料裝訂是指采用特殊材料或工藝進(jìn)行裝訂的裝訂方式。特種材料的范圍很廣，如鉚釘、金屬絲等金屬材料，松緊帶、橡皮筋等彈性材料，以及中式盤扣、時(shí)裝扣等紐扣材料等。（八）特種材料裝訂一、裝訂方式（八）特種材料裝訂一、裝訂方式折頁(yè)裝訂是所有裝訂方式中工序最少、印刷成型最快的一種裝訂方式。一般的印刷品設(shè)計(jì)都要對(duì)頁(yè)面進(jìn)行裁切與訂合，而折頁(yè)裝訂只通過(guò)紙張的折疊即可裝訂成冊(cè)。（九）折頁(yè)裝訂課堂討論

結(jié)合上述各種裝訂方式的特點(diǎn)，分析它們所體現(xiàn)出的設(shè)計(jì)風(fēng)格及其所適用的書籍種類。Classdiscussion二、裝訂工藝根據(jù)工序的要求，將印刷半成品理齊后，在單面切紙機(jī)上裁切成需要的規(guī)格。裁切的印刷半成品可以是書刊的文字印張、插圖印張、襯頁(yè)、封面等。（一）平裝裝訂1．裁切知識(shí)拓展印張印張是書籍出版術(shù)語(yǔ)，是印刷用紙的計(jì)量單位。通過(guò)印張的數(shù)量可以計(jì)算一本書需要多少紙張。同時(shí)，也可以通過(guò)印張來(lái)計(jì)算印刷的印版量。一張紙有兩個(gè)印刷面，即正面和反面。一般規(guī)定一張全張紙的一個(gè)印刷面為一印張，一張全張紙兩面印刷后就是兩印張。一本書印張數(shù)的計(jì)算公式為：知識(shí)拓展知識(shí)拓展

印張數(shù)=總面數(shù)÷開(kāi)數(shù)其中，總面數(shù)為文前頁(yè)碼數(shù)、正文頁(yè)碼數(shù)與文后頁(yè)碼數(shù)之和。例如，如果一本書的總面數(shù)為320面，開(kāi)數(shù)為16開(kāi)，則印張數(shù)=總面數(shù)÷開(kāi)數(shù)=320÷16=20（印張），表示該書有20印張；如果總面數(shù)不是開(kāi)數(shù)的整數(shù)倍，一般使不足1印張的零頁(yè)呈雙數(shù)（占4個(gè)頁(yè)碼）狀態(tài)向上進(jìn)位，以便于印刷、裝訂。例如，16開(kāi)零頁(yè)進(jìn)位到0.25、0.5、0.75印張；32開(kāi)零頁(yè)進(jìn)位到0.125、0.25、0.375、0.5、0.625印張等。知識(shí)拓展二、裝訂工藝（1）垂直交叉折又稱轉(zhuǎn)折，是一種前一折和后一折的折疊方向呈直角的折頁(yè)方式，也是最常用的折頁(yè)方式，如右上圖所示。（2）平行折又稱滾折，是一種前一折和后一折的折疊方向相同的折頁(yè)方式，如右下圖所示。（3）混合折則融合了上述兩種折頁(yè)方式，即在同一個(gè)書帖中，各折的折疊方向既有垂直交叉的，也有相同的。（一）平裝裝訂2．折頁(yè)二、裝訂工藝

套配法一般用于頁(yè)碼不多的雜志或畫冊(cè)，一般用騎馬訂裝訂成冊(cè)，如右上圖所示。疊配法是將各個(gè)書帖按照頁(yè)碼順序一帖一帖地疊加在一起，此方法適合配置較厚的書芯，如右下圖所示。（一）平裝裝訂3．配頁(yè)二、裝訂工藝

（1）訂縫連接是用纖維絲或金屬絲將書帖連接起來(lái)，這種方法可將若干書帖整體訂縫，也可將書帖一帖一帖地訂縫。根據(jù)訂縫材料和連接工藝、設(shè)備的不同，訂縫連接主要有騎馬訂、鐵絲平訂、縫紉訂、鎖線訂等形式。

（2）非訂縫連接是采用黏性較強(qiáng)的黏合劑，將配好的書帖黏合在一起的書芯訂聯(lián)方法。（一）平裝裝訂4.書芯訂聯(lián)二、裝訂工藝包封是將加工完成的書芯包上封面，使之成為平裝書的毛本。從加工工藝的角度來(lái)說(shuō)，包封最主要的作用體現(xiàn)在它對(duì)書芯的保護(hù)功能上，通過(guò)包封延長(zhǎng)了書籍的使用壽命。包封有手工包封和機(jī)械包封兩種形式。其中，手工包封要經(jīng)過(guò)折封面、刷膠、粘貼、包封面、括平五道工序。（一）平裝裝訂5．包封二、裝訂工藝切書是待上了封面的書干燥后，進(jìn)行三面切齊，使之成為光本。切書由裁切機(jī)械完成。書籍切好后，需要進(jìn)行逐本檢查，防止成品書刊產(chǎn)生折角、白頁(yè)、污點(diǎn)字等缺陷，避免不符合質(zhì)量要求的書刊出廠。有時(shí)，為了體現(xiàn)某些書籍材質(zhì)的特殊質(zhì)感和質(zhì)樸的視覺(jué)效果，可不對(duì)印刷品進(jìn)行裁切，如圖所示。（一）平裝裝訂6．切書二、裝訂工藝精裝裝訂與平裝裝訂最主要的區(qū)別在于其需要制作書殼。精裝裝訂時(shí)，通常將印制半成品經(jīng)裁切、折頁(yè)、配頁(yè)后，先由穿線機(jī)逐帖串訂成書芯，然后在書脊處過(guò)膠，再將書芯切成成品大小，經(jīng)壓平、起脊、貼紗布、貼堵頭布后，將書芯與硬封書殼粘連成冊(cè)。將書殼與書芯固定在一起的過(guò)程稱為套殼，又稱上書殼。套殼可分為手工套殼和機(jī)械套殼兩種方式，套殼時(shí)應(yīng)注意保護(hù)書籍，防止其變形。（二）精裝裝訂6．切書三、裝訂工藝的創(chuàng)新以某種傳統(tǒng)裝訂方式為原型，利用現(xiàn)代材料和技術(shù)手段