2024-2025學(xué)年新教材高中語(yǔ)文第三單元單元整合教考融通課件部編版選擇性必修上冊(cè)

第三單元單元整合教考融通(一)分析人物形象,了解抗?fàn)幣c成長(zhǎng)

本單元四篇小說(shuō),《大衛(wèi)·科波菲爾》和《復(fù)活》是19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō),展現(xiàn)了廣闊的社會(huì)生活,表達(dá)了作者多方面的深刻思考;《老人與海》和《百年孤獨(dú)》屬于現(xiàn)代小說(shuō),在題材內(nèi)容、創(chuàng)作手法等方面有諸多創(chuàng)新,極大地拓展了小說(shuō)的天地。《大衛(wèi)·科波菲爾》中大衛(wèi)·科波菲爾因“抗?fàn)帯倍砷L(zhǎng),并啟發(fā)讀者怎樣才能真正成長(zhǎng),最終走向成功;《復(fù)活》中聶赫留朵夫因“抗?fàn)帯倍鴱?fù)活,并啟發(fā)讀者怎樣才能洗刷罪孽、走向精神的“復(fù)活”,使自己成為一個(gè)高尚的人;《老人與?！分惺サ貋喐缫颉翱?fàn)帯倍?并啟發(fā)讀者怎樣才能超越失敗,永遠(yuǎn)保持精神上的高貴,或者說(shuō)“人的靈魂的尊嚴(yán)”;《百年孤獨(dú)》中因“抗?fàn)帯倍l(fā)展,并啟發(fā)讀者怎樣才能闖出一條生存、發(fā)展的活路。生活中的坎坷到處都是,這是生命的一種常態(tài),只有“抗?fàn)帯辈拍茏屔罹`放出別樣的光彩。我們要在梳理情節(jié)的基礎(chǔ)上,明確人物成長(zhǎng)的軌跡,明確困境之中的突圍與抗?fàn)幰约肮陋?dú)之中的成長(zhǎng)與救贖。主人公遇到的人或事成長(zhǎng)困境內(nèi)心感受自我突破(抗?fàn)?大衛(wèi)·科波菲爾(孩子的成長(zhǎng))大衛(wèi)在格林比貨行當(dāng)童工,并和米考伯一家交往社會(huì)底層、貧困的童工伙伴,污濁、惡劣的勞作環(huán)境,艱辛的勞作對(duì)生活絕望、痛苦,感到壓抑大衛(wèi)幫助米考伯夫婦,將奇特的經(jīng)歷和悲慘的事件編成故事聶赫留朵夫(精神的成長(zhǎng))引誘、拋棄瑪絲洛娃生活的世界到處都充滿(mǎn)了罪惡與墮落;瑪絲洛娃的冷漠、利用矛盾、猶豫聶赫留朵夫直面自己的罪孽、勇敢面對(duì)被自己傷害并拋棄的瑪絲洛娃主人公遇到的人或事成長(zhǎng)困境內(nèi)心感受自我突破(抗?fàn)?圣地亞哥(精神的站立)五次對(duì)抗鯊魚(yú),疲憊返港被鯊魚(yú)包圍,弄丟了魚(yú)叉,折斷了刀刃,一雙受傷的手,渾身僵硬、酸痛倔強(qiáng)不認(rèn)輸圣地亞哥為保護(hù)自己捕獲的大馬林魚(yú)而屢次與兇悍的鯊魚(yú)搏斗馬孔多的人們(成人的成長(zhǎng))全鎮(zhèn)患失眠癥繼而失憶貧窮落后,閉塞孤獨(dú)對(duì)抗失眠癥以及由失眠癥引起的失憶共性主題反映出主人公共同的品質(zhì),那就是絕不屈服于環(huán)境和命運(yùn),主動(dòng)作為或奮起反抗,體現(xiàn)出對(duì)環(huán)境和命運(yùn)強(qiáng)烈的“抗?fàn)帯币庾R(shí)(二)探究小說(shuō)主題小說(shuō)的主題是小說(shuō)的靈魂,是作者的寫(xiě)作目的,也是作品的價(jià)值所在。主題的深淺度往往決定著作品價(jià)值的高低,因此,鑒賞小說(shuō)的前提是分析小說(shuō)的主題。關(guān)于小說(shuō)主題的高考設(shè)題方式有三類(lèi):概括、評(píng)價(jià)和探究。對(duì)主題考查方式比較單一的試題往往以概括的形式考查,對(duì)主題從不同角度挖掘的試題,往往以評(píng)價(jià)、探究的形式考查。常見(jiàn)題型有如下幾種:①用自己的話概括作品的主題。②讀了全文后,文章讓你明白了什么道理?③本文對(duì)你有何啟迪?談?wù)勀愕捏w會(huì)。④結(jié)合全文主題,談?wù)勀銓?duì)某一句話(或某一個(gè)問(wèn)題)的理解或看法。要探究小說(shuō)的主題,就要理解小說(shuō)內(nèi)容,然后從以下角度進(jìn)行理解:1.抓標(biāo)題和中心句來(lái)分析主題有的小說(shuō)的標(biāo)題除了表面意思外,還有比喻義、象征義或雙關(guān)義等,往往隱含著小說(shuō)的主旨。有些小說(shuō)的主題直接體現(xiàn)在文中的某個(gè)句子或某段話中,閱讀時(shí)我們可以在文中找出表現(xiàn)主題的句子。中心句一般是抒情議論性語(yǔ)句,往往位于篇首或篇尾,或者是幾個(gè)片段之間的過(guò)渡性語(yǔ)句。如魯迅小說(shuō)《故鄉(xiāng)》,其主題就是結(jié)尾一句話——這正如地上的路;其實(shí)地上本沒(méi)有路,走的人多了,也便成了路。2.從題材中去挖掘主題題材中蘊(yùn)含著主題,因此題材是分析主題的重要材料和依據(jù)。魯迅的小說(shuō)《藥》,寫(xiě)了茶館主人華老栓買(mǎi)人血饅頭為兒子小栓治病的故事,意在揭示封建制度下人民受統(tǒng)治階級(jí)麻痹毒害而愚昧無(wú)知,革命者為了解放民眾獻(xiàn)出生命,民眾不但不理解他,反而吃他的血。這樣,題材的意義就不僅在于揭示民眾的麻木不仁,還說(shuō)明了革命者的悲哀。3.從寫(xiě)作背景尋主題一部作品所反映的主題,總是與作家的身世、生活、思想感情以及他所處的時(shí)代環(huán)境分不開(kāi)的。因此,我們?cè)诶斫庑≌f(shuō)主題時(shí),必須“知人論世”,聯(lián)系作品的時(shí)代背景及典型的環(huán)境描寫(xiě),熟悉人物形象所特有的時(shí)代烙印,把握住人物形象所折射出的時(shí)代特征——達(dá)到揭示小說(shuō)主題的目的。4.通過(guò)人物形象分析主題小說(shuō)塑造人物形象的目的在于揭示社會(huì)矛盾、反映現(xiàn)實(shí)生活,這里的“社會(huì)矛盾”與“現(xiàn)實(shí)生活”就是小說(shuō)反映的主題思想。如《鋼鐵是怎樣煉成的》中保爾·柯察金的形象,就體現(xiàn)著作家對(duì)社會(huì)生活的認(rèn)識(shí)和情感態(tài)度。5.從情節(jié)發(fā)展看主題閱讀小說(shuō),可以從情節(jié)的發(fā)展入手,把握其中的矛盾沖突,并透過(guò)矛盾沖突把握作品主題。6.從語(yǔ)言的情感色彩看主題小說(shuō)的主題,雖然作者極力使它不顯露出來(lái),但作者在行文中總是要對(duì)自己所揭示的矛盾,以及所描述的人物等表現(xiàn)出一定的褒貶傾向。判定作者的這種情感傾向,是理解作品主題時(shí)不可缺少的一環(huán)。7.從整體傾向看主題在小說(shuō)的主題鑒賞這個(gè)問(wèn)題上,有一個(gè)最為根本的原則我們必須記住:整個(gè)作品,包括作品中的每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)和作品里總的氣氛在內(nèi),都是主題的體現(xiàn)。從這個(gè)意義上來(lái)看,我們可以把整個(gè)作品看作表現(xiàn)主題的對(duì)象。因此,我們分析主題時(shí)不能斷章取義。模擬訓(xùn)練(2024·安徽高三聯(lián)考)閱讀下面的文字,完成1~4題。矮

丑

[法]馬塞爾·埃梅到里昂的時(shí)候,巴納布恩的馬戲班舉行盛大演出。三十五歲的矮子丑角照例登臺(tái),表演了他的拿手好戲。他身著彩服,由蛇人攙扶,粉墨登場(chǎng)。那蛇人像一根細(xì)長(zhǎng)的桿子,矮丑仰面望去,看不見(jiàn)他的頂部。兩個(gè)寶貝,一高一矮,高的高得超眾,矮的矮得出奇,觀眾一見(jiàn)便哄堂大笑。蛇人跨一步,矮人就得連走六七步。來(lái)到場(chǎng)子中央站定,蛇人甕聲甕氣地說(shuō):“我有點(diǎn)乏了。”觀眾的笑聲剛落,矮丑就操著女孩一樣的細(xì)嗓門(mén)答道:“好極了,菲弗爾蘭先生,您乏了,我才高興呢?！边@句話又逗得大家笑得直不起腰來(lái),一個(gè)個(gè)捧腹揉胸。他內(nèi)心平靜,從容不迫,享受著觀眾們給予的歡呼和贊賞。他登臺(tái)表演,不像其他演員,從不提心吊膽,也不嗓子眼發(fā)緊。小丑巴塔拉克就不行,他為了吸引觀眾,非得拿出平生本領(lǐng),使盡全身解數(shù)才行,矮丑可用不著這一套。節(jié)目一演完,他跑跑顛顛地退場(chǎng),蛇人一把將他拎起來(lái),滑稽的動(dòng)作又贏得全場(chǎng)一片掌聲。他回到一輛車(chē)上,瑪麗大媽給他脫掉衣裳,服侍他上床睡覺(jué)。從里昂去馬孔的路上,約莫早晨八點(diǎn)鐘的光景,矮丑一覺(jué)醒來(lái),發(fā)起高燒,嚷嚷頭疼得受不了。老瑪麗把手伸進(jìn)被窩,摸摸到底怎么樣。這一摸叫她大吃一驚:小矮人的腳居然頂?shù)酱矙跅U了,可平時(shí)少說(shuō)要差三十厘米呢。眼看著矮丑繼續(xù)長(zhǎng)個(gè)兒,矮丑又疼又怕,連聲叫喚,她在一旁束手無(wú)策。將近九點(diǎn)鐘的時(shí)候,小床已經(jīng)容不下矮丑了。他的個(gè)頭兒在一直長(zhǎng),等他們到達(dá)馬孔城的時(shí)候,他已經(jīng)長(zhǎng)成一個(gè)翩翩少年了。瑪麗大媽急忙把巴納布恩先生請(qǐng)來(lái),班主見(jiàn)此情形,惋惜不迭,低聲勸慰道:“可憐的小伙子,您的飯碗算砸了。當(dāng)初嘛,倒?jié)M是個(gè)角兒的……”巴納布恩先生量量矮丑的身高,好家伙,長(zhǎng)了七十厘米。班主無(wú)法掩飾內(nèi)心的氣惱,說(shuō)道:“實(shí)在派不上用場(chǎng)了。這么個(gè)小伙子,除了身高一米六五,別無(wú)所長(zhǎng),請(qǐng)問(wèn),要他有什么用呢?唉!他若是再長(zhǎng)出一個(gè)腦袋,或者長(zhǎng)出個(gè)大象鼻子,我也不至于這樣為難了。而且,矮丑,今天晚上的節(jié)目還是麻煩事呢,找誰(shuí)來(lái)替您呀?瞧,我還叫您矮丑,其實(shí),應(yīng)該稱(chēng)呼您的名字,瓦朗丹·杜朗東了?！薄芭?我叫瓦朗丹·杜朗東呀?”原先的矮丑問(wèn)道?！拔乙矝](méi)有十分把握……您姓什么,我實(shí)在搞不清楚,反正您的名字叫瓦朗丹沒(méi)錯(cuò)兒?！卑图{布恩先生叮囑瑪麗,千萬(wàn)不能讓這件事泄露出去。班主擔(dān)心這條消息一旦傳開(kāi),會(huì)在馬戲班演員中引起騷亂,這樣就會(huì)誤了演出正事。班主同瑪麗對(duì)好口徑,一致推說(shuō)矮丑病重臥床,不能見(jiàn)人?！八囊律岩呀?jīng)不合身,總不能讓他失了體面。勞駕,瑪麗,到我衣柜里去找找,把那套栗色條紋的灰禮服拿給他。”到了晚上八點(diǎn)鐘,瓦朗丹明白病痛已告結(jié)束。他身高一米七五,儼然成了一個(gè)英俊的青年。老瑪麗左瞧右瞧看不夠,合著手掌,夸他漂亮的小胡子給他那漂亮的小臉蛋增添不少光彩,還夸他肩寬背闊,穿上巴納布恩先生那套禮服,衣裳挺括,人也精神。他感到渾身上下全是勁,周?chē)臇|西全變小了,不值得他動(dòng)手?jǐn)[弄。矮丑頭腦里與想象中的所有概念、所有見(jiàn)解,也都起了同樣的變化;昨天他還覺(jué)得腦子里很充實(shí),現(xiàn)在卻發(fā)覺(jué)不夠用了;每當(dāng)他要開(kāi)口講話時(shí),總像缺了點(diǎn)什么似的。他對(duì)老瑪麗說(shuō)話,讓她驚訝萬(wàn)分,她感嘆道:“瓦朗丹先生,您的智慧比身體長(zhǎng)得還快!”巴納布恩先生總是個(gè)大忙人,開(kāi)場(chǎng)之后,他到這輛車(chē)上照了個(gè)面,乍一見(jiàn)沒(méi)認(rèn)出瓦朗丹,要不是老瑪麗介紹,他還以為是老瑪麗請(qǐng)來(lái)的大夫呢。“多神氣的小伙子!”他說(shuō),“穿上我的衣裳這樣合身。”“巴納布恩先生,您還不知道他現(xiàn)在有多聰明!真叫人難以相信?！崩犀旣愓f(shuō)道。“嗯!老弟呀,您發(fā)生的這種變化,確實(shí)很怪,究竟會(huì)有什么后果,還很難說(shuō)。可這會(huì)兒,您總悶在車(chē)?yán)镆膊皇寝k法,跟我出去透透氣吧。碰見(jiàn)什么人,我就說(shuō)您是我的親戚?！碧热魶](méi)有巴納布恩先生陪著,瓦朗丹準(zhǔn)會(huì)愣頭愣腦,干出些古怪的事兒來(lái)?！吧钫婷腊?”他說(shuō),“昨天晚上,我還沒(méi)有這種體會(huì)。個(gè)子稍微高一點(diǎn)看世界,它就顯得大多啦!……”“這話不錯(cuò),”巴納布恩先生答道,“然而,世界看上去很廣闊,其實(shí)不然,也許用不了多久,您就會(huì)有感受。”二人信步走著,迎頭碰見(jiàn)從車(chē)廂里出來(lái)的蛇人?！靶“嗽趺礃永?”蛇人問(wèn)道。“情況不妙,”巴納布恩先生答道,“大夫剛才來(lái)過(guò),已經(jīng)把他送醫(yī)院了?！鄙呷瞬亮瞬裂蹨I,臨走說(shuō):“他是我最要好的伙伴。他的個(gè)頭那么小,根本就容不下半點(diǎn)壞心眼。先生,他脾氣溫和,為人又厚道。每當(dāng)他把小手放在我的手中,我倆一塊上場(chǎng)時(shí),就別提我有多高興啦!”瓦朗丹聽(tīng)了很受感動(dòng),本想告訴蛇人,他就是小矮人,安然無(wú)恙?？墒撬逻@樣一講,會(huì)貶低自己,承認(rèn)自己過(guò)去是個(gè)殘疾人。他倆走進(jìn)馬戲班,逢人就得解釋一遍,說(shuō)矮丑剛住進(jìn)醫(yī)院,恐怕再難見(jiàn)到他的面了。大家都抹抹眼淚,說(shuō)幾句傷心話,無(wú)不惋惜失去了最好的朋友。盡管巴納布恩先生把他介紹給大家,稱(chēng)他為表弟,可是誰(shuí)都好像沒(méi)看見(jiàn)他這個(gè)人似的。大家全是為了他而這樣悲傷,而他本人卻訕訕地站在一旁,仿佛成了局外人。瓦朗丹見(jiàn)無(wú)人理他,既感到意外,又覺(jué)得掃興,竟怨恨起矮丑在大家心目中還占著那么重要的位置。瓦朗丹沒(méi)有心思再繼續(xù)觀看演出,急著想出去見(jiàn)見(jiàn)世面,便來(lái)到街上。脫離了侏儒的形體以后,他頓覺(jué)有了力量,有了自由,心中慶幸不已,好不得意,逛起大街來(lái),也昂首挺胸,神氣十足。然而好景不長(zhǎng),這種陶醉的心情轉(zhuǎn)瞬間便消逝了,因?yàn)檫^(guò)往行人并沒(méi)有特別注意他。他已經(jīng)成為普通人,但不大理解自己的新處境,還想著從前的情景:馬戲班每到一個(gè)城市演出,蛇人或老瑪麗只要帶他一上街,行人的目光便集中到他的身上?！拔议L(zhǎng)高了,”他嘆道,“可是,卻沒(méi)人理會(huì)。做一個(gè)美男子,如果誰(shuí)都視而不見(jiàn),那又有什么意思呢?這個(gè)世界好像是專(zhuān)門(mén)為矮人創(chuàng)造的?！彼氐桨图{布恩馬戲班,決心當(dāng)一個(gè)名演員。巴納布恩先生念他給馬戲班出過(guò)力,愿意為他負(fù)擔(dān)學(xué)藝的經(jīng)費(fèi)。首先得選擇一種節(jié)目?？罩酗w人與雜技,這兩種無(wú)論哪一種對(duì)他都不合適,因?yàn)橐獙W(xué)這種雜技,不僅要有特殊的天分,而且要求身體柔軟,有彈性,人到成年是學(xué)不到家的。瓦朗丹先跟巴塔拉克學(xué)演小丑;可是,學(xué)了幾個(gè)小時(shí),巴塔拉克就好意勸他說(shuō),他在這方面搞不出名堂來(lái)。瓦朗丹無(wú)可奈何,只好聽(tīng)從巴塔拉克的勸告,改學(xué)其他雜技,也沒(méi)有做出突出的成績(jī)。他無(wú)論學(xué)什么,都相當(dāng)靈巧,可是又超不過(guò)一般水平。連連受挫,弄得瓦朗丹垂頭喪氣,連馬戲演出都不好意思看了。巴納布恩馬戲班到達(dá)巴黎的時(shí)候,瓦朗丹變成正常人已近一個(gè)月了。他這時(shí)已經(jīng)喪失了從事藝術(shù)生涯的一切希望。他這樣孤獨(dú),不免感到厭倦與羞愧。演出開(kāi)始了,馬戲班的大部分伙伴陸續(xù)上場(chǎng)。他們的每一場(chǎng)表演,都使他想起他的失敗?！巴昀?”他嘆道,“我永遠(yuǎn)也上不了場(chǎng)了。巴納布恩馬戲班里,再也沒(méi)有我的位置了。”他默默走到觀眾席上坐下來(lái),暫時(shí)把苦惱置于腦后。周?chē)挠^眾邊看邊議論。瓦朗丹忘記了身份,也從旁插話,評(píng)論起來(lái),他成了觀眾的一員,不假思索地為演員鼓掌。演出結(jié)束,瓦朗丹隨著觀眾的人流到了出口。他再也不憧憬藝術(shù)家的生涯,再也不渴望得到別人的贊賞,反而因?yàn)槌闪耸|蕓眾生中的一分子而覺(jué)得高興。巴納布恩先生望見(jiàn)他坐在觀眾席上,注視著他,散場(chǎng)時(shí)見(jiàn)他混雜在人群中,漸漸遠(yuǎn)去,成了一個(gè)黑點(diǎn),同周?chē)狞c(diǎn)點(diǎn)人影一般無(wú)二。于是,巴納布恩先生對(duì)身旁的羅瓦亞爾先生說(shuō):“對(duì)啦,羅瓦亞爾先生,我還沒(méi)有告訴您呢……矮丑已經(jīng)死了?！?有刪改)1.下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容的理解,不正確的一項(xiàng)是(

)A.矮丑的個(gè)子在一天之內(nèi)從不到一米長(zhǎng)到了一米七五,除了身體變得高大健壯,矮丑在心智上也有了新的發(fā)展。B.馬戲班的人一直稱(chēng)呼瓦朗丹為矮丑,連他自己都不知道自己的姓名,直到他長(zhǎng)高了,班主才開(kāi)始稱(chēng)呼他的名字。C.為了讓瓦朗丹獲得重新認(rèn)識(shí)自我、適應(yīng)新生活的機(jī)會(huì)和時(shí)間,并平靜地離開(kāi)馬戲團(tuán),班主向人謊稱(chēng)矮丑生病了。D.“世界看上去很廣闊,其實(shí)不然”,世界很大,但一個(gè)人想融入其中卻很難,瓦朗丹后來(lái)的經(jīng)歷也驗(yàn)證了這句話。C解析

C項(xiàng)說(shuō)法錯(cuò)誤,班主的目的分析錯(cuò)誤,班主向人謊稱(chēng)矮丑生病了,其目的是避免在馬戲班演員中引起騷亂,耽誤演出。2.下列對(duì)文本藝術(shù)特色的分析鑒賞,不正確的一項(xiàng)是(

)A.本文與《變形記》都采用了變形的手法,主人公矮丑和格里高爾的身體都發(fā)生了變形,但變形之后,兩人的遭遇卻大相徑庭。B.瓦朗丹對(duì)過(guò)去的身份存在著矛盾的態(tài)度,他以過(guò)去的殘疾為羞,但又懷念過(guò)去受人矚目的待遇,這種矛盾推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展。C.老瑪麗悉心照顧瓦朗丹,班主為他學(xué)藝承擔(dān)經(jīng)費(fèi),蛇人為矮丑傷心,本文通過(guò)對(duì)這些次要人物言行的描繪,表現(xiàn)出他們善良的一面。D.本文把瓦朗丹置于流動(dòng)的環(huán)境之中,從里昂、馬孔到巴黎,他最終舍棄了熟悉的馬戲團(tuán),而走向陌生的環(huán)境,顯示出他更向往新世界的態(tài)度。D解析

D項(xiàng)中“顯示出他更向往新世界的態(tài)度”錯(cuò)誤,瓦朗丹經(jīng)過(guò)努力,發(fā)現(xiàn)難以回到熟悉的環(huán)境,最終走向了陌生的環(huán)境