中等職業(yè)學(xué)校公共基礎(chǔ)課程《中國近代美術(shù)》教學(xué)課件

四、中國近現(xiàn)代美術(shù)第二單元基礎(chǔ)模塊基礎(chǔ)模塊---第二單元

第4課

中國近代美術(shù)賞名作名稱：壽桃圖?作者：吳昌碩?類別：紙本設(shè)色年代：1924年現(xiàn)藏位置：中國美術(shù)館賞名作名稱：屏開金孔雀作者：任伯年類別：紙本設(shè)色年代：1877年現(xiàn)藏位置：中國美術(shù)館一、傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新

鴉片戰(zhàn)爭后，中國國門被西方列強的堅船利炮打開。在急劇變革、動蕩的社會形勢下，傳統(tǒng)文人的思想觀念和社會地位發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)變。他們不再以依附皇權(quán)及科舉仕途作為人生道路的唯一選擇，許多人“生計仗筆墨”，走上職業(yè)畫家的道路，如“海派”的吳昌碩、任伯年等。他們將詩、書、畫、印相結(jié)合，堅持了文人畫的筆墨格調(diào)，同時兼容大眾生活情感及審美意識。

吳昌碩把書法、篆刻的行筆、章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風(fēng)。他所作花卉木石，筆力老辣，布局新穎，用色濃麗。任伯年融諸家之法，重視寫生。他的人物畫往往寥寥數(shù)筆就能寫出人物神態(tài)，畫面格調(diào)清新自然。基礎(chǔ)模塊---第二單元

第4課

中國近代美術(shù)基礎(chǔ)模塊---第二單元

第4課

中國近代美術(shù)賞名作名稱：棲霞山居作者：黃賓虹類別：紙本設(shè)色年代：1953年現(xiàn)藏位置：中國美術(shù)館賞名作名稱：蛙聲十里出山泉作者：齊白石類別：紙本水墨年代：1951年現(xiàn)藏位置：中國現(xiàn)代文學(xué)館

黃賓虹和齊白石則繼承了傳統(tǒng)筆墨的精髓，師法自然的同時大膽借鑒各類藝術(shù)形式，形成了獨特的個人藝術(shù)風(fēng)格。

黃賓虹早年臨古求法，積淀了深厚的筆墨功力。此外，他師法自然，游歷名山大川，他的山水畫具有“黑、密、厚、重”的特點。

齊白石從民間匠人起步，進(jìn)入文人畫的殿堂。他的繪畫融合了文人畫的筆墨精華與民間美術(shù)的鮮活氣息，具有雅俗共賞的藝術(shù)格調(diào)及審美趣味?；A(chǔ)模塊---第二單元

第4課

中國近代美術(shù)賞名作名稱：畫家馮鋼百作者：李鐵夫類別：布面油畫年代：1934年現(xiàn)藏位置：廣州美術(shù)學(xué)院

20世紀(jì)，中國美術(shù)一方面繼承本民族的美術(shù)傳統(tǒng)，另一方面受到西方美術(shù)的巨大影響和沖擊。五四新文化運動前后，許多青年留學(xué)歐美、日本，主動學(xué)習(xí)和借鑒西方美術(shù)的觀念和方法。

李鐵夫是留學(xué)歐美的先驅(qū)者之一，也是20世紀(jì)早期中國油畫重要的開拓者。他曾創(chuàng)作《音樂家》《畫家馮鋼百》等作品，油畫技巧純熟，藝術(shù)造詣精深?；A(chǔ)模塊---第二單元

第4課

中國近代美術(shù)賞名作名稱：李印泉先生像（局部）作者：徐悲鴻類別：紙本設(shè)色年代：1943年現(xiàn)藏位置：徐悲鴻紀(jì)念館

在中西美術(shù)交融碰撞的時代，一些藝術(shù)家選擇了不同的美術(shù)道路，繼承和革新中國畫的傳統(tǒng)。徐悲鴻提倡“中國畫改良論”，主張以西方寫實繪畫改良中國畫。林風(fēng)眠主張中西藝術(shù)的融合，提出“介紹西洋藝術(shù)，整理中國藝術(shù)，調(diào)和中西藝術(shù)，創(chuàng)造時代藝術(shù)”。徐悲鴻和林風(fēng)眠的美術(shù)實踐豐富了中國畫的表現(xiàn)方法，開拓了中國畫的創(chuàng)新道路。賞名作名稱：水上魚鷹作者：林風(fēng)眠類別：紙本水墨年代：1961年現(xiàn)藏位置：中國美術(shù)館基礎(chǔ)模塊---第二單元

第4課

中國近代美術(shù)賞名作名稱：臨摹吉祥天女圖軸作者：張大千類別：紙本設(shè)色年代：1941年現(xiàn)藏位置：四川博物院

張大千、潘天壽等畫家從中國傳統(tǒng)文化中挖掘藝術(shù)養(yǎng)料，推動中國美術(shù)進(jìn)一步發(fā)展。

張大千對敦煌美術(shù)情有獨鐘，他歷時近三年在敦煌石窟臨習(xí)壁畫、裝飾圖案等，探究中國繪畫的歷史根源。他主張從中國美術(shù)的內(nèi)部探索中國畫變革創(chuàng)新的道路。

潘天壽堅守中國文化立場，強調(diào)中西繪畫各有所長，各有自己的藝術(shù)高峰，中西藝術(shù)應(yīng)拉開距離，保持各自的藝術(shù)特色。他認(rèn)為，無論是中國畫引進(jìn)西畫的技法，或者是西畫引進(jìn)中國畫的技法，目的都是增加各自的高度。賞名作名稱：靈巖澗一角作者：潘天壽類別：紙本設(shè)色年代：1955年現(xiàn)藏位置：中國美術(shù)館品文化

敦煌莫高窟是一座中國美術(shù)的寶庫，歷代的壁畫、彩塑及裝飾圖案對于推動中國美術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了不可估量的作用?；A(chǔ)模塊---第二單元

第4課

中國近代美術(shù)賞名作名稱：?待細(xì)把江山圖畫作者：?傅抱石類別：?紙本設(shè)色年代：?1961年現(xiàn)藏位置：中國美術(shù)館

在中國山水畫創(chuàng)作方面，傅抱石、李可染等人繼承了中國畫的筆墨精髓，同時又不拘于筆墨的程式，將新的生活感受，以及西方繪畫的光影、明暗等造型觀念和方法融入中國畫創(chuàng)作中。

在中國花鳥畫創(chuàng)作方面，以陳之佛、于非闇為代表的工筆畫創(chuàng)作，繼承了傳統(tǒng)宮廷院體畫格律，工謹(jǐn)明麗，生趣盎然，為中國現(xiàn)代工筆花鳥畫的復(fù)興作出了重要貢獻(xiàn)。賞名作名稱：萬山紅遍作者：李可染類別：紙本設(shè)色年代：1965年現(xiàn)藏位置：北京畫院賞名作名稱：玉蘭黃鸝作者：于非闇類別：紙本設(shè)色年代：1956年現(xiàn)藏位置：中國美術(shù)館

在繼承中國畫傳統(tǒng)的杰出畫家中，你對哪位畫家的作品最感興趣？請分析這位畫家繪畫創(chuàng)作的特點。思考與練習(xí)二、反映社會變革的美術(shù)

“文以載道”的社會審美觀是中國自古以來的傳統(tǒng)。美術(shù)參與社會變革，發(fā)揮美術(shù)的社會功能，是20世紀(jì)中國現(xiàn)代美術(shù)的突出特征之一：一方面，藝術(shù)家積極參與社會革命運動，以美術(shù)為武器，宣傳鼓舞民族自強與獨立；另一方面，藝術(shù)家用創(chuàng)作表現(xiàn)新社會的建設(shè)成就，用美術(shù)再現(xiàn)社會生活的發(fā)展與變化，表達(dá)社會進(jìn)步激發(fā)的審美情感。

在魯迅的積極倡導(dǎo)和推動下，20世紀(jì)30年代興起了新興木刻藝術(shù)運動。受西方版畫的影響，新興木刻由傳統(tǒng)木刻的“復(fù)制”向“創(chuàng)作”功能轉(zhuǎn)變，并緊跟中國社會現(xiàn)實，成為中國革命時期有效的藝術(shù)武器之一。藝術(shù)家用木刻表現(xiàn)中國人民遭受的苦難，以及奮起抗?fàn)幍膮群?，在民族救亡和民主建設(shè)中發(fā)揮出積極的宣傳、鼓舞和教育作用?；A(chǔ)模塊---第二單元

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中國近代美術(shù)基礎(chǔ)模塊---第二單元

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中國近代美術(shù)賞名作名稱：到前線去作者：胡一川類別：黑白木刻年代：1932年現(xiàn)藏位置：中國美術(shù)館

除木刻外，許多藝術(shù)家還用各種方式再現(xiàn)中國人民曾經(jīng)的苦難和斗爭，描繪中國革命歷史的壯闊畫卷。賞名作名稱：流民圖（局部）作者：蔣兆和類別：紙本設(shè)色年代：1943年現(xiàn)藏位置：中國美術(shù)館基礎(chǔ)模塊---第二單元

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中國近代美術(shù)賞名作名稱：開國大典作者：董希文類別：布面油畫年代：原作作于1953年現(xiàn)藏位置：中國國家博物館

1949年，中華人民共和國成立，美術(shù)創(chuàng)作也由此邁入了全新的發(fā)展階段。

新氣象、新生活為藝術(shù)家提供了豐富的創(chuàng)作素材，用繪畫和雕塑反映社會生活變化和國家建設(shè)成就，成為藝術(shù)家的責(zé)任。通俗的形式、明朗的格調(diào)，以及藝術(shù)性和思想性的結(jié)合，成為新中國成立以來社會生活題材類美術(shù)創(chuàng)作的重要特征賞名作名稱：初踏黃金路作者：李煥民類別：套色版畫年代：1963年現(xiàn)藏位置：中國美術(shù)館評審美

《開國大典》構(gòu)思宏偉，氣度非凡，表現(xiàn)了新中國成立這一重大歷史事件。在畫中，作者吸收敦煌壁畫的用色方法，以對比且調(diào)和的色彩表現(xiàn)出富麗堂皇、風(fēng)和日麗的畫面氣氛。毛澤東在觀賞這幅作品時，盛贊“是大國，是中國”。

想一想美術(shù)作品能夠發(fā)揮哪些社會功能，你如何理解中國美術(shù)“文以載道”的傳統(tǒng)。思考與練習(xí)三、多樣化的藝術(shù)探索

改革開放以來，經(jīng)濟(jì)繁榮和思想解放為藝術(shù)家提供了更多的探索空間。藝術(shù)家既立足本民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)，又放眼世界，大膽吸收和借鑒外國美術(shù)的有益經(jīng)驗，進(jìn)一步挖掘人性的真善美。藝術(shù)思潮活躍、題材豐富、表現(xiàn)方式和風(fēng)格多樣，成為改革開放以來美術(shù)創(chuàng)作的重要特點?；A(chǔ)模塊---第二單元

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中國近代美術(shù)基礎(chǔ)模塊---第二單元

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中國近代美術(shù)賞名作名稱：父親作者：羅中立類別：布面油畫年代：1980年現(xiàn)藏位置：中國美術(shù)館評審美

畫家以巨大的尺幅描繪了一位老農(nóng)民的頭像。老人枯黑的臉上布滿了車轍似的皺紋，眉宇間透出懇切又略帶迷茫的神情。在改革開放初期思想解放的大背景下，作品體現(xiàn)出濃濃的人文關(guān)懷。賞名作名稱：塔吉克新娘作者：靳尚誼類別：布面油畫年代：1983年現(xiàn)藏位置：中國美術(shù)館基礎(chǔ)模塊---第二單元

第4課

中國近代美術(shù)

以一幅美術(shù)作品為例，談一談美術(shù)和社會生活的關(guān)系以及藝術(shù)家為什么要有社會責(zé)任感。思考與練習(xí)賞名作名稱：春風(fēng)已經(jīng)蘇醒作者：何多苓類別：布面油畫年代：1981年現(xiàn)藏位置：中國美術(shù)館基礎(chǔ)模塊---第二單元

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中國近代美術(shù)賞名作名稱：春雪作者：吳冠中類別：紙本設(shè)色年代：1983年現(xiàn)藏位置：中國美術(shù)館

走在美術(shù)界思想解放前列的藝術(shù)家吳冠中是繪畫“形式美”和“抽象美”的倡導(dǎo)者和實踐者。他認(rèn)為形式美是可以分析、解剖的，主張研究形式美的科學(xué)性，“要用它來總結(jié)我們的傳統(tǒng)，豐富、發(fā)展我們的傳統(tǒng)”。中國社會的城市化進(jìn)程，推動了公共藝術(shù)的發(fā)展。廣場、公園、火車站、機(jī)場等城市公共空間中的壁畫、雕塑，具有美化環(huán)境、陶冶情操的功能?；A(chǔ)模塊---第二單元

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中國近代美術(shù)賞名作名稱：森林之歌（局部）作者：祝大年類別：紙本設(shè)色年代：1979年收藏單位：清華大學(xué)藝術(shù)博物館

中國畫的繼承與創(chuàng)新繼續(xù)走向深入，藝術(shù)家對傳統(tǒng)的認(rèn)識由文人畫延伸至古代工匠創(chuàng)造的裝飾性藝術(shù)。祝大年吸收了中國古代壁畫的形式語言，并堅持以寫生的方式取法自然。他描繪的清澈旖旎的自然景象，既是宇宙萬物的寫照，也體現(xiàn)出他對崇高審美境界的向往。賞名作名稱：哪吒鬧海（局部）作者：張仃類別：壁畫年代：1979年位置：首都機(jī)場

中國社會的城市化進(jìn)程，推動了公共藝術(shù)的發(fā)展。廣場、公園、火車站、機(jī)場等城市公共空間中的壁畫、雕塑，具有美化環(huán)境、陶冶情操的功能?；A(chǔ)模塊---第二單元

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中國近代美術(shù)賞名作名稱：永遠(yuǎn)盛開的紫荊花作者：常沙娜主創(chuàng)材料：銅年代：1997年位置：中國香港

公共藝術(shù)創(chuàng)作，除了創(chuàng)作才能，還要求藝術(shù)家有綜合性的環(huán)境空間意識，作品要與特定的環(huán)境空間相適應(yīng)。很多重要的公共藝術(shù)作品，已成為城市景觀的標(biāo)志、城市文化與精神的象征。基礎(chǔ)模塊---第二單元

第4課

中國近代美術(shù)賞名作名稱：地書（局部）作者：徐冰年代：2012年

許多博物館都建有數(shù)字博物館或官方網(wǎng)站。請查閱相關(guān)資料，網(wǎng)上參觀一座博物館，尋找其中的近現(xiàn)代美術(shù)作品，并思考在跨學(xué)科、跨媒介的藝發(fā)展背景之下，今后的美術(shù)創(chuàng)作還可能呈現(xiàn)出怎樣的面貌，并與同學(xué)們交流。有條件的同學(xué)也可以實地參觀調(diào)研。思考與練習(xí)

當(dāng)今，以信息技術(shù)為核心的新一輪科技革命有力推動了社會的發(fā)展，人們的生活方式與審美意識也在發(fā)生變