三體名著讀后感高二作文

三體名著讀后感高二作文三體名著讀后感高二作文1

翻開第一本《三體》，我細(xì)細(xì)掃瞄著每一行文字。遙遠(yuǎn)的三體星球上，有三顆火熱的太陽。太陽們雜亂無章地運(yùn)行著，三體上的外星人企圖計(jì)量太陽們運(yùn)行的規(guī)律，卻全是徒勞。他們發(fā)覺了這一點(diǎn)后，就開頭不停地查找機(jī)會(huì)，企圖逃離三體……我目不轉(zhuǎn)睛地閱讀。每一個(gè)情節(jié)的轉(zhuǎn)折，都讓我如癡如醉。啊，我真想進(jìn)入書中世界，親身體驗(yàn)這一切呀!

突然，一根細(xì)而黑的木杖從天而降，正好砸在我的身上。我猝不及防，“啊”地大叫起來。從天空中傳來一個(gè)悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的聲音：“小伴侶，不要怕。這是藍(lán)天賜給你的一根魔杖。有了它，你只需念咒語“嘛哩嘛哩轟”，就能實(shí)現(xiàn)進(jìn)入書中的愿望了!”

這么神?!我將信將疑地將魔杖放在書頁上，說：“嘛哩嘛哩轟……”話音剛落，我就身不由己地被一股巨大的引力吸了過去，滑進(jìn)了書中世界。

我來到了一個(gè)神奇的蠻荒之地。說它是蠻荒之地，是由于我在這兒只能觀察干裂的地縫。沒有樹，沒有草，更別提水了。天空是血一般的紅色，詭異而死氣沉沉，像是地獄的窗戶。不出一分鐘，我就很快地熟悉到，我滑到了書中世界的三體星球上。

遠(yuǎn)處消失了一座高大的金字塔，幾個(gè)人影在金字塔前拂過。我加快步伐，向這唯一有人煙的地方走去。

金字塔的里面是一個(gè)寬大的大廳，里面聚著幾個(gè)三體人，看樣子是在開會(huì)。他們的長(zhǎng)相非常奇怪，身上布滿了密密麻麻的小觸角。

我進(jìn)去時(shí)，會(huì)議已經(jīng)進(jìn)行了一半。突然，一個(gè)三體人站起來說：“元首，放棄吧!太陽的運(yùn)行規(guī)律是不行測(cè)的，我通過計(jì)算，證明圍繞三體星球的太陽不止一顆，有三顆!”

元首冷冷地說：“這是星際會(huì)議，容不得你胡扯?！彼砂桶偷匦α诵ΓB續(xù)說：“必需讓你這種胡言亂語的人從社會(huì)上消逝?！?/p>

他一聲令下，幾個(gè)三體武士一擁而上，想將那人強(qiáng)制脫水，然后燒掉。突然，金字塔的內(nèi)壁像是受到了高溫的灼烤，慢慢變了形，開頭漸漸地熔化，上上下下地晃動(dòng)著。金字塔“轟”地一聲倒了下去，大家的四周是一望無際的烈焰。天上有三個(gè)紅點(diǎn)，緩緩地旋轉(zhuǎn)著，像是在吟唱著“死亡之歌”。全部人都恐驚地瞪大了眼睛，迎接這可怕的世界末日……

“三日凌空!”我剛喊出聲，就發(fā)覺自己竟然緩緩升到了半空中!一陣白霧飄過來，我發(fā)覺自己什么也看不見了。等到云破天開，白霧散去，地面上又換了幅景象。

全部的人都變成了“快進(jìn)”模式。我觀察三體文明在艱苦條件下飛速地毀滅與重生;我觀察他們那氣概磅礴的人列計(jì)算機(jī);我觀察他們浩大的星際飛船;我甚至觀察了年輕的葉文潔，她在失去父親的仇恨下，毫不遲疑地按下了“放射”鍵……

我來到了《三體》中人類的末日。更強(qiáng)大的文明的介入使得整個(gè)太陽系變成了一幅二維巨畫。我飄浮于虛無之中，俯下身來觀賞這幅巨畫。曾經(jīng)那么遙遠(yuǎn)的宇宙，現(xiàn)在近距離地在我的腳下平綻開，始終延綿到宇宙的終點(diǎn)。近近的，仿佛一伸手就能摸到。我看過精細(xì)的《清明上河圖》，也觀賞過神奇的《蒙娜麗莎》，但沒有哪幅世界名畫，能帶給我如此大的震撼!我觀察了火星、木星、土星、水星、天王星、海王星、太陽、還有地球，這從前人類的漂亮家園，悄悄地注視著我——一個(gè)不屬于書中世界的小女孩，像是在對(duì)我微笑……

“嘿!嘿!妞，吃晚飯啦!醒醒，快醒醒!”我被爸爸的叫賣?????聲驚醒了，兩手還緊緊抱著《三體》。

莫非，剛才真的只是一個(gè)夢(mèng)?我拖著沉重的步伐去衛(wèi)生間洗手。我真盼望剛才發(fā)生的不是夢(mèng)，而是現(xiàn)實(shí)啊!我又開頭想入非非了……

三體名著讀后感高二作文2

聽說這部奇書許多次了，始終沒有真正去閱讀，某日聽了一個(gè)關(guān)于中國(guó)為什么沒有科幻電影的講座，其中提到《三體》在國(guó)內(nèi)科幻小說界的地位，也提到該書的精彩之處，但演講者認(rèn)為該書還是不適合拍成電影，由于其故事鋪墊太長(zhǎng)，人物眾多，劇情簡(jiǎn)單，短短兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)很難把故事講清晰。這么一說我到來了愛好了，下決心拜讀一下這部神作。

想到哪就說哪兒吧，先說我最敏感的一個(gè)詞(和我所學(xué)專業(yè)有關(guān))思想鋼印，聽上去就布滿硬度的一個(gè)詞，在《三體》其次部，這個(gè)詞是面壁者(面壁者是人類發(fā)覺三體危機(jī)時(shí)，通過分析三體世界生物不會(huì)哄騙、不會(huì)偽裝和演示的特性，為了逃脫三體世界的監(jiān)控，以尋求能夠戰(zhàn)勝三體的途徑所選擇的人，面壁者擁有許多自由，有強(qiáng)大的調(diào)配資源的力量，但不需要向外界解釋，以表象哄騙三體世界，真實(shí)意圖是戰(zhàn)勝三體。)希恩斯創(chuàng)造的，更準(zhǔn)確的說，這是一項(xiàng)技術(shù)，一項(xiàng)企圖掌握人類思維的技術(shù)。作為面壁者的希恩斯，假裝要為人類打上對(duì)于將來與三體世界的戰(zhàn)斗布滿信念的思想鋼印，造就一支擁有必勝信念的太空軍，當(dāng)時(shí)的狀況來看，人類對(duì)于將來的星際戰(zhàn)斗缺乏信念，敵人太強(qiáng)大了?？吹竭@兒時(shí)我不禁微微一笑，這不就是我們思想政治教育專業(yè)要干的活么?尤其在戰(zhàn)斗年月，這個(gè)職業(yè)肯定是必要的。

當(dāng)希恩斯在聯(lián)合國(guó)大會(huì)上提出思想鋼印的想法時(shí)，曾遭到大家的反對(duì)，是希恩斯是這樣反對(duì)的：“怎么一提到思想掌握，大家都這樣敏感?其實(shí)就是在現(xiàn)代社會(huì)，思想掌握不是始終在發(fā)生嗎，從商業(yè)廣告到好萊塢文化，都在掌握著思想”，在希恩斯對(duì)于人類危機(jī)的迫切性的分析下，聯(lián)合國(guó)同意了他的思想鋼印方案，只不過對(duì)這項(xiàng)方案的實(shí)施范圍和過程進(jìn)行了嚴(yán)格的限制。

然而當(dāng)希恩斯關(guān)于思想鋼印的驚天大隱秘被破壁者(破壁者是來自三體世界的特地破除和揭穿面壁者方案的人)揭穿之后，

人們才發(fā)覺所謂的信念都是假象，希恩斯本人是一個(gè)十足的逃亡留意者，他對(duì)將來根本就缺乏信念，所以他給人們打上的思想鋼印看上去是使其獲得信念，實(shí)質(zhì)則相反，只是這種失敗主義的逃亡心情不會(huì)立馬表現(xiàn)出來。

“思想鋼印”的奇妙設(shè)計(jì)，讓我對(duì)于文學(xué)作品的好感大大加深了，這正是哲學(xué)本身所缺乏的。很多的理論很多的論證，通過故事性的敘述竟然表現(xiàn)的如此淋漓盡致，而且給人許多空間，更加奇妙的在于，文學(xué)作品中的人物可以表達(dá)任何一種觀點(diǎn)，由于人物的豐滿，這些觀點(diǎn)也會(huì)顯得真實(shí)。希恩斯對(duì)現(xiàn)實(shí)中的思想掌握那一段，何嘗不是文化工業(yè)批判理論的表達(dá)，純粹的理論本身有深度，而這樣文學(xué)化的表達(dá)有厚度，這種厚度來自于一種可理解或者可想象的情景。這是文學(xué)創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)，亦是其薄弱之處。理論更多需要讀者自己去挖掘，而不會(huì)明顯的呈現(xiàn)，深者見之深，淺者視之淺。雖然劉慈欣在人物刻畫也語言美麗程度上的確不那么精彩，但科幻小說的性質(zhì)本身對(duì)這二者就沒有太高的要求。

在這里所描述的思想鋼印必定有很深的哲學(xué)意味，首先涉及的確定是自由問題。對(duì)于聯(lián)合國(guó)大會(huì)上其他學(xué)者的質(zhì)疑，是對(duì)由于思想自由的捍衛(wèi)，希恩斯給消失代思想掌握的例子，但并沒有勸說大家，真正觸動(dòng)每一個(gè)人神經(jīng)的，是生命受到的威逼，也就是生與死的問題。大家心里基本上達(dá)成了這樣的共識(shí)：生命是第一位的，只要能生存下來，思想不自由點(diǎn)也就算了。所以這里根本上還是生存問題，其實(shí)三體其次部通篇都在講生存問題，為了生存，許多原則都可以臨時(shí)放棄，只遵循一條生存原則。

然而諷刺的是，冒著思想掌握的危急而進(jìn)行的思想鋼印，輸入人腦的不是必勝的信念，卻是依據(jù)希恩斯――這個(gè)思想鋼印的制造者――的主觀意愿來制定的。多么奇妙的包裝，掩蓋住了他真實(shí)的內(nèi)心世界。這又契合了文化工業(yè)批判理論中對(duì)文化工業(yè)的一個(gè)重要描述――虛偽性。全部的表現(xiàn)都是在為你服務(wù)，為你著想，但事實(shí)上背后卻藏污納垢，不知有多少欺世瞞眾的目的。就像現(xiàn)在的大眾文化，美國(guó)好萊塢，全都是國(guó)家意志的表達(dá)，全都是美國(guó)人挽救世界的張揚(yáng)，劇情再離奇最終都不免俗套。

更可怕的是，即便明眼人拆穿了文化工業(yè)的虛偽性，總有人會(huì)站出來說：這一切都是為了你好。好一個(gè)為了你好，如此一來，全部哄騙和虛偽都可以打折這個(gè)旗號(hào)大行其道，由于我的動(dòng)身點(diǎn)是好的，我的目的是善的，可笑至極。

三體名著讀后感高二作文3

我們的世界是豐富多彩的，而三體人的世界是怎樣的呢?讓我們一起走進(jìn)《三體》的世界。

三體人的世界有“亂紀(jì)元”，也有“恒紀(jì)元”。亂紀(jì)元的時(shí)候，他們會(huì)縮水，由國(guó)王的手下收起來，體現(xiàn)出他們的團(tuán)結(jié)。恒紀(jì)元時(shí)他們被充水，重新活了過來，體現(xiàn)出他們的和諧進(jìn)展。三體人派出智子后，通過智子的觀看，拍了很多部關(guān)于人類的電影。在人類與三體人將要滅亡的時(shí)候，三體人還是向人類伸出了救援之手，化敵為友，說明他們寬宏大量，有包涵心。

相比起三體世界，人類真是差遠(yuǎn)了!當(dāng)人與人之間發(fā)生沖突時(shí)，但凡有一點(diǎn)包涵心，都不會(huì)發(fā)生沖突。國(guó)與國(guó)之間也是一樣，寬容一點(diǎn)就可以和平共處。三體人的世界就是人類的榜樣。

在這本書里，從主線來看，三體人是侵略者，但從深處來看，人類才是侵略者，人類利用“引力波天線”來威逼三體，三體人沒方法，入侵了地球。

三體人，應(yīng)當(dāng)作為人類的進(jìn)展方向，向和平、和諧、有愛的方向進(jìn)展，三體人的世界就是我們的榜樣。

子涵告知我，自己已經(jīng)完成《三體》的閱讀，我有驚異，由于《三體》字?jǐn)?shù)真的不少;更多的是替他快樂。假期某一段時(shí)間，能靜下心來讀讀書，是一種幸福。我問他，可不行以寫篇小文發(fā)給我，他爽快應(yīng)允，很快地發(fā)送這篇精悍的小文。特在新年第一期推送，盼望有愛好的孩子可以像子涵一樣，開頭自己的《三體》之旅，也盼望你們能彼此溝通這本書的閱讀感受!這部獲得雨果獎(jiǎng)的科幻小說，魅力究竟在哪里呢?

三體名著讀后感高二作文4

從福爾摩斯到東野圭吾，偵探小說里面有驚險(xiǎn)、有人性、有哲理、還有溫情……去年，了解劉欣慈的《三體》系列，一口氣買一套和電影同名的《流浪地球》，從偵探向科幻進(jìn)發(fā)。

讀完《三體》系列，只是整個(gè)吞棗，從文學(xué)體裁上來說，《三體》只能是一部科幻作品，但是從內(nèi)涵上看，它并不單單是一部小說。它其中包含了大量的物理方面的科學(xué)學(xué)問，以及計(jì)算機(jī)科學(xué)技術(shù)，此外還有對(duì)人性的社會(huì)學(xué)分析和哲學(xué)的思索，從人類社會(huì)的表現(xiàn)推出宇宙中的黑暗森林理論。葉文潔的故事表示著對(duì)人類社會(huì)的無望，汪淼則代表著對(duì)將來的無望，而三體文明代表的是對(duì)整個(gè)生命形態(tài)的無望。在那里，生存的目的只為了生存，沒有歡快、沒有哀痛、沒有幸福也沒有苦痛，剩下的只有無垠的冷漠和機(jī)械零件般的生活。這樣冰冷的世界給人的無望感是恐怖至極的，由于真正的恐怖并不是一個(gè)面目奇丑的怪物突然消失在你眼前，真正的恐怖是你的思想被領(lǐng)入一個(gè)完全黑暗生疏，沒有出路的死亡絕域。這個(gè)死域就是三體世界。三體世界真的就像那一抹白云后的無限藍(lán)天，只要細(xì)心琢磨，其蘊(yùn)含的質(zhì)量將遠(yuǎn)超出你的想象。

再看現(xiàn)在的新冠狀病毒的疫情，成都地震，澳洲的大火……每一個(gè)都是大自然給我們?nèi)祟惖木?，我們不?yīng)當(dāng)過度的開發(fā)破壞。

三體名著讀后感高二作文5

科幻小說《三體》對(duì)于“三體禮貌”世界的描述基本放在文章結(jié)尾部分，這部分?jǐn)⑹龅幂^少卻緊扣主題;探討得更多的是人類世界的現(xiàn)實(shí)生活逆境。貫穿整個(gè)文章的兩條主線：一是現(xiàn)實(shí)生活與過去經(jīng)受的交織，二是三體嬉戲所虛擬的禮貌演進(jìn)史。

現(xiàn)實(shí)與虛擬的敘事交替，讓讀者更能體會(huì)人類禮貌進(jìn)展至今所面臨的諸種逆境。聯(lián)系到葉文潔及其父在患病的非人待遇，以及地球三體組織的構(gòu)成與進(jìn)展，細(xì)心的讀者才會(huì)發(fā)覺真正想探討的問題，其實(shí)關(guān)乎“人性”。這個(gè)問題如此古老，以致至今還懸而未決。

而在“三體嬉戲”所虛擬的禮貌演進(jìn)史部分，試圖整合東西方文化的精髓來嘗試挽救岌岌可危的人類禮貌，卻無甚成效。技術(shù)層面的救贖也不是最終的解決之道，更大的問題還是在于人類自身。

此外，企圖借助地外禮貌力氣來解救人類當(dāng)前的逆境可是是種稚嫩的想法，最終的結(jié)局卻是三體禮貌試圖侵占地球作為其禮貌擺脫逆境的物質(zhì)載體。在小說結(jié)尾，三體禮貌已向地球上的人類發(fā)起攻擊，可是這要等到四個(gè)半世紀(jì)(地