杜可風(fēng)攝影中的表現(xiàn)主義風(fēng)格呈現(xiàn)

第第頁(yè)杜可風(fēng)攝影中的表現(xiàn)主義風(fēng)格呈現(xiàn)摘要本文分析了電影攝影師杜可風(fēng)的攝影美學(xué)與風(fēng)格。通過(guò)對(duì)其作品進(jìn)行深入研究和分析，揭示了杜可風(fēng)在光和色彩運(yùn)用上的藝術(shù)表現(xiàn)。他獨(dú)特的光影處理技巧，不僅突出了畫面的層次感和立體感，還為影片賦予了獨(dú)特的情緒和氛圍。在運(yùn)動(dòng)鏡頭下的影像風(fēng)格方面，杜可風(fēng)善于運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)情感，通過(guò)鏡頭的動(dòng)態(tài)變化和運(yùn)動(dòng)軌跡，使觀眾更加身臨其境地感受到故事情節(jié)的發(fā)展。在構(gòu)圖與景別的視覺(jué)韻律方面，杜可風(fēng)注重畫面的整體布局和結(jié)構(gòu)，通過(guò)精心設(shè)計(jì)的構(gòu)圖和景別搭配，呈現(xiàn)出視覺(jué)上的和諧與美感。通過(guò)對(duì)杜可風(fēng)的攝影作品進(jìn)行系統(tǒng)分析，揭示了他獨(dú)特的攝影美學(xué)和風(fēng)格，為電影攝影領(lǐng)域的發(fā)展提供了有益的借鑒。關(guān)鍵詞：電影攝影師；杜可風(fēng)；風(fēng)格；處理技巧；構(gòu)圖

一光和色彩呈現(xiàn)的表現(xiàn)主義風(fēng)格（一）光影疏離的迷魅影像杜可風(fēng)作為電影攝影師，以其獨(dú)特的攝影美學(xué)和風(fēng)格在電影界享有盛譽(yù)。在他的作品中，光影的疏離呈現(xiàn)出一種迷魅的影像效果，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)充滿藝術(shù)感和思想深度的世界。通過(guò)對(duì)杜可風(fēng)作品中光影疏離的表現(xiàn)進(jìn)行深入解析，我們可以更好地理解他的攝影藝術(shù)。杜可風(fēng)在光線運(yùn)用上具有獨(dú)特的迷人之處。他不僅對(duì)光線有著宗教般的迷戀，而且善于通過(guò)光線來(lái)表達(dá)時(shí)間、空間和人物的情緒。在他的作品中，光線并非僅是照亮畫面的工具，更多的是成為情感和故事的表達(dá)方式。通過(guò)精心的光影設(shè)計(jì)，杜可風(fēng)創(chuàng)造出一種獨(dú)特的氛圍和情緒，使得觀眾在觀影過(guò)程中能夠深入體驗(yàn)到影像背后的情感張力。杜可風(fēng)善于運(yùn)用疏離的光影效果來(lái)突出畫面的層次感和立體感。在他的攝影作品中，光影的疏離不僅賦予畫面以神秘感和迷幻感，還能夠使得畫面更具有質(zhì)感和深度。通過(guò)對(duì)光線的精準(zhǔn)控制和運(yùn)用，杜可風(fēng)打造出具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的影像，使得觀眾仿佛置身于畫面之中，身臨其境地感受到故事情節(jié)的發(fā)展。在構(gòu)圖和景別的視覺(jué)韻律方面，杜可風(fēng)同樣注重整體的布局和結(jié)構(gòu)。他通過(guò)精心設(shè)計(jì)的構(gòu)圖和景別搭配，營(yíng)造出一種視覺(jué)上的和諧與美感。光影疏離的效果與畫面的構(gòu)圖相互輝映，使得整個(gè)畫面呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)氛圍。觀眾在欣賞杜可風(fēng)的作品時(shí)，不僅能夠感受到畫面所傳達(dá)的情感，還能夠被視覺(jué)上的美感所打動(dòng)，進(jìn)而對(duì)影片產(chǎn)生更深層次的共鳴和思考?？偟膩?lái)說(shuō)，杜可風(fēng)在光影疏離的迷魅影像中展現(xiàn)出了其獨(dú)特的攝影美學(xué)和風(fēng)格。通過(guò)對(duì)他作品中光影的運(yùn)用進(jìn)行深入剖析，我們可以更好地理解他的攝影藝術(shù)所蘊(yùn)含的豐富內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。（二）“光線是唯一的表現(xiàn)方式”在電影攝影藝術(shù)中，光線被視為至關(guān)重要的元素，杜可風(fēng)深諳此道，將光線視作唯一的表現(xiàn)方式。他獨(dú)具慧眼，善于運(yùn)用光線來(lái)揭示故事情節(jié)中的情感和內(nèi)在含義。通過(guò)對(duì)光線的精準(zhǔn)捕捉和巧妙運(yùn)用，杜可風(fēng)創(chuàng)造出了獨(dú)特的影像風(fēng)格，為電影注入了深厚的藝術(shù)內(nèi)涵。杜可風(fēng)擅長(zhǎng)通過(guò)光線來(lái)表現(xiàn)人物的情感和內(nèi)心世界。在《末代皇帝》中，他通過(guò)光線的變化和運(yùn)動(dòng)，巧妙地詮釋了主人公的成長(zhǎng)歷程和內(nèi)心掙扎。光線的柔和與強(qiáng)烈在影片中交相輝映，猶如人物內(nèi)心的起伏波動(dòng)，為影片增添了一層更深的情感厚度。杜可風(fēng)深刻理解光線與情感之間的關(guān)聯(lián)，通過(guò)對(duì)光線的細(xì)膩把握，成功地傳達(dá)了人物的心理變化和情感表達(dá)。如圖1圖1電影(末代皇帝)劇照杜可風(fēng)以其獨(dú)特的光影處理技巧和對(duì)光線藝術(shù)的深刻理解，創(chuàng)造出了一系列充滿藝術(shù)魅力的攝影作品。他將光線視作唯一的表現(xiàn)方式，通過(guò)對(duì)光線的精準(zhǔn)運(yùn)用，成功地傳達(dá)了故事情節(jié)中的情感和內(nèi)在含義。杜可風(fēng)的作品不僅是視覺(jué)的盛宴，更是情感和思想的深刻探討，為電影藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)拓出全新的可能性。（三）場(chǎng)景光線的營(yíng)造在杜可風(fēng)眼中燈光師是最有潛力成為一名出色的攝影師的，他認(rèn)為好的燈光師能夠利用燈光來(lái)講故事?？梢?jiàn)杜可風(fēng)對(duì)于光線的處理是十分的重視的。杜可風(fēng)認(rèn)為要成為一名出色的攝影師首先要學(xué)習(xí)好如何運(yùn)用光線來(lái)表意。光可以形成詩(shī)意的空間。攝影師所做的就是把想法用畫面演繹出來(lái)。比如影片中用藍(lán)光，可以讓女演員的皮膚更顯白。王家衛(wèi)曾說(shuō)過(guò)杜可風(fēng)對(duì)光線充滿了宗教般的迷戀和虔誠(chéng)。他豐富曲折的人生閱歷，使得其作品也充滿了深厚的人文氣息。他在作品中通過(guò)用光、構(gòu)圖、色彩、鏡頭運(yùn)動(dòng)等方式來(lái)呈現(xiàn)他自己對(duì)于生活的獨(dú)特見(jiàn)解與感悟。如圖2圖2電影(春光乍泄)劇照杜可風(fēng)在光線的處理上相對(duì)于其他的攝影師來(lái)說(shuō)顯得極其的大膽，他的光線處理往往帶有一種魅惑性。杜可風(fēng)在光線的處理上有自己獨(dú)特的方式，他喜歡利用局部打光和假定性照明，光線的處理很大膽，使畫面往往呈現(xiàn)出大的反差。他還善于設(shè)計(jì)和借用自身發(fā)光的道具作為主光源，再在局部加以修飾，在整體用光上呈現(xiàn)出一種表現(xiàn)主義的視覺(jué)風(fēng)格，給觀眾留下一種意猶未盡的視覺(jué)感受。（四）特殊光線的運(yùn)用及表現(xiàn)意向首先，對(duì)于不同的時(shí)空，杜可風(fēng)選擇采用了不同的光線效果，以區(qū)分不同的時(shí)空。在《中國(guó)合伙人》中，對(duì)于80年代的主人公們用光多采用柔和的順光和暖光，使得整個(gè)畫面色調(diào)偏暖，表現(xiàn)出學(xué)生時(shí)代主人公們的青澀與友誼的純潔。而在后來(lái)主人公們進(jìn)入社會(huì)后，一起創(chuàng)業(yè)一起打拼后，用光則多為側(cè)逆光、硬光和冷色調(diào)的光。使整個(gè)畫面的色調(diào)偏冷，人物的臉部有時(shí)還出現(xiàn)了陰影，表現(xiàn)出主人公們進(jìn)入社會(huì)后，變得更加現(xiàn)實(shí)，朋友之間出現(xiàn)了隔閡，友誼受到了社會(huì)現(xiàn)實(shí)無(wú)情的摧殘。其次，對(duì)于不同的人物，杜可風(fēng)也采用了不同的燈光效果，以表現(xiàn)不同的人物形象。在《重慶森林》中，對(duì)于林青霞所扮演的毒販，經(jīng)常采用側(cè)逆光拍攝，使其形成一個(gè)剪影或者是看不清臉部表情，從而增添了她的神秘感和孤獨(dú)感。對(duì)于梁朝偉所扮演的警察多采用偏冷的光，逆光拍攝，表現(xiàn)出人物失戀后的痛苦與失落。而對(duì)于王菲所扮演的便利店的女職員則多采用柔和的順光，將其敢愛(ài)敢恨，對(duì)于愛(ài)情的渴望及其陽(yáng)光開(kāi)朗的個(gè)性充分展現(xiàn)在觀眾面前。另外，根據(jù)影片中人物內(nèi)心情緒的差異，也采用不同的燈光效果。在《風(fēng)月》中，成年后的如意第一次見(jiàn)到忠良的那場(chǎng)戲中，采用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，攝影機(jī)跟隨如意從樓下追到樓上，穿過(guò)走廊，來(lái)到藏書樓。這里演員經(jīng)過(guò)的場(chǎng)景的光線都經(jīng)過(guò)了精心的布置，使得如意時(shí)而處在黑暗中，形成一個(gè)剪影，甚至處在全部的黑暗中看不見(jiàn)人，時(shí)而又處在從窗戶外照進(jìn)來(lái)的暖光中。這里忽明忽暗的光線的處理，將如意見(jiàn)到心上人時(shí)的那種緊張、興奮，小鹿亂撞的心境表現(xiàn)的淋漓盡致。如圖3圖3電影(風(fēng)月)劇照（五）色彩是影片的情緒元素杜可風(fēng)擅長(zhǎng)運(yùn)用冷暖色調(diào)來(lái)營(yíng)造影片的情緒氛圍。在他的作品中，冷色調(diào)常常被運(yùn)用于表現(xiàn)孤獨(dú)、憂郁、沉重的情感，如在《花樣年華》中，藍(lán)色的冷調(diào)營(yíng)造出一種憂郁的氛圍，與主人公內(nèi)心的掙扎和迷茫相呼應(yīng)。而暖色調(diào)則常常被用來(lái)表現(xiàn)溫暖、激情、活力的情感，如在《重慶森林》中，紅色的暖調(diào)強(qiáng)化了主人公之間的愛(ài)恨情仇，熱烈而激烈。通過(guò)對(duì)比和運(yùn)用冷暖色調(diào)，杜可風(fēng)巧妙地營(yíng)造出影片情緒的層次和變化，使觀眾更深入地感受到故事的內(nèi)涵。如圖4圖4電影(重慶森林)劇照杜可風(fēng)善于運(yùn)用色彩對(duì)比來(lái)突出影片的主題和情感。在他的作品中，色彩對(duì)比不僅僅是簡(jiǎn)單的色彩搭配，更是通過(guò)對(duì)比來(lái)凸顯人物關(guān)系、情感沖突和劇情發(fā)展。例如，在《2046》中，黑白色調(diào)的對(duì)比突出了主人公內(nèi)心的矛盾和追憶，黑色代表過(guò)去的陰影，白色象征未來(lái)的希望，二者形成鮮明的對(duì)比，引導(dǎo)觀眾深入思考人生的選擇和抉擇。通過(guò)色彩對(duì)比的巧妙運(yùn)用，杜可風(fēng)使影片的主題更加飽滿，情感更加深刻。如圖5圖5電影(2046)劇照杜可風(fēng)還注重色彩與人物情感的呼應(yīng)與對(duì)應(yīng)。在他的作品中，色彩不僅僅是靜態(tài)的視覺(jué)元素，更是與人物情感息息相關(guān)的表達(dá)方式。通過(guò)色彩的選擇和運(yùn)用，他能夠準(zhǔn)確捕捉到人物內(nèi)心的情感變化，使色彩成為人物情感的外化表現(xiàn)。比如在《東邪西毒》中，紅色代表著愛(ài)情與欲望，綠色象征著嫉妒與復(fù)仇，通過(guò)對(duì)不同人物的服裝、背景色彩的巧妙組合，杜可風(fēng)巧妙地展現(xiàn)了人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的情感糾葛，使影片更具戲劇性和張力。如圖6圖6電影(東邪西毒)劇照色彩在杜可風(fēng)的影片中扮演著不可或缺的角色，它不僅是視覺(jué)的享受，更是情感的傳達(dá)。通過(guò)冷暖色調(diào)的運(yùn)用、色彩對(duì)比的突出、色彩與人物情感的呼應(yīng)，杜可風(fēng)賦予影片以豐富的情感內(nèi)涵和深刻的主題思考。他的作品中色彩的運(yùn)用不僅僅是技術(shù)手段，更是對(duì)人性、情感、人生的深刻探討，為影片增添了獨(dú)特的藝術(shù)魅力和思想內(nèi)涵。通過(guò)對(duì)色彩的精準(zhǔn)把握和巧妙運(yùn)用，杜可風(fēng)讓影片的情感更加豐富、立體，使觀眾在色彩的世界中感受到更多的思考與共鳴。

二運(yùn)動(dòng)鏡頭呈現(xiàn)的表現(xiàn)主義風(fēng)格（一）非常態(tài)的運(yùn)動(dòng)攝影運(yùn)用杜可風(fēng)在電影攝影領(lǐng)域的獨(dú)特貢獻(xiàn)之一是他非常態(tài)的運(yùn)動(dòng)攝影風(fēng)格。通過(guò)對(duì)他在影片中的運(yùn)動(dòng)鏡頭處理方式的深入分析，可以看出他在運(yùn)動(dòng)鏡頭下的影像風(fēng)格獨(dú)具匠心，為影片注入了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和情感張力。杜可風(fēng)擅長(zhǎng)運(yùn)用手持?jǐn)z影和晃動(dòng)鏡頭的技巧，在運(yùn)動(dòng)鏡頭中營(yíng)造出一種真實(shí)、生動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)感。他不拘泥于固定的攝影方式，而是通過(guò)鏡頭的動(dòng)態(tài)變化和移動(dòng)來(lái)增強(qiáng)觀眾的沉浸感，使他們更加身臨其境地感受到影片中的情節(jié)發(fā)展。這種非常態(tài)的運(yùn)動(dòng)攝影方式不僅使畫面更加生動(dòng)，還為影片賦予了一種獨(dú)特的動(dòng)感，使觀眾能夠更加深入地體驗(yàn)到情節(jié)的張力和情感的傳達(dá)。杜可風(fēng)的獨(dú)特視角和對(duì)光線的敏銳捕捉也為他在運(yùn)動(dòng)鏡頭下的影像風(fēng)格增添了獨(dú)特的藝術(shù)美感。他善于利用鏡頭語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)情感，通過(guò)不同的視角和鏡頭運(yùn)動(dòng)軌跡來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心的變化和情感的起伏。在運(yùn)動(dòng)鏡頭下，他能夠捕捉到人物的微表情和情緒變化，通過(guò)光線的變化和運(yùn)動(dòng)來(lái)加強(qiáng)人物形象的立體感和情感表達(dá)，使得影片更加具有戲劇性和張力。杜可風(fēng)在運(yùn)動(dòng)鏡頭下的影像風(fēng)格中還體現(xiàn)出他對(duì)構(gòu)圖與景別的視覺(jué)韻律的注重。他精心設(shè)計(jì)的畫面布局和結(jié)構(gòu)，以及對(duì)景別的精準(zhǔn)搭配，使影片呈現(xiàn)出一種視覺(jué)上的和諧與美感。在運(yùn)動(dòng)鏡頭中，他巧妙地運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言來(lái)打造出視角的層次感和畫面的動(dòng)感，為影片賦予了一種獨(dú)特的藝術(shù)氛圍。在電影攝影領(lǐng)域，手持?jǐn)z影是一種常見(jiàn)但技術(shù)要求極高的拍攝方式，而杜可風(fēng)作為一位具有獨(dú)特?cái)z影美學(xué)和風(fēng)格的攝影師，其手持?jǐn)z影的視覺(jué)沖擊力備受矚目。通過(guò)對(duì)他在電影作品中運(yùn)用手持?jǐn)z影的技巧和效果進(jìn)行深入分析，可以看出他在這一領(lǐng)域的獨(dú)特貢獻(xiàn)和創(chuàng)新。杜可風(fēng)在手持?jǐn)z影中的獨(dú)特視角和光影處理技巧也為影片賦予了獨(dú)特的藝術(shù)感染力。他善于運(yùn)用攝影語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)情感和表達(dá)主題，通過(guò)鏡頭的動(dòng)態(tài)變化和運(yùn)動(dòng)軌跡，呈現(xiàn)出視覺(jué)上的和諧與美感。在《東邪西毒》和《2046》等影片中，杜可風(fēng)的手持?jǐn)z影不僅展現(xiàn)了對(duì)光影的敏銳捕捉，還體現(xiàn)了對(duì)角度和構(gòu)圖的精心設(shè)計(jì)。他的鏡頭語(yǔ)言既傳達(dá)了角色的情感內(nèi)核，又展現(xiàn)了導(dǎo)演的敘事意圖，使影片更加具有藝術(shù)性和思考性。如圖7圖7電影(東邪西毒)劇照杜可風(fēng)作為一位在電影攝影領(lǐng)域享有盛譽(yù)的藝術(shù)家，通過(guò)其獨(dú)特的手持?jǐn)z影技巧和視覺(jué)沖擊力，為電影語(yǔ)言的表達(dá)開(kāi)辟了新的可能性。他的作品不僅是視覺(jué)的盛宴，更是情感和思想的深刻探討，對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。杜可風(fēng)的手持?jǐn)z影風(fēng)格不僅突出了影片的層次感和立體感，還為影片賦予了獨(dú)特的情緒和氛圍，使其作品成為經(jīng)典中的經(jīng)典，影響著后世的電影攝影創(chuàng)作。（二）高速攝影的鏡頭追憶與運(yùn)動(dòng)攝影的常態(tài)杜可風(fēng)善于利用高速攝影技術(shù)來(lái)表達(dá)情感和情節(jié)發(fā)展。通過(guò)鏡頭的動(dòng)態(tài)變化和運(yùn)動(dòng)軌跡，他能夠巧妙地傳達(dá)人物內(nèi)心的起伏和情感變化。在與導(dǎo)演王家衛(wèi)的合作中，《阿飛正傳》中的打斗場(chǎng)面、《花樣年華》中的旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)等鏡頭都展現(xiàn)了他對(duì)高速攝影的獨(dú)特運(yùn)用。這種技術(shù)手法不僅增強(qiáng)了影片的戲劇張力，也為故事情節(jié)賦予了更加生動(dòng)的表現(xiàn)形式。如圖8圖8電影(阿飛正傳)劇照杜可風(fēng)在高速攝影中的鏡頭追憶方面表現(xiàn)出色。他善于捕捉瞬間的美感和情感張力，在高速移動(dòng)的鏡頭下展現(xiàn)出獨(dú)特的視角和構(gòu)圖。在《重慶森林》中，他運(yùn)用高速攝影技術(shù)捕捉了角色的瞬間情感變化，通過(guò)鏡頭的晃動(dòng)和變焦，為影片營(yíng)造出一種迷幻的氛圍，使觀眾仿佛置身其中。這種鏡頭追憶的手法不僅展現(xiàn)了杜可風(fēng)的攝影功底，也為影片增添了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。杜可風(fēng)在高速攝影的鏡頭追憶中展現(xiàn)出了其獨(dú)特的攝影美學(xué)和風(fēng)格。通過(guò)對(duì)鏡頭動(dòng)態(tài)的把握和對(duì)光線運(yùn)用的精準(zhǔn)控制，他創(chuàng)造出了一系列令人印象深刻的影像作品，為電影攝影領(lǐng)域的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。他的作品不僅是視覺(jué)上的享受，更是情感和思想的深刻表達(dá)，影響著觀眾的心靈和思緒。在未來(lái)的電影創(chuàng)作中，高速攝影技術(shù)將繼續(xù)發(fā)揮重要作用，而杜可風(fēng)的作品也將成為后人學(xué)習(xí)和借鑒的典范。杜可風(fēng)通過(guò)變速效果來(lái)強(qiáng)調(diào)人物情感和內(nèi)心變化。在運(yùn)動(dòng)鏡頭下，人物的情感表達(dá)往往需要通過(guò)鏡頭語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)。杜可風(fēng)善于利用變速效果來(lái)突出人物的情緒變化，通過(guò)鏡頭的動(dòng)態(tài)變化和運(yùn)動(dòng)軌跡，使人物內(nèi)心世界得以更加真實(shí)地展現(xiàn)在觀眾面前。這種變速處理不僅可以增加影片的藝術(shù)感染力，還可以讓觀眾更加深入地理解人物的內(nèi)心世界。杜可風(fēng)在變速處理中注重節(jié)奏和節(jié)奏感的控制。他能夠根據(jù)情節(jié)需要和影片整體氛圍，靈活地調(diào)整變速效果的使用，使之與故事情節(jié)緊密結(jié)合。這種對(duì)節(jié)奏感的把握，不僅可以增加影片的緊湊感和流暢感，還可以讓觀眾在觀影過(guò)程中產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的情緒共鳴?？偟膩?lái)說(shuō)，杜可風(fēng)將變速作為運(yùn)動(dòng)攝影的常態(tài)，通過(guò)對(duì)變速效果的巧妙運(yùn)用，他不僅增強(qiáng)了影片的動(dòng)感和節(jié)奏感，還突出了人物情感和內(nèi)心變化。這種技巧的運(yùn)用不僅豐富了影片的表現(xiàn)形式，還為電影語(yǔ)言的發(fā)展開(kāi)辟了新的可能性。杜可風(fēng)在運(yùn)動(dòng)鏡頭下的影像風(fēng)格中展現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)魅力，為電影攝影領(lǐng)域的發(fā)展提供了有益的借鑒。（三）運(yùn)動(dòng)攝影的藝術(shù)表現(xiàn)及節(jié)奏的創(chuàng)造杜可風(fēng)在運(yùn)動(dòng)鏡頭下的影像風(fēng)格中善于運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)情感。通過(guò)鏡頭的動(dòng)態(tài)變化和鏡頭運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)，他能夠精準(zhǔn)地捕捉到人物內(nèi)心的情感變化，使觀眾更加深入地理解和感受到故事中人物的心理變化。這種鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了影片的表現(xiàn)力，也為影片賦予了更加豐富的內(nèi)涵和情感張力。在構(gòu)圖與景別的視覺(jué)韻律方面，杜可風(fēng)同樣展現(xiàn)出了其在運(yùn)動(dòng)攝影中的藝術(shù)表現(xiàn)力。他注重畫面的整體布局和結(jié)構(gòu)，通過(guò)精心設(shè)計(jì)的構(gòu)圖和景別搭配，呈現(xiàn)出視覺(jué)上的和諧與美感。在運(yùn)動(dòng)鏡頭下，他能夠巧妙地捕捉到人物與環(huán)境之間的關(guān)系，營(yíng)造出一種動(dòng)態(tài)的視覺(jué)效果，使整個(gè)畫面更加生動(dòng)和具有沖擊力?？偟膩?lái)說(shuō)，杜可風(fēng)在運(yùn)動(dòng)攝影的藝術(shù)表現(xiàn)力方面展現(xiàn)出了非凡的才華和創(chuàng)造力。通過(guò)鏡頭語(yǔ)言的精準(zhǔn)運(yùn)用、構(gòu)圖與景別的巧妙搭配以及光影的獨(dú)特處理，他創(chuàng)造出了一種既具有現(xiàn)場(chǎng)感又充滿藝術(shù)魅力的電影語(yǔ)言。他的作品不僅展現(xiàn)了攝影的技術(shù)和美學(xué)，更深刻地探討了人物情感和故事內(nèi)涵，為電影攝影領(lǐng)域的發(fā)展提供了有益的借鑒，同時(shí)也為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。在《阿飛正傳》中，杜可風(fēng)運(yùn)用移鏡頭的手法，通過(guò)鏡頭的變焦和移動(dòng)，刻畫了主人公阿飛內(nèi)心世界的變化和情感起伏。在片中，鏡頭從遠(yuǎn)處緩緩拉近，將阿飛置于孤獨(dú)的背景中，突出了他內(nèi)心的孤獨(dú)和無(wú)助。隨著鏡頭的移動(dòng)和變焦，觀眾可以清晰地感受到主人公情感的起伏，仿佛置身其中，與主人公共鳴共情。這種移鏡頭的技巧不僅展現(xiàn)了杜可風(fēng)對(duì)鏡頭語(yǔ)言的熟練運(yùn)用，更加豐富了影片的情感表達(dá)，使影像更加生動(dòng)和具有共鳴力。如圖9圖9電影(阿飛正傳)劇照在《2046》中，杜可風(fēng)再次展現(xiàn)了其獨(dú)特的移鏡頭技巧。在片中，他通過(guò)鏡頭的移動(dòng)和變焦，巧妙地刻畫了男女主角之間復(fù)雜的情感糾葛和內(nèi)心掙扎。在一場(chǎng)對(duì)話中，鏡頭隨著男主角的目光移動(dòng)，交替聚焦于他和女主角的表情，捕捉到了二人之間微妙的情感變化。這種移鏡頭的手法不僅展現(xiàn)了杜可風(fēng)對(duì)情感細(xì)膩描繪的功力，更加增強(qiáng)了影片的情感氛圍，使觀眾更加投入到故事情節(jié)中，體驗(yàn)到其中的情感共鳴。除此之外，在《春光乍泄》和《花樣年華》等影片中，杜可風(fēng)也運(yùn)用移鏡頭的方式，巧妙地營(yíng)造出影片中的情緒氛圍和視覺(jué)效果。通過(guò)鏡頭的變焦和移動(dòng)，他創(chuàng)造出了一種獨(dú)特的視角和情感表達(dá)方式，使影片更富有層次感和藝術(shù)感。這種移鏡頭與情緒氛圍的渲染的手法，成為了杜可風(fēng)作品中不可或缺的重要元素，為影片增添了獨(dú)特的藝術(shù)魅力和觀賞價(jià)值。杜可風(fēng)在運(yùn)動(dòng)鏡頭下的影像風(fēng)格中，通過(guò)移鏡頭與情緒氛圍的渲染，展現(xiàn)了其獨(dú)特的攝影美學(xué)和風(fēng)格。他運(yùn)用鏡頭的動(dòng)態(tài)變化和運(yùn)動(dòng)軌跡，巧妙地傳達(dá)情感，使觀眾更加身臨其境地感受到故事情節(jié)的發(fā)展。移鏡頭的技巧不僅豐富了影片的情感表達(dá)，更加增強(qiáng)了影片的視覺(jué)效果，使作品更加具有藝術(shù)感和表現(xiàn)力。杜可風(fēng)以其獨(dú)特的視角和對(duì)情感的深刻理解，創(chuàng)造出了一種充滿現(xiàn)場(chǎng)感和藝術(shù)魅力的電影語(yǔ)言，為電影攝影領(lǐng)域的發(fā)展提供了有益的借鑒。杜可風(fēng)善于運(yùn)用跟鏡頭技巧來(lái)傳達(dá)情感。通過(guò)鏡頭的動(dòng)態(tài)變化和運(yùn)動(dòng)軌跡，他能夠?qū)⒂^眾帶入故事情節(jié)中，使他們更加身臨其境地感受到角色之間的情感交流和沖突。在他與導(dǎo)演王家衛(wèi)合作的影片中，跟鏡頭的運(yùn)用常常是情感傳遞的關(guān)鍵，例如在《阿飛正傳》中，鏡頭隨著主人公的情感起伏而變化，交代出了一段扣人心弦的愛(ài)情故事。這種跟鏡頭的靈活運(yùn)用不僅展現(xiàn)了杜可風(fēng)對(duì)情感細(xì)膩的把握，更讓整個(gè)影片充滿了生動(dòng)感和張力。在畫面視覺(jué)節(jié)奏的創(chuàng)造方面，杜可風(fēng)注重鏡頭語(yǔ)言的節(jié)奏與節(jié)奏感。通過(guò)精心設(shè)計(jì)的畫面構(gòu)圖和景別搭配，他能夠在影片中營(yíng)造出一種獨(dú)特的視覺(jué)韻律，使整個(gè)影片呈現(xiàn)出一種和諧與美感。在《花樣年華》中，杜可風(fēng)運(yùn)用快速剪輯和鏡頭切換，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的畫面流暢感，使觀眾仿佛置身其中，與角色一同感受時(shí)間的流逝與情感的變遷。這種畫面節(jié)奏的創(chuàng)造不僅增強(qiáng)了影片的視聽(tīng)效果，更讓觀眾對(duì)故事情節(jié)產(chǎn)生更深層次的共鳴?？偟膩?lái)說(shuō)，杜可風(fēng)在運(yùn)動(dòng)鏡頭下的影像風(fēng)格中，通過(guò)跟鏡頭與畫面視覺(jué)節(jié)奏的創(chuàng)造，展現(xiàn)出了其獨(dú)特的攝影美學(xué)和風(fēng)格。他不僅注重情感的傳達(dá)和故事張力的建構(gòu)，更在細(xì)節(jié)處理和光影運(yùn)用上下足功夫，使其作品既具有現(xiàn)場(chǎng)感又充滿藝術(shù)魅力。這種多維度的創(chuàng)作風(fēng)格，為電影攝影領(lǐng)域的發(fā)展提供了有益的借鑒，也為觀眾帶來(lái)了更加豐富和深刻的視聽(tīng)體驗(yàn)。（四）兩極鏡頭的展現(xiàn)及闡釋杜可風(fēng)善于運(yùn)用兩種截然不同的鏡頭語(yǔ)言來(lái)營(yíng)造截然不同的畫面效果。通過(guò)將兩種風(fēng)格對(duì)比呈現(xiàn)在觀眾面前，不僅增加了畫面的層次感和立體感，還使得影片更加具有張力和吸引力。這種對(duì)比不僅體現(xiàn)在畫面色彩的對(duì)比上，還體現(xiàn)在光影的對(duì)比和構(gòu)圖的對(duì)比上，使得觀眾在觀影過(guò)程中能夠感受到強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和情感共鳴。兩極鏡頭的魅力展現(xiàn)在沖突之中。杜可風(fēng)善于通過(guò)兩極鏡頭的沖突來(lái)突出影片中人物關(guān)系的復(fù)雜性和故事情節(jié)的發(fā)展。他常常將兩個(gè)截然相反的鏡頭對(duì)比呈現(xiàn)在同一畫面中，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言的沖突來(lái)傳達(dá)人物內(nèi)心的掙扎和矛盾，使得觀眾更加深入地理解故事背后的情感沖突和人物性格。這種沖突不僅體現(xiàn)在鏡頭的運(yùn)動(dòng)和構(gòu)圖上，還體現(xiàn)在人物的表演和情緒上，使得影片更加引人入勝和耐人尋味。在杜可風(fēng)的攝影作品中，兩極鏡頭的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。他善于運(yùn)用兩種對(duì)立的鏡頭語(yǔ)言來(lái)營(yíng)造截然不同的畫面效果，通過(guò)對(duì)比和沖突來(lái)突出影片的主題和情感，為觀眾呈現(xiàn)出豐富多彩的視聽(tīng)盛宴。在運(yùn)動(dòng)鏡頭下的影像風(fēng)格中，杜可風(fēng)以其獨(dú)特的攝影技巧和深刻的情感表達(dá)贏得了廣泛的贊譽(yù)，為電影攝影領(lǐng)域的發(fā)展貢獻(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。在杜可風(fēng)的攝影理念中，他強(qiáng)調(diào)通過(guò)對(duì)比和對(duì)立來(lái)營(yíng)造戲劇性的效果。這種對(duì)比不僅體現(xiàn)在畫面的構(gòu)圖和色彩對(duì)比上，更體現(xiàn)在情感和氛圍的對(duì)立表達(dá)中。在運(yùn)動(dòng)鏡頭下，杜可風(fēng)善于運(yùn)用“兩極鏡頭”的手法，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)情感的沖突和碰撞，使觀眾更加深入地感受到角色內(nèi)心世界的復(fù)雜性和多維度。動(dòng)軌跡，巧妙地構(gòu)建了影片中的時(shí)空感。在他與導(dǎo)演王家衛(wèi)合作的作品中，如《阿飛正傳》和《重慶森林》，兩極鏡頭的運(yùn)用為影片賦予了獨(dú)特的時(shí)間感和空間感。觀眾在觀影過(guò)程中，會(huì)感受到角色之間情感的距離和接近，時(shí)空的錯(cuò)綜復(fù)雜，從而更加身臨其境地融入故事情節(jié)之中。如圖10如圖10電影(重慶森林)劇照總的來(lái)說(shuō)，通過(guò)對(duì)“兩極鏡頭”的概念闡釋與時(shí)空建構(gòu)的深入探討，我們更加深入地理解了杜可風(fēng)在電影攝影領(lǐng)域的獨(dú)特貢獻(xiàn)。他不僅在視覺(jué)上創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)效果，更通過(guò)鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用，呈現(xiàn)出角色情感的復(fù)雜性和豐富性。杜可風(fēng)的作品不僅是視覺(jué)的盛宴，更是情感和思想的深刻探討，為電影攝影的發(fā)展開(kāi)辟出了新的道路。（五）長(zhǎng)焦鏡頭與廣角鏡頭的處理及運(yùn)用在電影攝影中，運(yùn)用不同焦距的鏡頭是表現(xiàn)影像風(fēng)格的重要手段之一。長(zhǎng)焦鏡頭作為其中的一種，具有獨(dú)特的特點(diǎn)和應(yīng)用方式。在運(yùn)動(dòng)鏡頭下的影像風(fēng)格中，長(zhǎng)焦鏡頭的運(yùn)用常常能夠帶來(lái)獨(dú)特的視覺(jué)效果，特別是在模糊的空間處理方面。長(zhǎng)焦鏡頭的應(yīng)用還可以產(chǎn)生獨(dú)特的景深效果。由于長(zhǎng)焦鏡頭的特性，它能夠在拍攝時(shí)將背景模糊處理，使得被拍攝對(duì)象更加突出。這種模糊的空間處理不僅可以凸顯主體，還能夠營(yíng)造出一種夢(mèng)幻和虛幻的氛圍，增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。在杜可風(fēng)的攝影作品中，長(zhǎng)焦鏡頭常常被用于創(chuàng)造出一種朦朧的美感，使得畫面更加具有詩(shī)意和抽象性。長(zhǎng)焦鏡頭的運(yùn)用還可以改變觀眾的視覺(jué)感知，拉近觀眾與影像之間的距離。通過(guò)長(zhǎng)焦鏡頭的特殊焦距效應(yīng)，觀眾會(huì)感到畫面中的元素仿佛距離自己更加靠近，產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)。這種視覺(jué)沖擊力不僅可以加深觀眾對(duì)影片情節(jié)的投入感，還能夠拉近觀眾與電影之間的情感聯(lián)系，使得影片更具觀賞性和親和力。總的來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)焦鏡頭在運(yùn)動(dòng)鏡頭下的影像風(fēng)格中扮演著重要的角色，其獨(dú)特的視覺(jué)效果和空間處理能力為影片的表現(xiàn)增添了更多可能性。通過(guò)巧妙地運(yùn)用長(zhǎng)焦鏡頭，攝影師可以創(chuàng)造出更加豐富多彩的視聽(tīng)體驗(yàn)，提升影片的藝術(shù)表現(xiàn)力和觀賞性。在杜可風(fēng)的攝影作品中，長(zhǎng)焦鏡頭常常被運(yùn)用于表現(xiàn)情感細(xì)膩、畫面夢(mèng)幻的場(chǎng)景，為影片增添了獨(dú)特的藝術(shù)魅力和情感張力。廣角鏡頭是電影攝影中常用的一種鏡頭類型，其特點(diǎn)是擁有較寬廣的視場(chǎng)，能夠捕捉更多的畫面細(xì)節(jié)。在杜可風(fēng)的攝影作品中，廣角鏡頭的運(yùn)用尤為突出，既展現(xiàn)了廣闊的視野，又呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的畫面扭曲效果，為影片營(yíng)造出獨(dú)特的氛圍與視覺(jué)沖擊力。廣角鏡頭為觀眾呈現(xiàn)了廣闊的視場(chǎng)，使得畫面中的元素能夠得到更充分的展現(xiàn)。在《阿飛正傳》中，杜可風(fēng)運(yùn)用廣角鏡頭拍攝街頭追逐戲，通過(guò)廣闊的畫面展現(xiàn)了城市的繁華與喧囂，使觀眾身臨其境地感受到角色的奔跑與追逐。廣角鏡頭的廣闊視場(chǎng)也讓觀眾更好地理解角色之間的空間關(guān)系，增強(qiáng)了影片的真實(shí)感和代入感。如圖11圖11電影(阿飛正傳)劇照廣角鏡頭的畫面扭曲效果為影片增添了獨(dú)特的藝術(shù)感。在杜可風(fēng)的作品中，廣角鏡頭常常被用來(lái)營(yíng)造一種怪誕、扭曲的視覺(jué)效果，使得畫面充滿了戲劇性和張力。在《花樣年華》中，廣角鏡頭的畫面扭曲效果被運(yùn)用得淋漓盡致，營(yíng)造出一種夢(mèng)幻般的氛圍，使得觀眾仿佛置身于一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的世界中。這種畫面扭曲效果不僅增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感，還為故事情節(jié)增添了更多的戲劇性和張力。杜可風(fēng)在運(yùn)動(dòng)鏡頭下的影像風(fēng)格中，廣角鏡頭的運(yùn)用是他獨(dú)特?cái)z影美學(xué)的重要體現(xiàn)之一。通過(guò)廣闊的視場(chǎng)、畫面扭曲效果以及動(dòng)感活力的表現(xiàn)，廣角鏡頭為影片注入了獨(dú)特的氛圍與藝術(shù)感，使得觀眾更加沉浸于影片的世界中，體驗(yàn)到一種超越現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)享受。杜可風(fēng)對(duì)廣角鏡頭的巧妙運(yùn)用，不僅展現(xiàn)了他對(duì)攝影語(yǔ)言的深刻理解，也為電影攝影領(lǐng)域的發(fā)展開(kāi)拓了新的可能性。

三非常規(guī)景別與構(gòu)圖呈現(xiàn)的表現(xiàn)主義風(fēng)格（一）光和色彩呈現(xiàn)的表現(xiàn)主義風(fēng)格杜可風(fēng)擅長(zhǎng)通過(guò)對(duì)稱構(gòu)圖來(lái)營(yíng)造畫面的穩(wěn)定感和平衡感。他善于利用建筑物、道路或其他線條元素來(lái)構(gòu)筑對(duì)稱結(jié)構(gòu)，使畫面呈現(xiàn)出一種整齊劃一的美感。這種對(duì)稱構(gòu)圖不僅能夠引導(dǎo)觀眾的視線，還能夠增強(qiáng)畫面的穩(wěn)定感，讓觀眾在觀影過(guò)程中感受到一種內(nèi)在的秩序和諧。杜可風(fēng)在構(gòu)圖中注重畫面的層次感和深度感。他善于利用前景、中景和遠(yuǎn)景的布局，通過(guò)不同距離的景物呈現(xiàn)出明暗對(duì)比和空間距離感，為畫面增添立體感和視覺(jué)深度。這種層次感的構(gòu)圖方式不僅能夠使畫面更加豐富多元，還能夠讓觀眾感受到一種身臨其境的真實(shí)感。杜可風(fēng)的構(gòu)圖風(fēng)格還體現(xiàn)在對(duì)角度和視角的獨(dú)特運(yùn)用上。他常常選擇非傳統(tǒng)的拍攝角度，如低角度、高角度或側(cè)面角度，來(lái)呈現(xiàn)出與眾不同的視角體驗(yàn)。這種對(duì)視角的創(chuàng)新不僅能夠打破傳統(tǒng)的拍攝方式，還能夠?yàn)橛捌⑷胄迈r感和獨(dú)特性，使觀眾對(duì)影片有全新的感知和理解。如圖12圖12電影(重慶森林)劇照總的來(lái)說(shuō)，杜可風(fēng)在構(gòu)圖與景別的視覺(jué)韻律方面展現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)才華和創(chuàng)作思路。他通過(guò)對(duì)稱構(gòu)圖、層次感構(gòu)圖和獨(dú)特視角的運(yùn)用，為影片營(yíng)造出別具一格的視覺(jué)美感和情感體驗(yàn)，展現(xiàn)出他在電影攝影領(lǐng)域的獨(dú)特貢獻(xiàn)和影響力。他的作品不僅是視覺(jué)的享受，更是藝術(shù)的思考和表達(dá)，為電影攝影藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)拓了新的視野和可能性。（二）前景的運(yùn)用及表現(xiàn)主義風(fēng)格杜可風(fēng)善于利用前景來(lái)打造畫面的深度和立體感。通過(guò)在鏡頭前放置物體或景物作為前景，他能夠讓觀眾感受到畫面的距離感和立體感，使整個(gè)畫面更加生動(dòng)和真實(shí)。在《阿飛正傳》中，杜可風(fēng)巧妙地運(yùn)用了前景的手法，通過(guò)在前景放置物體，使得觀眾仿佛置身于故事發(fā)生的場(chǎng)景之中，增強(qiáng)了情感共鳴和代入感。杜可風(fēng)在前景的選擇上十分講究，他會(huì)精心設(shè)計(jì)前景元素，以突出影片的主題和情感。在《春光乍泄》中，杜可風(fēng)運(yùn)用前景的方式獨(dú)具匠心，通過(guò)在前景放置細(xì)微而富有象征意義的物體，如花朵、燈光等，為影片賦予了深刻的內(nèi)涵和情感張力。這種前景的運(yùn)用不僅豐富了畫面，也為影片的主題和故事情節(jié)增添了更多的層次和意義。如圖13圖13電影(春光乍泄)劇照杜可風(fēng)還善于運(yùn)用前景來(lái)引導(dǎo)觀眾的視線和注意力，實(shí)現(xiàn)畫面的引導(dǎo)和聚焦。通過(guò)合理設(shè)置前景元素的位置和形狀，他能夠引導(dǎo)觀眾的視線，使他們更加集中地關(guān)注畫面中的重要元素和情節(jié)，達(dá)到視覺(jué)上的引導(dǎo)和情感上的傳達(dá)。在《2046》中，杜可風(fēng)通過(guò)前景的設(shè)置，將觀眾的視線引向主角的表情和動(dòng)作，使觀眾更加深入地理解和感受到主角的內(nèi)心世界?？偟膩?lái)說(shuō)，杜可風(fēng)在電影攝影中對(duì)前景的運(yùn)用是極具獨(dú)創(chuàng)性和藝術(shù)性的。通過(guò)巧妙地設(shè)計(jì)和布置前景元素，他不僅增強(qiáng)了畫面的立體感和層次感，豐富了影片的視覺(jué)效果，還能夠引導(dǎo)觀眾的視線和情感，使影片更具有感染力和觀賞性。杜可風(fēng)在前景運(yùn)用的技巧和創(chuàng)意為電影攝影領(lǐng)域的發(fā)展提供了寶貴的借鑒，也為影片的藝術(shù)表現(xiàn)力和觀賞性帶來(lái)了全新的可能性。（三）景別的運(yùn)用及特點(diǎn)在杜可風(fēng)的作品中，景別不僅是背景，更是情感和故事的延伸。他善于利用景別來(lái)烘托人物情緒，營(yíng)造氛圍。通過(guò)對(duì)景別的選擇和布置，他能夠準(zhǔn)確地表達(dá)電影情節(jié)所需的氛圍和情感。在《重慶森林》中，杜可風(fēng)巧妙地利用重慶這座城市的獨(dú)特景色和建筑風(fēng)格，為故事的發(fā)展提供了獨(dú)特的背景支撐，增強(qiáng)了電影的真實(shí)感和代入感。他通過(guò)對(duì)景別的精心設(shè)計(jì)，將城市的喧囂與角落的靜謐相互交織，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的視聽(tīng)效果，使得影片在視覺(jué)上更具吸引力。除了城市景別，杜可風(fēng)在自然景觀的運(yùn)用上也展現(xiàn)出非凡的功力。在《春光乍泄》中，他通過(guò)對(duì)自然風(fēng)光的捕捉和處理，營(yíng)造出一種超脫塵世的情感氛圍。在片中，自然景觀常常被用來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心世界的變化和情感起伏，如大海的波濤洶涌、日落的余暉等，都成為影片情感的載體和表達(dá)方式。杜可風(fēng)通過(guò)對(duì)自然景別的細(xì)膩刻畫，使影片的情感更加豐富和深刻，觀眾能夠更好地沉浸于故事之中，感受到人物情感的掙扎和蛻變。如圖14圖14電影(春光乍泄)劇照總的來(lái)說(shuō)，杜可風(fēng)在景別的運(yùn)用上展現(xiàn)出了他對(duì)電影攝影的深刻理解和獨(dú)特創(chuàng)意。通過(guò)精心設(shè)計(jì)的景別搭配和構(gòu)圖布局，他為影片營(yíng)造出獨(dú)特的視聽(tīng)效果，增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力和觀賞性。景別在他的作品中不僅是背景，更是情感和故事的延伸，為影片賦予了更加豐富和深刻的內(nèi)涵。杜可風(fēng)的景別運(yùn)用，無(wú)疑為電影攝影領(lǐng)域的發(fā)展提供了有益的借鑒，也為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)和情感的盛宴。（四）整體色調(diào)的設(shè)計(jì)及色彩的處理“我覺(jué)得應(yīng)該肯定自己的品味，不管什么樣的創(chuàng)作，如果不是來(lái)自自己內(nèi)心的話，不可能是真的，所以大部分人第一部電影是他的自傳，應(yīng)該講一些你熟悉的東西才會(huì)講得清楚，所以我的顏色的品味當(dāng)然和我眼睛也有關(guān)系，因?yàn)樗G?！笨赡芘c他綠色的眼睛有關(guān)，他很多作品中都出現(xiàn)了大量的綠色。而在把握影片的整體的色調(diào)的時(shí)候，杜可風(fēng)往往有自己獨(dú)特的見(jiàn)解，他善于去挖掘色彩的濃烈度背后更深層次的含義。《阿飛正傳》里就出現(xiàn)過(guò)大量的綠色和蘭青色調(diào)。主人公的房間、商店、街道等場(chǎng)景都出現(xiàn)過(guò)大片大片的綠色調(diào)?！吨貞c森林》中也出現(xiàn)了許多的綠色調(diào)。夜晚的天空被處理成了綠色，吃罐頭時(shí)金城武的房間里也充滿了綠色，林青霞扮演的毒販周圍也常常縈繞著一層淡綠色……這些綠色表現(xiàn)出了那些都市里邊緣小人物的內(nèi)心的孤獨(dú)、寂寞、迷茫。《花樣年華》中公館的墻壁上的五彩的圖案的處理也是有其深意的：那艷麗的圖案指代的是俗世的眼光，即使是在那個(gè)封閉的公館里面也逃不脫世俗的窺探。在那個(gè)狹小的空間里，周慕云和蘇麗珍并不知情其實(shí)他們的花樣年華就如同公館墻紙上的圖案一樣會(huì)隨著時(shí)光的消逝慢慢褪去光華。在《英雄》的幾個(gè)故事中，很明顯的采用了不同的主色調(diào)來(lái)強(qiáng)化和區(qū)分不同的故事之間的真實(shí)性。選取的黑色、紅色、藍(lán)色等幾個(gè)主色調(diào)都對(duì)故事的推進(jìn)起到了潛移默化的作用?！逗Ｑ筇焯谩氛麄€(gè)影片采用了藍(lán)色作為主基調(diào)，恰好迎合了影片的主題。淡淡的藍(lán)色始終縈繞著主人公，泛出一種淡淡的憂傷。海水是淡淡的藍(lán)色，而影片取景的地方也是在充盈著藍(lán)色的海洋公園里面，父親的制服是藍(lán)色的，主人公大福經(jīng)常穿的額衣服也是藍(lán)色的，影片開(kāi)始時(shí)他們回家后可以看見(jiàn)墻壁也被淡淡的藍(lán)色所鋪滿，就連墻上的掛鉤都是選用的藍(lán)色的。后來(lái)在父親僅有的回憶片段中，小時(shí)候的大福也是穿著藍(lán)色條紋的衣服。影片中大量的道具也被處理成了藍(lán)色，這些隨處可見(jiàn)的藍(lán)色，給人以心靈上的平靜感，同時(shí)又滲透出一種淡淡的憂傷。如圖15圖15電影(海洋天堂)劇照《重慶森林》中林青霞扮演的毒販身邊常常充盈著神秘的黃色調(diào)。影片開(kāi)頭林青霞扮演的毒販帶領(lǐng)著那群印度人穿梭與那些雜亂的店鋪，苦心經(jīng)營(yíng)他們的販毒事業(yè)時(shí)，他們周邊的背景色始終充斥著霓虹黃，街道上走道上的霓虹燈光染黃了這個(gè)女人的假發(fā)和雨衣，這是其內(nèi)心強(qiáng)烈的欲望的象征。后來(lái)，印度人偷走了毒品逃走后，林青霞扮演的毒販一個(gè)人憤怒地疾走在昏暗狹窄的走道中去找那群投機(jī)的印度人算賬，她拿著手槍在流光溢彩的大街上躲避仇家的追殺，最后躲進(jìn)酒吧才獲得了片刻的安寧，酒吧里她點(diǎn)起的香煙的黃色火光、街道上醒目的黃色地標(biāo)和她身上的那抹黃色始終縈繞在她周圍，影射了她內(nèi)心那股壓抑已久的欲火和復(fù)仇的欲望。最終，林青霞扮演的殺手殺掉了毒販頭目，這時(shí)才將頭上的黃色假發(fā)扔掉，而背景深處仍是一群行色匆匆的為欲望奔走的人群。自始至終，那道搶眼的黃色就是欲望的象征?！队⑿邸分械暮谏幚淼脦в泄饬?，發(fā)亮得如銀器一般。秦王的宮殿的主色調(diào)處理為黑色的。不論是上面的屋脊和瓦礫，還是下方的柱子和地面都處理成了深沉的黑色。當(dāng)光線照在這些黑色上面時(shí)，便會(huì)泛射出一種呈銀色的光亮，看起來(lái)顯得十分的厚重。這樣便很好得凸顯出了秦王宮殿的威武莊嚴(yán)之勢(shì)?！队⑿邸烽_(kāi)始的橋段和后面無(wú)名覲見(jiàn)秦王的一段戲，整個(gè)銀幕充斥著大量的黑色。黑色往往給人的心理聯(lián)想是關(guān)于死亡、悲哀、憂郁、嚴(yán)肅、冷淡、陰郁。一眼望去，除卻士兵帽子和武器上的一點(diǎn)兒紅色之外，秦的整個(gè)世界都充滿了大片的黑色：黑色的王宮，黑色的服飾，黑色的地面。這種黑色調(diào)的處理是為了告訴觀眾，秦王朝是建立在黑色背后反映的死亡、悲哀的基礎(chǔ)之上的，那黑壓壓的一切是很多人付出代價(jià)而來(lái)的。而無(wú)名一旦踏入這個(gè)黑壓壓的秦王宮最終也是以死亡為代價(jià)的。影片結(jié)尾，當(dāng)眾臣懇請(qǐng)秦王赦免無(wú)名時(shí)，秦王的表情在陰暗之下略顯猶豫，這時(shí)我們自然希望會(huì)有奇跡出現(xiàn)，而那放眼望去的一片黑色，早就給了我們答案。在那黑色的秦王宮里是不會(huì)存在希望可言的，這里的黑色從頭到尾都是死亡的象征?！讹L(fēng)月》的影片結(jié)尾，忠良在碼頭被殺那場(chǎng)戲，整個(gè)畫面被金黃色的陽(yáng)光所覆蓋，逆光拍攝忠良形成一個(gè)剪影，金黃色的畫面伴隨著一陣槍聲，忠良應(yīng)聲倒下，在金黃色畫面中整個(gè)橋段顯得十分具有儀式感。緊接著在龐府大院里宣布端午為繼承人時(shí)，整個(gè)大院也被處理成一片金黃色。隨即殘廢的如意被抬上來(lái)，整個(gè)臉部的特寫也是一片金黃，畫面一切回到小時(shí)候他們?nèi)齻€(gè)人初次見(jiàn)面的時(shí)候，整個(gè)畫面的色調(diào)還是一片暖暖的黃色。在影片結(jié)尾這一系列黃色的暖色調(diào)與之前的陰暗的色調(diào)形成鮮明對(duì)比，暗示這一場(chǎng)在封建制度下愛(ài)情悲劇的落幕，同時(shí)引起對(duì)于人性的反思。（五）風(fēng)格化的構(gòu)圖及意向在電影藝術(shù)中，構(gòu)圖是影片表達(dá)情感和傳達(dá)信息的重要手段之一。杜可風(fēng)擅長(zhǎng)利用不完整的構(gòu)圖來(lái)營(yíng)造一種懸念和神秘感。在他的作品中，經(jīng)常出現(xiàn)畫面只展示了部分景象或人物，而留下了一部分空白，使得觀眾需要通過(guò)自己的想象來(lái)填補(bǔ)這些空白，從而加深對(duì)影片情節(jié)和人物內(nèi)心世界的理解。這種不完整的構(gòu)圖手法不僅增加了觀眾的參與感和思考深度，也為影片賦予了一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在杜可風(fēng)的作品中，不完整的構(gòu)圖還常常與情節(jié)發(fā)展和人物性格相呼應(yīng)。通過(guò)刻意隱藏或模糊某些畫面元素，他營(yíng)造出一種懸念和不確定性，引發(fā)觀眾的好奇心和探索欲。這種不完整構(gòu)圖的設(shè)計(jì)不僅使影片更加具有層次感和深度，也為故事情節(jié)增添了更多的戲劇性和張力，使得觀眾更加投入到影片的世界中。總的來(lái)說(shuō)，杜可風(fēng)在構(gòu)圖與景別的視覺(jué)韻律方面展現(xiàn)出了非凡的藝術(shù)才華和創(chuàng)作技巧。通過(guò)不完整的構(gòu)圖和精心設(shè)計(jì)的景別，他為觀眾呈現(xiàn)了一種充滿想象力和張力的視覺(jué)體驗(yàn)，使影片更具藝術(shù)性和觀賞性。他的作品不僅是視覺(jué)的享受，更是思想和情感的交流，為電影攝影藝術(shù)開(kāi)拓了新的可能性，對(duì)整個(gè)電影行業(yè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在未來(lái)的創(chuàng)作中，我們可以繼續(xù)借鑒杜可風(fēng)的構(gòu)圖與景別設(shè)計(jì)思路，不斷探索和創(chuàng)新，使電影攝影藝術(shù)煥發(fā)出更加絢麗多彩的光芒。杜可風(fēng)覺(jué)得“創(chuàng)作者必須要客觀地看待所參與的東西，這是一個(gè)創(chuàng)作者必須有的一種心態(tài)。最明顯、最老套的比喻，像畫畫，邊畫邊退一步看一下。一個(gè)畫家必須很投入地傳達(dá)一個(gè)內(nèi)容或人物空間，杜可風(fēng)在攝影構(gòu)圖上也處理得十分大膽，經(jīng)常采用傾斜構(gòu)圖，將攝像機(jī)傾斜著進(jìn)行拍攝，而不是我們常見(jiàn)的水平視角，對(duì)常見(jiàn)攝影要求進(jìn)行了一定程度的顛覆。將人物放置在一個(gè)封閉的空間里，呈現(xiàn)出一種不安，不穩(wěn)定的狀態(tài)，從而極具動(dòng)感美。除了傾斜構(gòu)圖，很多