2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-外國音樂史筆試考試歷年高頻考點試題摘選含答案

2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-外國音樂史筆試考試歷年高頻考點試題摘選含答案第1卷一.參考題庫(共75題)1.表現(xiàn)主義音樂的代表人物主要有（）。A、勛伯格B、斯特拉文斯基C、欣德米特D、貝爾格E、韋伯恩F、哈巴2.歌劇是怎樣誕生的？3.瓦格納著有三部著作（）、（）、（）、（）。4.前古典主義時期，意大利喜歌劇《女仆作夫人》的作曲者是佩格萊西。5.歌曲《回聲》是文藝復(fù)興時期作曲家（）的作品。A、奧克岡B、若斯坎C、拉絮斯D、班舒瓦6.文藝復(fù)興時期的音樂和中世紀(jì)宗教音樂的區(qū)別？7.歌劇《魔笛》的作曲者是（）。A、海頓B、貝多芬C、莫扎特D、巴赫8.巴赫生于（）年，死于（）年，他生于德國的（）。9.輕歌劇含義最為廣泛，泛指（）、（）、（）等。習(xí)慣上指歌曲（）、（）、（）的作品，往往與（）混同。10.舒柏特的代表作品有（）、（）、聲樂套曲（）、（）及歌曲集（）。11.（）是李斯特對西方音樂的最重要的貢獻。A、交響詩B、標(biāo)題性序曲C、標(biāo)題交響樂D、鋼琴音樂12.歌劇《惡魔羅勃》的作曲者是梅耶貝爾。13.早期復(fù)調(diào)音樂是怎樣形成的？14.舒曼的代表作是聲樂套曲（）、（），歌?。ǎǎ┙豁懬?。15.19世紀(jì)捷克民族樂派的代表性作曲家是斯美塔那和德沃夏克。16.狂想曲通常指具有（）的氣概和（）的器樂幻想曲。17.中世紀(jì)早期的復(fù)調(diào)音樂形式主要有奧爾加農(nóng)、華麗奧爾加農(nóng)、第斯康特。18.莫扎特生于（），死于（），生于奧地利的（），被后世譽為（）。19.威尼斯樂派的音樂特點？20.格魯克生于（），死于（），生于德國的埃森巴赫。21.歌劇《莎樂美》的曲作者是（）。A、布魯克納B、理夏德·施特勞斯C、馬勒D、拉威爾22.海頓他一生創(chuàng)作有（）首交響樂，（）多首弦樂四重奏，（）多首鋼琴奏鳴曲，（）部歌劇，（）部清唱劇，（）部彌撒，還有其它的一些作品。23.普契尼一生創(chuàng)作了12部歌劇，其中有四部歌劇在國際舞臺上盛演不衰，它們分別是（）、（）、（）和（）。24.試論述格魯克對意大利正歌劇進行改革的原因、改革的原則及改革的具體方面。25.怎樣區(qū)分海頓和貝多芬作品風(fēng)格？26.威尼斯樂派的代表人物是（），那波里樂派的代表人物是（）。27.19世紀(jì)意大利浪漫歌劇的代表人物有（）、（）、（）、（）。28.作曲家斯特拉文斯基早期三部重要的具有俄羅斯民族風(fēng)格的舞劇作品分別是（）、（）、（）。29.體現(xiàn)了格魯克歌劇改革主旨的代表作有（）等。A、《奧菲歐與尤麗迪茜》B、《里那爾多》C、《阿爾采斯特》D、《伊菲姬尼在奧利德》E、《彌賽亞》30.論法國歌劇中在十九世紀(jì)的發(fā)展。31.巴羅克時期產(chǎn)生了（）、（）、（）、（）、（）、（）、變奏曲等體裁形式。32.古羅馬時期音樂的特點？33.法國作曲家柏遼茲將俄羅斯作曲家穆索爾斯基的鋼琴套曲《展覽會上的圖畫》改變?yōu)楣芟覙非?，體現(xiàn)了他的配器才華。34.簡譜的七個唱名是怎樣產(chǎn)生的？35.海頓生于（），死于（），被后世譽為（）。36.貝多芬從創(chuàng)作思想上值得我們學(xué)習(xí)的地方是什么？37.穆索爾斯基的代表作有歌?。ǎ?、（）、（）以及管弦樂（）、鋼琴組曲（），歌曲（）、（）、（）等。38.說說什么是新古典主義。39.奧柏創(chuàng)作的五幕大型歌?。ǎ┍灰暈榉▏蟾鑴〉拈_端。A、《白衣婦人》B、《奧菲歐》C、《波蒂契的啞女》D、《惡魔羅勃》40.16世紀(jì)德國宗教改革在音樂上最重要的成果是（）。A、獵歌B、尚松C、眾贊歌D、牧歌41.古希臘的樂器主要有弦樂器和管樂器兩大類別。管樂器以阿夫洛斯為代表，是崇拜酒神阿波羅的儀式所用樂器。42.古典主義音樂的風(fēng)格特征是？43.浪漫主義音樂的代表作家有（）、（）、（），另外還有（）、（）、（）、（）、（）等。44.門德爾松最著名的標(biāo)題性序曲是（）。A、《仲夏夜之夢》B、《塔索》C、《普羅米修斯》D、寂靜的海與幸福的航行45.門德爾松的代表作有交響曲（）和（）；管弦樂序曲（）、（）和（）；鋼琴曲（）。46.瓦格納是一位多才多藝的（）。他不但是（）、（），而且還是（）、（）、（）和社會活動家47.普契尼的作品風(fēng)格是什么？48.貝多芬最著名的交響曲是（）、（）、（）、（）。49.為朗誦、男聲合唱和樂隊演出而作的《一個華沙幸存者》的作曲者是（）。A、勛伯格B、貝爾格C、韋伯恩50.19世紀(jì)匈牙利民族樂派的代表性作曲家是艾凱爾。51.真實主義歌劇是如何產(chǎn)生的？真實主義歌劇有何特點？52.管弦樂《屋頂上的?！返淖髑呤?法國六人團”中的（）；清唱劇《火刑堆上的貞德》的作曲者是"法國六人團”中的（）。53.聲樂套曲《致遠方的愛人》的作曲者是（）。A、海頓B、莫扎特C、貝多芬D、舒伯特54.威爾蒂的創(chuàng)作特征是什么？55.歌劇《畫家馬蒂斯》的作曲者是興德米特；歌劇~清唱劇《俄狄浦斯王》的作曲者是斯特拉文斯基。56.莫扎特一生創(chuàng)作有（）部交響曲，（）部弦樂四重奏，（）部鋼琴協(xié)奏曲，（）首鋼琴奏鳴曲和幻想曲，（）首小提琴奏鳴曲，（）首小提琴協(xié)奏曲、（）、（）、（），（）部歌劇，（）部清唱劇，（）部康塔塔等。57.交響組曲《舍赫拉查達》的作曲者是里姆斯基-科薩科夫。58.第一部歌劇的產(chǎn)生與"卡梅拉塔”活動直接有關(guān)。59.莫扎特的代表歌劇是（）、（）、（）。60.《平均律鋼琴曲集》的作曲者是貝多芬，這部作品被認(rèn)為是鋼琴家的"舊約全書”。61.巴羅克時期的法國作曲家拉莫撰寫了兩部重要的音樂理論著作《和聲學(xué)》和《音樂理論的新體系》。62.特性曲是一種由作曲家自由發(fā)揮想象力的、個性化的作品，表現(xiàn)形式不拘一格。各種特性曲都有一個多少帶有幻想性和文學(xué)性的題目，如（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）等。63.李斯特的創(chuàng)作特征是什么？64.威爾蒂的代表歌劇有作品有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）等。65.肖邦的作品有（）首鋼琴協(xié)奏曲（e小調(diào)、f小調(diào)），（）首鋼琴奏鳴曲（c小調(diào)、bb小調(diào)、b小調(diào)），（）首鋼琴練習(xí)曲（包括著名的《革命練習(xí)曲》等），（）首瑪祖卡舞曲，（）首前奏曲，（）首諧謔曲，（）首敘事曲，（）首波羅乃茲舞曲，（）首圓舞曲，（）首即興曲等。66.歌劇《露露》的作曲者是（）。A、勛伯格B、貝爾格C、韋伯恩67.什么是偶然音樂？偶然音樂的代表性人物是誰？68.普羅克菲耶夫的創(chuàng)作特征是什么？69.16世紀(jì)著名的音樂理論家（）著有《和聲基本原理》一書，該書在音樂理論的發(fā)展史上具有里程碑的意義。A、扎利諾B、圭多C、拉莫D、蒙特威爾第70.簡述歌劇改革的意義和風(fēng)格71.古希臘悲劇起源于什么？三大悲劇大師分別是誰？72.文藝復(fù)興時期所產(chǎn)生的音樂體裁形式有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）。73.簡述巴羅克音樂的主要特點。74.法國作曲家古諾以歌?。ǎ┑於俗约涸谖鞣揭魳肥飞系牡匚弧、卡門B、奧菲歐C、浮士德D、威廉·退爾75.簡述海頓的創(chuàng)作特征？第2卷一.參考題庫(共75題)1.巴羅克建筑布巴羅克音樂有哪些影響？2.格列高利圣詠主要運用于日課和彌撒這兩種宗教禮拜活動。3.簡述勛伯格音樂創(chuàng)作的兩個時期？4.試論德彪西及其印象主義音樂。5.管弦樂幻想曲《卡瑪林斯卡亞》的作曲者是格林卡。6.簡述巴羅克時期的音樂特點？7.民族樂派的主要貢獻是什么？8.為什么說柴科夫斯基是一個“旋律大師”？9.柴科夫斯基的許多作品都是極其優(yōu)秀的世界名曲，如歌?。ǎ?、（）等；芭蕾舞?。ǎ?、（）、（）；交響曲（）、（）、（）（悲愴）；（）、（）；交響詩（）、音樂會序曲（）等等。10.老約翰?施特勞斯被稱為"圓舞曲之父”，他最流行的作品是經(jīng)常作為音樂會加演收場曲的《拉德茨基進行曲》。11.頓的兩部清唱劇代表作分別是《創(chuàng)世紀(jì)》和《四季》。12.弦樂曲《廣島罹難者的哀歌》的作曲者是（）。A、彭德雷茨基B、諾諾C、亨策D、格拉斯13.20世紀(jì)微分音音樂的代表人物是捷克作曲家（），他最著名的作品是歌?。ǎ?。14.為什么莫扎特被稱為“音樂神童”15.民族樂派音樂的特點是什么？16.北德（柏林）樂派的代表人物是C.P.E.巴赫。17.曼海姆樂派的代表人物是約翰?斯塔米次。18.瓦格納的創(chuàng)作特征是什么？19.什么是帕萊斯特利那風(fēng)格？20.巴羅克時期那不勒斯歌劇樂派的創(chuàng)始者是（）。A、亞·斯卡拉蒂B、多米尼科·斯卡拉蒂C、蒙特威爾第D、普賽爾21.舒曼最為人知的聲樂套曲是《詩人之戀》和《美麗的磨坊女》。22.巴羅克初期，英國歌劇的代表人物是（），他唯一的一部歌劇作品是《迪多與伊尼》。A、鄧斯泰布爾B、佩普什C、普賽爾23.（）在自己的創(chuàng)作中完善了鋼琴協(xié)奏曲的古典范式。A、海頓B、莫扎特C、貝多芬24.《冬之旅》的表現(xiàn)內(nèi)容是什么？25.巴羅克時期協(xié)奏曲主要有大協(xié)奏曲和獨奏協(xié)奏曲兩種類型。26.請標(biāo)明下列作品的作者： 獨唱套曲《月迷彼埃羅》――（）； 歌劇《沃采克》――（）。27.亨德爾被譽為（），巴赫被譽為（）。28.16世紀(jì)兩位重要的法國尚松作曲家是塞米西和雅內(nèi)坎。29.（）在西方音樂史上是作品得到完整保存的第一位音樂家。A、萊奧南B、佩羅坦C、薩福D、馬肖30.里姆斯基.科薩科夫代表作有15部歌劇，以（）最為著名。此外，他的交響樂作品也很有名，如組曲（）、（）和（）等。31.歌劇產(chǎn)生以后出現(xiàn)了（）、（）兩個音樂流派。32.文藝復(fù)興時期羅馬樂派的代表人物是（）。A、若斯坎B、帕萊斯特利那C、維拉爾特D、杰蘇阿爾多33.管弦樂前奏曲《牧神午后》的作曲者是拉威爾。34.古羅馬時期，民間藝術(shù)卻出現(xiàn)了瑰麗的奇苑，產(chǎn)出了很多反映日常生活的（）和（）。如（）、（）、（）等。35.海頓的代表作有交響曲（）、（）、（）、（）；清唱劇《四季》、《創(chuàng)世紀(jì)》等。36.什么是"喜歌劇之爭”？37.小歌?。河腥N含義：17、18世紀(jì)時，泛指各種（），如（）、（）、（）等；19世紀(jì)下半葉以后，指有（）、（）及（）的小型歌劇；第一次世界大戰(zhàn)以后，（）常將小歌劇等同于（），兩者難以區(qū)分。38.簡約派音樂最大的特征就是（）；簡約派音樂的代表人物有（）、（）、（）、（）。39.瓦格納曾撰寫了（）、（）、（）等多部理論著作來闡述他的"樂劇”理想。40.作曲家（）被稱為"交響樂之父”。A、格魯克B、海頓C、莫扎特D、貝多芬41.論述古典主義時期的社會歷史文化背景。42.巴赫出生于一個（）。他的家庭成員中有的是附近城市的（）、（）、（）或（）。據(jù)不完全統(tǒng)計，在年中，先后（）代人共產(chǎn)生音樂家60多人。43.古斯塔夫·馬勒生于1860年，死于1911年，是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初奧地利著名的（）、（）。他在（）方面的成就，在（）上留下了重要的一頁。44.簡述巴羅克時期鍵盤音樂的發(fā)展45.中世紀(jì)最具權(quán)威的音樂理論家是（），他是古代文化在中世紀(jì)最重要的傳播者，著有《音樂的體制》一書。A、阿里斯多塞諾斯B、圭多C、蘭迪尼D、波埃修斯46.古羅馬時期對音樂做出了兩大貢獻，就是（）和詩歌與音樂的分離。47.文藝復(fù)興時期瑞士音樂理論家（）在中世紀(jì)8種調(diào)式基礎(chǔ)上又增加了4種新調(diào)式。A、格拉瑞安B、扎利諾C、蒙特威爾第D、若斯坎48.韋伯的首演于1821年的歌?。ǎ?biāo)志著德國浪漫主義歌劇的誕生。A、《歐麗安特》B、《奧伯龍》C、《魔彈射手》49.簡述法國歌劇的特點？50.歌劇《愛的甘醇》的曲作者是貝里尼。51.《美麗的磨房女》的表現(xiàn)內(nèi)容是什么？52.巴黎圣母院樂派的作曲家佩羅坦作有一部《奧爾加農(nóng)大全》，這是中世紀(jì)最重要的復(fù)調(diào)音樂文獻之一。53.簡述交響樂、交響性、交響曲之間的區(qū)分。54.作曲家（）使俄國專業(yè)音樂趕上了歐洲音樂強國的水準(zhǔn)，為俄羅斯藝術(shù)音樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)、開辟了道路。A、達爾戈梅日斯基B、穆索爾斯基C、格林卡D、柴科夫斯基55.簡述14世紀(jì)新藝術(shù)時期的社會歷史文化背景及新藝術(shù)音樂的特點。56.李斯特生于（），死于（），出生于匈牙利的瑞丁，被后世譽為“（）”。57.交響詩《芬蘭頌》的作曲者是（）。A、西貝柳斯B、莫紐什科C、艾凱爾D、格里格58.古希臘時期的悲劇作家有：（）、（）、（）；喜劇作家有：（）。59.試論巴赫的音樂創(chuàng)作和歷史貢獻。60.簡述“十二音體系”的特點61.古希臘著名的音樂理論家阿里斯多塞諾斯著有（）一書。A、《和諧的要素》B、《音樂的體制》C、《辨及微茫》D、《和聲學(xué)原理》62.巴赫的代表作品有（）、（）（兩卷）、（）、（）、（）、（）等。63.被后譽為“德國的三B”的音樂家是（）、（）、（）。因為他們名字的第一個字母都是B。64.阿里斯多塞諾斯音樂理論的最核心內(nèi)容之一是（）。A、三音音列B、四音音列C、五音音列D、七音音列65.試論肖邦的音樂創(chuàng)作和音樂風(fēng)格。66.印象主義音樂的開拓者、創(chuàng)始者是法國作曲家（）。A、圣桑B、德彪西C、弗蘭克D、肖松67.瓦格納首創(chuàng)的"樂劇”有何特點？68.貝多芬唯一的一部歌劇作品是（）。A、《彌賽亞》B、《后宮誘逃》C、《費得里奧》D、《魔彈射手》69.十九世紀(jì)的歌劇作家其代表是意大利的（）、（），各國的（），法國的（）。70.歌劇于1600年前后產(chǎn)生于意大利的（）。A、威尼斯B、羅馬C、那不勒斯D、佛羅倫薩71.作曲家（）最著名的清唱劇作品是《彌賽亞》。A、亨德爾B、海頓C、約·塞·巴赫D、莫扎特72.印象主義音樂的特點是什么？73.簡述古希臘的音樂活動？74.肖邦的作品特征是什么？75.馬勒的創(chuàng)作特征是什么？第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：A,D,E2.參考答案： 第一次出現(xiàn)是在16世紀(jì)末意大利的佛羅倫薩。 當(dāng)時，巴爾迪宮廷有一個“卡梅拉塔會社”，有一些文人雅士對古希臘戲劇十分感興趣，他們嘗試著在貴族宮廷里上演這種古老的戲劇，同時，配上一些他們認(rèn)為是古希臘風(fēng)格的音樂，也就是簡單的獨唱加上簡單的器樂伴奏，就這樣歌劇就誕生了。第一部真正稱為歌劇的作品是《達夫尼》，由詩人里努契尼和作曲家佩里、卡奇尼創(chuàng)作，1597年上演。3.參考答案：《藝術(shù)與革命》；《未來的藝術(shù)作品》；《歌劇與戲劇》；《藝術(shù)與宗教》4.參考答案：正確5.參考答案：C6.參考答案： （1）文藝復(fù)興是一個在自然科學(xué)和社會科學(xué)各個領(lǐng)域全面開展的思想文化運動。 （2）文藝復(fù)興文化是一種世俗文化，具有世俗性的特點，與中世紀(jì)宗教文化相對。 （3）人文主義文化提倡“以人為本”，區(qū)別于中世紀(jì)神學(xué)的“以神為本”。 （4）人文主義文化研究的中心議題是人自己。 （5）文藝復(fù)興在科學(xué)、哲學(xué)、宗教改革、倫理道德、美學(xué)、藝術(shù)等方面，都發(fā)生了深刻的變革，對文藝復(fù)興文學(xué)產(chǎn)生了直接和間接的影響。特別是藝術(shù)，它以人為中心，模仿自然，表現(xiàn)個性，重視形式技巧的特點，都在文學(xué)中有所反映。它們共同構(gòu)成了文藝復(fù)興的文化景觀。7.參考答案：C8.參考答案：1685；1750；埃森納赫9.參考答案：小歌劇；喜歌?。蝗じ鑴?；比較通俗；題材輕松；內(nèi)容抒情；小歌劇10.參考答案：《未完成交響樂》；《C大調(diào)交響曲》；《美麗的磨坊女郎》；《冬之旅》；《天鵝之歌》11.參考答案：A12.參考答案：正確13.參考答案： 在中世紀(jì)晚期，復(fù)調(diào)音樂的雛形開始出現(xiàn)。 （1）首先是多聲部的宗教歌曲，最初是兩聲部的，它以哥里戈利圣詠為基礎(chǔ)，再配上第二聲部，有時是完全五度與完全四度的聲音，后來又逐漸加上三聲部、四聲部曲調(diào)和節(jié)奏。 （2）后來比利時修士胡克巴爾創(chuàng)立的奧爾加農(nóng)就屬于這類性質(zhì)的音樂。 （3）在9世紀(jì)，教堂的唱詩班禁止婦女加入，各種曲調(diào)都是由男高音演唱的。可能有位嗓音一時疲勞的男高音，在唱高音曲調(diào)時想偷懶，完全以低八度來唱又覺得太低，于是靈機一動，把同一曲調(diào)低四五個音來唱。 （4）至11世紀(jì)，高聲部之上又加上了第三個聲部，就這樣，復(fù)調(diào)音樂的萌芽破土而出了。14.參考答案：《婦女的生活與愛情》；《詩人之戀》；《浮士德》；《春天》15.參考答案：正確16.參考答案：英雄史詩般；鮮明民族特色17.參考答案：正確18.參考答案：1756年；1791年；薩爾茨堡；“音樂神童”19.參考答案： （1）使歌劇第一次增加了戲劇性的音樂； （2）把音樂在歌劇中的地位定型化； （3）第一次把音樂作為描寫人物環(huán)境、渲染氣氛的手段。20.參考答案：1714年；1787年21.參考答案：B22.參考答案：108；80；50；11；2；523.參考答案：《藝術(shù)家的生涯》；《托斯卡》；《蝴蝶夫人》；《圖蘭朵》24.參考答案： 改革的原因： [1]意大利正歌劇存在弊端； [2]受當(dāng)時的社會、政治、文化情勢的影響。 改革的原則：要求音樂服從于詩歌。 改革的方面：主要是題材、序曲、合唱、詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、樂隊、舞蹈以及舞臺布景等。25.參考答案： 最主要的區(qū)別，用一句話說，貝多芬的音樂中體現(xiàn)著革命的力量，而海頓的作品體現(xiàn)了那種樂觀向上的風(fēng)格。 貝多芬一生坎坷，沒有建立家庭。二十六歲時聽力衰退，晚年失聰，只能通過談話冊與人交談。但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，在一切進步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅守“自由、平等、博愛”的政治信念，通過言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，反映了當(dāng)時資產(chǎn)階級反封建、爭民主的革命熱情，寫下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運動和德國狂飆突進運動的影響，個性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。海頓出生的年代，正是哈布斯堡王朝日趨衰敗和文化史上的巴洛克后期。在人生的道路上，他經(jīng)歷了瑪麗亞·特蕾西亞開創(chuàng)的“開明專制”，而他逝世時，整個歐洲正面臨著法國大革命的沖擊。這種時代背景使海頓在思想上傾向當(dāng)時的啟蒙運動和新興的市民階層，然而他并不理解革命。海頓愛好日常生活的親切題材，長于表現(xiàn)人類樸實明朗的感情和樂觀的信念，但不喜歡表現(xiàn)人的復(fù)雜的內(nèi)心沖突。他不是以戲劇性而是以美妙和幽默的情趣引人入勝，快樂和充滿希望構(gòu)成了海頓藝術(shù)的氣質(zhì)。26.參考答案：蒙特.維爾第；斯卡拉底父子27.參考答案：羅西尼；貝里尼；唐尼采蒂；威爾第28.參考答案：《火鳥》；《彼得魯什卡》；《春之祭》29.參考答案：A,C,D30.參考答案： 法國大革命時期時期歌劇并沒有因為封建王朝的結(jié)束而衰落，作曲家反而進行大量歌劇創(chuàng)作，并與當(dāng)時社會劇烈變動的政治現(xiàn)實相連，且力求其創(chuàng)作“平民化”。到了19世紀(jì)上半葉，逐漸形成了“法國大歌劇”這種具有特殊含義的歌劇樣式，該體裁最能體現(xiàn)19世紀(jì)上半葉法國人的審美情趣，當(dāng)時巴黎是法國歌劇舞臺的中心。格魯克之后的法國歌劇作曲家有凱魯比尼、蓬斯蒂尼等。緊接其后的奧柏創(chuàng)作的五幕大型歌劇《波蒂契啞女》被視為法國大歌劇的開端：歷史性的重型題材、長大的篇幅、龐大而華麗的場面布景、精致講究的芭蕾舞和富于效果的管弦樂，音樂貫穿不用獨白，合唱在歌劇中發(fā)揮重要作用，這一切典型特征使瓦格納城這部歌劇為“戲劇界七月革命的先驅(qū)者”。意大利的羅西尼寫作的《威廉·退爾》、德國的梅耶貝爾寫作的《新教徒》、《非洲女》等都是法國大歌劇的代表。 19世紀(jì)中下葉法國歌劇的傳統(tǒng)得到更為寬泛的發(fā)展與變化，一種介乎于“大歌劇”與喜歌劇之間的“抒情歌劇”和一種更加戲謔的“諧歌劇”（又譯趣歌劇或輕歌?。┨娲朔▏蟾鑴〉慕y(tǒng)治地位。 抒情歌劇一般選擇能牽動人心的故事情節(jié)，那些著名的愛情故事又紛紛成為歌劇的題材。其音樂有時采用日常生活一些常見歌曲、舞曲、進行曲，注重聲樂旋律的感染力量。主要作品有托馬的《迷娘》、古諾的《浮士德》和《羅密歐與朱麗葉》、馬斯內(nèi)的《曼儂》、圣桑的《參孫與達麗拉》。 比才的《卡門》是這一時期最為成功的作品之一，取材于法國作家梅里美的同名小說，比才將生活在社會下層的普通人物搬上歌劇舞臺，矛盾在幾個反差鮮明的人物之間迅速展開。歌劇音樂中異國情調(diào)的色彩性旋律，強烈的西班牙節(jié)奏，明晰的配器，構(gòu)成一種清新而富有魅力的樂風(fēng)，使其成為一部完美的抒情悲劇。 輕歌劇由法國的喜歌劇發(fā)展而來，有說白而不唱宣敘調(diào)，戲劇內(nèi)容幽默、機智，具有諷刺意味，音樂與法國城市歌曲緊密聯(lián)系，通俗易解。德裔法國作曲家專注于這一體裁的創(chuàng)作，多達近百部，代表作有：《地獄中的奧菲歐》、《美麗的海倫》、《霍夫曼的故事》。31.參考答案：清唱??；奏鳴曲；大協(xié)奏曲；組曲；賦格；康塔塔32.參考答案： （1）古羅馬的音樂沒有自己獨特的東西，而是完全繼承了古希臘的音樂，同時包括戲劇、文學(xué)和藝術(shù)，采納了地中海地區(qū)的一些文化成果。 （2）它的音樂文化比較混雜，但與希臘音樂相比，羅馬的統(tǒng)治者并不把音樂看得很神秘，加以頂禮膜拜，而僅僅是把它當(dāng)作娛樂的工具。33.參考答案：錯誤34.參考答案：僧侶音樂家圭多達萊佐把拉丁文的單聲部贊美詩《圣約翰頌》的前六個旋律短句的頭一個音組合起來，正好是一個六聲音階，于是就利用前六句詩的每句開頭的單詞音節(jié)ut、re、mi、fa、sol、la作為六聲音階的唱名，這便是唱名法的起源。后來，第一音ut，后人覺得發(fā)音不響亮而改為do；以后當(dāng)七聲音階出現(xiàn)時，又有人從這首贊美詩最后一句的兩個字中各取第一個字母s和I拼成si,作為第七個唱名。35.參考答案：1732年；1809年；“交響樂之父”36.參考答案： （1）貝多芬是人類藝術(shù)史上最偉大的創(chuàng)造者之一，他一方面有著卓越的音樂天賦、熾熱的叛逆氣質(zhì)和巨人般的堅強性格；另一方面他那百折不撓的意志和對社會的責(zé)任感而產(chǎn)生的崇高思想，形成他作為一個音樂家的特殊品質(zhì)。 （2）他通過自己的創(chuàng)作，反映了那個時代偉大的人民運動和最進步的思想，他以時代和個人的命運為題，通過深刻的哲理和感人的藝術(shù)形象相結(jié)合，寫出了一系列交響樂作品，表現(xiàn)了從斗爭到勝利、從黑暗到光明、從苦難到快樂的資產(chǎn)階級上升時期的精神歷程。早在貝多芬在世時他就已被公認(rèn)是具有世界意義的音樂家，他既是偉大的古典作曲家，又以浪漫派的先驅(qū)而載入史冊37.參考答案：《鮑里斯·戈多諾夫》；《霍宛斯基黨人的叛亂》；《索羅慶采市集》；《荒山之夜》；《圖畫展覽會》；《跳蚤之歌》；《可愛的薩維什娜》；《葉遼木什卡的搖籃曲》38.參考答案： 新古典主義作為一個獨立的流派名稱，最早出現(xiàn)于十八世紀(jì)中葉歐洲的建筑裝飾設(shè)計界，以及與之密切相關(guān)的家具設(shè)計界。 從法國開始，革新派的設(shè)計師們開始對傳統(tǒng)的作品進行改良簡化，運用了許多新的材料和工藝，但保留了古典主義作品典雅端莊的高貴氣質(zhì)。這一風(fēng)格很快取得了成功，歐洲各地紛紛效仿，新古典主義自此成為歐洲家居文化流派中特色鮮明的重要一支，至今長盛不衰。 興起于18世紀(jì)的羅馬，并迅速在歐美地區(qū)擴展的藝術(shù)運動。新古典主義，一方面起于對巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）藝術(shù)的反動，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念。新古典主義的藝術(shù)家刻意從風(fēng)格與題材模仿古代藝術(shù)，并且知曉所模仿的內(nèi)容為何。39.參考答案：C40.參考答案：C41.參考答案：錯誤42.參考答案： （1）旋律緊湊優(yōu)美，情緒明朗樂觀，充滿了抒情溫暖的感覺； （2）結(jié)構(gòu)勻稱嚴(yán)謹(jǐn)，樂思發(fā)展清晰，有高度的形式美； （3）以主調(diào)音樂為主，和聲多采用基本七和弦和三和弦，常用分解和弦式伴奏。主調(diào)音樂的和聲進行采用“主—下屬—屬—主”功能性序進，調(diào)式鮮明、終止式及分段清楚； （4）廣泛應(yīng)用奏鳴曲式和奏鳴套曲的原則； （5）在音樂內(nèi)容的表現(xiàn)上，崇尚對自然景物的描寫； （6）古典主義時期的器樂作品多是純音樂性質(zhì)的，注重表達音樂自身的魅力，強調(diào)音樂本體給人們帶來的各種感受、感覺和情緒變化，不直接表現(xiàn)音樂以外的世界，把解釋音樂的權(quán)利交給聽眾。43.參考答案：舒伯特；舒曼；韋伯；李斯特；門德爾松；柏遼滋；羅西尼；肖邦44.參考答案：A45.參考答案：《意大利交響曲》；《蘇格蘭交響曲》；《仲夏夜之夢》；《芬格爾山洞》；《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》；《無詞歌》（曲集）46.參考答案：音樂家；作曲家；指揮家；劇作家；哲學(xué)家；評論家47.參考答案： （1）普契尼繼承了意大利歌劇的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)和人道主義精神，大膽地將意大利傳統(tǒng)中自由的旋律和現(xiàn)代音樂的新要素結(jié)合起來，創(chuàng)作出了色彩豐富、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的管弦樂。 （2）契尼發(fā)展了威爾第晚期的藝術(shù)成就，不斷探索革新藝術(shù)表現(xiàn)手法。 （3）他力求使歌劇的戲劇性布局動力化，其作品充滿異國情調(diào)，劇情緊湊，題材罕見而又吸引觀眾，具有強烈的震撼力。 （4）普契尼的創(chuàng)作和藝術(shù)實踐，對20世紀(jì)的歌劇發(fā)展有巨大影響。在普契尼的推動下，意大利作曲家們創(chuàng)作出了大批以各地鄉(xiāng)村生活為主題，具有新的演唱風(fēng)格的真實主義作品。48.參考答案：《英雄》；《命運》；《田園》；《合唱》49.參考答案：A50.參考答案：正確51.參考答案： 真實主義歌劇是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初產(chǎn)生于意大利的一個歌劇流派，其產(chǎn)生受到了真實主義文學(xué)的影響。 其特點主要有： 題材反映社會底層貧苦人的生活遭遇； 劇情帶有血腥兇殺的內(nèi)容； 戲劇發(fā)展緊張迅速； 舞臺人物性格突出； 生活環(huán)境描寫富有色彩； 竭力渲染情感； 音樂與民間歌舞密切關(guān)連，旋律易記動聽。52.參考答案：米約；奧涅格53.參考答案：C54.參考答案： （1）集中體現(xiàn)了力量、熱情、樸實和戲劇性。他以旋律為基礎(chǔ)，注重自發(fā)、自然、簡明地寫作，視旋律為人類情感最直接的表現(xiàn)。 （2）其作品自始至終嚴(yán)守意大利音樂的主要精神，即以聲樂為主，器樂為輔。歌劇音樂為唱段式，聲樂刻畫人物，器樂烘托氣氛。 （3）配器極富個性，清澈透明，美麗如畫。55.參考答案：正確56.參考答案：41；26；27；20；42；6；長笛協(xié)奏曲；黑管協(xié)奏曲；巴松和圓號協(xié)奏曲；18；1；457.參考答案：正確58.參考答案：正確59.參考答案：《費加羅的婚禮》；《魔笛》；《唐璜》60.參考答案：錯誤61.參考答案：正確62.參考答案：小品曲；即興曲；無詞歌；夜曲；隨想曲；幻想曲；敘事曲；前奏曲；間奏曲；船歌；搖籃曲；幽默曲；阿拉伯風(fēng)格曲；冊頁63.參考答案： （1）題材廣泛，很多含有哲理性的內(nèi)容表現(xiàn)了人民的理想和為爭取民族解放而進行的斗爭。但是，晚年的作品中也含有一定的消極因素，表現(xiàn)了他早期和晚期世界觀上的矛盾。 （2）首創(chuàng)交響詩這種題材。主張標(biāo)題性音樂原則，主導(dǎo)動機的運用和單樂章的自由結(jié)構(gòu)形式，也是其特點之一。 （3）鋼琴作品抒情豪放，技巧艱深。64.參考答案：《里戈萊托》；《游吟詩人》；《茶花女》；《西西里晚禱》；《西蒙·博卡內(nèi)格拉》；《命運的力量》；《唐卡洛斯》；《阿依達》；《弄臣》；《茶花女》；《納布克》65.參考答案：2；3；24；58；24；4；4；19；17；466.參考答案：B67.參考答案： 作曲家一定程度上故意對作品的創(chuàng)作或演出不加控制的音樂叫偶然音樂，它是作曲家把偶然的、不確定的或沒有預(yù)先設(shè)計好的因素，帶入作品的創(chuàng)作和表演之中的產(chǎn)物。創(chuàng)作中的偶然手法表現(xiàn)為作品的某些部分不是作曲家原先構(gòu)想的，而是依靠偶然的、預(yù)想不到的其結(jié)果的方法寫出來的，表演中的偶然手法表現(xiàn)為作曲家留給表演者去決定作品的某些部分。 偶然音樂是產(chǎn)生于20世紀(jì)中、下葉的一個現(xiàn)代音樂流派。偶然音樂的代表性人物是美國作曲家約翰?凱奇。68.參考答案： （1）早期的特征是不斷探索和風(fēng)格急劇變化的時期。從童年稚氣的鋼琴童話變?yōu)閺娏业慕Y(jié)構(gòu)主義；從莫扎特風(fēng)格的古典主義變?yōu)楂E悍的野蠻主義；從早期浪漫曲變?yōu)閷⑸⑽囊魳坊囊粽{(diào)試驗等。 （2）中期他的作品進一步探索更為復(fù)雜的半音化風(fēng)格。 （3）晚期的現(xiàn)實主義和俄羅斯性格的藝術(shù)特征更為鮮明。歌劇、舞劇的創(chuàng)作在思想的深度和藝術(shù)的完美性方面都超過了前期同類作品。69.參考答案：A70.參考答案： （1）格魯克改革歌劇的最大意義：消除了歌劇中對立的民族風(fēng)格，將意大利歌劇的特點和德國歌劇的特點在德國音樂的基礎(chǔ)上結(jié)合起來，又融進了自己獨特的個性。 （2）格魯克歌劇的風(fēng)格可用這樣十二個字來概括：“高貴中的單純，平和中的偉大”。71.參考答案： 起源于酒神頌。 三大悲劇大師分別是埃斯庫羅斯、索?？死账?、歐里庇得斯。72.參考答案：彌撒曲；前奏曲；眾贊歌；眾贊歌；幻想曲；托卡塔；隨想曲73.參考答案： 1、對文藝復(fù)興時期的作曲規(guī)則和限制進行了大膽的突破； 2、通奏低音是巴洛克音樂最重要的特征之一，它的運用構(gòu)成了一種不同于文藝復(fù)興時期的復(fù)調(diào)織體的主調(diào)和聲織體； 3、追求情感的表達，這種情感是一種理性化的、不連貫的和相對靜止的情感，作曲家通常在一首作品或一個章中只采用一種基本情感； 4、大小調(diào)的調(diào)性和聲體系在巴洛克時期趨于成熟，調(diào)性對位出現(xiàn)； 5、節(jié)奏的變化導(dǎo)致了記譜法的變化； 6、聲樂與器樂并行發(fā)展，在巴洛克晚期，器樂甚至已經(jīng)處于主導(dǎo)地位了。74.參考答案：C75.參考答案： （1）從思想上講：他的作品富于深刻的樂觀主義色彩和生活樂趣，但作品中缺乏真正的戲劇性，特別是沒有悲劇性，所描寫的對象不是英雄而是普通人。 （2）從音樂上講：旋律明朗、優(yōu)美，結(jié)構(gòu)完整，音樂形象鮮明具體，含有悅?cè)说挠哪校褚粋€見識廣博的老人向年青人侃侃而談，因此，當(dāng)時的人們給他的作品都命了名。 （3）從音樂源泉上：他的創(chuàng)作與民間音樂保持著廣泛而密切的聯(lián)系，在他的作品中可以感受到各種民族的音調(diào)。第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案： 巴羅克建筑風(fēng)格表現(xiàn)為豪華、宏偉、壯觀和富于精雕細(xì)刻的裝飾性，散發(fā)著一種健康而又鋪張、放縱的活力，具有高昂的氣度、神秘的狂熱和感人的情調(diào)。而這種風(fēng)格也貫穿于巴羅克音樂的精神氣質(zhì)中。 其一、它與以前文藝復(fù)興時期的古樸、靜穆、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳凤L(fēng)格相比較，顯得熱烈、自由，宏大而華麗； 再者，巴羅克音樂特別強調(diào)，用強烈的明暗對比和內(nèi)在矛盾以形成緊張度和動態(tài)。具體做法往往是通過調(diào)性的轉(zhuǎn)換，樂章間階梯式的力度與速度的變化，獨奏小組與合奏大組的對置等來實現(xiàn)。 其三，為了強調(diào)明確而強烈地表達感情，巴羅克音樂往往采用一種始終不變的固定節(jié)拍和明確強調(diào)強拍的節(jié)奏，馬不停蹄似地連續(xù)不斷地運動和擴展旋律及采用相當(dāng)穩(wěn)定的力度和統(tǒng)一的樂器色彩來貫穿一種單一的感情色彩。2.參考答案：正確3.參考答案： 第一個時期大約是1897——1908年。他這個時期的作品帶有晚期浪漫主義的特點，深受瓦格納的影響，這時的作品還沒有完全拋開調(diào)性。 第二個時期大約從1908——1912年，這個時期的作品已是“勛伯格風(fēng)格”特點的作品了。這時期的音樂具有表現(xiàn)主義的特征，“十二音體系”已完全成熟，他的許多重要作品都是在這一時期寫出的。4.參考答案： 德彪西十分反感自己被稱為印象派作曲家。事實上，他受法國象征派詩人馬拉美的影響極深。馬拉美說過，“詩不是用思想寫成的，而是用詞語寫成的”。好的詩氣韻天成，朗朗上口，使人著迷。那首《牧神午后前奏曲》，就是德彪西根據(jù)馬拉美1876年的同名詩篇寫成的。德彪西的作曲技法，猶如馬拉美詩中的詞匯：不再講述一則故事，而是暗示一種意象或心境；沒有大段和重復(fù)的旋律，而是一些互不連貫的短小動機，在空氣中自由飄?。涣Χ群透叱敝皇嵌虝旱拈W現(xiàn)，反映微妙和難于捉摸的感覺。 1905年德彪西完成了交響素描《大海》，隱現(xiàn)大海景色微妙的變化和光影瞬間的搏動。不料當(dāng)年在巴黎首演時卻慘遭失敗，原因是當(dāng)時的指揮和樂隊都難以駕馭這部作品中創(chuàng)新的和聲、復(fù)雜的聲部和變化無常的節(jié)奏。直到1908年第二次演出時，德彪西親自指揮，樂隊似乎才恍然大悟，找到了感覺。第二年托斯卡尼尼把《大?！妨腥胱约旱谋Ａ羟浚痛顺蔀橐魳窌慕?jīng)典曲目。這部交響素描吸引了不少著名指揮家參與演繹?？ɡ瓝P在1953年和1964年有過兩次錄音。在眾多的版本中，我喜歡卡拉揚1964年的錄音，使人有一種既興奮又暈眩的感覺。柏林愛樂的弦樂聲部豐沛淋漓，木管聲部的細(xì)節(jié)精彩出眾，銅管的魅力所向披靡，幾乎無可挑剔。 “大?！钡牡谌巍帮L(fēng)與海的對話”才是這部作品的重頭戲。這個樂段的配器之復(fù)雜是罕見的，對樂隊要求極其精確與完美的演奏，任何樂隊和指揮家都不敢掉以輕心。在滾動的定音鼓聲中，低音弦樂產(chǎn)生出晦暗的氣氛。弦樂聲部向上進階的震音，迎來的不是金碧的旭日，而是驚心動魄的海上風(fēng)暴。銅管樂器以咄咄逼人之勢，顯示出大自然狂暴威力，掀起濤天濁浪，把太陽打入海底。音樂所展示在無垠的空間中，風(fēng)的怒吼和浪的狂嘯，使人震懾。此時的大海已一片昏黑，只能聽任大自然的肆虐。而后，圓號聲又把光明投向黑暗，使狂怒的大海平息下來。 由于德彪西刷新了各種樂器表現(xiàn)的可能性，欣賞這部作品也要有一對能感受各種樂器的音色和分辨細(xì)微變化的耳朵。在交響音樂世界，許多作曲家曾都以大海為主題繪出了音樂肖像。而德彪西的交響素描給人們置身于大自然奇觀中的一種新的感觸與印象。雖然德彪西的作品還存在調(diào)性，但是幾乎已經(jīng)被革新到分崩離析的地步。他所開創(chuàng)的二十世紀(jì)改革之風(fēng)氣，從此后一發(fā)不可收拾。 印象主義音樂的作品多以自然景物或詩歌繪畫為題材，突出瞬間的主觀印象或感受；在音樂語言上突破大小調(diào)體系，重視和聲、織體和配器的色彩；擅長表現(xiàn)幽靜朦朧、飄忽空幻的意境。 它深受當(dāng)時印象主義繪畫和象征派詩歌的影響，追求刻畫實物周圍的色彩與光影在瞬間的迷離變幻。因此，在印象派的音樂中，富有色彩效果的和聲遠比旋律重要。由于鋼琴兼有和聲以及音色精致變化的功能，又能在琴槌、琴弦和踏板的巧妙組合之中產(chǎn)生奇妙的泛音效果，最能表達云霧水性音響的靈動之感，因而十分適宜表現(xiàn)印象主義的風(fēng)格。不僅如此，印象主義音樂在聽覺感受、觀念意識和心靈體驗上都超越傳統(tǒng)進行了全方位的更新。 作為印象派音樂的創(chuàng)始人，德彪西的創(chuàng)作特點與浪漫主義有著直接的承傳關(guān)系。從他的鋼琴作品標(biāo)題來看，德彪西喜歡把創(chuàng)作寄托于夢幻世界，而這正是浪漫主義音樂的一大特點。盡管德彪西描繪大自然的題材比比皆是，但他并沒有像浪漫主義音樂那樣借景抒情，而是超然物外，精神遨游在水光山色之中，在虛無縹緲的意境中進入一個忘我無我的境界。德彪西是繼肖邦之后的又一位挖掘鋼琴內(nèi)在音響的大師，他打破了調(diào)性的束縛，開拓了鋼琴音色的微觀世界。 印象主義音樂常常使用的藝術(shù)表現(xiàn)手法，可歸納為以下幾點： ①在曲調(diào)發(fā)展上避免使用浪漫主義音樂中常見的重復(fù)、擴充、展開等表現(xiàn)手段，而以短小的曲調(diào)細(xì)胞組合成一種新穎的動機語匯。聲樂曲調(diào)與言語音調(diào)密切結(jié)合，近似朗誦；器樂曲調(diào)也很少有氣息寬廣的線條。 ②在節(jié)奏上喜歡使用復(fù)節(jié)拍與復(fù)節(jié)奏，節(jié)拍不規(guī)則地細(xì)分減弱了推動力，呈現(xiàn)松散流動的狀態(tài)。 ③重視調(diào)式的表現(xiàn)力，根據(jù)形象要求采用相應(yīng)的調(diào)式，如各種五聲音階、中古調(diào)式及全音音階。擴大調(diào)性概念，常避免出現(xiàn)明確的收束式。全音音階的運用使調(diào)式中的每一個音居同等地位，減弱了調(diào)中心感，出現(xiàn)多調(diào)性因素。 ④由于喜好對不同的色彩與音響作平面的、繪畫式的并列，和聲成為最重要的表現(xiàn)手段。通過增加和弦結(jié)構(gòu)的可能性與減弱和聲進行的功能性，得到極其豐富的和聲色彩。 ⑤音色豐富、獨特而新穎。在聲樂作品中，男高音與女高音常使用缺乏光彩和戲劇力量的低音區(qū)；廣泛運用各種樂器演奏法上的色彩手段，如木管的低音區(qū)、銅管大量使用弱音器與阻塞音，銅管在樂隊中的作用往往不在于加強力度，而為了取得多變的色彩效果等。 ⑥配器與織體安排新穎。如弦樂組常常細(xì)分，小提琴的高音伸展到過去很少用的音區(qū)，大提琴擔(dān)任小提琴的角色，中提琴演奏低音，造成模糊不清之感；突出豎琴、鋼片琴、三角鐵和鐘琴清澈的音響，使管弦樂色彩繽紛，把力度與音色聯(lián)系起來。 ⑦結(jié)構(gòu)往往松散模糊，但許多作品仍可看到三部曲式的輪廓。5.參考答案：正確6.參考答案： （1）主、復(fù)調(diào)音樂的同時并存。 （2）音量宏大、構(gòu)思宏大，追求一種輝煌的氣質(zhì)。 （3）“數(shù)字低音”的廣泛運用。 （4）大、小調(diào)體系已經(jīng)完善。 （5）產(chǎn)生了許多新的體裁形式。7.參考答案： 創(chuàng)立和繁榮了東、北歐各國的近代專業(yè)音樂，并在各國的民族民主運動中發(fā)揮了積極的作用；同時也豐富和發(fā)展了19世紀(jì)全歐的音樂文化，并對以后的印象主義音樂和20世紀(jì)的民族音樂產(chǎn)生了重要影響。8.參考答案：他的作品旋律音調(diào)清新悅耳，線條委婉悠長，音域跨度寬廣，旋律起伏跌宕，充滿了內(nèi)心情感和戲劇力量。他的一些舞曲和小品如行云流水，清新自然，純潔明麗，令人愉悅光明，熱愛生命。9.參考答案：《葉甫根尼·奧涅金》；《黑桃皇后》；《天鵝湖》；《胡桃夾子》；《睡美人》；《第四交響曲》；《第五交響曲》；《第六交響曲》；《bb小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》；《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》；《羅密歐與朱麗葉》；《1812序曲》10.參考答案：正確11.參考答案：正確12.參考答案：A13.參考答案：哈巴；《母親》14.參考答案： 1756年，莫扎特出生在奧地利一個音樂之家，他3歲時能用鋼琴彈奏樂曲，并能自己進行創(chuàng)作。到他們家來作客的朋友們都為小莫扎特的音樂才華感到特別驚奇。他在客人面前演奏自己創(chuàng)作的鋼琴曲，并能自己進行創(chuàng)作。到他們家來作客的朋友們都為小莫扎特的音樂才華感到特別驚奇。他在客人面前演奏自己創(chuàng)作的鋼琴曲，大人們聽后都無限欣慰，可以說他已是一個很成熟的小音樂家了。父親帶他出國去進行旅行演出，所到之處受到了空前熱烈的歡迎。人們不敢相信，7歲的小孩竟能彈奏那么美妙的音樂，表現(xiàn)得那么成熟。8歲時莫扎特就能創(chuàng)作大型的音樂作品了。他能演奏小提琴、鋼琴、管風(fēng)琴。10歲時他已經(jīng)能指揮龐大的交響樂隊演奏交響曲和歌劇了。15.參考答案： （1）在作品的題材內(nèi)容方面，或取材于本民族反抗異族壓迫、反抗封建暴政的歷史，歌頌民族英雄、歌頌人民群眾的愛國主義精神和頑強的戰(zhàn)斗精神；或描寫祖國的瑰麗山河、人民的生活風(fēng)情和民間傳說，抒發(fā)作曲家對祖國、對故鄉(xiāng)、對人民的真摯的情愛。 （2）這些作品具有強烈的民族意識和民族自豪感；還有的作品則直接表現(xiàn)現(xiàn)實的民族斗爭和階級斗爭，以激發(fā)人們的愛國熱情，鼓舞人民的革命斗志。 （3）反映在藝術(shù)風(fēng)格方面，民族樂派的作曲家們大量地運用了民族民間音樂素材，并創(chuàng)造性地與西歐傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)手法相結(jié)合，使作品具有鮮明的民族風(fēng)格，并具有高度的藝術(shù)水平。 （4）在體裁上，雖然基本上沿用西歐古典、浪漫樂派時期的各種音樂體裁，由于與本民族的音樂形式和審美情趣相結(jié)合，使這些音樂體裁。 （5）在音樂語言上，不少作品直接地引用了民歌或民間舞曲作為音樂主題，除了直接的引用之外，作曲家們更多的是對民族民間音樂素材進行集中和提煉，創(chuàng)造出既具民族特色又具有鮮明個性的音樂語言。16.參考答案：正確17.參考答案：正確18.參考答案： （1）打破了傳統(tǒng)歌劇的分曲結(jié)構(gòu)形式和詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)等體裁的界限，代之以貫穿發(fā)展的無休止旋律。 （2）取消了歌唱部分應(yīng)有的獨立性，使之從屬于樂隊，像樂器一樣，成為整個樂隊的一個聲部。 （3）他認(rèn)為：“樂劇”中劇本的基礎(chǔ)是民間的神話，他不愿意以個人的感情用音樂來表現(xiàn)，只有深化所表現(xiàn)的才是永恒的，只有神的內(nèi)容才能與音樂達成最完美的結(jié)合。19.參考答案：帕萊斯特利那是文藝復(fù)興時期羅馬樂派的代表人物，他開創(chuàng)了帕萊斯特利那風(fēng)格，這種風(fēng)格是建立在對位、模仿、旋律進行、協(xié)和與不協(xié)和等一系列原則基礎(chǔ)上的一種復(fù)調(diào)無伴奏合唱風(fēng)格。20.參考答案：A21.參考答案：錯誤22.參考答案：C23.參考答案：B24.參考答案：表現(xiàn)的是一位被所有人拋棄的流浪者，他被迫離開他所愛的女人，因為他太窮了。套曲以多種優(yōu)美的音樂色彩表現(xiàn)了他的孤獨和痛苦。整個作品由兩大部分所組成，共24曲，其中代表歌曲有“晚安”“春夢”“菩提樹”“手搖風(fēng)琴”等。25.參考答案：正確26.參考答案：勛伯格；貝爾格27.參考答案：“復(fù)調(diào)音樂大師”；“音樂之父”28.參考答案：正確29.參考答案：D30.參考答案：《薩德科》；《安塔爾》；《天方夜譚》；《西班牙隨想曲》31.參考答案：威尼斯樂派；那波里樂派32.參考答案：B33.參考答案：錯誤34.參考答案：歌謠；諷喻詩；結(jié)婚歌；飲酒歌；士兵歌35.參考答案：《告別交響樂》；《驚愕交響樂》；《巴黎交響樂》；《倫敦交響樂》36.參考答案：喜歌劇產(chǎn)生于18世紀(jì)20-30年代，從題材、演出方式到語言都具有新的特點。歌劇內(nèi)容不再是神話或歷史的英雄，而是日常生活中的場景或普通人的小事情；唱詞采用歐洲各國的民族語言。喜歌劇之爭發(fā)生于前古典主義時期的巴黎，反映出兩種審美取向和藝術(shù)趣味之間的爭論，爭論的焦點就是喜歌劇，當(dāng)時法國的文人、音樂家及皇家人士都卷入了這場論爭。37.參考答案：小型歌劇；滑稽歌劇；歌唱劇；民謠歌??；對白；歌唱；美國；音樂喜劇38.參考答案：重復(fù)；賴?yán)桓窭?；賴克；揚39.參考答案：《藝術(shù)與革命》；《未來的藝術(shù)品》；《歌劇與戲劇》40.參考答案：B41.參考答案： [1]西方文明的發(fā)展； [2]傳統(tǒng)體制的崩潰； [3]啟蒙主義運動的影響。42.參考答案：音樂世家；風(fēng)琴師；合唱長；宮廷的樂長；樂師；七、八43.參考答案：指揮家；作曲家；創(chuàng)作與指揮；世界音樂文化史44.參考答案：管風(fēng)琴方面主要中心在德國，作曲家為路德教會創(chuàng)作了大量儀式管風(fēng)琴曲，以托卡塔、賦格曲和眾贊歌改編曲為主；古鋼琴方面在德國和法國都有長足的發(fā)展，鋼琴制作方面分為擊弦和撥弦兩種類型；創(chuàng)作方面主要體裁是組曲，組曲的主要組成是各地的舞曲。如庫朗特、薩拉班德、吉格等。法國的庫普蘭家族是古鋼琴音樂的主要代表，有眾多的優(yōu)秀作品傳世。45.參考答案：D46.參考答案：基督教的產(chǎn)生47.參考答案：A48.參考答案：C49.參考答案： （1）歌劇中運用了古典芭蕾舞的因素。 （2）音樂中偏重造型和舞臺裝飾性； （3）重視法國語言的抑揚頓挫和演員的朗頌風(fēng)格； （4）創(chuàng)立了新時代的“法國式序曲”，即莊重的慢板開始，經(jīng)過快速的賦格段，后由小步舞曲等慢板舞曲結(jié)束（慢—快—慢）； （5）內(nèi)容大多是寫英雄、美人，還有神話傳說，用來歌頌當(dāng)時的統(tǒng)治階級。50.參考答案：錯誤51.參考答案：《美麗的磨坊女郎》（上集）講述了一個青年到磨坊去做工，愛上了磨坊主的女兒，但她卻愛上了一個勇敢的獵人，在悲哀和告別中，他想投入清澈的小河里，求得生命的慰籍。在作品中，小河作為青年的伴侶和朋友，以清新的形式貫穿始終，時而歡快，時而彷徨，從一個側(cè)面反映了主人公的心情。全曲共有20首曲子，其中代表歌曲有“到哪里去”，“我的……”“嫉妒和驕傲”，“心愛的顏色”“磨工和小溪”“小河的催眠曲”等。52.參考答案：錯誤53.參考答案： （1）交響音樂是指用大型管弦樂隊演奏的富于交響性的音樂。交響樂的主要體裁有交響曲、協(xié)奏曲、交響詩、組曲、序曲、舞曲及交響合唱等。 交響音樂與交響曲的原文同是symphony一詞，出自希臘語，意為“一起響”，也有音與音之間和諧地結(jié)合的意思，早在文藝復(fù)興時期就被大量地使用了，但當(dāng)時它的內(nèi)涵和現(xiàn)在全無共同之處，是泛指一切多聲部的音樂，既有器樂也有聲樂。以后symphony一詞在不同的歷史時期和國家又產(chǎn)生了多種不同的含義或用法。 （2）交響性是指音樂形象的塑造與發(fā)展最富于矛盾、對比與沖突的特性。例如一個音樂動機在樂曲中多次出現(xiàn)，它不斷地發(fā)展變化并產(chǎn)生新的因素，表現(xiàn)出迥然不同的性格，引起音樂形象的本質(zhì)改變。 （3）交響曲是由若干獨立的但相互之間又有著嚴(yán)密的內(nèi)在邏輯關(guān)系的樂章所構(gòu)成的一種大型的套曲形式，它也是交響音樂中最重要的一種體裁。一般由四個樂章組成：第一樂也章為快板樂章，采用奏鳴曲式，呈示矛盾與沖突，充滿活力與戲劇性；第二樂章是緩慢而副于歌唱性的抒情樂章，通常采用單二部曲式（A+B）或單三部曲式（A+B+A）或主題與變奏結(jié)構(gòu)或簡化的奏鳴曲式，內(nèi)容多半聯(lián)系著個人的深刻內(nèi)心體驗與對大自然的靜觀和哲學(xué)式的思考，或者是對以往的美好生活地回顧和休生養(yǎng)息；第三樂章為舞曲性質(zhì)的快板樂章，時常采用溫文爾雅的小步舞曲、詼諧曲、圓舞曲，主要表達生活中諸如休息、閑暇、舞蹈、娛樂和游戲等生活中的風(fēng)俗性場面；第四樂章是快板或最快的樂章，如果作品結(jié)論是樂觀、明朗的，則采用群眾性民間節(jié)日的歡樂場面或頌歌結(jié)束整部作品。常采用回旋曲式或主題與變奏結(jié)構(gòu)使基本主題多次出現(xiàn)給聽者留下深刻印象，也常采用奏鳴曲式以獲得戲劇性的緊張度。在第四樂章中常出現(xiàn)前面幾個樂章的素材，特別是第一樂章的素材，借以產(chǎn)生一種回顧的效果和使整部作品得以保持首尾一貫。54.參考答案：C55.參考答案： 背景―― [1]社會動蕩：英法百年戰(zhàn)爭、黑死??； [2]精神和信仰危機； [3]市民文藝的產(chǎn)生； [4]文藝復(fù)興新文化的曙光。 音樂特點――音樂的世俗化，宗教復(fù)調(diào)技巧與世俗音樂語匯相結(jié)合，探索音樂形式創(chuàng)造的各種可能，導(dǎo)致了作曲技巧和音樂形式的一系列變化： [1]新的記譜方式； [2]等節(jié)奏； [3]新的對位音響。56.參考答案：1811年；1886年；鋼琴之王57.參考答案：A58.參考答案：埃斯庫羅斯；幼里庇底斯；索?？死?；阿.里斯托芬59.參考答案： 巴赫的作品深沉、悲壯、廣闊、內(nèi)在，充滿了18世紀(jì)上半葉德國現(xiàn)實生活的氣息。他譜寫了許多充滿戲劇性因素的大型聲樂作品，其中《馬太受難曲》、《b小調(diào)彌撒》是最有影響的作品。在這些作品中，巴赫作為一個虔誠的新教教徒，通過宗教音樂形式（受難曲、彌撒、經(jīng)文歌、康塔塔等），抒發(fā)了對人類災(zāi)難、痛苦的憐憫、同情以及對和平與幸福未來的渴望。與前人的作品相比，巴赫這種充滿宗教內(nèi)容及復(fù)調(diào)音樂思維的作品更為廣闊地揭示了人的內(nèi)心世界，但同時，他的音樂從來沒有脫離德國的音樂傳統(tǒng)?！镀骄射撉偾肥前秃赵凇凹円魳贰鳖I(lǐng)域留下的重要遺產(chǎn)之一。作為一部具有德意志精神的作品，《平均律鋼琴曲集》體現(xiàn)出了那種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡聡剿季S。另外，巴赫的《法國組曲》、《英國組曲》和六首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》等樂隊作品，也都表達了作曲家對和平和美好生活的祈求與渴望。這些作品在德意志民族人民的內(nèi)心深處激起了強烈的共鳴。 從音樂的旋律特征上講，由于他的音樂是多聲部，因此模仿手法是重要的，結(jié)果因造成音樂連綿不斷的交織、發(fā)展，但卻欠缺后來古典派的方整、段落分明和結(jié)構(gòu)上清晰。而這卻正是巴赫的特性，顯然，我們是不能用樂句、樂段去分析巴赫的。此外，從和聲的發(fā)展來看，大、小調(diào)功能體系和聲是巴赫最后確定、成型的。即使到了18世紀(jì)中葉為止，在當(dāng)時和聲所能達到的基礎(chǔ)上，其成果是要歸功于巴赫，他甚至被貝多芬稱之為“和聲的創(chuàng)造者”。 歷史貢獻： 巴赫一生的主要功績：第一，把音樂從宗教附屬品的位置上解放了出來，使之平民化。音樂不總是歌頌上帝，也歌唱平凡的生命。第二，他把復(fù)調(diào)音樂發(fā)展成主調(diào)音樂，大大豐富了音樂的表現(xiàn)力。第三，他確立了鍵盤樂器十二平均律原則。第四，除了聲樂作品外，巴赫奠定了現(xiàn)代西洋音樂幾乎所有作品樣式的體例基礎(chǔ)。因此巴赫被后世尊稱為“西方音樂之父”。巴赫Bach-《無伴奏大提琴組曲》60.參考答案： （1）在一個八度之內(nèi)，互為半音關(guān)系的12個音同等重要。傳統(tǒng)的大調(diào)、小調(diào)音階被完全放棄，而運用“半音階”，也就無所謂“調(diào)性”了。 （2）這12個音符，可以按照任意順序排成一個序列，但不能存在重復(fù)現(xiàn)象。 （3）一個序列進行完畢之后，下一個序列不是對上一個序列的簡單重復(fù)，而是通過復(fù)雜而嚴(yán)格的順序原則再次出現(xiàn)。 （4）和聲用音也依照上述排列原則，傳統(tǒng)的“三和弦”被徹底摒棄。 （5）“十二音體系”不僅在構(gòu)成方面復(fù)雜、理解起來晦澀，而且對傳統(tǒng)的記譜法提出了挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)的五線譜都是以樂曲所在的“本調(diào)”為基礎(chǔ)的，這樣就避免了繁雜的升降記號。但“十二音體系”是無調(diào)性的，它無論以十二種調(diào)性中的哪一種調(diào)作為本調(diào)，都無法避免經(jīng)常使用“升半音記號”、“降半音記號”和“還原記號”。61.參考答案：A62.參考答案：《布蘭登堡協(xié)奏曲》；《平均律鋼琴曲集》；《半音階幻想曲》；《法國組曲》；《圣馬太受難約》；《b小調(diào)彌撒》63.參考答案：貝多芬；勃拉姆斯；巴赫64.參考答案：B65.參考答案： 弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin1810─1849），19世紀(jì)波蘭作曲家、鋼琴家。1810年，肖邦出生于波蘭；1817年開始創(chuàng)作；1818年登臺演出；1822年至1829年在華沙國家音樂高等學(xué)校學(xué)習(xí)作曲和音樂理論。1829年起以作曲家和鋼琴家的身份在歐洲巡演。后因華沙起義失敗而定居巴黎，從事教學(xué)和創(chuàng)作。1849年，肖邦因肺結(jié)核逝世于巴黎。 肖邦是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂史上最重要的人物之一，歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。他的作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，同時又深受貝多芬、巴赫等作曲家的影響，多以鋼琴曲為主，被譽為“浪漫主義鋼琴詩人”。 肖邦多以鋼琴曲為主，體裁多樣、內(nèi)容豐富、感情樸實、手法簡練、題材緊扣波蘭人民的生活、歷史和愛國詩歌，曲調(diào)熱情奔放、和聲豐富多彩、結(jié)構(gòu)靈活自如。 肖邦的練習(xí)曲作品訓(xùn)練目的明確，藝術(shù)形象鮮明；圓舞曲作品，賦予溫柔抒情的情感；前奏曲作品，可將風(fēng)格迥異的個曲，自由結(jié)合為組曲；諧謔曲成為獨立的作品感情激動、富裕戲劇性；馬祖卡舞曲作品，曲調(diào)單純、和聲簡樸、明朗歡快；夜曲作品，充滿幻想、情調(diào)深沉。