文學(xué)：20世紀(jì)外國文學(xué)測試題

文學(xué)：20世紀(jì)外國文學(xué)測試題1、填空題

西方文學(xué)界對“（）”有各種各樣的解釋：（）在《文學(xué)名詞辭典》（1973）里說，黑色幽默又叫（），“由于它對當(dāng)代社會常常采取不相容的態(tài)度，因此又叫（）”。有一些評論家還在（江南博哥）把黑色幽默稱為“（）”或“大難臨頭的幽默”。正確答案：黑色幽默；哈利·肖；黑色喜劇；病態(tài)幽默；絞刑架下的幽默2、問答題

什么是意識流小說的主要表現(xiàn)手法——內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想、蒙太奇？正確答案：（1）內(nèi)心獨白：①間接內(nèi)心獨白，指在敘事者的敘述過程中突然插入小說人物的內(nèi)心活動，有時這種內(nèi)心獨白活動有著“他想”、“他意識到”一類的提示性引導(dǎo)詞；有時不用“他想”、“他感到”一類的提示詞，直接從敘事者的聲音轉(zhuǎn)到人物內(nèi)心的聲音。②直接內(nèi)心獨自，小說人物作為第一人稱直接傳達內(nèi)心的活動，讓人物的意識直接展示給讀者，作者不站出來向讀者作指示性的說明。（2）自由聯(lián)想：在小說中，人物的意識流程往往不具有任何規(guī)律和秩序。其意識一般只能在一個問題或—種事物上作短暫停留，頭腦中的事物常因外部客觀事物的突然出現(xiàn)而被取代。眼前任何一種能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路，激發(fā)新的思緒與浮想，釋放出一連串新的印象與感觸。（3）“蒙太奇”：蒙太奇是電影的基本手法，通常指電影鏡頭的組合、疊加，而意識流小說中蒙太奇的運用指的則是作者把不同時間和空間中的事件和場景組合拼湊在一起，從而超越了時間和空間的限制，表現(xiàn)了人的意識跨越時空的跳躍性與無序性。意識流小說中的蒙太奇進一步分為時間蒙太奇與空間蒙太奇兩種。3、填空題

法國存在主義文學(xué)主要的代表作家有（）、（）、（）。正確答案：薩特；加繆；西蒙娜?波夫瓦4、填空題

魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)從本質(zhì)上看，所表現(xiàn)的并不是（）而是（）.“魔幻”只是（），反映現(xiàn)實才是（）.正確答案：魔幻；現(xiàn)實；手法；目的5、名詞解釋

荒誕派戲劇正確答案：荒誕派戲劇出現(xiàn)于50年代法國文壇，后波及歐美各國，是二戰(zhàn)后影響最大的現(xiàn)代主義戲劇流派。它在思想上受存在主義哲學(xué)影響，認為既然現(xiàn)實生活內(nèi)容是荒誕的，那么其表現(xiàn)形式也應(yīng)該是荒誕的。面對嚴(yán)酷的社會現(xiàn)實，人物雖有反抗，但方式消極?；恼Q派戲劇強調(diào)表現(xiàn)抽象的主觀感受，喜歡采用漫畫式的夸張和比喻，情節(jié)沒有連貫性，人物缺乏鮮明個性，常用東拉西扯的對話表現(xiàn)人的孤獨。劇作還根據(jù)舞臺特點，借助各種怪誕、不合邏輯的燈光和場景，使得整個舞臺成為荒誕世界的象征性場景。代表作家有：法國的貝克特和尤奈斯庫、英國的品特、美國的阿爾比等。6、問答題

黑色幽默和傳統(tǒng)幽默有什么區(qū)別？正確答案：傳統(tǒng)的幽默是一種引發(fā)笑聲的健康愉快輕松的幽默。幽默中有樂觀的態(tài)度，有通達和自信，是人們"對自己的事業(yè)具有信心"的表現(xiàn)，是"一種在喜劇感被制約于崇高感的情況下產(chǎn)生的混合感情"。黑色幽默與傳統(tǒng)幽默的最大區(qū)別在于，它喪失了自信樂觀和居高臨下的優(yōu)越感，匱乏傳統(tǒng)幽默中的那種樂觀態(tài)度和崇高感受，有的只是滑稽可笑。每個黑色幽默作家都是這個具有黑色幽默色彩的世界之中的組成部分（結(jié)構(gòu)性存在），當(dāng)他呈現(xiàn)了世界的瘋狂，也就使自己的創(chuàng)作成為瘋狂世界的一部分。它是后現(xiàn)代社會徹底喪失崇高感和嚴(yán)肅感之后在文學(xué)上的反映。7、填空題

“表現(xiàn)主義”的概念最初是運用在（）中，1901年，法國畫家朱利安?奧古斯特?埃爾維在巴黎（“”）展出了8幅作品，被稱為“表現(xiàn)主義”繪畫。在文學(xué)批評界，表現(xiàn)主義一詞在1911年7月正式出現(xiàn)在（），并在以后的幾年中獲得廣泛的認可。正確答案：繪畫；獨立沙龍；德國8、填空題

1904年卡夫卡結(jié)識了他一生中最重要的一個朋友()，此人在卡夫卡去世后，整理出版了他的作品。正確答案：布洛德(馬克斯·布洛德)9、填空題

英國大詩人（）說：“就作家與其時代的關(guān)系而論，當(dāng)代能與但丁、莎士比亞和歌德相提并論的第一人是卡夫卡。卡夫卡對一我們至關(guān)重要，因為他的困境就是現(xiàn)代人的困境。”正確答案：奧登曾10、填空題

《尤利西斯》被譽為（）。正確答案：“20世紀(jì)最偉大的英語文學(xué)著作”11、填空題

?？思{的主要作品有（）和（）正確答案：《喧嘩與騷動》；《我彌留之際》12、填空題

黑色幽默的代表作家，主要有（）、（）、（）、（）、（）等。正確答案：約瑟夫?海勒；小庫爾特?馮尼格；約瑟?巴斯；托馬斯?品欽；唐納德?巴賽爾姆13、不定項選擇

卡夫卡揭示人在現(xiàn)代的異化的作品有（）。A、《美國》B、《萬有引力之虹》C、《變形記》D、《饑餓藝術(shù)家》正確答案：A,C,D14、問答?結(jié)合《變形記》節(jié)選，論述：1。格利高爾薩姆沙的生存狀況是怎樣的？2。節(jié)選如何表現(xiàn)卡夫卡創(chuàng)作的主要特征—總體的荒誕性和細節(jié)描寫的真實性？《變形記》選段卡夫卡一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲??他想曲起其中的一條腿，可是它偏偏伸得筆直；等他終于讓它聽從他的指揮時，所有別的腿卻莫名其妙地亂動不已?！翱偸谴粼诖采嫌惺裁匆馑寄?。”格里高爾自言自語地說。正確答案：1．格里高爾薩姆沙的生活狀況的主要內(nèi)容包括：他是一個旅行推銷員，工作非常辛苦（"常年累月到處奔波，—再加上還有經(jīng)常出門的煩惱，擔(dān)心各次火車的倒換，不定時而且低劣的飲食"）；這種工作使他不可能有真正的朋友（"萍水相逢的人也總是些泛泛知交，不可能有深厚的交情，永遠不會變成知已朋友"）；他的老板十分嚴(yán)厲，喜歡發(fā)號施令（"我若是跟我的老板也來這一手，準(zhǔn)定當(dāng)場就給開除"，"他的工作方式也真奇怪，總是那樣居高臨下坐在桌子上面對職工發(fā)號施令"）；雖然非常不愿意干這份工作，但因父母欠老板的債而不得不干（"只要等我攢夠了錢還清父母欠他的債。2.《變形記》寫的是一個現(xiàn)代人異化的悲劇.格里高爾為了生存而整日奔波，卻無法在生活中找到歸宿感.社會甚至家庭，人倫都使他感到陌生，最終使他成為異己的存在物，被社會與家庭拋棄.這就是現(xiàn)代人在現(xiàn)代社會中所可能面臨的生存處境的變形化的寫照.小說整體的荒誕性主要體現(xiàn)在營造幻象和虛擬現(xiàn)實的結(jié)合上：例如：格里高爾薩姆沙一天早晨醒來后發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只大甲蟲，而他最初的反應(yīng)不是對自己變成甲蟲這一殘酷現(xiàn)實感到驚恐—仿佛變成大甲蟲是個自然不過的事—而是擔(dān)心老板會妙他的魷魚.當(dāng)格里高爾本人和他的家人發(fā)現(xiàn)格里高爾變成大甲蟲的時候，也把它當(dāng)成一種自然而然的事實接受下來。這種人變甲蟲的幻像，以及自然地被接受的對現(xiàn)實的虛擬，構(gòu)成了小說整體的荒誕性。小說在寫法上遵循了寫實的原則，細節(jié)描寫非常真實.（如寫甲蟲的習(xí)性，主人公變形后的心態(tài)等）.正是真實的細節(jié)描寫使讀者完全把人變甲蟲作為我們自己生存處境的寫真而接受下來。15、名詞解釋

現(xiàn)代主義正確答案：現(xiàn)代主義是19世紀(jì)末誕生并流行于20世紀(jì)的許多文學(xué)流派的總稱，前期主要包括象征主義、表現(xiàn)主義、未來主義、超現(xiàn)實主義、意識流小說等10多種文學(xué)流派。現(xiàn)代主義植根于20世紀(jì)的社會現(xiàn)實，其思想基礎(chǔ)是19世紀(jì)末期以來流行的非理性主義哲學(xué)?，F(xiàn)代主義的基本特點是主張反傳統(tǒng)，著力表現(xiàn)的是人在現(xiàn)代社會中的扭曲和異化；表現(xiàn)手法上追求新奇和怪誕，語言往往晦澀難懂；人物形象的塑造不再遵循典型化和個性化規(guī)律，甚至只是某種抽象概念的符號；特別重視內(nèi)心世界的挖掘，人物的活動日益從外部世界退回到內(nèi)部世界。二戰(zhàn)以后出現(xiàn)的后現(xiàn)代主義主張把文學(xué)拉回到“現(xiàn)實”，但就表現(xiàn)生活的異化和人生的迷惘而言，它與前期現(xiàn)代主義一脈相承。后現(xiàn)代主義主要包括存在主義、荒誕派戲劇、新小說派、垮掉的一代、黑色幽默、魔幻現(xiàn)實主義等。16、不定項選擇

薩特的劇作有（）A、《蒼蠅》B、《禁閉》C、《墻》D、《惡心》正確答案：A,B17、填空題

阿根廷著名小說家，詩人，魔幻現(xiàn)實主義重要作家之一（）才華橫溢，創(chuàng)作的作品標(biāo)新立異，主題富于哲理，代表作（）表現(xiàn)尤為突出.他的小說被文學(xué)評論界稱為“卡夫卡式的幻想主義”。正確答案：博爾赫斯；《交叉小徑的花園》18、單選

這部小說被譽為“20世紀(jì)最偉大的英語文學(xué)著作”，小說寫的是1904年6月16日一天里發(fā)生在三個主人公—布盧姆、斯蒂芬、摩莉—身上的事情。這部小說是：（）A.《追憶似水年華》

B.《尤利西斯》

C.《喧嘩與騷動》

D.《芬尼根的蘇醒》正確答案：B19、問答題

簡述薩特存在主義戲劇的最大特點是什么？正確答案：薩特的存在主義戲劇區(qū)別于傳統(tǒng)戲劇的最大特點，就在于“境遇”二字.它們不是傳統(tǒng)戲劇的原則處理環(huán)境與人物的關(guān)系，而是讓環(huán)境支配人物.給人物提供一定的環(huán)境，讓人物在特定的環(huán)境中選擇自己的行動，造就自己的本質(zhì)，表現(xiàn)自己的性格和命運。就是說，要在戲劇舞臺上展現(xiàn)人物的境遇，以及在特定的境遇中，劇中人所進行的“自由選擇”。因此，薩特把自己的戲劇稱為“境遇劇”。如作品《禁閉》《墻》等都是在特定的“境遇”中發(fā)生的。20、問答題

什么是“零度寫作”？正確答案：所謂“零度寫作”，即中性的、非感情化的寫作。存在主義作家追求一種冷靜得近乎冷漠的敘事來表現(xiàn)世界的荒誕感受，如加繆的《局外人》中主人公默爾索面對母親去世的自述：“今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養(yǎng)老院的一封電報，說：‘母死。明日葬。專此通知。’這說明不了什么?？赡苁亲蛱焖赖摹！痹谶@段敘述中，絲毫不帶任何的感情色彩，人物內(nèi)心的冷漠到了令人窒息的地步。21、填空題

表現(xiàn)主義是（）世紀(jì)西方現(xiàn)代主義文學(xué)中出現(xiàn)最早的一個文學(xué)流派。表現(xiàn)主義的中心在（）（填國名），并波及歐美眾多國家，（）年代達到鼎盛。正確答案：20；德國；20—4022、名詞解釋

潛對話（或叫做人物內(nèi)心狐白中的復(fù)調(diào)模式）正確答案：即只發(fā)生在內(nèi)心中的不具有外在具體形式的對話，它“既可是某一個人物想象中可能發(fā)生的對話，也可以是某一個人物回憶中已經(jīng)發(fā)生過的對話，還可以是人物之間目前在內(nèi)心中所發(fā)生的并未發(fā)而為聲、也不一定形之于色的對話地。23、填空題

薩特的存在主義哲學(xué)觀點是“（）”。即“（）”、“（）”、“世界是荒謬的”，“人生是痛苦的”。正確答案：存在；自我；他人就是地獄24、問答?試論20世紀(jì)現(xiàn)實主義小說的多元化創(chuàng)作趨勢。要求：概括要全面、有條理。正確答案：20世紀(jì)現(xiàn)實主義小說的多樣化創(chuàng)作趨勢主要指內(nèi)容的多樣化和寫作風(fēng)格的多樣化。表現(xiàn)為以下兩大方面：一、俄羅斯和前蘇聯(lián)：①“社會主義現(xiàn)實主義”是蘇聯(lián)文學(xué)創(chuàng)作和批評的基本方法。代表作品有高爾基的《母親》、肖洛霍夫的長篇巨著《靜靜的頓河》等。(4分)②社會主義現(xiàn)實主義既體現(xiàn)了現(xiàn)實主義在社會主義蘇聯(lián)時期的自我更新的機制，誕生了20世紀(jì)現(xiàn)實主義小說獨屬于蘇聯(lián)的自己的方式，同時也由于社會主義現(xiàn)實主義的惟我獨尊的地位而束縛了現(xiàn)實主義小說的空間。(4分)③五、六十年代之后這種狀況有所改觀，誕生了如帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫(yī)生》、索爾仁尼琴的《癌癥樓》、《古拉格群島》、艾特瑪托夫的《白輪船》、《斷頭臺》等史詩般的作品。(4分)④其中《日瓦戈醫(yī)生》的主人公日瓦戈是個既認同革命又與革命有一種疏離感的邊緣人物，他反映了作者對革命和歷史的復(fù)雜而獨特的理解，也在蘇聯(lián)至少從高爾基的《母親》就開始了的主流革命文學(xué)圖景之外，提供了我們透視俄羅斯和蘇維埃歷史的另一種更復(fù)雜的歷史視野和觀念視野?！度胀吒赆t(yī)生》在小說藝術(shù)史上的獨特貢獻是把俄羅斯現(xiàn)實主義小說的寫實性的敘事傳統(tǒng)與帕斯捷爾納克式的詩意品質(zhì)完美地結(jié)合起來，被稱為“詩化小說”。(3分)二、西歐和美國；代表作品有德國的亨利?！ぢ摹兜蹏啡壳?、托馬斯·曼的《布登勃洛克一家》、《魔山》、亨利?！げ疇柕摹杜颗c眾生相》，法國的羅曼·羅蘭《約翰·克利斯朵夫》、英里亞克的《蝮蛇結(jié)》，英國的康拉德的《黑暗的中心》、高爾斯華綏的《福爾賽世家》、格雷厄姆·格林的《問題的核心》、毛姆的《人性的枷鎖》、勞倫斯的《JL子與情人》、《虹》，美國的德萊塞的《美國的悲劇》、斯坦貝克的《憤怒的葡萄》、海明威的《永別了，武器》、索爾·貝婁的《赫索格》等。(5分)對現(xiàn)代主義的借鑒和融合是20世紀(jì)現(xiàn)實主義小說的重要特征。其中象征性技巧的運用越來越趨于多樣化和朦朧化。如《魔山》中的“魔山”，《老人與?！分械摹昂！薄ⅰ蔼{子”等。(5分)美國作家索爾·貝婁的小說觀念也突出地反映了現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義的互相滲透和影響的圖景。知識分子的思想與生活是他始終關(guān)注的重要領(lǐng)域，他的主要作品被認為是探索知識分子心理和精神危機的“心理現(xiàn)實主義”作品。在小說的語言和藝術(shù)風(fēng)格上形成了具有自我嘲諷意味的喜劇風(fēng)格——“貝婁式風(fēng)格”。(5分)說明：①語言不流暢，層次不清楚，最多扣5分；②字數(shù)過少，最多扣5分。25、名詞解釋

存在主義文學(xué)正確答案：存在主義文學(xué)興起30年的法國，流行于20世紀(jì)中期的歐美各國。存在主義文學(xué)是存在主義哲學(xué)在文學(xué)上的反映。法國作家薩特是其創(chuàng)始人，他的理論著作《存在與虛無》提出著名的“存在先于本質(zhì)”的觀點，從而建立了這一哲學(xué)體系。存在主義否定客觀事物獨立存在，強調(diào)人的價值高于一切，主張“重在行動”、“自由選擇”和“積極進取”。但是，存在主義文學(xué)大多描寫世界的荒謬和現(xiàn)實的骯臟，表現(xiàn)荒誕世界中孤獨的人的失望和不幸，基調(diào)悲觀。藝術(shù)上，存在主義文學(xué)力求寓哲理于作品，強調(diào)敘述的客觀冷漠。存在主義文學(xué)主要是小說和戲劇。代表作家有薩特、加繆和彼伏瓦等。26、單選

這位作家獲得了1949年度諾貝爾文學(xué)獎，受獎辭稱贊他是（美國）“南方偉大的史詩作家”、“20世紀(jì)小說家中偉大的實驗主義者”。這位作家是（）。A．?？思{B．馬爾克斯C．普魯斯特D．加繆正確答案：A27、不定項選擇

加繆反映“荒謬世界感情”的典型的存在主義作品是（）A、《局外人》B、《鼠疫》C、《陷落》D、《誤會》正確答案：A28、名詞解釋

“迷惘的一代”正確答案：“迷惘的一代”是指第一次世界大戰(zhàn)后崛起的一代美國青年作家。這些旅居歐洲的作家大多參加過戰(zhàn)爭或接受過軍訓(xùn)，戰(zhàn)爭的殘酷使他們震驚，戰(zhàn)后的商業(yè)化大潮和保守主義盛行使他們失望，悲憤焦慮之余看不到人生出路，于是紛紛著文反對戰(zhàn)爭，抨擊時弊，悲嘆命運，流露出幻滅后的虛無頹廢情調(diào)。美國女作家斯坦因曾對海明威說“你們?nèi)敲糟囊淮保笳邔⒋苏Z印于小說《太陽照常升起》的扉頁，由此得名。這派小說家中的知名者除了海明威，還有菲茲杰拉德和托馬斯"沃爾夫等。29、問答題

簡述拉美魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的主要特征？正確答案：拉美魔幻現(xiàn)實主義指借助某些具有神奇或魔幻色彩的事物、現(xiàn)象或觀念，如印第安古老的傳說、神話故事、奇異的自然現(xiàn)象、人物的超常舉止、迷信觀念（如相信鬼魂存在等），以及作家的想像、藝術(shù)夸張、荒誕描寫等手段反映歷史和現(xiàn)實的一種獨特藝術(shù)手法。具體表現(xiàn)為：（1）把現(xiàn)實魔幻化或把魔幻現(xiàn)實化。（2）陌生化的技巧。（3）神話化。30、問答題

課堂討論：結(jié)合《喧嘩與騷動》節(jié)選，談?wù)劺ザ〉臄⑹鏊淮墓适虑楣?jié)。正確答案：1.1）情節(jié)是文學(xué)作品中所描寫的人物關(guān)系、人物行動所構(gòu)成的有機的生活事件的發(fā)展過程。≡奧鵬遠程教（2）而細節(jié)描寫是指文學(xué)作品中對人物動作、語言、神態(tài)、心理、外貌以及自然景觀、場面氣氛等細小環(huán)節(jié)或情節(jié)的描寫。它在刻畫人物性格、豐滿人物形象、連接故事情節(jié)、豐富作品內(nèi)涵等方面具有重要作用。生動的細節(jié)描寫，有助于折射廣闊的生活畫面，表現(xiàn)深刻的社會主題。（3）細節(jié)描寫不等同于細致描寫。細節(jié)是表現(xiàn)人物性格的細枝末節(jié)，它屬于情節(jié)的范疇；細致描寫則是描寫仔細、具體，是從表達方式的角度來講的。細節(jié)描寫往往只抓住人物的細小動作、簡短的話語、細微的表情來刻畫人物，并不需要做過多的細致描寫。2.心理時間就是心理上對時間所產(chǎn)生的感覺，法國哲學(xué)家亨利柏格森最先提出“心理時間”的說法。這種時間是現(xiàn)在、過去、將來各個時刻的相互參與和滲透。他保留了時間應(yīng)有的的屬性：連續(xù)性而不是同時性，強度而不是量值，是彼此滲透的片刻而不是彼此分割的片刻。他是一種從屬于心理活動的時間，是意識中的時間。柏格森把這種時間歸結(jié)為是純意識所存在的東西，是人內(nèi)心深處不可測定的連續(xù)不斷的變化流。意識流小說家們正是根據(jù)這一理論，用內(nèi)省的方法來探索心靈的深處，大膽地打破傳統(tǒng)小說的時間順序，采用把過去、現(xiàn)在和未來三者凌亂顛倒、相互滲透的手法，來達到一種戲劇性的藝術(shù)效果。它往往是通過人物的自由聯(lián)想實現(xiàn)的，而自由聯(lián)想往往是由小說中的人物聞到的氣味、聽到的聲音、遇到的人、碰到的事的觸發(fā)引起的。而現(xiàn)實時間又稱物理時間，是透過外在運動而認識的時間概念，它是一種特殊的現(xiàn)成存在者，它是一種引起萬物展現(xiàn)與消失的特殊的物理存在者，即一種自在的物理之流。這種時間只有通過運動才能顯現(xiàn)給我們，因而才能被我們所理解和認識。所以，物理時間總是“運動的什么”。在意識流小說中，現(xiàn)實時間就是敘述者外在感應(yīng)的時間，是小說客觀顯示的時間，它并不會因為心理時間的存在而發(fā)生改變。在意識流小說中，現(xiàn)實時間與心理時間相交混，例如在《喧嘩與騷動》節(jié)選中的現(xiàn)實時間就是一天——1910年6月2日，昆丁在哈佛大學(xué)自殺的那一天。而心理時間涉及到凱蒂結(jié)婚之前、婚禮當(dāng)天等許多時間段。3.（1）、妹妹結(jié)婚時的情景。（2）、妹妹與推銷員達爾頓、艾密斯有了茍且關(guān)系后，他自己去向父親“承認”犯了亂倫罪的情形。父親跟他說的話。（3）、昆丁與斯波特吵架，斯里夫勸他。（4）妹妹凱蒂失身那天的情形。（5）、1898年祖母去世那晚的事。在回大房子時，班吉哭了，凱蒂安慰他。（6）、1900年給班吉改名那天的事。（7）、1898年祖母逝世的情景。（8）、1909年夏末遇到達爾頓、艾密斯那一天。（9）、昆丁母親康普生太太給他介紹凱蒂未婚夫的情景。（10）、凱蒂小時侯與一男孩邂逅，后來與他接吻的事。（11）、凱蒂結(jié)婚那天班吉的行為。（12）、某個圣誕節(jié)的情景以及弟弟杰生小時侯的一些瑣事?！詩W鵬遠程教育≡電大開放教育≡學(xué)習(xí)娛（13）、去夏自己在橋上與達爾頓、艾密斯斗毆的情形。（14）、結(jié)婚前與凱蒂在他的臥室與昆丁的一次談話。（15）、昆丁給布蘭特太太寫回信。（16）、與赫伯特、海德見面那天的情形。（17）、凱蒂結(jié)婚前夕，家中派汽車去火車站接親友的情景。4.這一節(jié)的現(xiàn)實時間：1910年6月這一天發(fā)生的事（1）、時間是7點到8點之間，碰到施里夫，他說還有兩分鐘就要打鈴了，叫昆丁不要曠課了。（2）、時間還是7點到8點之間，昆丁打碎了表，洗了個澡，刮了胡子，作好寄信前的準(zhǔn)備，到郵局寄信。（3）、時間是吃完早飯，昆丁買了一支雪茄，到鐘表店修表。（4）、.從鐘表店出來，昆丁坐上了電車，所見所聞。（5）時間離十二點也就只有十分鐘光景，昆丁又搭上一輛電車離開哈佛。（6）、時間是十二點肯定過了，昆丁跳下車又跳上車回到區(qū)間車站。（7）時間是一點鐘過后，昆丁看釣魚.這一部分的思想內(nèi)容有：（1）時間的意識。無論是手表的反復(fù)出現(xiàn)還是昆丁總是聽到的時間嘀噠嘀噠地走動，都在說明時間的殘酷性，它是最客觀、現(xiàn)實的東西，所有的希望與失望在它面前都會被消解掉。讓一個行將面對死亡的人來表達這種感覺，會更有現(xiàn)實的意義和深度.（2）生活的無奈。從昆丁的回憶中，他對妹妹的出軌是無助和憤慨的。這種感覺一方面來自于家族的遺傳，但另一方面，這也是整個社會意識的折射。面對家族的破敗，一個曾經(jīng)優(yōu)越的南方人顯得無所適從。妹妹的墮落只是導(dǎo)致昆丁死亡的表象，深層的原因是：對與一個在現(xiàn)實中迷失方向的人，死亡成了他逃避現(xiàn)實的方式。結(jié)合《喧嘩與騷動》談?wù)劺ザ〉臄⑹鼋淮四男┕适虑楣?jié)。昆丁是康普生家的長子，他敘述的時間是“1910年6月2日”。昆丁的敘述同班吉的敘述一樣，也是以凱蒂為中心，以同凱蒂的關(guān)系的變化為線索。敘述的內(nèi)容也是關(guān)于現(xiàn)在的片斷和過去的回憶。第一、關(guān)于現(xiàn)在的生活片斷。1910年6月2日，是昆丁人世上的最后一天，他早晨醒來，聽到手表滴答滴答地走著，同屋的施里夫催他起床參加學(xué)校禮拜，可昆丁磨蹭著不走。施里夫走后，他砸壞手表，扯下指針，弄破了自己的手指。他整理好箱子，寫了幾封信，遺囑自己死后衣服分給誰。他洗刷完畢，乘電車去波士頓，吃過早飯后在五金店買了兩只熨斗（用來自殺），又乘電車到劍橋。他看到他