Premiere視頻剪輯技術(shù) 教案12 運(yùn)動(dòng)剪輯技巧

XXXX職業(yè)技術(shù)學(xué)院教案授課日期月日月日月日月日10月14日月日星期一星期二星期三星期四星期五星期六班級講授課題（章節(jié)題目）運(yùn)動(dòng)剪輯技巧教學(xué)目的與要求運(yùn)動(dòng)剪輯的學(xué)習(xí)教學(xué)重點(diǎn)運(yùn)動(dòng)鏡頭的分類教學(xué)難點(diǎn)運(yùn)動(dòng)鏡頭的銜接教學(xué)內(nèi)容要點(diǎn)運(yùn)動(dòng)剪輯是剪輯中比較難把握的一個(gè)重要的思想技法,如何做好運(yùn)動(dòng)剪輯,剪輯者應(yīng)該明確,被攝體的運(yùn)動(dòng)和鏡頭運(yùn)動(dòng)實(shí)質(zhì)上是在每時(shí)每刻改變觀眾的視點(diǎn),不同性質(zhì)的運(yùn)動(dòng)鏡頭會(huì)對觀眾造成不同的心理暗示,這就具有了與蒙太奇相似的作用。運(yùn)動(dòng)剪輯的第一步——選擇剪輯需要的運(yùn)動(dòng)鏡頭所謂巧婦難為無米之炊,我們不能脫離實(shí)際去剪輯,根本的環(huán)節(jié)就是拍攝和剪輯是密不可分的工作流程,只有明確需要什么樣的素材,我們才能更好地剪輯,否則一切都是空談。1.推鏡頭攝像機(jī)架在推車上或固定的地方,被攝對象的地位不動(dòng),攝像機(jī)或焦距逐漸推近成人物近景或特寫鏡頭,焦點(diǎn)亦隨之改變?？梢砸龑?dǎo)觀眾更深刻地感受演員的內(nèi)心活動(dòng),加強(qiáng)情緒氣氛的烘托。快推和慢推。慢推產(chǎn)生舒暢自然、逐漸把觀眾引入戲中的作用?？焱苿t產(chǎn)生緊張、急促、慌亂的效果。《返老還童》結(jié)尾快推的一組鏡頭傳達(dá)出強(qiáng)烈的人生哲理寓意:“一個(gè)人一輩子也許只做了一件事情,但至少在時(shí)間的長河里人們能記得你、想起你”。2.拉鏡頭被攝對象的地位不動(dòng)。攝像機(jī)從被攝對象拉出成不同的景別,鏡頭焦距也跟著變化,以表現(xiàn)人物或拍攝主體將到來的行動(dòng),以及和其他人物與環(huán)境的關(guān)系,產(chǎn)生寬廣舒展的感覺,同時(shí)也是場景轉(zhuǎn)換的契機(jī)處。新知識新內(nèi)容摘要3.搖鏡頭攝像機(jī)的位置不動(dòng),只作角度的變化,方向可以是左右搖或上下?lián)u,也可以是斜搖或旋轉(zhuǎn)搖。搖鏡頭的目的是對被攝主體的各部位逐一展示,介紹環(huán)境,或者跟著一個(gè)人物或動(dòng)物的行動(dòng)進(jìn)行搖攝,表現(xiàn)人物或行動(dòng)的意義和目的,以及各個(gè)景物之間的連接。(1）搖鏡頭應(yīng)該考慮的因素1.被攝物體移動(dòng)的動(dòng)機(jī),為什么向某處移動(dòng)。2.動(dòng)向:畫面所見的被攝物體所移動(dòng)的方向前面的空間應(yīng)比被攝體后面的空間要大的多,以突出，顯示移動(dòng)的方向。3.動(dòng)力:攝像搖攝的速度要均勻一致。(2）搖鏡頭的方式1.左右平搖:常見的用在介紹自然環(huán)境。渲染氣氛，交待或介紹人物。2.上下?lián)u:往往把要拍攝的重點(diǎn)放在最后,引起懸念,結(jié)果突入其來,使人產(chǎn)生驚喜的感覺。3.快搖:節(jié)奏感強(qiáng)。往往使景物模糊不清,有時(shí)為了加強(qiáng)氣氛和節(jié)奏,或是為了鏡頭之間的連接和轉(zhuǎn)換,便迅速地?fù)u出或搖入畫面。4.慢搖:可產(chǎn)生節(jié)奏舒緩的感覺。4.移鏡頭是指攝像機(jī)沿水平作各方向移動(dòng)并同時(shí)進(jìn)行拍攝。移動(dòng)拍攝要求較高,在實(shí)際拍攝中需要專用設(shè)備配合。可產(chǎn)生巡視或展示的視覺效果。如果被攝主體屬于運(yùn)動(dòng)狀態(tài),則使用移動(dòng)拍攝可在畫面上產(chǎn)生跟隨的視覺效果。移鏡頭表現(xiàn)場景中的人與物、人與人、物與物之間的空間關(guān)系,或者把一些事物連貫起來加以表現(xiàn)。5.跟鏡頭攝像機(jī)始終跟隨拍攝一個(gè)在行動(dòng)中的表現(xiàn)對象，以便連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)他的活動(dòng)情形,或在行動(dòng)中的動(dòng)作以及表情等。跟鏡頭又分為跟拉、跟搖、跟升、跟降等,都各具獨(dú)特的作用。6.升降鏡頭升降鏡頭攝影機(jī)在升降機(jī)上做上下運(yùn)動(dòng)所拍攝的畫面。其變化有垂直升降、弧形升降、斜向升降和不規(guī)則升降等。升降鏡頭能使畫面的視域和視點(diǎn)發(fā)生連續(xù)的變化,從而產(chǎn)生獨(dú)特的畫面造型效果,給觀眾帶來豐富的視覺感受。7.甩鏡頭實(shí)際上是搖鏡頭的一種,具體操作是在前一個(gè)畫面結(jié)束時(shí),鏡頭急劇地轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向。在甩的過程中，畫面變得非常模糊，等鏡頭穩(wěn)定時(shí)才出現(xiàn)一個(gè)新的畫面。它的作用是表現(xiàn)事物、時(shí)間、空間的急劇變化,造成人們心里的緊迫感。運(yùn)用運(yùn)動(dòng)攝像時(shí)，在運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)與終點(diǎn)處要留有一段穩(wěn)定的時(shí)間。慢速運(yùn)動(dòng)拍攝，猶如從容敘述，給觀眾的感覺是一種悠然、自信、灑脫的情緒，也可以是一種莊嚴(yán)、肅穆、沉痛的情緒。急速運(yùn)動(dòng)適合表現(xiàn)明快、歡樂、興奮的情緒，還可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的震動(dòng)感和爆發(fā)感。例如,在電影《拆彈部隊(duì)》一場表現(xiàn)街頭槍戰(zhàn)的戲中就巧妙的運(yùn)用了甩鏡頭,鏡頭從樓頂上隱藏的恐怖分子急速的甩向地面上巡邏的美國士兵,很好地營造了戰(zhàn)場上緊張的氣氛,如圖5-82所示。識新內(nèi)容摘要8.旋轉(zhuǎn)鏡頭被拍攝主體或背景呈旋轉(zhuǎn)效果的畫面。可順時(shí)針或者逆時(shí)針運(yùn)動(dòng)。9.晃動(dòng)鏡頭在實(shí)際拍攝中用的不是很多。但在合適的情況下使用往往能產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼力和主觀情緒。晃動(dòng)鏡頭技巧是指在拍攝過程中,攝像機(jī)機(jī)身做上下左右前后搖擺的拍攝,常用作主觀鏡頭,如在表現(xiàn)酗酒、精神恍惚、頭暈或者造成乘船、乘車搖晃顛簸等,創(chuàng)造特定的藝術(shù)效果。拍攝的時(shí)候手持?jǐn)z像機(jī)或者肩扛攝像機(jī)的效果都比較好。10.綜合性的運(yùn)動(dòng)鏡頭綜合性的運(yùn)動(dòng)鏡頭就是指在一個(gè)鏡頭里，將推拉升降跟移動(dòng)鏡頭結(jié)合在一起，為畫面造成各種距離、角度，既能表現(xiàn)環(huán)境的全貌,又能表現(xiàn)某個(gè)特定的人物近景，以及人物與人物之間的關(guān)系，一氣呵成，有助于環(huán)境氣氛的渲染和人物情緒的貫穿。二、運(yùn)動(dòng)剪輯的基本規(guī)律——“靜接靜,動(dòng)接動(dòng)”一般情況下,鏡頭連接所遵循的基本規(guī)律是:“靜接靜，動(dòng)接動(dòng)”。如果畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的,可以動(dòng)作接動(dòng)作,達(dá)到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的,或者它們中間有停頓時(shí),那么這兩個(gè)鏡頭的組接,必須在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來后,接上一個(gè)從靜止到開始運(yùn)動(dòng)的鏡頭,這就是“靜接靜”?！办o接靜”組接時(shí),前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻葉落幅”,后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。鏡頭和主體的運(yùn)動(dòng)關(guān)系細(xì)分為以下幾種情況：1.鏡頭和主體都是運(yùn)動(dòng)的。2.鏡頭不動(dòng)，主體運(yùn)動(dòng)。3.鏡頭運(yùn)動(dòng)，主體不動(dòng)。4.主體靜止，鏡頭靜止。每個(gè)鏡頭都有一個(gè)視覺的中心點(diǎn),運(yùn)動(dòng)鏡頭的視覺中心點(diǎn)不斷變化,因此在連接的過程中因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)使得中心點(diǎn)過渡得很自然,或者因?yàn)榭焖賱×业倪\(yùn)動(dòng)而讓觀眾忽略了中心點(diǎn)的改變。而靜止鏡頭沒有外在形式的變化,中心點(diǎn)很容易被觀眾捕捉到,所以靜態(tài)鏡頭相接的過程中就容易產(chǎn)生“跳”,因?yàn)槊總€(gè)鏡頭都有視覺中心點(diǎn),為了改變這樣的現(xiàn)象，需要讓上下兩個(gè)靜態(tài)鏡頭的視覺中心重合。另外對于視覺中心點(diǎn)的轉(zhuǎn)換,可以用聲音來作為過渡,有時(shí)候同一個(gè)人的回憶轉(zhuǎn)場常常也要用靜態(tài)鏡頭來表現(xiàn),通常要用到轉(zhuǎn)場特技來進(jìn)行靜態(tài)鏡頭的自然過渡。有的手法比較高超的剪輯利用靜態(tài)鏡頭同一視覺中心點(diǎn)實(shí)現(xiàn)無技巧轉(zhuǎn)場。三、運(yùn)動(dòng)剪輯中的基本原理速度、方向、動(dòng)勢是描述運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的三個(gè)變量,不僅是鏡頭組接應(yīng)該把握的一個(gè)原則,也是動(dòng)態(tài)剪輯中必須考慮的形式因素。1.速度屏幕上的運(yùn)動(dòng)速度包括三方面的內(nèi)容:主體運(yùn)動(dòng)速度、鏡頭運(yùn)動(dòng)速度和鏡頭轉(zhuǎn)換速度。2.方向運(yùn)動(dòng)的方向是影視中最強(qiáng)大的知覺因素。3.動(dòng)勢當(dāng)物體發(fā)生位移時(shí),我們看到的不僅是位移，而且還能感受到推動(dòng)這種位移的那股動(dòng)力,這股動(dòng)力就是動(dòng)作的動(dòng)勢。動(dòng)勢受到速度和方向的雙重制約。比如,鏡頭1是一個(gè)人從左向右奔跑,其動(dòng)勢顯然是向右的,有明顯的力的作用,如果下一個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)主體或者是運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向也是從左向右,而且速度一致,那么上下鏡頭動(dòng)勢一致;如果后一鏡頭方向一致,但是速度有明顯差別,那么動(dòng)勢就不一樣。人們常說“順勢而下”,其原理在動(dòng)態(tài)剪輯中也同樣起作用,“順勢”而接能夠讓鏡頭組合很流暢。在利用動(dòng)勢組接畫面時(shí)一般要注意以下幾點(diǎn)。1.利用主體運(yùn)動(dòng)方向和動(dòng)勢的一致性。2.利用畫面主體位置的相似或一致。在動(dòng)態(tài)剪輯中,應(yīng)該充分考慮到上下鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度、方向和動(dòng)勢關(guān)系。一般來說,要保持運(yùn)動(dòng)的連貫和諧,可以遵循以下兩條原理。(1）等速度連接上下鏡頭無論是運(yùn)動(dòng)主體之間還是運(yùn)動(dòng)鏡頭之間,或者是運(yùn)動(dòng)主體和運(yùn)動(dòng)鏡頭之間,盡可能保持速度一致,這樣會(huì)給人以平穩(wěn)流暢的感覺。如果鏡頭運(yùn)動(dòng)不勻速,在推、拉、搖等運(yùn)動(dòng)中速度不一致的鏡頭組接在一起,會(huì)使觀眾明顯感覺到別扭、有較強(qiáng)的視覺跳動(dòng)感。通常,在選擇素材時(shí)就要盡可能地避免選擇速度不一樣的部分,取其相對穩(wěn)定協(xié)調(diào)的部分。同一主體運(yùn)動(dòng)比較容易保持運(yùn)動(dòng)速度一致,但是不同主體的運(yùn)動(dòng)有時(shí)難以保證運(yùn)動(dòng)速度一致。因此需要在鏡頭選擇及次序安排上加以注意。(2）同趨向(動(dòng)勢)連接在動(dòng)態(tài)連接中,上下鏡頭的運(yùn)動(dòng)的趨向盡可能保持一致,這樣在鏡頭轉(zhuǎn)換中,運(yùn)動(dòng)節(jié)奏不致于產(chǎn)生明顯的改變,也符合人們按順序觀看的視覺習(xí)慣,鏡頭轉(zhuǎn)換自然。在一組綜合運(yùn)動(dòng)的剪輯中,尤其要注意設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的軌跡,要合理地安排運(yùn)動(dòng)鏡頭的方式方向。如果一組鏡頭中有橫搖、推近、特寫(固定)、拉全(拉開至全景)等鏡頭,這樣的依次組接,比橫搖、推近、拉全的組合效果好,因?yàn)榍罢咧型ㄟ^加入中性鏡頭,沖淡了連續(xù)推拉導(dǎo)致的視覺不適,運(yùn)動(dòng)的總體軌跡保持了統(tǒng)一的運(yùn)動(dòng)趨向,造成了一氣呵成的效果。在表現(xiàn)有序運(yùn)動(dòng)時(shí),可以利用運(yùn)動(dòng)體的動(dòng)勢,使不同主體運(yùn)動(dòng)趨向一致,人的視線就順著動(dòng)勢導(dǎo)向自然從上一鏡頭轉(zhuǎn)向下一鏡頭,比如,體操運(yùn)動(dòng)員往上騰躍,接跳高運(yùn)動(dòng)員躍起到最高位置,接跳水運(yùn)動(dòng)員往下跳,這樣的連接就像是一個(gè)動(dòng)作的延續(xù)。同趨向連接是保持運(yùn)動(dòng)連貫的基本技巧,但是,在動(dòng)態(tài)表現(xiàn)中,并不是所有的時(shí)候,都必須保持運(yùn)動(dòng)方向的一致。比如,一組運(yùn)動(dòng)鏡頭連接,基本上不是為了講述一個(gè)動(dòng)作過程,而是要表現(xiàn)一種運(yùn)動(dòng)的韻律和特定的情緒,有序平穩(wěn)的運(yùn)動(dòng)只是其中的一種狀態(tài)。四、運(yùn)動(dòng)剪輯要訣一——主體動(dòng)作的連貫所謂主體動(dòng)作的連貫是指鏡頭內(nèi)主體動(dòng)作的各個(gè)部分依據(jù)動(dòng)作剪輯點(diǎn)進(jìn)行有機(jī)銜接,以保持動(dòng)作的連續(xù),并且能清楚描述一個(gè)動(dòng)作過程。屏幕上表現(xiàn)的動(dòng)作過程是經(jīng)過重新安排剪輯后重現(xiàn)的,這種重現(xiàn)是圍繞動(dòng)作的分解拍攝和動(dòng)作的組合連接來進(jìn)行的。所謂動(dòng)作分解，就是在實(shí)際拍攝中，除了將一個(gè)鏡頭一拍到底的方式外，大多情況下，需要通過分鏡頭，即從不同角度、不同景別來拍攝表現(xiàn)對象，基本上所拍攝的每一個(gè)鏡頭都是完整動(dòng)作中的具有代表性和相關(guān)性的部分，這樣有利于在后期編輯中進(jìn)行鏡頭組接，以便形成完整的動(dòng)作過程。注意:不能忽視鏡頭表現(xiàn)的代表性、相關(guān)性及景別的豐富性，不能缺乏鏡頭的成組意識。所謂動(dòng)作組合，就是將單獨(dú)而零散的分解動(dòng)作按表達(dá)需要和一定的視覺規(guī)律重新組合成連續(xù)活動(dòng)的視覺形象整體，它是對現(xiàn)實(shí)動(dòng)作的省略,同時(shí)又不失視覺連貫感。主體動(dòng)作的連接大致分為同一主體動(dòng)作和不同主體動(dòng)作的連接,其中在同一主體動(dòng)作表現(xiàn)上基本上又有兩種情形:一是分解動(dòng)作,即用不同角度、不同景別的幾個(gè)鏡頭來表現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作過程;二是動(dòng)作省略,即一個(gè)完整動(dòng)作由若干主要?jiǎng)幼髌螛?gòu)成,其中省略了無關(guān)緊要的中間部分過程。在處理主體動(dòng)作表現(xiàn)中,常用分解法、省略法和錯(cuò)覺法等。1.分解法這種剪輯技法基本上對總體動(dòng)作過程不作省略,其特點(diǎn)是用不同景別或角度的鏡頭表現(xiàn)同一個(gè)完整的動(dòng)作過程,基本上可概括為對半式的剪輯,也就是上一鏡頭是動(dòng)作的上半部分,下一鏡頭是動(dòng)作的下半部分.上一動(dòng)作切點(diǎn)位置應(yīng)該是下一半動(dòng)作的起點(diǎn)。這種動(dòng)作的分解在影片里面是非常常見的,有時(shí)候也會(huì)用動(dòng)作回放的方式來表現(xiàn),但與其他的表現(xiàn)方式相比,動(dòng)作分解的拍攝方法形成了畫面的流暢感和連貫性。對于日常動(dòng)作的分解方式我們在視頻剪輯中最常遇到的莫過于:起坐、起臥、擁抱、握、脫帽、穿衣、抽煙、開關(guān)門窗、走路、跑步等等。許多制作精良的好萊塢影片都保留著一個(gè)質(zhì)量至上的制作理念,像《阿甘正傳》等視頻剪輯非常流暢的影片數(shù)不勝數(shù),其秘密在于:剪輯點(diǎn)前后的影片開不是傳統(tǒng)意義上的“切”,仔細(xì)看的話應(yīng)該可以看出中間總有1幀或者2幀在過渡,可以看作是2幀的疊化.也可看作是2幀的漸隱漸顯。從第一幀開始,這些平時(shí)看起來很流暢的動(dòng)作,其實(shí)中間都會(huì)有相對的停頓。也就是說在逐幀觀看的時(shí)候你公友現(xiàn)有兒四畫面是相對靜止的,這個(gè)地方通常就是我們要選擇的剪輯點(diǎn)。值得注意的是一般情況下,這些靜止的幀(1~2幀)我們留在上一個(gè)鏡頭中,下一個(gè)鏡頭(一般是不同景別)從動(dòng)態(tài)畫面開始。對于走路一般有兩種表現(xiàn)方式,第一種是對腳步進(jìn)行細(xì)節(jié)表述,前一鏡頭左腳抬起,后一鏡頭接左腳擺動(dòng)中,剪輯點(diǎn)的選擇應(yīng)該不早不晚,這樣銜接會(huì)顯得十分順暢。否則,就會(huì)產(chǎn)生跳幀或者不流暢的感覺。第二種情況是直接表述人整體的行走。對于人行走的整體表現(xiàn)注意方向性的同時(shí),還需要多角度的剪輯組接,讓人的動(dòng)感通過畫面的組接真正動(dòng)起來,因?yàn)榧糨嫳旧砭褪沁\(yùn)動(dòng)。分解法的剪輯點(diǎn)一般選擇在動(dòng)作變換的轉(zhuǎn)瞬留處,也就是鏡頭景別或角度的轉(zhuǎn)換之處。一般情況下,分解法將動(dòng)作停頓的那1~2幀全上下鏡頭的動(dòng)作長度基本一致。在下述特殊的情況下,可以不完全按此常規(guī)方式剪輯。1）需要表現(xiàn)特殊情緒。2)上下鏡頭差別較大?？傮w而言,分解法剪輯要注意選擇動(dòng)作的靜止點(diǎn)，一般選擇在動(dòng)勢大、動(dòng)感強(qiáng)的動(dòng)作轉(zhuǎn)換處;要注意上下動(dòng)作方向的連貫性,避免方向錯(cuò)誤;要注意避免動(dòng)作的重復(fù);要根據(jù)具體的藝術(shù)表達(dá)需要選擇最恰當(dāng)?shù)膭?dòng)作剪輯點(diǎn)。2.省略法與分解法不同的是,省略法著眼于動(dòng)作片段的組合,期間省略了部分動(dòng)作過程,依靠有利的轉(zhuǎn)換時(shí)機(jī)使被省略過的動(dòng)作組合仍然能夠建立起完整連貫的印象。這種動(dòng)作剪接常用于紀(jì)實(shí)類電視片中,一般這種組接有兩種處理方式。1)有代表性的動(dòng)作片段的直接跳接。2)利用插入鏡頭使兩個(gè)動(dòng)作局部連接在一起。比如對一個(gè)人釣魚的省略剪輯,只需要表示第一次完整的釣魚過程,其他的則可以用省略法表示。3.錯(cuò)覺法利用人的視覺暫留現(xiàn)象和上下鏡頭內(nèi)主體動(dòng)作在快慢、景別、方式、形態(tài)、空間位置等方面的相似,將不同動(dòng)作片段連接在一起,造成視覺上動(dòng)作連續(xù)的錯(cuò)覺效果。錯(cuò)覺法常用來彌補(bǔ)主體動(dòng)作不連貫、節(jié)奏感不強(qiáng)等失誤,有利于動(dòng)作銜接在時(shí)間和空間上的大跳躍。錯(cuò)覺法剪輯突出表現(xiàn)在,利用動(dòng)勢跳接上下動(dòng)作的用法上;既被用于一些段落鏡頭的轉(zhuǎn)換上.也常見于富有動(dòng)態(tài)效果的場面剪輯中。錯(cuò)覺法還經(jīng)常以移花接木的手段,制造懸念和動(dòng)態(tài)效果。因此,如果在前期拍攝中,多拍一些不帶環(huán)境、背景的動(dòng)作近景、特寫,有利于后期剪輯中采用錯(cuò)覺法解決節(jié)奏緩慢、時(shí)空跳躍等問題。分解法、省略法和錯(cuò)覺法主要是針對同一主體動(dòng)作的連貫,而把不同的運(yùn)動(dòng)主體或同一主體不同的運(yùn)動(dòng)組接在一起,也是影視剪輯中的常用的方法。運(yùn)動(dòng)剪輯要訣二——鏡頭自身運(yùn)動(dòng)的剪輯在剪輯的過程中除了考慮到鏡頭內(nèi)部主體的連貫性,還有一個(gè)剪輯點(diǎn)的選擇,那就是根據(jù)鏡頭自身運(yùn)動(dòng)的特性設(shè)置剪輯點(diǎn)。鏡頭自身的運(yùn)動(dòng)特性，決定了剪輯方式應(yīng)有所不同。以下我們將鏡頭的運(yùn)動(dòng)特性分成4類,對不同情況的剪輯進(jìn)行說明。1.固定鏡頭接固定鏡頭由于固定鏡頭的畫面本身不運(yùn)動(dòng)，上下鏡頭銜接時(shí)主要考慮主體動(dòng)作和造型因素的影響。對于固定鏡頭與固定鏡頭的組接,“靜接靜”具有兩種意思:一是靜止物體間的組接,一是靜止動(dòng)作間(包括瞬間靜止)的組接。運(yùn)動(dòng)鏡頭只有在相對靜止?fàn)顟B(tài)下,才能與前后固定畫面內(nèi)的靜止物體相銜接,否則運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中跳接靜止物體,就象運(yùn)動(dòng)流程突然被攔截,視覺跳動(dòng)明顯。如果兩個(gè)固定鏡頭相接,其中前后主體運(yùn)動(dòng)形態(tài)明顯不同,也就是一個(gè)主體動(dòng),另一個(gè)主體不動(dòng),那么剪輯點(diǎn)一般選擇在動(dòng)作相對靜止的停歇處,采用“靜接靜”的方式。如果固定鏡頭中上下鏡頭主體都是運(yùn)動(dòng)的,那么一般根據(jù)運(yùn)動(dòng)銜接的連續(xù)性,可以采用運(yùn)動(dòng)中剪,即“動(dòng)接動(dòng)”的方式。2.運(yùn)動(dòng)鏡頭接運(yùn)動(dòng)鏡頭一般來說,運(yùn)動(dòng)鏡頭連接,大多采用“動(dòng)接動(dòng)”的方式,也就是在運(yùn)動(dòng)中剪,在運(yùn)動(dòng)中接,前一個(gè)鏡頭沒有落幅,后一個(gè)鏡頭去掉起幅,這樣可以表現(xiàn)連續(xù)流暢的視覺效果,這種方法尤其適合一組連續(xù)的運(yùn)動(dòng)鏡頭組接。如果運(yùn)動(dòng)鏡頭采用“靜接靜”的方式,即前一鏡頭在一落幅處切,后一鏡頭在有起幅、即將運(yùn)動(dòng)前開始使用,則這樣的連接比較從容、穩(wěn)重。在幾個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭中穿插固定鏡頭,一般是不合適的,即便要用,那么也應(yīng)如前所述,相連接的兩個(gè)鏡頭之間宜采用“靜接靜”的方式。無論是前后哪種情況，都必須考慮到上下鏡頭運(yùn)動(dòng)速度與主體運(yùn)動(dòng)速度的協(xié)調(diào)性?？傊谶@樣的運(yùn)動(dòng)性鏡頭組接中，應(yīng)該充分注意到各種動(dòng)的因素，比如人物運(yùn)動(dòng)、畫面內(nèi)景物運(yùn)動(dòng)以及鏡頭運(yùn)動(dòng)。利用其中的動(dòng)勢關(guān)系來銜接鏡頭，從而實(shí)現(xiàn)流暢自然的轉(zhuǎn)換效果，節(jié)奏上也比較利落。3.運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定鏡頭相接一般情況下，固定鏡頭與固定鏡頭相接,以“靜接靜”的方式處理的方式居多。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接,同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如:一個(gè)固定鏡頭要接一