《陶瓷彩繪裝飾工藝》課件-第一講：新彩裝飾溯源與發(fā)展

1、新彩裝飾概述(1)新彩裝飾溯源(2)表現(xiàn)形式與工藝特色2、新彩裝飾工具和材料（1）新彩裝飾工具（2）新彩裝飾色料與油料3、工藝技法（1）描線勾勒（2）填色跺拍（3）平涂點彩（4）扒刮流炸（5）工筆重彩表現(xiàn)（6）寫意表現(xiàn)（7）兼工帶寫表現(xiàn)（8）抽象肌理表現(xiàn)4、作品欣賞（1）花鳥蟲魚（2）山水人物目錄新彩名稱來源新彩，陶瓷釉上彩的一種，舊稱洋彩。這種釉上陶瓷裝飾材料是19世紀與20世紀之交的清末民初，從德國等歐洲國家經(jīng)日本傳入中國。因這種彩繪原料及裝飾手法均來自“西洋”，當時稱為“洋彩”，亦稱“新花”。新彩裝飾溯源與發(fā)展新彩原料制備西方國家在18世紀的科技進步推動了陶瓷工業(yè)的迅速發(fā)展，在釉上陶瓷顏料的制備上形成了一套科學方法，以氧化鐵、銅、錳、銻、鉻等礦物為原料，經(jīng)過高溫段燒成各種色彩的熔塊，再配以低溫釉面附著劑（溶劑）研磨而成。此種低溫釉上顏料發(fā)色穩(wěn)定，大部分顏色都可以互相調(diào)配，燒成前后顏色基本保持一致。

新彩裝飾溯源與發(fā)展新彩在中國的發(fā)展（一）“洋彩”傳入中國之初，其歐洲明暗的畫法和彩繪的手法（扁筆）在中國得不到認可和重視。當時，唐山業(yè)界稱這種裝飾為扁筆抹花，景德鎮(zhèn)俗稱“一筆畫”、“新花”。

新彩裝飾溯源與發(fā)展新彩在中國的發(fā)展（二）

20世紀二、三十年代，景德鎮(zhèn)開始有少數(shù)藝人對“洋彩”的表現(xiàn)方法進行探索，嘗試著去表現(xiàn)牡丹、梅花等中國畫題材，但由于“洋彩”與中國傳統(tǒng)陶瓷彩繪技法的結(jié)合還處于探索的初級階段，因此作品不夠純熟。新彩裝飾溯源與發(fā)展新彩在中國的發(fā)展（三）四、五十年代，藝人們繼續(xù)著“洋彩”明暗畫法與中國傳統(tǒng)繪畫及傳統(tǒng)陶瓷彩繪技法的結(jié)合上的探索，在創(chuàng)作中更多地將中國畫的筆情墨趣融入瓷畫中。陶瓷藝人的探索、創(chuàng)新已有了很大的發(fā)展，基本已脫胎于西洋的藝術表現(xiàn)形式，逐步形成了具有中國民族特色和地域特色的新的裝飾形式。從新彩發(fā)展的整個歷史來看尚處于形成階段，卻有著承上啟下的重要地位。新彩裝飾溯源與發(fā)展新彩在中國的發(fā)展（四）

20世紀五十年代后期，景德鎮(zhèn)創(chuàng)辦了中國第一家瓷用化工廠，專門生產(chǎn)“洋彩”顏料，金水及陶瓷貼花紙，從此結(jié)束了洋彩材料依賴進口的局面，并鑒于“洋彩”藝術表現(xiàn)形式的本土化，因此這個時期“洋彩”正式更名為“新彩”。新彩裝飾溯源與發(fā)展新彩在中國的發(fā)展（五）

20世紀六十年代以來開始成為畫家喜愛和樂于客串創(chuàng)作的瓷畫品種。它不再像粉彩、古彩只在景德鎮(zhèn)一枝獨秀，它諸多的優(yōu)越性，利于它的推廣，因而在全國的各大瓷區(qū)都廣泛推廣與應用，開始出現(xiàn)了豐富的藝術表現(xiàn)形式，如山東淄博的刻瓷、唐山的噴彩、廣州彩、潮州彩等都在這一時期應運而生，蓬勃發(fā)展起來。新彩裝飾溯源與發(fā)展新彩在中國的發(fā)展（六）

20世紀60-70年代中期，進入了10年的文化大革命時期，中國的傳統(tǒng)藝術也被當作“封、資、修”而受到?jīng)_擊，優(yōu)秀的傳統(tǒng)陶瓷藝術被冷落，新彩的發(fā)展出現(xiàn)停滯傾向，進入了一個耐人尋味的特殊時期。文革期間的新彩具有教條色彩和程式化傾向，卻也具有鮮明的時代感。新彩裝飾溯源與發(fā)展新彩在中國的發(fā)展（七）

20世紀80年代以來，是一個藝術氣息活躍的年代，當時藝術界的現(xiàn)代藝術思潮席卷全國，也影響到陶瓷藝術領域，新彩在這股思潮影響下，景德鎮(zhèn)的藝術家，特別是站在藝術創(chuàng)作前沿的景德鎮(zhèn)陶瓷學院的師生們，不滿足于固有的表現(xiàn)形式，對新彩這特殊藝術材料進行了大膽的探索與實踐。新彩裝飾溯源與發(fā)展新彩在中國的發(fā)展（八）

陶瓷藝術家和學院派的藝術家相互影響，共同在繼承傳統(tǒng)