2024藝術(shù)市場趨勢報告-中央美術(shù)學院

11centralAcademyofFineArts藝術(shù)管理與教育學院TIAMSAICHINA國際藝術(shù)市場研究學會中國分會TSINGHUAPBCSF清華五道口藝術(shù)品金融研究中心office@pbcsf.tsinghua.eIntroduction根據(jù)對藝術(shù)市場動態(tài)的跟蹤與觀察，中央美術(shù)學院藝市周刊研究團隊正式推出傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)擁抱前沿技術(shù)、加碼業(yè)務(wù)創(chuàng)新和渠道拓展，迎合新需求。同時，機構(gòu)的擴張轉(zhuǎn)移與人員流動也說明了藝術(shù)市場在探索與接納更廣泛的信息與資源，謀求新的2024ArtMarketTrendsReport隨著經(jīng)濟環(huán)境的不穩(wěn)定，藝術(shù)行業(yè)的財務(wù)與法律的危機愈加嚴峻。藝術(shù)機構(gòu)傳統(tǒng)經(jīng)營模式局限性突顯，各行業(yè)尋求開源節(jié)流舉措，數(shù)字化也成為機構(gòu)轉(zhuǎn)型的首選路徑。數(shù)字產(chǎn)業(yè)布局如火如荼，但市場正經(jīng)歷震蕩，尤其AI技對藝術(shù)生產(chǎn)方式和藝術(shù)家身份確立等方面造成了巨大的沖擊，市場秩序的重構(gòu)無法國內(nèi)外藝術(shù)機構(gòu)和投資者面對數(shù)字市場行情的變化愈發(fā)持審慎的態(tài)度。盡管市場反在全球化的市場趨勢方面，藝術(shù)市場格局加速變化，新的區(qū)域市場涌現(xiàn)，不斷完善藝術(shù)生態(tài)搭建，并積極介入全球市場。同時，藝術(shù)世界依然以先鋒者的態(tài)度尋求文化多樣性與平等，藝術(shù)市場對邊緣化的群體的關(guān)注度不斷增加。后疫情時代，面對國際局勢復(fù)雜變化的現(xiàn)實環(huán)境，國際文化交流與紛爭并存，藝術(shù)市場當前正在3contentsstrategyAdjustment,AuctionMarketsteadilyMovingForwardFinancialResponseandInnovativeconstructionofMuseumsandGalleriesunderthewaveofDigitizationpersonnelRestructuringandTransformationinArtsorganizations,withaclearTrendTowardsRoleMobilityArtconsumption,IndustrysymbiosisBecomesconsensus2024ArtMarketTrendsReport5.NFT市場震蕩調(diào)整，AI技術(shù)促進新市場秩序建立NFTMarketshocksandAdjustEstablishmentofaNewMarketorder6.2族裔：持續(xù)擴散的“黑色熱潮”Gender,Ethnicity,andIdentityasGrowingForcesintheArtMarketFringeMarketscontinuetoInAuencetheGlobalArtMarketLanInternationalArtExchangecooperationandstrifeinthepost-pandemicEra隨著疫情的陰霾逐漸散去，全球藝術(shù)品市場正展現(xiàn)出緩慢復(fù)蘇的態(tài)勢，線下展3表明在公開拍賣的作品單間成交額下降的情況下，拍賣行在其他銷售方式與品類上2023年初被壓抑的供求關(guān)系導(dǎo)致中國拍賣銷舉辦，線下交易市場逐漸恢復(fù)常態(tài)并穩(wěn)步前進，線上交易活動依然活躍，市場規(guī)模升態(tài)勢，但下行壓力較大，外部受世界及中國整體經(jīng)濟大環(huán)境的影響，社會流動資部分領(lǐng)先拍賣行的優(yōu)異表現(xiàn)為市場帶來了整體水平的提對比全年拍賣數(shù)據(jù)可以發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)藝術(shù)品市場并沒有完全恢復(fù)到疫情前的成交水準，部分企業(yè)的秋拍成交額不如各自的秋季拍賣會總成交則為20.31億元。這種秋不如春現(xiàn)象的發(fā)生，主要原因在于年初市場交易活躍度提高，加上不少拍企將秋拍延期至次年，從而促使上半年交易規(guī)模45雖然國內(nèi)市場有些萎靡不振，但其中仍不乏亮點和熱點。隨著國內(nèi)市場回暖以及拍賣行策略調(diào)整，中國躍居全球第二大藝術(shù)品銷售市場。拍賣市場規(guī)模在以求穩(wěn)藝術(shù)品拍賣市場依然面臨下行壓力，但預(yù)計拍賣市場將以穩(wěn)中上升的狀態(tài)持續(xù)塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團環(huán)球藝術(shù)收藏調(diào)查報告》，54%的收藏家計劃購買藝術(shù)品，在全球市場中，新買家和年輕買家數(shù)量增長表明藏家對藝術(shù)品和收藏品的興趣仍然很高。佳士得年度數(shù)據(jù)表示有35%買家為新買家，其中亞洲藏家在全球拍賣中貢獻卓著，中國內(nèi)地的新買家數(shù)量逆勢增長30%。富藝斯全年拍賣的買家有近半為新客戶，千禧世代與Z時代年輕藏家占全球拍賣2024ArtMarketTrendsReport2023年，拍賣會上最昂貴的藝術(shù)品與上一年相比明顯不足。經(jīng)濟放緩的主要因素之一是拍賣會上一些最高價作品的銷售萎縮，尤其是售價超過1000萬美元的作品，該部分在），排名前六位的藝術(shù)品的總成交額（8.096億美元）。弗里茲藝術(shù)博覽會期間，在倫敦富藝斯、蘇富比和佳士得舉行的一系列晚間拍賣與去年同期相比，總銷售額下降各類細分市場的銷售額都不太理想。戰(zhàn)后和當代藝術(shù)是全球藝術(shù)品拍賣市場的67另一個市場趨于謹慎的表現(xiàn)在于拍賣擔保業(yè)務(wù)份額的擴大。隨著市場不確定性到34億美元之多（數(shù)據(jù)來源于artnewspaper）。而“第三方擔保”的生了出擔保的二級市場，即擔保人在與拍賣行達成協(xié)議后，將自己的擔保權(quán)益與其在發(fā)展中的二級擔保市場中，通過第三方擔?？梢跃徑獠糠治腥说膿鷳n，對于擔保人來說也是一個可行的解決方案。如果作品未能在拍賣會上出售，擔保人要這種發(fā)展和情況與拍賣行規(guī)則和第三方擔保人協(xié)議中的語言背道而馳，似乎違反了拍賣行的第三方擔保規(guī)則。這一新現(xiàn)象在紐約市單方面取消拍賣法規(guī)以及隨之而來的對藝術(shù)行業(yè)的任何官方監(jiān)督僅一年后就出現(xiàn)了，并且可能蓬勃發(fā)展。在藝術(shù)行業(yè)監(jiān)管松弛的場景之下，該舉措加劇了藝術(shù)市場的投資化趨勢，也體現(xiàn)了拍賣行面臨市場競爭時采取的吸引委托的策略，以及在環(huán)境不穩(wěn)定時市場參與者們更謹慎2024ArtMarketTrendsReport預(yù)計全球拍賣行業(yè)布局將更加注重亞洲市場的探索與發(fā)展，挖掘亞洲藝術(shù)品市場的活力和潛力；在此基礎(chǔ)上于世界各地進行區(qū)域開拓，進一步促進藝術(shù)品的全球流通和文化交流。富藝斯在亞洲區(qū)內(nèi)積極布局和持續(xù)拓展，位處香港西九文化區(qū)之月正式啟用，期待能成為韓國這個充滿活力的區(qū)域的一分子，連結(jié)當?shù)刭Y深和年輕89個體層面，根據(jù)各業(yè)內(nèi)負責人對拍賣形勢的評估，未來拍賣市場將更加注重可持續(xù)性和市場的公平。蘇富比拍賣行宣布近日將降低傭金費率，并根據(jù)市場風向調(diào)整策略，從追求高利潤轉(zhuǎn)向挖掘精品，以對抗市場低迷的影響。通過拍賣場上的表現(xiàn)來看，買家“恐高”心理比較普遍，出價比較克制，未來人們對待拍賣和收藏的完善篩選和估價機制以期符合藏家的心理預(yù)期標準，并促進消費的發(fā)生、保證拍賣市場的公平、透明，會成為拍賣行在新的一年思考完善的方向。在回歸理性的必然當前，拍賣行加碼業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)型和渠道拓展，在線拍賣平臺的興起為收藏家提供了更多的參與機會，同時也降低了拍賣的門檻；數(shù)字化趨勢將更廣泛的展現(xiàn)在藝術(shù)品2024ArtMarketTrendsReport場，并配有實時中文同步講解，進一步拓寬客戶資源和拍賣新形式，將這一便捷的全新收藏形式觸達更多收藏群體；即時收藏也將成為繼現(xiàn)場拍賣、線上拍賣、私洽線下預(yù)展場景，極大限度地展現(xiàn)出拍品的細節(jié)魅力，有效解決了傳統(tǒng)展覽中拍品相在數(shù)字化全面普及的今天和未來，科技的發(fā)展將繼續(xù)影響藝術(shù)品拍賣市場，帶來新藝術(shù)市場趨勢報告藝術(shù)市場趨勢報告2數(shù)字化浪潮下，博物館與美術(shù)館博物館和美術(shù)館面臨著愈加嚴峻的財務(wù)挑戰(zhàn)。隨著經(jīng)濟環(huán)境的不穩(wěn)定，傳統(tǒng)的資金來源變得不可靠，政府撥款受限，贊助商支持減少，門票銷售也受到觀眾消費藝術(shù)機構(gòu)深諳傳統(tǒng)模式的局限性，積極尋求變革之道。隨著科技的快速發(fā)展，數(shù)字化技術(shù)為文化機構(gòu)提供了全新的展示和互動方式，更好地迎合了現(xiàn)代觀眾的需求。博物館和美術(shù)館不僅在應(yīng)對財務(wù)壓力，更在為未來發(fā)展做準備，以適應(yīng)時代變遷和觀眾需求。這種與現(xiàn)實實際緊密聯(lián)系的思路將使博物館和美術(shù)館在數(shù)字化轉(zhuǎn)型的道相較于西方模式，我國的民營美術(shù)館因缺乏社會支持和政府資助，難以實現(xiàn)商業(yè)化盈利。這使得傳統(tǒng)發(fā)展模式捉襟見肘，亟待探索新的生存之道。然而，公立美術(shù)館也并非免于這些挑戰(zhàn)。盡管公立美術(shù)館通常享受政府資助，但由于政府撥款有限以及贊助商支持的不穩(wěn)定，它們同樣承受著財務(wù)壓力。作為全球規(guī)模最大的文化化博物館和戲曲中心。而西九文化區(qū)面臨巨額赤字，管理局行政總裁馮程淑儀表示面對這些挑戰(zhàn)，博物館和美術(shù)館努力尋求破局之道，開始積極探索創(chuàng)新的財務(wù)模式。包括與各類企業(yè)建立合作關(guān)系，以獲取更多的資金支持。在尋求財務(wù)創(chuàng)新的同時，一些博物館和美術(shù)館也不得不采取緊縮措施，如裁員和關(guān)閉部分展廳，以削2024ArtMarketTrendsReport目前，多數(shù)民營美術(shù)館和公立美術(shù)館都依賴某種形式的后援，難以獨立維系。然而，環(huán)境狀況并不穩(wěn)定，美術(shù)館更需要靈活應(yīng)變，積極探尋自我發(fā)展的路徑。此或?qū)で笈c其他行業(yè)的合作實現(xiàn)共贏。在“后疫情時代”，美術(shù)館運營面臨嚴峻的不確定性，觀眾對藝術(shù)的需求也在發(fā)生變化。因此，美術(shù)館積極調(diào)整工作策略，及時完善了線上和線下的導(dǎo)覽系統(tǒng)，拓展了新媒體矩陣，并開始扮演更廣泛的角色，不近年來發(fā)布有《關(guān)于推進實施國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見》，旨在構(gòu)建文化數(shù)字化基礎(chǔ)設(shè)施和服務(wù)平臺，最終形成國家文化大數(shù)據(jù)體系；《數(shù)字中國建設(shè)整體布局規(guī)劃》進一步指導(dǎo)并推動文化數(shù)字化發(fā)展，要求深入實施國家文化數(shù)字這些頂層設(shè)計為文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化指明了科學、可持續(xù)的方向。此外，我國對元宇宙產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展三年行動計劃》。該計劃致力于推動新型工業(yè)化建設(shè)，并認為元宇宙作為一種新興技術(shù)和產(chǎn)業(yè)，具有巨大的發(fā)展?jié)摿?。為進一步推動文旅元宇宙的和“沉浸互動新內(nèi)容”等五大專項行動。在福建博物院舉行的國際博物館日中國主會場活動開幕式上，由國家文物局指導(dǎo)，騰訊集團和中國文物報社聯(lián)合發(fā)起的中小博物館數(shù)字助力“繁星計劃”正式啟動。該計劃旨在通過整合中小博物館的館藏資源和騰訊平臺的技術(shù)優(yōu)勢，推動博物館與現(xiàn)代技術(shù)的深度融合，從而推出更多具有2024ArtMarketTrendsReport中國文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化正處于政策引導(dǎo)和技術(shù)挑戰(zhàn)的雙重而面對元宇宙等新興技術(shù)的挑戰(zhàn)，中國正努力應(yīng)對，以推動它們利用數(shù)字技術(shù)，將文物、藝術(shù)品等珍貴資源數(shù)字化，構(gòu)建了在線展覽、數(shù)字博物館等創(chuàng)新平臺，為公眾提供了更為便捷的文化體驗渠道。特別是在中國，虛擬博物館、數(shù)字藏品等已成為新趨勢。這些創(chuàng)新舉措不僅保護了文化資源，也為博物館實現(xiàn)了數(shù)字化與科技在博物館管理中的深度融合，不僅提高了博物館的管理效率，除了藏品數(shù)字化，游戲也成為文博機構(gòu)數(shù)字化的有效途徑之一。例如，藝術(shù)家臺向全球玩家展示其作品；盧浮宮與任天堂推出向觀眾介紹博物館內(nèi)的藝術(shù)品和歷史故事；敦煌莫高窟率先開創(chuàng)超時空參與式博物館——“數(shù)字藏經(jīng)洞”，利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)，將莫高窟壁畫呈現(xiàn)在人們面前，讓觀梅香”、中國國家博物館的數(shù)智人講解員艾雯雯與仝古今博士、敦煌莫高窟的數(shù)字人“伽瑤”、陜西博物館的“周知禮”、“秦威武”、“漢英俊”、“唐美麗”，這些數(shù)字人不僅可以模擬真人講解員的工作，實現(xiàn)更加個性化、互動化的服務(wù)，還2024ArtMarketTrendsReport在數(shù)字化浪潮中，博物館與美術(shù)館以創(chuàng)新為驅(qū)動，勇敢迎接挑戰(zhàn)，實施了一系列積極有效的舉措。從大英博物館到敦煌莫高窟，從游戲平臺到虛擬數(shù)字人，各種創(chuàng)新形式無不展現(xiàn)著文博機構(gòu)的智慧與勇氣。展望未來，隨著科技的日新月異，有PersonnelRestructuringandTransformationinArtsOrganizations,withaClearTrendTowardsRoleMobility當前大量藝術(shù)商業(yè)機構(gòu)都經(jīng)歷了重要崗位的人事變動。經(jīng)營困境已是不可否認在艱難的市場環(huán)境中，有些機構(gòu)為了謀求新的增長點，選擇將觸角伸向了不同的地區(qū)，希望通過人事任命找到新的的柏林辦事處，任命勞拉·阿塔納西奧(LauraAttanasio)為該辦事處的領(lǐng)導(dǎo)人，擔任高級總監(jiān)。阿塔納西奧曾經(jīng)于2014年首次任職佩斯畫廊，202佩斯畫廊任命勞拉·阿塔納西奧為高級總監(jiān)2024ArtMarketTrendsReport有著相對健全的藝術(shù)品交易體系和藝術(shù)品交易法律體系。此次對于阿塔納西奧的任不僅是畫廊，拍賣行也在試圖通過人事委任，拓展新版圖。佳士得發(fā)布公告宣劃及拓展亞洲區(qū)內(nèi)業(yè)務(wù)，重點開發(fā)中國大陸市場，此次加盟佳士得，對佳士得在亞不論是畫廊還是拍賣行，都在這動蕩的環(huán)境中艱難向前。原有的市場已經(jīng)相對德國和亞洲市場，一個是成熟市場中的分支，另一個則另一個則擁有龐大的市場規(guī)模。兩家機構(gòu)不同的調(diào)整策略也說明一、二級市場主力參與者的不同需求，二者關(guān)注的兩個區(qū)域各有優(yōu)勢，或可解目前的困境，也很有可能在未來很長但是拓展新市場并不是一件容易的事，選擇一個合適的帶路人并不比選擇這個這兩位人選則正是如此。借助藝術(shù)市場高層人員與資源的流動，行業(yè)機構(gòu)或可從新新領(lǐng)域不僅是地理上的，也存在于業(yè)務(wù)板塊上。一部分藝術(shù)機構(gòu)借助人事調(diào)整的手段，調(diào)整業(yè)務(wù)權(quán)重，開源節(jié)流，將更多目光落在藝術(shù)品金融、藝術(shù)品電商等行業(yè)新領(lǐng)域。以國內(nèi)重要拍賣行華藝國際為例，拍賣行宣布了新的領(lǐng)導(dǎo)團隊，由盈峰盈峰集團的金融、零售、制造三大主業(yè)也在多年前成熟。從這項任命中，不難看出電商等藝術(shù)市場新模塊的戰(zhàn)略布局。作為國內(nèi)行業(yè)非頭部的機構(gòu)，拓展其他新興領(lǐng)域業(yè)務(wù)，背靠集團資源，將自己打造成一個綜合性藝術(shù)品服務(wù)企業(yè)，則更有可能幫和在線藝術(shù)公司Artsy都進行了重要的人員裁撤。Artsy裁員是因為藝術(shù)市場長期持續(xù)的不景氣，藏家的投資越來越謹慎，對公司的盈利能力造成的嚴重威脅，在尋找更具盈利能力的市場策略和解決方案之際，不得不裁撤員工，節(jié)約成本，已保公2024ArtMarketTrendsReport而蘇富比也面臨與Artsy類似的困境，公司代表證實，出現(xiàn)了與成本管理相關(guān)的離職。但相比Artsy，蘇富比的裁員更具針對性，不僅為了控制成本，更是旨在不僅是科技公司，藝術(shù)機構(gòu)也展現(xiàn)出對這個市場強烈的看好，紛紛加大對這個業(yè)務(wù)板塊的投入。但是NFT市場的大幅度波動卻給了這些機構(gòu)沉重一擊，這其中也包括無論是開源還是節(jié)流，都是在困難經(jīng)營中尋找解決之道，擴張更有盈利能力的業(yè)務(wù)，縮減高成本低收益的業(yè)務(wù)，盡快整合業(yè)務(wù)，降低沉沒成本，是機構(gòu)艱難求存市場的陰霾不僅僅對機構(gòu)的業(yè)務(wù)帶來沖擊，同時也直接影響著藝術(shù)市場的從業(yè)者，一些人將目光聚焦在了高端藝術(shù)同創(chuàng)立，致力為亞洲高端藏家提供頂尖藝術(shù)咨詢服務(wù)，滿足區(qū)內(nèi)新舊藏家的多元化2024ArtMarketTrendsReport藝術(shù)顧問這一角色像是一個橋梁，將需求與供給鏈接起來，為藝術(shù)品找到理想的歸宿，為資本找到有發(fā)展?jié)撃艿淖髌泛退囆g(shù)家，為藏家找到最合心意的藏品。一位優(yōu)秀的藝術(shù)顧問需要擁有獨特的藝術(shù)品味、廣泛的藝術(shù)資源和豐富的行業(yè)經(jīng)驗。而頂尖的拍賣行從業(yè)人員就具備這樣的扎實的專業(yè)能力和珍貴的客戶資源，黃林詩韻和皮爾卡寧無疑就是這樣的代表。高端藝術(shù)品本身就是優(yōu)質(zhì)的投資品，而這種投資屬性也說明，即使是當下陰霾籠罩的高端藝術(shù)品市場，其背后仍然具有廣闊的發(fā)展空間。只要資本還在，優(yōu)秀的藝術(shù)品還在，那么這個市場就不會消失。這兩位高管從頂尖拍賣行抽身而出，站在拍賣行以外的立場再觀高端藝術(shù)市場，也為其他機構(gòu)高管提供一個思路。藝術(shù)顧問和藝術(shù)咨詢的助推，幫助藝術(shù)市場重新盤活資本，為藝術(shù)市場的復(fù)蘇推波助瀾。藝術(shù)咨詢這一行業(yè)也不失為發(fā)展的新方向，也有潛力不論是機構(gòu)還是從業(yè)者都在經(jīng)歷這場久久不去的陰霾，不論是地理和業(yè)務(wù)的拓所謂“人挪活”，人的流動不一定是資本流動的結(jié)果，也有可能會帶領(lǐng)資本流向新的方向。不論是德國、亞洲，還是藝術(shù)品金融、藝術(shù)品電商、藝術(shù)咨詢，都可能成圖藝術(shù)旌陽“新花路放——公共藝術(shù)展”·庫德爾《點石成金》 快消品與藝術(shù)品的聯(lián)名一向是藝術(shù)商業(yè)的熱門趨勢，無論是藝術(shù)借助產(chǎn)業(yè)的東風還是產(chǎn)業(yè)憑借藝術(shù)品的光環(huán)，通過將藝術(shù)品帶入快消品的語境，藝術(shù)消費成為新的時尚，藝術(shù)與商業(yè)并駕齊驅(qū)。另一方面，藝術(shù)融入街道，介入鄉(xiāng)村，藝術(shù)加旅游藝術(shù)品和藝術(shù)家進入大眾社交的場合和語境，藝術(shù)品質(zhì)和人文精神為布局未來產(chǎn)業(yè)2024ArtMarketTrendsReport品牌IP合作屢見不鮮，文旅、集市、餐飲等越來越多的項目都在嘗試從IP借力。隨著市場競爭加劇和消費者需求升級，未來商業(yè)品牌在選擇IP上也愈發(fā)精準。當前IP授權(quán)產(chǎn)業(yè)主要面臨三個主要的挑戰(zhàn)，其一是IP產(chǎn)品品類趨于飽和，活力下降；其二是價格競爭，附加值空間縮小；其三是授權(quán)商和品牌商都希望能夠通過IP授權(quán)真正實現(xiàn)一加一大于二的以近年來關(guān)注度較高的新式茶飲與藝術(shù)家的跨界聯(lián)名為例。在近乎于飽和的新式茶飲市場中對于口味的營銷不再成為主要的賣點，各大品）的聯(lián)名成為重要的營銷策略。從兩方面來說，一方面聯(lián)名是品牌推陳出新，吸引本品牌愛好者的新鮮感；二是吸引聯(lián)名愛好者收集周邊。2024ArtMarketTrendsReport聚焦當下最熱門的藝術(shù)賦能鄉(xiāng)村與文旅消費，文旅融合已成為傳統(tǒng)鄉(xiāng)村振興發(fā)展的新趨勢，文化振興是鄉(xiāng)村振興的靈魂，文化藝術(shù)介入是手段。兩會期間，十四屆全國政協(xié)委員、中央美術(shù)學院院長林茂提交了“關(guān)于推動美術(shù)與現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)體系相融合的提案”。其中提到：用美術(shù)賦能新增長點，助力新興產(chǎn)業(yè)培育壯大；用藝術(shù)品質(zhì)和人文精神為布局未來產(chǎn)業(yè)注入持續(xù)動力；加強美術(shù)與鄉(xiāng)村振興、城市發(fā)展的深度融合。其中人文精神的布局、鄉(xiāng)村振興、新產(chǎn)業(yè)增長點都關(guān)照到了新時期文旅融和藝術(shù)賦能的可能性。深入挖掘鄉(xiāng)村環(huán)境文化價值和美學價值、創(chuàng)新弘揚中國藝術(shù)鄉(xiāng)村需要在中國實現(xiàn)發(fā)展，在吸取各種經(jīng)驗的同時，也要注重本土性，不能脫離當?shù)氐奶厣土曀祝侵v究鄉(xiāng)村場景和藝術(shù)之間的融合，既達到藝術(shù)宣傳格兩地攜手構(gòu)建“文化搭臺+旅游唱戲”發(fā)展體系，推進德育村6組鄉(xiāng)村振興示范術(shù)旌陽以“‘去有花開的地方’城鄉(xiāng)生長計劃”為主題，該主題在旌陽區(qū)新城鄉(xiāng)場2024ArtMarketTrendsReport推進新型城鎮(zhèn)化與鄉(xiāng)村振興協(xié)同發(fā)展，更需使得城鄉(xiāng)之間的空間資源相互建構(gòu)、流動，互為前提。通過藝術(shù)手段融合特色人文景觀與自然景觀是城鄉(xiāng)富有活力的關(guān)鍵，促進經(jīng)在推動文化旅游發(fā)展的目標下，我國發(fā)布了《關(guān)于釋放旅游消費潛力推動旅游業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的若干措施》，聚焦文化和旅游深度融合發(fā)展，不斷豐富旅游的文化內(nèi)涵、提升旅游的文化品位，引導(dǎo)藝術(shù)節(jié)、藝術(shù)展覽、文旅展會等業(yè)態(tài)健康發(fā)展。以文旅消費牽動餐飲、購物、體育等服務(wù)消費穩(wěn)步增長，既可有效促進國民經(jīng)濟企穩(wěn)回暖，也能更好滿足人民生活需要。今年的政府工作報告中也提及“培育壯大新亞藝術(shù)盒子旅游文化周集結(jié)美術(shù)館聯(lián)盟單位及全市十余家旅游企業(yè)，以三亞美術(shù)館聯(lián)盟藝術(shù)聯(lián)展為活動核心，打包各展館周邊旅游資源。以文化、美育為主線，觀光2024ArtMarketTrendsReport產(chǎn)品互相借用對方積累的品牌資產(chǎn)對自己的品牌調(diào)性帶來新的元素。借用雙方的渠道資源覆蓋到更多的目標人群，在短期內(nèi)引爆市場聲量，引發(fā)觀眾。在當下的產(chǎn)品消費過程中，產(chǎn)品的消費場景成為公眾普遍關(guān)注的重要環(huán)節(jié)，消費者希望能夠在消費場景中獲得愉悅的、個性化的消費體驗。藝術(shù)家（藝術(shù)作品）的跨界聯(lián)名豐富了品牌內(nèi)涵，搶占用戶的使用場景，進一步爭奪用戶的注意力。藝術(shù)跨界聯(lián)名的熱潮與當下的社會的文化環(huán)境與藝術(shù)氛圍密不可分，藝術(shù)與產(chǎn)品的相互作用使得藝術(shù)逐藝術(shù)鄉(xiāng)建和文旅消費反映了藝術(shù)的社會效益和經(jīng)濟效益協(xié)同發(fā)展的特點，鄉(xiāng)村為空間的藝術(shù)介入從根本上看是鄉(xiāng)村振興認識的變化，藝術(shù)的介入帶給當?shù)鼐用裎乃囆g(shù)振興鄉(xiāng)村的方式正在進一步發(fā)展成熟，逐漸擺脫膚淺的模式化和套路，轉(zhuǎn)而從深層次的需求出發(fā)，深入和持久的進行鄉(xiāng)村建設(shè)。旅游成為熱門，文旅融合成為趨向，以文塑旅豐富文化產(chǎn)品的內(nèi)涵，國潮國風成為年輕人的新時尚。將文化藝術(shù)融入城市的開放空間中，活化文化資源的同時更ArtMarketArtMarket5NFTMarketShocksandAdjusts,AIMarketOrder2024ArtMarketTrendsReportNFT藝術(shù)市場延續(xù)低迷趨勢，一級和轉(zhuǎn)售市場的銷售額具有不同程度的縮水。國內(nèi)外藝術(shù)機構(gòu)和投資者在面對NFT市場行情的變化時多持審慎的態(tài)度進行戰(zhàn)略收底層邏輯愈加明晰，加之監(jiān)管力度的提升，傳統(tǒng)公司與品牌紛紛涌入市場。區(qū)塊鏈此外，數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域涌現(xiàn)出了一系列創(chuàng)新性的算法和模型，AI技術(shù)對圖像的處理能力從根本上改變了藝術(shù)生態(tài)中的各個環(huán)節(jié)，尤其對藝術(shù)生產(chǎn)方式和藝術(shù)家身份確立等方面造成了巨大的沖擊。AI技術(shù)的革新也推動了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的數(shù)字化轉(zhuǎn)型，藝術(shù)市場上的機構(gòu)和個人乘著技術(shù)發(fā)展的東風加緊進行產(chǎn)業(yè)布局。然而市場秩序的重構(gòu)無法在短期內(nèi)彌合技術(shù)增長帶來的制度真空，AI技術(shù)對藝術(shù)家權(quán)益的侵害和對其盡管市場反饋和發(fā)展趨勢尚不明朗，但世界范圍內(nèi)鼓勵科技與藝術(shù)相結(jié)合的戰(zhàn)策和發(fā)展規(guī)劃，面臨技術(shù)可能帶來的產(chǎn)業(yè)變革，藝術(shù)行業(yè)須始終把握時代的脈搏，一、NFT宏觀市場：回歸理性，趨于穩(wěn)定這一信號表明近兩年內(nèi)在藝術(shù)相關(guān)的NFT市場上占據(jù)主導(dǎo)地位的純粹投機活動正在失去動力，持續(xù)低迷的市場使大多數(shù)投機性的買家停滯不前，許多人選擇持有觀望，而非在2024ArtMarketTrendsReport二、NFT市場主體：調(diào)整試錯，價值發(fā)掘當炒作的浪潮逐漸褪去，NFT市場運作的底層邏輯愈加清晰化，藝術(shù)家、工作室、藝術(shù)機構(gòu)等市場參與者能夠更加2024ArtMarketTrendsReport三、NFT法律政策：規(guī)范整頓，積極引導(dǎo)傳統(tǒng)藝術(shù)品市場的交易問題也在數(shù)字交易中逐漸暴露，即便在以高透明度為特點的區(qū)塊鏈交易中，藝術(shù)品市場也應(yīng)美國司法部首次披露NFT內(nèi)幕交易案2024ArtMarketTrendsReport2024ArtMarketTrendsReport數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域涌現(xiàn)出了一系列創(chuàng)新性的算法和模型，AI技術(shù)對圖像的處理能力從根本上改變了藝術(shù)生態(tài)中的各個環(huán)節(jié)，尤其對藝術(shù)生產(chǎn)方式和藝術(shù)家身份確立等方面造成了巨稱其作品在未被同意的情況下被抓取使用。在這樣充滿爭議的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型時期，藝術(shù)市場上的機構(gòu)和個人正乘著技術(shù)五、AI法律政策：出臺新規(guī)、制定標準2024ArtMarketTrendsReport（圖像來源于EuropeanParliament圖2024第60屆威尼斯雙年展·澳大利亞館·金獅獎最佳國家館 Gender,Ethnicity,andForcesintheArtMarket從國際領(lǐng)域到中國本土市場，全球藝術(shù)市場仍在尋求文化多樣性和平等，藝術(shù)市場對女性藝術(shù)家、黑人藝術(shù)家和少數(shù)族裔、原住民藝術(shù)家等相對邊緣化的群體的2024ArtMarketTrendsReport此外，紐約蘇富比于2023年11月推出的艾米莉·費雪·蘭多（EmilyFisher以女性藝術(shù)為主題的展覽較之以往更頻繁地出現(xiàn)在大眾視野，曾被藝術(shù)史低估或邊緣化地的女性藝術(shù)家重新走入全球藝術(shù)生態(tài)敘事的視野之下，這對于一個長期以男性為中心2024ArtMarketTrendsReport二、族裔：持續(xù)擴散的“黑色熱潮”讓·米歇爾·巴斯奎特《黑人歷史（尼羅河）》2024ArtMarketTrendsReport本土市場同樣為這一趨勢推波助瀾。2023年初，澳大利亞政府公布了新的文化政策“復(fù)興”，以振興疫情后的藝術(shù)行業(yè)，重點關(guān)注原住民藝術(shù)家和藝術(shù)作品。萬美元的銷售額收益。此類藝博會的出現(xiàn)將當?shù)刈钬撌⒚?、最具活力的原住民藝術(shù)2024ArtMarketTrendsReport但是，一方面，在市場的逐利性特質(zhì)之下，這些由畫廊與拍賣行主導(dǎo)的邊緣藝術(shù)群體作品價格一路上升，或許仍存在著投機的因素。即這些（尤其是活躍于歐美市場的）邊緣藝術(shù)家作品價格在性別主義、身份政治等環(huán)境風向的簇擁下走高，憑借可能的投資空間，吸引市場投機，作為備受關(guān)注7邊緣市場持續(xù)影響全球藝術(shù)市場FringeMarketsContinuetoInfluencetheGlobalArtMarketLandscape作為經(jīng)濟與文化的交匯領(lǐng)域，藝術(shù)市場中的“全球化”被重點提及。藝術(shù)世界更加關(guān)注文化間性、文化多樣性、文化平等與跨文明對話?！靶屡d國家”在這一進曾經(jīng)被認為是邊緣或半邊緣、在主導(dǎo)敘事中被邊緣化的國家和地區(qū)，代表了在地理、文化和政治意義上的某種現(xiàn)實。全球藝術(shù)市場的格局發(fā)生了重大變化，新的2024ArtMarketTrendsReport對技術(shù)演變、經(jīng)濟動蕩、政治沖突的關(guān)注，串聯(lián)了人類地球生活與未來發(fā)展可能性的想象。生態(tài)、后殖民、種族等議題從邊緣逐漸進入中心舞臺，經(jīng)由全球性的視角的關(guān)聯(lián)與坎努帕·漢斯卡·魯格（CannupaHanskaLuger《未來祖先技術(shù)：長久幸存》（FutureAncestralTechnologies:NewMyth）,2021年迪拜阿爾塞卡爾大道（AlserkalAvenue）2024ArtMarketTrendsReport與藝術(shù)世界的本土化趨勢相呼應(yīng)，近年來，曾經(jīng)位于話語權(quán)低位的亞洲、中東迪拜、新加坡和香港等地區(qū)已成為新型藝術(shù)市場基礎(chǔ)設(shè)施的主要建設(shè)地，全球拍賣行、雄心勃勃的新博物館，以及博覽會和雙年展等大型地區(qū)和國際藝術(shù)活動層出不窮。部分非中心藝術(shù)市場獨具發(fā)展勢頭，同時不同地區(qū)之間也在不斷的建立新的聯(lián)系。從本土和全球的視角同時觀察正在出現(xiàn)的2024ArtMarketTrendsReport歐洲，成為僅次于美國的第二大財富中心。世界邊緣市場當中，迪拜、香港、首爾向具備形成藝術(shù)品交易中心的背景、動力以及機制靠近，藏家的購買力和基礎(chǔ)設(shè)施地位不僅體現(xiàn)在地緣政治及地緣經(jīng)濟層面，作為亞洲的科技與生物科技中心，未來新加坡成為世界第五富裕的城市、亞洲第二富裕城市，僅次于日本東京，藝術(shù)經(jīng)濟術(shù)群體和藝術(shù)家、中國南方和全球新興的華人藝術(shù)家以及被重新發(fā)掘的韓國、日本的藝術(shù)先驅(qū)成為香港藝術(shù)景觀的重要組成部分。香港作為亞洲與整個亞太地區(qū)的關(guān)鍵戰(zhàn)略文化中心，與粵港澳大灣區(qū)各政府、學術(shù)和藝文機構(gòu)聯(lián)動，與亞洲周邊區(qū)域中國香港具有豐富的藝術(shù)生態(tài)、國際化的市場、政府的支持以及與中國內(nèi)地這一強大經(jīng)濟體緊密聯(lián)系，形成了從一級市場的畫廊到二級市場到藝博會完整生態(tài)，市場化的機構(gòu)和非營利性機構(gòu)相互促進，相互融合，相得益彰。新加坡政府非常重視文化藝術(shù)建設(shè)和藝術(shù)市場的發(fā)展，但仍存在市場需求不足、配套機構(gòu)缺乏、關(guān)稅在中東地區(qū)，阿聯(lián)酋迪拜、沙迦和阿布扎比三個城市藝術(shù)生態(tài)的迅速發(fā)展及其國際影響力的增長不容小