密斯凡德羅課件

2019Speaker：WXLudwigMiesvanderRohe1精品ppt設(shè)計思想02人物簡介01案例分析03現(xiàn)代設(shè)計大師密斯凡德羅“Lessismore”少就是多2精品ppt人物簡介01路德維?！っ芩埂し驳拢↙udwingMiesvanderRohe,1886--1969）德國建筑師二十世紀(jì)中期世界上最著名現(xiàn)代主義建筑大師之一。3精品ppt人物簡介Loremipsumdolorsit他憑借這個時代最持久的建筑風(fēng)格：現(xiàn)代主義而聞名。密斯出生于德國，他的職業(yè)生涯由著名的彼得·貝倫斯工作室開始，在這里，密斯與另兩名現(xiàn)代主義的泰斗：瓦爾特·格羅皮烏斯

和

勒·柯布西耶共事。近一個世紀(jì)間，密斯的極簡風(fēng)格大受歡迎，他的著名格言“少即是多”仍廣受流傳，甚至有不認(rèn)識他的人也在使用這句話。LOGOX4精品ppt21在此輸入標(biāo)題5精品ppt

設(shè)計理念02———少即是多“我們反對一切美學(xué)的抽象理論，一切教條，一切形式主義……創(chuàng)造形式要從我們的任務(wù)出發(fā)，以時代的新方式，這就是我們的任務(wù)?！?/p>

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：功利之美少即是多流通空間全面空間功利之美與密斯·凡德羅的建筑設(shè)計理念有異曲同工之處，密斯·凡德羅在建筑設(shè)計上不僅表現(xiàn)了功利間的有用、實(shí)用的功能，而且在外觀設(shè)計及內(nèi)觀裝飾上還具有較高的審美價值7精品ppt在科學(xué)領(lǐng)域的認(rèn)識上，人們對于建筑結(jié)構(gòu)的實(shí)用性、功能性特征及視覺美學(xué)的追求上有了較大的轉(zhuǎn)變，這促使了現(xiàn)代建筑行業(yè)的快速發(fā)展.功能化8精品ppt古典建筑風(fēng)格的發(fā)展因不能適應(yīng)社會發(fā)展的新需求，不能及時對功能與結(jié)構(gòu)的科學(xué)進(jìn)行轉(zhuǎn)變，不能適應(yīng)變化中的社會發(fā)展新思維，因此它顯得有限與單一。于是人們就開始追求簡單、堅固、耐用、易于安裝與拆卸的方式來作為建筑結(jié)構(gòu)發(fā)展模式的方向。這與現(xiàn)代社會的快節(jié)奏生活相吻合。緊接著現(xiàn)代建筑潮流逐步從建筑學(xué)、建筑圖案、裝飾、雕塑為一體的古典主義風(fēng)格中走了出來。9精品pptLOGO自1851年在倫敦世界博覽會上建造的水晶宮開始，玻璃、鋼材、水泥等材料的使用就開始漸漸地被大規(guī)模運(yùn)用于現(xiàn)代建筑行業(yè)中，鋼筋混凝土與玻璃的應(yīng)用使得建筑業(yè)發(fā)生了飛躍的變化。10精品pptLess

ismore少即是多"少就是多",這句話的含義你可以很輕易的從幾千年的中國傳統(tǒng)美學(xué)和哲學(xué)中品味出來.國畫大師最有意境的東西往往不是涂滿筆墨的畫幅,而是在于那一大片空白之中.當(dāng)"少就是多"從密斯口中說出來時,當(dāng)然沒有東方人悠閑與怡然,有的只是德國人的嚴(yán)謹(jǐn)與理性.是的,"少"不是空白而是精簡,"多"不是擁擠而是完美.密斯的建筑藝術(shù)依賴于結(jié)構(gòu),但不受結(jié)構(gòu)限制,它從結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生,反過來又要求精心制作結(jié)構(gòu)11精品ppt完全與以往古典建筑的封閉或開敞空間不同的--流動的,貫通的,隔而不離的空間開創(chuàng)了另一種概念是從"流通空間"中發(fā)展而來的.在"流通空間"中,大的空間被劃分為幾個互相聯(lián)系貫通的小空間,當(dāng)我們把其中的隔墻移走,留下來的將是一大片空間整體.在這片空間中,我們可以隨意布置,將其改造成任何我們想要的形式.這就是"全面空間"流通空間全面空間12精品ppt作品簡介03PARTTHREE密斯的建筑藝術(shù)依賴于結(jié)構(gòu),但不受結(jié)構(gòu)限制,它從結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生,反過來又要求精心制作結(jié)構(gòu)13精品ppt0103021954-1958年密斯最后決定把希格拉姆大廈設(shè)計成一座高聳的3×5開間的長方形塔樓，與大街平行，最直接的是大樓前的廣場空間。密斯·范德洛設(shè)計并建造了美國范斯沃斯住宅在芝加哥郊外為一位獨(dú)立的職業(yè)女性伊迪絲·法恩斯沃思博士舉辦的周末度假活動。在這里探索了人，住所和自然之間的關(guān)系。這座玻璃亭子高高聳立在?？怂购优缘暮樗皆?，四周環(huán)繞著森林和鄉(xiāng)村草原。西格拉姆大廈美國范斯沃斯住宅巴塞羅那國際博覽會德國館GermanPavilionofBarcelonaInternationalFair

FarnsworthFarnsworthHouseCareerintheUnitedStates14精品ppt西格拉姆大廈位于美國紐約市中心的西格拉姆大廈建于1954～1958年，共38層，高158米，總投資4億美元，設(shè)計者是著名建筑師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。15精品ppt大廈的設(shè)計風(fēng)格體現(xiàn)了密斯·凡·德·羅一貫的主張，那就是基于對框架結(jié)構(gòu)的深刻解讀，發(fā)展出一種強(qiáng)有力的建筑美學(xué)那就是用簡化的結(jié)構(gòu)體系，精簡的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，講究的結(jié)構(gòu)邏輯表現(xiàn)，使之產(chǎn)生沒有屏障可供自由劃分的大空間，完美演繹“少即是多”的建筑原理。

在西格拉姆大廈設(shè)計中，試圖傳達(dá)出高層設(shè)計的精髓。大廈經(jīng)常被冠以理性和無特色的，實(shí)際卻在其場地性和廣泛性上縈繞著一種含糊感。建筑師在設(shè)計時，避開了曼哈頓地區(qū)大多數(shù)塔樓常用的臺式、金字塔式的樣式，把大廈主體處理成豎立的長方體，除底層及頂層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，沒有變化。16精品ppt建筑師采用了當(dāng)時剛剛發(fā)明染色隔熱玻璃作幕墻，這些占外墻面積75%的琥珀色玻璃，配以鑲包青銅的銅窗格，使西格拉姆大廈在紐約眾多的高層建筑中顯得優(yōu)雅華貴，與眾不同。整個建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過慎重的推敲，簡潔細(xì)致，突出材質(zhì)和工藝的審美品質(zhì)。在今天，與西格拉姆大廈很相似的建筑形態(tài)，在世界各地的公建建筑當(dāng)中非常普遍。

17精品ppt立面額外的垂直元素被焊接到窗口面板上，不僅加強(qiáng)了立面承受風(fēng)荷載的的能力，同時在審美上進(jìn)一步加強(qiáng)了建筑的垂直線條感?？季康募?xì)部設(shè)計使得一貫不被美國人看好的玻璃摩天大樓顯得如此的優(yōu)雅，這得益于了密斯在新古典主義風(fēng)格上的造詣，正是因?yàn)槿绱?，使得玻璃摩天大樓在美國人眼中的地位大幅提高，于是各式各樣的類似建筑如雨后春筍在美國興建起來。這個建筑在五十年后仍令許多游客追捧，是紐約天際線中集國際風(fēng)格的摩天大樓的一個典例。密斯在很大程度上相當(dāng)重視細(xì)節(jié)，用他的話說“細(xì)節(jié)就是上帝”18精品ppt美國范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅被廣泛地認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的典范之一，也標(biāo)志著密斯后期設(shè)計的轉(zhuǎn)折點(diǎn)――專注于結(jié)構(gòu)形式。源起：

1945年末，尚未名聲大噪的密斯認(rèn)識了42歲的芝加哥女醫(yī)生艾迪詩·范斯沃斯（EdithFarnsworth

）。她給密斯帶來了一個實(shí)現(xiàn)理想建筑的機(jī)遇——一個位于優(yōu)美環(huán)境中的只有一個人使用的周末度假別墅。就像1929年的德國館一樣，這正是密斯夢寐以求的建筑，幾乎無任何功能限制，可以讓他自由發(fā)揮。密斯自然沒有辜負(fù)這一天賜良機(jī)，這可以從范斯沃斯醫(yī)生在1946年見到方案后給密斯回信中得到證明。她寫到:“親愛的密斯，對于用精神和靈魂創(chuàng)造之物是無法用金錢來償付的！這樣的作品，一個人只能用愛和尊敬去體認(rèn)和珍藏?！捎诜N種原因，該住宅直到1949年9月才動工，1951年完工?！盎镜年P(guān)系，純白的顏色和嚴(yán)格的精確所喚起的感覺，用溫克爾曼‘高貴的單純與靜謐的偉大’來描述最為貼切?！?9精品ppt20精品ppt建筑簡介：整個住宅由主體建筑和其南側(cè)的一塊平臺構(gòu)成，它們被三排白色的工型鋼柱從地面上撐起。主體部分是一個四面透明的玻璃盒子，就像飄浮地福克斯河畔（FoxRiver）渾然天地間的一塊晶體，在湖光山色的映襯下，熠熠生輝，散發(fā)出無窮的魅力。這使得它立刻成了現(xiàn)代建筑中繼賴特流水別墅和柯布西耶薩伏伊別墅后的又一個里程碑式的住宅作品。

為了使住宅采光良好，密斯將該住宅從地面上提升5英尺3英寸（約1.6米），并且只允許鋼柱與地面接觸。在鋼柱之間，植物依然可以自由生長。

21精品ppt而在晶瑩華美的外表下，其肌體建構(gòu)的完美清晰更加令人嘆服，事實(shí)上，其外在的完美在很大程度上正源于其內(nèi)在建造的清晰，而在這種清晰建造的背后，勻質(zhì)網(wǎng)格秩序的應(yīng)用可謂居功至偉，因?yàn)樗僖膊幌裨诘聡^中那樣僅僅是被動的”后來者“，而是先入為主地去主導(dǎo)建造。

住宅呈現(xiàn)出辛克爾回旋式平面的簡化狀態(tài)，幾何原則對平面的控制表現(xiàn)出明顯的理性主義精神，暗示了對古典主義的回歸。室內(nèi)家具及房間的布局是為了不妨礙能看到四面玻璃幕墻外的風(fēng)景而設(shè)計的，人在其中，吃、穿、住、睡等日?；顒佣季窒拊诜块g中心一個有限的范圍內(nèi)，而這個有限范圍周邊任一角度都在暗示著屋主，欣賞透明玻璃幕墻外的景色。密斯對此曾如是說到，“大自然也應(yīng)該有自己的特色。我們一定不能因住宅的顏色和內(nèi)部裝飾而擾亂自然的氛圍，反而更應(yīng)該嘗試使自然、居所以及人類三者結(jié)合，從而達(dá)到高度統(tǒng)一?！?/p>

22精品ppt23精品ppt24精品ppt25精品ppt使用后記——洪水侵犯

由于住宅離福克斯河約100英尺遠(yuǎn)，密斯考慮到了洪水的潛在威脅。他相信這種升高的設(shè)計能抵御所能預(yù)測到的百年不遇的洪水災(zāi)害。然而由于芝加哥地區(qū)的發(fā)展，該河的徑流量有所增加，他并不能預(yù)計住宅會遭遇更多洪水災(zāi)害。正如1954年那樣，河流水位漲高6英尺（約1.83米），達(dá)到百年來最高水位，使得洪水灌進(jìn)了住宅。從現(xiàn)在的調(diào)查結(jié)果來看，從1954年開始，住宅內(nèi)部遭遇了6次洪水侵襲，在1996年、1997年以及2008年，遭遇洪水災(zāi)害愈發(fā)頻繁。26精品ppt巴塞羅那國際博覽會德國館L.密斯·范·德·羅設(shè)計，建于1929年，博覽會結(jié)束后拆除。巴塞羅那博覽會德國館德國館占地長約50米，寬約25米，占地1250平方米，由一個主廳、兩間附屬用房、兩片水池、幾道圍墻組成。除少量桌椅外，沒有其他展品。這一建筑是現(xiàn)代主義建筑最初成果之一。它突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)必然造成的封閉的、孤立的室內(nèi)空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳用8根十字形斷面的鍍鎳鋼柱支承一片鋼筋混凝土的平屋頂，墻壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又連通的空間，互相銜接、穿插，以引導(dǎo)人流，使人在行進(jìn)中感受到豐富的空間變化。27精品ppt建筑形式處理德國館在建筑形式處理上也突破了傳統(tǒng)的磚石建筑的以手工業(yè)方式精雕細(xì)刻和以裝飾效果為主的手法，而主要靠鋼鐵、玻璃等新建筑材料表現(xiàn)其光潔平直的精確的美、新穎的美，以及材料本身的紋理和質(zhì)感的美。墻體和頂棚相接，玻璃墻也從地面一直到頂棚，而不像傳統(tǒng)處理手法那樣需要有過渡或連接部分，因此給人以簡潔明快的印象。建筑物采用了不同色彩、不同質(zhì)感的石灰石、縞瑪瑙石、玻璃、地毯等，顯出華貴的氣派。德國館在建筑空間劃分和建筑形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗(yàn)，充分體現(xiàn)了設(shè)計人密斯·范·德·羅的名言"少就是多"，用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果。28精品ppt功能主義的神話

——巴塞羅那國際博覽會德國館在20世紀(jì)30年代開始之前，目光敏銳而挑剔的歷史學(xué)家們還有可能為過去10年的建筑產(chǎn)品甄別出一種新的風(fēng)格。從莫斯科到米蘭，從洛杉磯到日本，不同功能、尺寸、材料、意義和表現(xiàn)力的建筑，仍有著顯著的共性。這種共性體現(xiàn)于反復(fù)出現(xiàn)的主題，例如帶形窗、平屋頂、軸網(wǎng)體系、水平挑板、金屬欄桿和曲線隔墻上；或者也可以通過更抽象的特征來描述，例如常用清晰的開洞來界定簡單的矩形空間，強(qiáng)調(diào)懸挑平面和空間滲透等。希契科克和約翰遜在《國際式風(fēng)格》書中試圖概括出這種新風(fēng)格的主要視覺原理(強(qiáng)調(diào)空間勝于重視體量、規(guī)整、避免建筑裝飾等)，并斷言這種新的“國際式”具有重要的歷史意義。亨利·福西永提出“一件藝術(shù)作品的年代，既不能定義其根源，也不能定義其特定的形式”。這一精明的評論對兩件現(xiàn)代主義運(yùn)動的杰作顯得格外恰當(dāng)：1928-1931年由勒·柯布西耶設(shè)計，位于普瓦西的薩伏伊別墅(見本公眾號5天前的推文)和1928-1929年由密斯·凡德羅設(shè)計，位于巴塞羅那的國際博覽會德國館。29精品ppt這個展館是為當(dāng)年國際博覽會所建的臨時建筑，即使不像一個“大使”，它也用一種令人肅然起敬的方式反映了新生德國的文化價值，是其渴望遠(yuǎn)離往昔帝國形象的標(biāo)志。魏瑪共和國希望傳達(dá)自己的開放性、豐富性、現(xiàn)代性和國際性形象。帝國總專員喬治·馮·施尼茨勒宣稱這座建筑應(yīng)該“展示出我們能夠做什么，我們是什么，我們今天如何感受和理解世界。我們只追求透明、簡明和誠實(shí)?！泵芩埂し驳铝_真誠地描述了這個任務(wù)：“以盈利為目的的紀(jì)念性博覽會時代正在過去。今天，我們將根據(jù)博覽會在文化領(lǐng)域的所為來判斷其價值。經(jīng)濟(jì)、技術(shù)和文化狀況已經(jīng)徹底改變了。對我們的文化、社會，以及技術(shù)和工業(yè)來說，找尋好的問題解決方式非常重要。德國工業(yè)，甚至作為整體的歐洲工業(yè)都必須認(rèn)識并解決這些特定的任務(wù)。這條途徑必須經(jīng)由數(shù)量向質(zhì)量、粗放向集約的轉(zhuǎn)變。在這條路上，工業(yè)和技術(shù)必將融合思想和文化的力量?！?0精品ppt這里有對戰(zhàn)前德意志制造聯(lián)盟意識形態(tài)的緬懷，觀者也不會驚訝密斯·凡德羅的設(shè)計對于形式與技術(shù)、現(xiàn)代與古典價值作了精心的整合。作為一個展現(xiàn)現(xiàn)代結(jié)構(gòu)神奇魔力的例證，這個建筑創(chuàng)造了一個前所未有的空間效果，真是一個“力作”。薄薄的屋面平靜而優(yōu)美地承托在8根鍍鉻的十字鋼柱上：這一構(gòu)思讓人想起多米諾骨架，但它只有一層高度。盡管其中一些墻有承重作用，它所表達(dá)的概念仍是墻面從傳統(tǒng)支撐角色中獨(dú)立出來的特性。在這一情境下，結(jié)構(gòu)框架遠(yuǎn)不是廉價的標(biāo)準(zhǔn)化裝置，伴隨著它的是彩色瑪瑙紋大理石墻、半反射玻璃、鋒利的不銹鋼和鈣華石這樣昂貴的材質(zhì)。這個簡潔的橫梁式對稱結(jié)構(gòu)被放置在一個升起平臺的一端，和兩個矩形水池緊密并置。主水池的軸線偏移了展館的軸線，取得了一種動態(tài)的對位，這一視覺動勢通過墻體的放置得到加強(qiáng)，一些墻體在屋頂之下，另一些伸入環(huán)境，所有墻面都脫離了支撐網(wǎng)絡(luò)。挑檐底面是白色的，柱頂接點(diǎn)平滑，整個屋頂看起來像是平行漂浮在水面和地面之上。巴塞羅那館的平面仿佛一幅由不同重量的線條組成的抽象繪畫，生成了空間和平面強(qiáng)烈的韻律感。31精品ppt一直到80年代之前，人們了解巴塞羅那國際博覽會德國館的唯一方式還是攝于建筑完成不久的黑白照片(該建筑在博覽會之后很快就被拆除了)。這些照片上展示了該建筑在充足光線下清晰的輪廓以及剪影式的精準(zhǔn)邊緣。隨著相機(jī)鏡頭的移動，反射漣漪的鍍鉻金屬、玻璃、水面、石材、鋼材和瑪瑙混合在一起，從致密厚重生出了光澤，半透明轉(zhuǎn)而濃稠。室內(nèi)放置著由邊緣鍍鉻的十字形不銹鋼支撐的厚皮革椅(巴塞羅那椅)，排列莊重，有著王室氣息的奢華，仿佛古代遺跡，又頗似富有張力的王座。作為德國大使接待西班牙國王和王后的房間，這真是一個“表征的空間”。32精品ppt至于其