人教部編版高中語文必修下冊(cè)6《哈姆萊特》

《哈姆萊特》

（時(shí)間：30分鐘，分值：40分）

一、閱讀下面的文字，完成下面小題。（6分）

莎士比亞的劇作經(jīng)幾百年時(shí)光的,仍以旺盛的生命力活躍在各國的舞臺(tái)上，它們歷久彌新，

了莎翁作品的現(xiàn)實(shí)意義和不朽生命力。莎翁寫戲不太介意悲喜雅俗之類的劃分，講求反映“自然”

或真實(shí)，關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問題，較多地考慮觀眾的趣味和需求。因此,他的歷史劇主人公

時(shí)而現(xiàn)身宮廷，時(shí)而出沒沙場(chǎng)，情節(jié)起伏跌宕；他的悲劇和喜劇都不是單純的，而是錯(cuò)綜的混合體。（）o

他常布置幾條線索平行而后交織，于中展現(xiàn)廣闊多彩的畫面，總是逐步增加懸念，使讀者、觀眾

的緊張感不斷增強(qiáng)。莎翁的戲劇語言，俏皮、華麗、精粹而豐富，從典雅的書面語言到粗俗的市井俚語，

從民謠體到古詩體，無所不有。劇本中的不少臺(tái)詞，成了成語典故或人們經(jīng)常引用的格言。比如，“簡潔是

智慧的靈魂，冗長是膚淺的藻飾”，“心里的瑕疵是真的污垢莎翁創(chuàng)作的三十七部戲劇，塑造了幾百個(gè)不

同的人物形象，每個(gè)人物都有一套符合各自性格特點(diǎn)的語言，而且隨著場(chǎng)面的更迭、際遇的變化，人物語

言也有所發(fā)展變化。比如，哈姆萊特的語言，有時(shí)妙語連珠，有時(shí)又語無倫次，淋漓盡致地表達(dá)出一位

企圖重整乾坤的年輕的理想主義者的迷惘、痛苦和悲愴。

1.依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）（2分）

A.磨洗印證錯(cuò)綜復(fù)雜單槍匹馬

B.積淀印證錯(cuò)綜復(fù)雜單刀直入

C.磨洗驗(yàn)證撲朔迷離單刀直入

D.積淀驗(yàn)證撲朔迷離單槍匹馬

2.文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）（2分）

A.莎翁寫戲講求反映“自然”或真實(shí)，關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問題，較多地考慮觀眾的趣味和

需求，不太介意悲喜雅俗之類的劃分。

B.莎翁不太介意悲喜雅俗之類的劃分，關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問題，寫戲講求反映“自然”或

真實(shí)，較多地考慮觀眾的趣味和需求。

C.莎翁寫戲較多地考慮觀眾的趣味和需求，講求反映“自然'’或真實(shí)，不太介意悲喜雅俗之類的劃分，

關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問題。

D.莎翁關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問題，較多地考慮觀眾的趣味和需求，不太介意悲喜雅俗之類

的劃分，寫戲講求反映“自然”或真實(shí)。

3.下列填入文中括號(hào)內(nèi)的語句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）（2分）

A.恩格斯稱贊莎士比亞戲劇是情節(jié)生動(dòng)性、思想深度與豐富性、歷史內(nèi)容完美的融合

B.恩格斯稱贊莎士比亞戲劇是情節(jié)生動(dòng)性、豐富性與思想深度、歷史內(nèi)容完美的融合

C.恩格斯稱贊莎士比亞戲劇是思想深度、豐富性與情節(jié)生動(dòng)性、歷史內(nèi)容完美的融合

D.恩格斯稱贊莎士比亞戲劇是思想深度、豐富性與歷史內(nèi)容、情節(jié)生動(dòng)性完美的融合

二、閱讀《羅密歐與朱麗葉》選段，完成下面小題。（11分）

（羅密歐及鮑爾薩澤持火炬鍬鋤等上。）

羅密歐把那鋤頭跟鐵鉗給我。且慢，拿著這封信；等天一亮，你就把它送給我的父親。把火把給我。

聽好我的吩咐，無論你聽見什么瞧見什么，都只好遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站著不許動(dòng)，免得妨礙我的事情；要是動(dòng)一動(dòng)，

我就要你的命。我所以要跑下這個(gè)墳?zāi)估锶?，一部分的原因是要探望探望我的愛人，可是主要的理由卻是

要從她的手指上取下一個(gè)寶貴的指環(huán)，因?yàn)槲矣幸粋€(gè)很重要的用途。所以你趕快給我走開吧；要是你不相

信我的話，膽敢回來窺:伺我的行動(dòng)，那么，我可以對(duì)天發(fā)誓，我要把你的骨骼一節(jié)一節(jié)扯下來，讓這饑餓

的墓地上散滿了你的肢體。我現(xiàn)在的心境非常狂野，比餓虎或是咆哮的怒海都要兇猛無情，你可不要惹我

性起。

鮑爾薩澤少爺，我走就是了，決不來打擾您。

羅密歐這才像個(gè)朋友。這些錢你拿去，愿你一生幸福。再會(huì)，好朋友。

鮑爾薩澤（旁白）雖然這么說，我還是要躲在附近的地方看著他；他的臉色使我害怕，我不知道他

究竟打算做出什么事來。（退后）

羅密歐你無情的泥土，吞噬了世上最可愛的人兒，我要掰開你的饞吻，（將墓門掘開）索性讓你再吃

一個(gè)飽！

帕里斯這就是那個(gè)已經(jīng)放逐出去的驕橫的蒙太古，他殺死了我愛人的表兄，據(jù)說她就是因?yàn)閭乃?/p>

的慘死而天亡的?，F(xiàn)在這家伙又要來盜尸發(fā)墓了，待我去抓住他。（上前）萬惡的蒙太古！停止你的罪惡的

工作，難道你殺了他們還不夠，還要在死人身上發(fā)泄你的仇恨嗎？該死的兇徒，趕快束手就捕，跟我見官

去！

羅密歐我果然該死，所以才到這兒來。年輕人，不要激怒一個(gè)不顧死活的人，快快離開我走吧；想

想這些死了的人，你也該膽寒了。年輕人，請(qǐng)你不要激動(dòng)我的怒氣，使我再犯一次罪；啊，走吧！我可以

對(duì)天發(fā)誓，我愛你遠(yuǎn)過于愛我自己，因?yàn)槲襾泶说哪康?，就是要跟自己作?duì)。別留在這兒，走吧；好好留

著你的性命，以后也可以對(duì)人家說，是一個(gè)瘋子發(fā)了慈悲，叫你逃走的。

帕里斯我不聽你這種鬼話；你是一個(gè)罪犯，我要逮捕你。

羅密歐你一定要激怒我嗎？那么好，來，朋友！（二人格斗）

侍童哎喲，主??！他們打起來了，我去叫巡邏的人來?。ㄏ拢?/p>

帕里斯（倒下）啊，我死了！——你倘有幾分仁慈，打開墓門來，把我放在朱麗葉的身旁吧?。ㄋ溃?/p>

羅密歐好，我愿意成全你的志愿。讓我瞧瞧他的臉；啊，茂丘西奧的親戚，尊貴的帕里斯伯爵！當(dāng)

我們一路上我■馬而來的時(shí)候，我的仆人曾經(jīng)對(duì)我說過幾句話，那時(shí)我因?yàn)樾木w煩亂，沒有聽得進(jìn)去；他說

些什么？好像他告訴我說帕里斯本來預(yù)備娶朱麗葉為妻；他不是這樣說嗎？還是我做過這樣的夢(mèng)？或者是

我神經(jīng)錯(cuò)亂，聽見他說起朱麗葉的名字，所以發(fā)生了這一種幻想？?。“涯愕氖纸o我，你我都是登錄在厄

運(yùn)的黑冊(cè)上的人，我要把你葬在一個(gè)勝利的墳?zāi)估?；一個(gè)墳?zāi)箚幔堪。?！被殺害的少年，這是一個(gè)燈塔，

因?yàn)橹禧惾~睡在這里，她的美貌使這一個(gè)墓窟變成一座充滿光明的歡宴的華堂。死了的人，躺在那兒吧，

一個(gè)死了的人把你安葬了。（將帕里斯放下墓中）人們臨死的時(shí)候，往往反會(huì)覺得心中愉快，旁觀的人便說

這是死前的一陣回光返照；??！這也就是我的回光返照嗎？啊，我的愛人！我的妻子！死雖然已經(jīng)吸去了

你呼吸中的芳蜜，卻還沒有力量摧殘你的美貌：你還沒有被他征服，你的嘴唇上、面龐上，依然顯著紅潤

的美艷，不曾讓灰白的死亡進(jìn)占。提伯爾特，你也裹著你的血淋淋的殮衾躺在那兒嗎？?。∧愕那啻涸崴?/p>

在你仇人的手里，現(xiàn)在我來替你報(bào)仇來了，我要親手殺死那殺害你的人。原諒我吧，兄弟！啊！親愛的朱

麗葉，你為什么依然這樣美麗？難道那虛無的死亡，那枯瘦可憎的妖魔，也是個(gè)多情的種子，所以把你藏

匿在這幽暗的洞府里做他的情婦嗎？為了防止這樣的事情，我要永遠(yuǎn)陪伴著你，再不離開這漫漫長夜的幽

宮；我要留在這兒，跟你的侍婢，那些蛆蟲們?cè)谝黄?；?。∥乙谶@兒永久安息下來，從我這厭倦人世的

凡軀上掙脫厄運(yùn)的束縛。眼睛，瞧你的最后一眼吧！手臂，作你最后一次的擁抱吧！嘴唇，??！你呼吸的

門戶，用一個(gè)合法的吻，跟網(wǎng)羅一切的死亡訂立一個(gè)永久的契約吧！來，苦味的向?qū)?，絕望的領(lǐng)港人，現(xiàn)

在趕快把你的厭倦于風(fēng)濤的船舶向那嶗巖上沖撞過去吧！為了我的愛人，我干了這一杯?。嬎帲┌?！美藥

的人果然沒有騙我，藥性很快她發(fā)作了。我就這樣在這一吻中死去。（死）

4.下列對(duì)戲劇有關(guān)內(nèi)容的理解與分析不正確的一項(xiàng)是（）（2分）

A.羅密歐抱有一絲希望，認(rèn)為朱麗葉可能還沒死，于是帶上鋤頭和鐵鉗去掘墓。

B.帕里斯發(fā)現(xiàn)了羅密歐，想把羅密歐抓住去見官，因?yàn)樗J(rèn)為是羅密歐殺死了朱麗葉的表兄，讓朱麗

葉傷心而死。

C.羅密歐不想再犯一次罪，勸帕里斯不要激怒自己，趕快離開，保住性命。

D.作者安排羅密歐與帕里斯決斗的用意之一是表明家族世仇也會(huì)傷及無辜。

5.下列對(duì)戲劇藝術(shù)特點(diǎn)的分析鑒賞不正確的一項(xiàng)是（）（2分）

A.鮑爾薩澤的旁白從側(cè)面表現(xiàn)了羅密歐當(dāng)時(shí)狀態(tài)的反常，也為鮑爾薩澤的再次登場(chǎng)埋下了伏筆。

B.選段中的舞臺(tái)說明主要說明了人物的動(dòng)作行為，可以讓讀者想象到當(dāng)時(shí)具體的情形。

C.羅密歐的大段獨(dú)白中大量使用感嘆句，表現(xiàn)了主人公強(qiáng)烈的感情和激蕩起伏的情緒。

D.由選段可以看出莎士比亞戲劇語言的特點(diǎn)：臺(tái)詞個(gè)性化、動(dòng)作化、口語化，通俗易懂，樸素平實(shí)。

6.開篇寫羅密歐對(duì)他的仆人所用的一連串命令甚至夾有恐嚇的語言，說說這些語言表現(xiàn)了什么。（3分）

7.說說劇中羅密歐對(duì)墳?zāi)埂⑺劳鲇惺裁礃拥拿芸捶?。這種對(duì)同一事物的矛盾看法表明了什么？（4

分）

三、閱讀下面的文字，完成下列小題。（13分）

【節(jié)選一】（注：哈姆萊特去見母后，途中巧遇正在祈禱的國王）

哈姆萊特他現(xiàn)在正在祈禱，我正好動(dòng)手；我決定現(xiàn)在就干，讓他上天堂去，我也算報(bào)了仇了。不，

那還要考慮一下：一個(gè)惡人殺死我的父親；我，他的獨(dú)生子，卻把這個(gè)惡人送上天堂。啊，這簡直是以思

報(bào)怨了。他用卑鄙的手段，在我父親滿心俗念、罪孽正重的時(shí)候乘其不備地把他殺死；雖然誰也不知道在

上帝面前，他的生前的善惡如何相抵，可是照我們一般的推想他的孽債多半是很重的。現(xiàn)在他正在洗滌他

的靈魂，要是我在這時(shí)候結(jié)果了他的性命，那么天國的路是為他開放著，這樣還算是復(fù)仇嗎？不！收起來，

我的劍，等候一個(gè)更慘酷的機(jī)會(huì)吧；當(dāng)他在酒醉以后，在憤怒之中，或是在亂倫縱欲的時(shí)候，有賭博、咒

罵或是其他邪惡的行為的中間，我就要叫他顛蹶在我的腳下，讓他幽深黑暗不見天日的靈魂永墮地獄。我

的母親在等我。這一服續(xù)命的藥劑不過延長了你臨死的痛苦。（下）

【節(jié)選二】國王、王后、雷歐提斯、眾貴族、奧斯里克及侍從等持鈍劍等上。

哈姆萊特我絕對(duì)信任你的誠意，愿意奉陪你舉行這一次友誼的比賽。把鈍劍給我們。來。

雷歐提斯來，給我一柄。

雷歐提斯這一柄太重了；換一柄給我。

哈姆萊特這一柄我很滿意。這些鈍劍都是同樣長短的嗎？

奧斯里克是，殿下。（二人準(zhǔn)備比劍。）

雷歐提斯受我這一劍?。ɡ讱W提斯挺劍刺傷哈姆萊特：二人在爭(zhēng)奪中彼此手中之劍各為對(duì)方奪去，哈

姆萊特以奪來之劍刺雷歐提斯，雷歐提斯亦受傷。）

國王分開他們！他們動(dòng)起手來了。

哈姆萊特來，再試一下。（王后倒地。）

哈姆萊特王后怎么啦？

國王她看見他們流血，昏了過去了。

王后不，不，那杯酒，那杯酒——啊，我的親愛的哈姆萊特！那杯酒，那杯酒：我中毒了。（死

哈姆萊特啊，奸惡的陰謀！喂！把門鎖上！陰謀！查出來是哪一個(gè)人干的。（雷歐提斯倒地。）

雷歐提斯兇手就在這兒，哈姆萊特。哈姆萊特，你已經(jīng)不能活命了；世上沒有一種藥可以救治你，不

到半小時(shí)，你就要死去。那殺人的兇器就在你的手里，它的鋒利的刃上還涂著毒藥。這奸惡的詭計(jì)已經(jīng)回

轉(zhuǎn)來害了我自己；瞧！我躺在這兒，再也不會(huì)站起來了。你的母親也中了毒。我說不下去了。國王——國

王——都是他一個(gè)人的罪惡。

哈姆萊特鋒利的刃上還涂著毒藥！

——好，毒藥，發(fā)揮你的力量吧?。ù虈酢＃?/p>

眾人反了！反了！

國王??！幫幫我，朋友們；我不過受了點(diǎn)傷。

哈姆萊特好，你這敗壞倫常、嗜殺貪淫、萬惡不赦的丹麥奸王！喝干了這杯毒藥——你那顆珍珠是在

這兒嗎？——跟我的母親一道去吧！（國王死。）

雷歐提斯他死得應(yīng)該；這毒藥是他親手調(diào)下的。尊貴的哈姆萊特，讓我們互相寬恕；我不怪你殺死我

和我的父親，你也不要怪我殺死你?。ㄋ馈＃?/p>

哈姆萊特愿上天赦免你的錯(cuò)誤！我也跟著你來了，我死了，霍拉旭，不幸的王后，別了！你們這些看

見這一幕意外的慘變而戰(zhàn)栗失色的無言的觀眾，倘不是因?yàn)樗郎竦木胁恫唤o人片刻的停留，??！我可以告

訴你們——可是隨它去吧，霍拉旭，我死了，你還活在世上：請(qǐng)你把我的行事的始末根由昭告世人，解除

他們的疑惑。

霍拉旭不，我雖然是個(gè)丹麥人，可是在精神上我卻更是個(gè)古代的羅馬人；這兒還留剩著一些毒藥。

哈姆萊特你是個(gè)漢子，把那杯子給我；放手；憑著上天起誓，你必須把它給我。啊，上帝！霍拉旭，

我一死之后，要是世人不明白這一切事情的真相，我的名譽(yù)將要永遠(yuǎn)蒙著怎樣的損傷！你倘然愛我，請(qǐng)你

暫時(shí)犧牲一下天堂上的幸福，留在這一個(gè)冷酷的人間，替我傳述我的故事吧。

8.下列對(duì)選文思想內(nèi)容的分析與概括，不正確的一項(xiàng)是（）（3分）

A.“不！收起來，我的劍，等候一個(gè)更慘酷的機(jī)會(huì)吧”，表明哈姆萊特在經(jīng)歷了激烈的內(nèi)心沖突之后，

暫時(shí)放棄了復(fù)仇。

B.“哈姆萊特，你已經(jīng)不能活命了；世上沒有一種藥可以救治你”，這句表明雷歐提斯為完成復(fù)仇使命

感到欣慰，自己死而無憾。

C.哈姆萊特沒想到雷歐提斯竟然用利劍傷人，更沒想到鋒利的刃上還涂著毒藥，不僅自己將很快死去，

雷歐提斯也為此送了性命。

D.“??！我可以告訴你們——“，哈姆萊特本想將事情的真相告訴人們，但死神在召喚，他已經(jīng)沒有氣

力講述復(fù)仇的始末根由了。

9.下列對(duì)選文藝術(shù)特點(diǎn)和內(nèi)容的表述，不正確的一項(xiàng)是（）（3分）

A.哈姆萊特雖然表面上對(duì)雷歐提斯說“我絕對(duì)信任你的誠意，愿意奉陪你舉行這一次友誼的比賽“，但

心里對(duì)雷歐提斯并不信任。

B.王后臨死前斷斷續(xù)續(xù)的語言，說明她深愛自己的兒子，于是她用盡全力揭穿了國王在酒中下毒的陰

謀，

C.自己深愛的母親在眼前死去，這徹底激發(fā)了哈姆萊特的復(fù)仇之心，于是他將涂有毒藥的劍刺向了國

王。

D.《哈姆萊特》選段在情節(jié)上有一處巧合設(shè)計(jì)，就是用王后誤飲毒酒的事件來推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

10.結(jié)合選文的內(nèi)容，分析哈姆萊特的形象。（3分）

11.哈姆萊特為什么非要等到國王的陰謀被徹底揭穿之后才斷然復(fù)仇？請(qǐng)結(jié)合選文內(nèi)容簡要分析。（4

分）

四、閱讀下面的文字，完成下面小題。（10分）

莎士比亞傳

在英國中部、倫敦西北面的沃里克郡，有一個(gè)普通的小鎮(zhèn)，名叫斯特拉特福，莎士比亞就是誕生在這

個(gè)小鎮(zhèn)上。

7歲那年，莎士比亞進(jìn)了鎮(zhèn)上的文法學(xué)校。除了在學(xué)校讀書以外，少年時(shí)代留給莎士比亞深刻印象的還

有許多其他的東西。茂密荒涼的亞登森林從北方一直伸展到斯特拉特福鎮(zhèn)周圍，莎士比亞在童年時(shí)就聽說

過有關(guān)這個(gè)森林的許多故事。后來，莎士比亞在《皆大歡喜》這部喜劇里特別提到故事里的英雄羅賓漢。

莎士比亞在童年的時(shí)候還聽過一些可怕的故事，其中有一個(gè)故事講到有幾個(gè)極其丑陋的巫婆，她們能

預(yù)言人的未來。后來，莎士比亞在悲劇《麥克白》中生動(dòng)地描寫了三個(gè)巫婆的形象。

1575年7月，伊麗莎白女王到離斯特拉特福鎮(zhèn)不遠(yuǎn)的肯尼沃斯城堡做客，在歡迎儀式上，許多人裝扮

成古希臘羅馬神話中的牧神、海神、河神和其他各種神怪，走在游行的隊(duì)伍里。11歲的莎士比亞也見到了

這次歡迎儀式的盛況。

當(dāng)時(shí)，英國已經(jīng)有不少流浪的劇團(tuán)多次到過斯特拉特福鎮(zhèn)。少年時(shí)代的莎士比亞有很多機(jī)會(huì)觀看戲劇

演出。少年莎士比亞對(duì)演戲很感興趣，也許這正是他把畢生貢獻(xiàn)給戲劇的最初的原因。后來，他在戲劇《哈

姆萊特》里滿懷親切之感地描寫了流浪劇團(tuán)的演出情況。

16世紀(jì)是文藝復(fù)興時(shí)代，那個(gè)時(shí)代的精神是進(jìn)取的、開放的，許多年輕人都不安于現(xiàn)狀，想到外面的

世界去尋找更廣闊的天地。莎士比亞也正是在這樣的時(shí)代氣氛中離開他的故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，到外面的世界去尋找

更多的發(fā)展機(jī)會(huì)的。1587年左右，莎士比亞來到倫敦，開始了他的新生活。他的創(chuàng)作大致可以分為三個(gè)時(shí)

期：第一時(shí)期（1?11年）以寫歷史劇、喜劇為主，寫了9部歷史劇、10部喜劇和2部悲?。坏诙r(shí)期（1601?

1607年）以寫悲劇為主，寫了3部羅馬劇、5部悲劇和3部“陰暗的喜劇”或“問題劇,'；第三時(shí)期（1608?1613

年）傾向于妥協(xié)和幻想的悲喜劇或傳奇劇。

莎士比亞已經(jīng)逝世300多年了，幾百年來，不同的民族都用各自的語言贊揚(yáng)過莎士比亞，歷代的大作

家們幾乎都將莎士比亞視為不可逾越的藝術(shù)高峰。他們都認(rèn)為莎士比亞是不朽的。

與莎士比亞同時(shí)代的戲劇家本?瓊生評(píng)價(jià)他：“他不屬于一個(gè)時(shí)代，而屬于所有的世紀(jì)?！?7世紀(jì)英國偉

大的詩人、一個(gè)真正的清教徒——彌爾頓也對(duì)莎士比亞推崇備至。

17-18世紀(jì)的一些古典主義作家，如德萊頓、蒲柏等人不得不贊美莎士比亞“有一顆通天之心，能夠了

解一切人物和激情''（德萊頓語）。

到了19世紀(jì)，莎士比亞更是風(fēng)靡全歐洲。雨果、司湯達(dá)等人在與古典主義做斗爭(zhēng)時(shí)，都高舉莎士比亞

的大旗。18.19世紀(jì)的許多大作家如伏爾泰、雨果、屠格涅夫、羅曼?羅蘭等都曾或多或少地對(duì)莎士比亞的

作品進(jìn)行模仿，在作品中留下了莎士比亞的影子。

到了20世紀(jì)，莎士比亞在國際文化生活中的地位和影響更加突出，出現(xiàn)了五花八門的莎學(xué)批評(píng)流派和

令人眼花繚亂的莎劇舞臺(tái)藝術(shù)。心理學(xué)、美學(xué)、語言學(xué)、社會(huì)學(xué)等新興的學(xué)科都以莎士比亞的作品為研究

對(duì)象，使莎士比亞的作品在新的時(shí)代產(chǎn)生了新的價(jià)值。

現(xiàn)在全世界有眾多的莎學(xué)研究機(jī)構(gòu)，每年都會(huì)舉行世界性的莎士比亞研究會(huì)議，全世界還有各種研究

莎士比亞的?？?、莎士比亞圖書館等。

在電影和電視出現(xiàn)以后，莎士比亞的戲劇更是不斷被改編成電影和電視，得到了更加廣泛的傳播。

世界文學(xué)史上那些不朽的作家，都有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。從總體上來說，莎士比亞的戲劇把現(xiàn)實(shí)主

義精神和浪漫主義精神有機(jī)地融合為一體。莎士比亞的戲劇常常揭示出人類生活和人性的某些本質(zhì)特征。

莎士比亞的創(chuàng)作以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，真實(shí)性是他遵循的根本原則。莎士比亞具有豐富的人生閱歷和細(xì)致入

微的觀察力。源于生活的材料寫進(jìn)作品，必然會(huì)喚起人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真切感。

莎士比亞作品中的現(xiàn)實(shí)主義又是與浪漫主義的創(chuàng)作手法相結(jié)合的。他常常以詩人般的激情、抒情的筆

調(diào)和浪漫的風(fēng)格，歌頌人文主義者理想中的社會(huì)和人際關(guān)系。這一點(diǎn)在他的喜劇創(chuàng)作中尤為突出。莎士比

亞把現(xiàn)實(shí)的世界與幻想的世界相對(duì)照，以此鼓勵(lì)人們?nèi)プ非竺篮玫纳?。（摘編自《莎士比亞傳》?/p>

相關(guān)鏈接①莎士比亞獨(dú)自來到倫敦后，最初是給到劇院看戲的紳士們照料馬匹，后來他當(dāng)了演員，演

一些小配角。1588年前后開始寫作，先是改編前人的劇本，不久開始獨(dú)立創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)的劇壇為牛津、劍橋

背景的“大學(xué)才子''們所把持，一個(gè)成名的劇作家曾以輕蔑的語氣寫文章嘲笑莎士比亞這樣一個(gè)“粗俗的平

民''”暴發(fā)戶式的烏鴉”竟敢同“高尚的天才”一比高下。（《莎士比亞的故事》）

②莎士比亞曾說：“勤勞一天，可得一日安眠；奮斗一生，可永遠(yuǎn)長眠”“黑夜無論怎樣悠長，白晝總會(huì)

到來”“我沒有路，所以不需要眼睛；當(dāng)我能夠看見的時(shí)候，我也會(huì)失足顛仆，我們往往因?yàn)橛兴允讯е?/p>

于大意，反不如缺陷卻能對(duì)我們有益?！?/p>

（《莎士比亞經(jīng)典名言》）

12.下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，正確的一項(xiàng)是（）（3分）

A.莎士比亞在悲劇中描寫的三個(gè)巫婆的形象就來源于他童年時(shí)聽說過的非?？?/p>