電視編導業(yè)務智慧樹知到期末考試答案章節(jié)答案2024年浙江傳媒學院

電視編導業(yè)務智慧樹知到期末考試答案+章節(jié)答案2024年浙江傳媒學院編導有廣義和狹義之分，廣義的編導是指在大型節(jié)目或欄目中從定選題到節(jié)目內容拍攝制作再到編成作品的一體化的具體執(zhí)行者。

答案:錯真人秀與電視劇一樣，都需要完整詳細的、有臺詞的腳本。

答案:錯選擇說什么內容對于談話節(jié)目來說固然重要,但如何設置和處理話題有時比選擇說什么更重要。因為有些話題是中性的,單單從話題本身來看,很難分辨出它是哪檔節(jié)目,但從話題的設置和處理上卻能看出每個節(jié)目的不同風格和定位。

答案:對真人秀不能像虛構的藝術作品那樣靠人為創(chuàng)造的情節(jié)來吸引人，那樣就失去了它“真”的魅力，所以它更需要大量的細節(jié)來感染觀眾。

答案:對如果把案例《延禧攻略》令貴妃勸諫一場戲看成是談話節(jié)目的話，在面對同樣的話題和嘉賓時，皇后與令貴妃因為風格定位不同而采用了不同的話題處理方式。

答案:對找到合適的選題提煉出有意義的主題，需要注意視野、角度和切入點。角度的關鍵詞是獨特。

答案:對真人秀需要設置任務，任務要有執(zhí)行者，《向往的生活》的任務執(zhí)行者是主持人和嘉賓。

答案:錯與《故宮》、《外灘》相比，《亨利八世和他的六位王后》情景再現(xiàn)的影像風格更像影視劇。

答案:對找到合適的選題提煉出有意義的主題，需要注意視野、角度和切入點。切入點的關鍵詞是大。

答案:錯有一些生活服務類的真人秀，全程并不脫離正常社會生活，但會將嘉賓與節(jié)目內容無關的生活全部屏蔽起來，以顯現(xiàn)出節(jié)目的人造情境來發(fā)展任務本身所需要的劇情。

答案:對真人秀的結果都是非確定性的，但目標又都是明確的，所以真人秀的懸念設置是真秀結合的。

答案:對從內容上來闡述真人秀的形態(tài)特征，下列哪些說法正確

答案:故事基本上都是非預設性的開放式結構，但具體情境又是規(guī)定性的，所以真人秀的情節(jié)安排也是真秀結合;真人秀的結果都是非確定性的，但目標又都是明確的，所以真人秀的懸念設置也是真秀結合;具有明顯的真實（真）與虛構（秀）相融合的特點;人物的非角色性表現(xiàn)了人物的真實，但人物行為的限定性又說明人物有秀的一面關于真人秀的編輯制作說法正確的有

答案:后期剪輯需要注意完整敘述事件過程;在后期制作中，真人秀可以進行充分的藝術加工來強化敘事的情感效果和戲劇性;目前大多數(shù)真人秀都選擇了周播一集的方式，制作與播出同時進行，同時也留出一集的制作時間把幾部分不同的材料按照主線串聯(lián)在一起，從事物不同的方面來展現(xiàn)同一個主題，這種專題節(jié)目的結構是

答案:典型集合式結構;是《舌尖上的中國2家?！凡捎玫慕Y構談話節(jié)目的嘉賓如果是明星或公眾人物，編導需要注意

答案:邀請這樣的嘉賓可能不太容易，因為要顧及公眾形象，他們選擇節(jié)目會非常謹慎;這樣的嘉賓主要用來提高收視率;專業(yè)訓練讓這樣的嘉賓擁有不錯的鏡頭表現(xiàn)力，這一點讓編導比較省心;邀請這樣的嘉賓事先往往需要經(jīng)過層層溝通，編導和策劃對此要有思想準備下列關于描述式剪輯說法錯誤的是

答案:適用于主題比較外露的片子;常常使用多時空剪輯;以推理、歸納為邏輯線索，重在論證，間或抒情，推斷論點下列關于真人秀的細節(jié)的說法正確的是

答案:真人秀不能像虛構的藝術作品那樣靠人為創(chuàng)造的情節(jié)來吸引人，那樣就失去了它“真”的魅力，所以它更需要大量的細節(jié)來感染觀眾;一般真人秀都會采用多機位拍攝，都會采用監(jiān)視拍攝甚至是偷拍等手段，用較高的片比來完成對細節(jié)的尋找;真人秀對能夠呈現(xiàn)人物生活狀態(tài)、心理、行動、性格的細節(jié)尤為重視。差異性、沖突性、變異性的細節(jié)是真人秀孜孜以求的最好的素材;真人秀不僅是游戲的藝術，更是細節(jié)的藝術下列關于《春妮的周末時光》與《非常靜距離》的相同之處說法正確的有

答案:二者都在演播室內拍攝;前者把演播室布置得更像是主持人的私人家居環(huán)境。后者的錄制環(huán)境從整體舞美的顏色和造型上來看，綜藝舞臺味道更重，家居氛圍較淡;節(jié)目都以主持人名字命名;二者都是談話節(jié)目下面關于談話節(jié)目確定嘉賓數(shù)量的說法正確的是

答案:數(shù)量過多可能會給拍攝帶來不便;數(shù)量過多，主持人有可能把握不住，造成顧此失彼;嘉賓數(shù)量不是完全固定的，需要根據(jù)節(jié)目具體安排來定下列關于專題節(jié)目典型集合式結構說法正確的有

答案:所使用的每一個材料都應該能反映出事物的主流傾向，且不同材料之間又要有有機聯(lián)系;每一個典型材料都要有自己的特點，彼此之間都要有所不同，可以從不同側面互相交流;使用這種結構要注意點面關系，不能只有微觀的“點”，還要注意橫向比較，照顧到宏觀的“面”;又叫典型復合式結構下列哪個崗位是狹義概念當中的編導

答案:從定選題到節(jié)目內容拍攝制作再到編成作品的一體化的具體執(zhí)行者像《我是歌手》這樣的節(jié)目的工作人員表中找不到直接的“編導”崗位，這很有可能是因為

答案:編導的工作被分解成更細的工作，人員表中列出的是更加細分的崗位名稱下列關于“跑男”系列節(jié)目的說法有誤的是

答案:游戲規(guī)則中只有總任務“撕名牌”，沒有子任務下列關于室內真人秀的拍攝方式說法正確的是

答案:主要采用固定機位拍攝下列關于《春妮的周末時光》與《非常靜距離》的相同之處說法有誤的是

答案:二者都采用了與《一虎一席談》同樣的談話表達方式從可議性角度看，下面哪種內容不適合做談話節(jié)目的話題

答案:已經(jīng)有定論的內容談話節(jié)目編導找到話題大方向之后，需要分割或拆解主話題，設計出若干子話題。他主要根據(jù)什么來完成這個工作？

答案:節(jié)目的風格專題節(jié)目在尋找選題和提煉主題是需要注意切入點問題，切入點的關鍵詞是

答案:小下列關于《向往的生活》說法有誤的是

答案:節(jié)目沒有設定游戲規(guī)則以主持人或作者的觀察和行為為線索，看到哪兒說到哪兒，走到哪兒談到哪兒，像用自己的眼光來觀察生活一樣，真實自然，親切可信，這是下列哪個專題節(jié)目的結構

答案:《味道》2016年端午特別節(jié)目在《我是歌手》類節(jié)目的工作人員表中找不到直接的“編導”崗位，是因為做這樣的節(jié)目不需要編導。

答案:錯對于專題節(jié)目而言，結構非常重要。好的結構可以讓節(jié)目線索清晰有條理，也能讓節(jié)目更有整體性，各個局部可以有機地聯(lián)系在一起，主題更加突出。這樣的片子觀眾更容易看明白。

答案:對針對一個問題，由觀點鮮明的兩方各抒己見，并且以觀點交鋒所產生的沖突來吸引受眾的關注與介入，這是《春妮的周末時光》類談話節(jié)目的特點。

答案:錯案例《經(jīng)濟半小時藝考生的夢想與現(xiàn)實》告訴我們，運用逆向思維挑選題時不一定非要反轉到180度去思考問題，哪怕我們的角度與別人稍微有一點不同，做出來的節(jié)目都會不一樣。

答案:對談話節(jié)目應該選擇看法趨同的內容做話題。

答案:錯談話節(jié)目的話題選擇和設置不需要注意細節(jié)問題。

答案:錯結構一詞最初來自繪畫領域。

答案:錯編導有廣義和狹義之分，廣義的編導是指在小型節(jié)目或欄目中從定選題到節(jié)目內容拍攝制作再到編成作品的一體化的具體執(zhí)行者。

答案:錯只有談話節(jié)目才需要注意話題即所選擇的節(jié)目內容的可操作性問題,其他節(jié)目無需注意。

答案:錯選取什么樣的角度跟播出方式也有關系。比如央視科教頻道的《味道》與央視制作的紀錄片《舌尖上的中國》系列，“舌尖”是沒有固定更新周期的單片，編導無需考慮選題的量的供應，因此都會找那些比較有極致性的家常美味的故事。而《味道》的播出是固定的，編導者更看重節(jié)目日常播出的需要，找選題需要照顧到節(jié)目和觀眾的共同需求。

答案:對情景再現(xiàn)不屬于擺拍。

答案:錯談話節(jié)目必須帶有現(xiàn)場觀眾。

答案:錯《幸存者》（《生存者》CBS）把參與者封閉在遠離人煙的原始環(huán)境中，封閉式環(huán)境凸顯了真人秀人為的虛擬情境，臨時構成一個完全不同于現(xiàn)實的場，這對任務的完成非常重要。

答案:對《Punk’d》把整蠱游戲“任務化”了，讓參與的嘉賓通過某種活動來整蠱其他明星，這是它與《坦率的攝像機》之間的本質區(qū)別。

答案:對從個案人物的經(jīng)歷入手,探討人物在生命成長過程、在自我認知過程、自我發(fā)展過程以及社會活動中的經(jīng)歷、經(jīng)驗、人生啟迪,這樣的談話節(jié)目是

答案:個案敘事式談話節(jié)目;《魯豫有約》類的節(jié)目下面關于專題節(jié)目的選題角度的說法正確的是

答案:逆向思維不一定非要反轉到180度去思考，哪怕我們的角度與別人稍微有一點不同，做出來的節(jié)目都會不一樣;如果想做出不一樣的選題，挖掘出有新意的主題，編導就得站在與眾不同的角度來觀察生活，思考問題。也就是說，角度的關鍵詞是獨特;選取什么樣的角度跟播出方式也有關系。比如央視科教頻道的《味道》與央視制作的紀錄片《舌尖上的中國》系列，“舌尖”是沒有固定更新周期的單片，編導無需考慮選題的量的供應，因此都會找那些比較有極致性的家常美味的故事。而《味道》的播出是固定的，編導者更看重節(jié)目日常播出的需要，找選題需要照顧到節(jié)目和觀眾的共同需求談話節(jié)目挑選現(xiàn)場觀眾需要注意

答案:對重點觀眾最好要注意一下是否有個性魅力;對話題是否有豐富的談資;年齡結構、性別結構是否符合節(jié)目定位;口語表達能力最好沒問題，并具備一些談話技巧下列關于各種真人秀節(jié)目的說法正確的有

答案:《創(chuàng)造101》與《聲臨其境》一樣都是才藝競賽類的真人秀;《老大哥》因為節(jié)目規(guī)則的尺度問題飽受詬病下面關于辯論式談話節(jié)目說法正確的是

答案:絕對PK有時不利于思想交流;節(jié)目的賣點不在于爭議出對錯，而在于辯論過程中談話人的個性和語言展示，以及在辯論過程中對討論的事件背景的不斷充實和延展;高質量的辯論式談話往往是高姿態(tài)的，有一定的開放性和包容性下列哪些英文指的不是真人秀

答案:News;Talkshow如果把案例《延禧攻略》令貴妃勸諫一場戲看成是談話節(jié)目的話，從中可以看出

答案:面對同樣的話題和嘉賓，皇后與令貴妃因為各自風格定位不同而采用了不同的話題處理方式;皇后雖然先揚后抑，夸了皇上一通，但基本還是直面交鋒、直接批評;令貴妃安排話題的思路和策略是層層遞進，迂回前行;有時候，真正決定談話風格的并不是話題本身，而是對話題的處理找到合適的選題提煉出有意義的主題，需要注意視野、角度和切入點。下面關于視野的說法正確的是

答案:編導要充分掌握電視語言;編導的視野要高遠;編導要充分了解業(yè)內創(chuàng)作情況;編導要充分并深入理解題材關于真人秀時空（環(huán)境）的說法正確的有

答案:《夢想改造家》（東方衛(wèi)視）的時空是半封閉半開放式的;時空，或環(huán)境，是真人秀人造情境的組成部分;真人秀的時空傾向于封閉式時空下列關于專題節(jié)目《復活的軍團1》的說法正確的是

答案:該案例使用了電腦特效來表現(xiàn)朝代的更迭和秦軍的攻擊;該案例使用了使用了光影聲效造型來再現(xiàn)歷史氛圍;該案例使用演員扮演來再現(xiàn)時過境遷的特定重要情節(jié)談話節(jié)目的嘉賓如果是專家學者，編導需要注意

答案:此類嘉賓口才和鏡頭前的表現(xiàn)一般都不會太差;邀請這樣的嘉賓不會太難，只要話題與他們的專業(yè)領域契合，他們一般都會比較樂意參加宣傳活動;這樣的嘉賓可以增強節(jié)目的權威性、可信度;如果做醫(yī)療保健養(yǎng)生的節(jié)目，嘉賓往往需要邀請有名望的、有資歷的醫(yī)生下面關于專題節(jié)目體驗式結構的說法正確的是

答案:重視生活氛圍的表現(xiàn)，多用現(xiàn)場效果和同期聲;善于抓細節(jié)，以小見大，以敘述事實為主;是以體驗者的觀察和行為為線索來組織內容，這個體驗者可以是主持人、記者、調查員等等角色;常常在旅游類節(jié)目中出現(xiàn)下列關于專題節(jié)目漫談式或體驗式結構說法正確的是

答案:善于抓細節(jié)，以小見大，以敘述事實為主;不管是編導還是主持人或體驗者，眼光都要獨特，要有好奇心，善于追問;重視生活氛圍的表現(xiàn)，多用現(xiàn)場效果和同期聲;采訪需要如談話節(jié)目一樣的交流效果，而非只是簡單的問答下列關于情景再現(xiàn)說法正確的是

答案:運用光影聲效造型再現(xiàn)某種特定歷史時刻的環(huán)境氛圍以及借用其他影視劇資料，都是情景再現(xiàn);從實現(xiàn)的手段上看，情景再現(xiàn)可以是實拍，也可以用特效制作;情景再現(xiàn)又叫模擬再現(xiàn)，再現(xiàn)，搬演，扮演，簡單理解就是把一個已經(jīng)發(fā)生過的情景重新演繹一遍，由此形成的拍攝手段;由他人扮演時過境遷的特定重要情節(jié)是情景再現(xiàn)的一種方式下列關于談話節(jié)目嘉賓的說法有誤的是

答案:只有坐于主景區(qū)內、與主持人共同構成談話主體的某位或者某幾位人士才是嘉賓把兩條線或兩條相互對立又相互關聯(lián)的內容組織在一個層次里面，通過內容的沖撞表現(xiàn)出感人的力量和思想的意義，這是下列哪個專題節(jié)目的結構

答案:《沙與?！窂莫剟畹脑O置方式來看，下列哪個節(jié)目與《向往的生活》是一樣的

答案:《幸福三重奏》（騰訊視頻）從敘事手段上看，《海上名家蝶舞琴弦》采用了哪種結構

答案:遞進式結構下面關于辯論式談話節(jié)目說法有誤的是

答案:《春妮的周末時光》是這類節(jié)目從解說與片子的基調關系來看，下列關于北京衛(wèi)視的《檔案》和央視的《味道》的描述正確的是

答案:《檔案》偏重“講述”，解說稿量大且文學性強，要求解說詞顯示出神秘感和歷史重感。《味道》偏重“體驗”，解說的講述和調查員的現(xiàn)場展示是并重的，片子更加年輕化，節(jié)奏快，因此稿子用了大量的口語，句式簡單。MTV頻道的《Punk’d》與《坦率的攝像機》的本質區(qū)別是

答案:《Punk’d》把整蠱游戲“任務化”了，讓參與的嘉賓通過某種活動來整蠱其他明星?！短孤实臄z像機》則沒有設置任務。下面關于談話節(jié)目確定嘉賓數(shù)量的說法錯誤的是

答案:請多少人都無所謂如果一個專題節(jié)目把幾部分不同的材料按照主線串聯(lián)在一起，從事物不同的方面來展現(xiàn)同一個主題，我們管這種結構叫做

答案:典型集合式結構下面關于專題節(jié)目的選題角度的說法錯誤的是

答案:同行都在做的選題，你也一定要跟風去做下列闡述與真人秀的“真”無關的是

答案:有些真人秀喜歡使用明星央視的《味道》、《鷹眼》、《天網(wǎng)》與下列哪個節(jié)目同屬一種類型

答案:《檔案》（北京衛(wèi)視）專題節(jié)目《復活的軍團1》使用了光影聲效造型來再現(xiàn)歷史氛圍。

答案:對從專題節(jié)目的選題來看，新鮮事物與老生常談的內容相比，前者一定比后者更可做。

答案:錯需要對節(jié)目的整體效果負責的是剪輯而不是編導。

答案:錯針對一個問題，由觀點鮮明的兩方各抒己見，并且以觀點交鋒所產生的沖突來吸引受眾的關注與介入，這是《鏘鏘三人行》類談話節(jié)目的特點。

答案:錯《非常靜距離》是辯論式談話節(jié)目。

答案:錯《春妮的周末時光》是辯論式談話節(jié)目。

答案:錯現(xiàn)場觀眾具有雙重身份這一特點,只體現(xiàn)在談話節(jié)目當中,其他節(jié)目中沒有,哪怕該節(jié)目也帶有現(xiàn)場觀眾。

答案:錯論證式剪輯適用于主題比較外露的片子。

答案:對合宜的現(xiàn)場觀眾會讓場外(比如電視機前)的觀眾產生一種認同感和歸屬感。

答案:對談話節(jié)目需要對嘉賓進行設計,特別是嘉賓不是一個人,而是幾個人的時候,編導需要考慮嘉賓之間的差異。

答案:對需要對節(jié)目的整體效果負責的是錄音師而不是編導。

答案:錯《極限挑戰(zhàn)》就是按照室內真人秀的特點來安排拍攝的。

答案:錯解說詞是編導用書面文字寫出來的，因此衡量解說詞是否得宜只需要單純考慮文字即可，不用檢驗文字與畫面的搭配問題。

答案:錯談話節(jié)目挑選嘉賓需要找到那些有話可說且有話想說的人。

答案:對《財經(jīng)郎眼》（廣東衛(wèi)視）與《檔案》（北京衛(wèi)視）都是真人秀。

答案:錯《英國達人》中蘇珊大媽的成功告訴我們參與者本身有戲是很重要的。

答案:對談話節(jié)目的談話者主動參與意識的強弱很大部分取決于編導是否從觀眾的視角找到話題與觀眾切身利益的相關點。

答案:對并非每一個人都適合做談話節(jié)目的嘉賓。但如果嘉賓有問題又是唯一的人選,編導就需要做一些補救措施來彌補嘉賓的不足。

答案:對像《向往的生活》這樣弱化沖突矛盾的節(jié)目是不設定游戲規(guī)則的。

答案:錯營造理想的談話氣氛是貫穿談話節(jié)目錄制始終的事情,主持人的熱場活動僅僅是營造氣氛工作的一部分。

答案:對關于專題節(jié)目切入點的選擇，說法正確的是

答案:切入點應該以一斑來見全貌，以事例來說明觀點，以平凡來彰顯偉大;切入點的關鍵詞在于小;切入點要具體明確央視的《鷹眼》、《天網(wǎng)》與下列哪個節(jié)目同屬一種類型

答案:《味道》（央視）;《檔案》（北京衛(wèi)視）真人秀的記錄性首先表現(xiàn)在

答案:真人秀具有非扮演性;對真實細節(jié)的還原;直接使用了紀錄片的紀實手段;節(jié)目過程和結局的開放性真人秀的參與者是通過一定的方式從“普通人”中選拔出來的，對這句話的理解正確的有

答案:真人秀傾向于表明他們的人物不是被虛構出來的角色、不是從天而降，不是與觀眾無關，而是從觀眾中來的，或者與觀眾一樣;《幸福三重奏》雖然找了三對明星或公眾人物，但節(jié)目展現(xiàn)的是他們的日常生活狀態(tài)，這是隱藏在明星光環(huán)背后的作為普通人的狀態(tài);《戀夢空間》這樣的節(jié)目，參與者都是非明星或公眾人物的普通人;人物的“普通”讓觀眾更相信他們就是自己，相信他們的感受就是自己的感受以主持人或作者的觀察和行為為線索，看到哪兒說到哪兒，走到哪兒談到哪兒，用像自己的眼光來觀察生活一樣，真實自然，親切可信，這種專題節(jié)目的結構是

答案:體驗式結構;是央視的《味道》采用的結構下列哪個崗位主要在節(jié)目制作的后期階段工作

答案:特效;剪輯下列關于擺拍說法錯誤的是

答案:情景再現(xiàn)不屬于擺拍;重現(xiàn)不屬于擺拍;編導調度和安排只考慮藝術真實就可，不需要顧及生活真實;英國BBC2016年制作的《亨利八世和他的六位王后》沒有使用擺拍下列哪個崗位是廣義概念當中的編導

答案:《我是歌手》中的編劇;《舌尖上的中國》的撰稿;《春節(jié)聯(lián)歡晚會》的導演;《聲臨其境》的導播從獎勵的設置方式來看，下列哪個節(jié)目與《向往的生活》是不一樣的

答案:《創(chuàng)造101》（騰訊視頻）;《幸存者》（美國CBS）下列關于《亨利八世和他的六位王后》說法正確的是

答案:與我國2009年制作的《外灘》相比，該片的影像風格更接近影視劇;該片使用了情景再現(xiàn);這是英國BBC2016年制作的紀錄片下列關于情景再現(xiàn)說法錯誤的是

答案:運用光影聲效造型再現(xiàn)某種特定歷史時刻的環(huán)境氛圍以及借用其他影視劇資料，都是情景再現(xiàn);由他人扮演時過境遷的特定重要情節(jié)是情景再現(xiàn)的一種方式;從實現(xiàn)的手段上看，情景再現(xiàn)可以是實拍，也可以用特效制作;情景再現(xiàn)又叫模擬再現(xiàn)，再現(xiàn)，搬演，扮演，簡單理解就是把一個已經(jīng)發(fā)生過的情景重新演繹一遍，由此形成的拍攝手段下列關于《Punk`d》節(jié)目說法正確的有

答案:是一個拍攝嘉賓按照要求去整蠱別人（一般是嘉賓的朋友）的真人秀;是MTV頻道的一檔節(jié)目談話節(jié)目的嘉賓如果是話題事件的當事人，或目擊者、見證者，編導需要注意

答案:這樣的嘉賓往往是獨家信息源，可以增強節(jié)目的可信度;這樣的嘉賓往往會有很多問題，可能表達能力不行，可能有顧慮不愿意配合，不敢說真話等等;對于這樣的嘉賓編導需要事先多接觸多了解，多掌握相關情況;這樣的嘉賓最不容易把握下列哪些影視作品與真人秀的名稱和起源有關聯(lián)

答案:《楚門的世界》;《復仇者聯(lián)盟》系列優(yōu)質的談話節(jié)目嘉賓是

答案:口語表達能力強，并有一定的談話技巧;對所談話題有的可說且愿意說的;有一定的性格魅力的下列關于《魯豫有約》表述正確的有

答案:談話的重點在人物的故事展示，而不是表達某種觀點;觀點表達多帶有很強的感性色彩，敘事性強，思辨性弱;與《非常靜距離》一樣，都以主持人的名字命名節(jié)目下列關于真人秀與電視劇關聯(lián)的說法有誤的有

答案:真人秀與電視劇一樣，都需要完整詳細的、有臺詞的腳本;真人秀與電視劇一樣要求參與者按腳本的規(guī)定來表演下列關于《一年級·大學季》的說法正確的有

答案:參與者有演員佟大為;拍攝地點在上海戲劇學院;節(jié)目組邀請了很多明星演員來給實驗班的學生講表演課下列哪個崗位主要在節(jié)目制作的中期階段工作

答案:攝像;導播下列關于描述式剪輯說法正確的是

答案:以描述、敘事為邏輯線索，重在講述故事，間或抒情下列關于真人秀的參與者說法有誤的是

答案:只需要考慮參與者個人的戲劇性，不需要考慮參與者之間的戲劇性關系下列關于真人秀的說法正確的是

答案:真人秀是一種新型綜合性娛樂節(jié)目，它包含了游戲節(jié)目、影視劇、紀錄片及其他相關節(jié)目的多種要素下列關于《亨利八世和他的六位王后》說法有誤的是

答案:該片沒有采用擺拍下列哪個節(jié)目跟《創(chuàng)造101》不是同一類型

答案:《檔案》（北京衛(wèi)視）下列關于談話節(jié)目話題的可操作性說法有誤的是

答案:只有選擇話題時才需要注意話題的可操作性問題，在其他圍繞話題展開的工作中，不需要去考慮這件事關于真人秀與電視劇之間的關聯(lián)說法正確的是

答案:真人秀有故事，且往往是在固定空間發(fā)生，連續(xù)播出，很像一種特殊的肥皂劇、連續(xù)劇如果一個專題節(jié)目以主持人或作者的觀察和行為為線索，看到哪兒說到哪兒，走到哪兒談到哪兒，像用自己的眼光來觀察生活一樣，真實自然，親切可信，我們管這種結構叫做

答案:體驗式結構專題節(jié)目在尋找選題和提煉主題是需要注意角度問題，角度的關鍵詞是

答案:獨特下列關于情景再現(xiàn)的說法錯誤的是

答案:情景再現(xiàn)不屬于擺拍結構一詞最初來自哪個領域

答案:建筑關于真人秀的規(guī)則說法有誤的是

答案:《向往的生活》沒有設定游戲規(guī)則下列關于《夢想改造家》的說法有誤的是

答案:與北京衛(wèi)視的《檔案》屬于同一種類型如果一個專題節(jié)目把兩條線或兩條相互對立又相互關聯(lián)的內容組織在一個層次里面，通過內容的沖撞表現(xiàn)出感人的力量和思想的意義，我們管這種結構叫作

答案:復線式結構下列哪個崗位需要對節(jié)目的整體效果負責

答案:編導案例《延禧攻略》令貴妃勸諫一場戲,令貴妃安排話題的思路和策略是

答案:層層遞進迂回前行下列關于《一虎一席談》的說法有誤的是

答案:與《鏘鏘三人行》采用了同樣的談話表達方式下列關于談話節(jié)目話題的說法正確的是

答案:話題處理的基礎問題是策劃。在落實話題這個元素時，找到談話的大方向和設計安排談話的過程，也就是把話題一步步推進，這兩項工作是同時進行的專題節(jié)目在尋找選題和提煉主題是需要注意視野問題，視野的關鍵詞是

答案:高下列關于專題節(jié)目《復活的軍團1》的說法錯誤的是

答案:該案例沒有使用情景再現(xiàn)的手段真人秀的人造情境由哪三個元素構成（）。

答案:任務、時空（環(huán)境）、規(guī)則關于真人秀的參與性互動性說法正確的是（

）

答案:由于互動因素的增強，以往觀眾被動的觀看行為變成了一種主動的參與行為，這是真人秀能夠形成熱潮的重要原因之一。;受眾可以通過投票或其他反饋方式影響并決定節(jié)目的進程和結果，這讓受眾有一種做上帝的感覺。;受眾往往通過自己認同的節(jié)目中的人物來間接參與節(jié)目，從中獲得一種替代性的滿足。比如喜歡并關注節(jié)目中的選手。;受眾可以通過多種傳播渠道與參與者保持日常聯(lián)系。真人秀是有規(guī)則的游戲，規(guī)則強化戲劇性的主要方式是（）

答案:激化沖突《男生女生向前沖》與《一個美國家庭》是同一種類型的節(jié)目。

答案:錯關于真人秀的戲劇性說法正確的有。（）

答案:真人秀的環(huán)境是不同于參與者現(xiàn)實生活環(huán)境的虛擬環(huán)境。;真人秀節(jié)目的拍攝和剪輯都會采用一些電視劇的手段，以增強節(jié)目的感染力。;真人秀在內容上可以采用藝術虛構或重構。下列英文哪個指的不是真人秀？（）

答案:Talkshow從懸念設置上來看，真人秀的結果都是非確定性，但節(jié)目的目標始終是確定的，是可控的。

答案:對關于真人秀的說法正確的有。（）

答案:《英國達人》中蘇珊大媽的成功告訴我們參與者本身有戲是很重要的。;MTV頻道的《Punk’d》把整蠱游戲“任務化”了，讓參與的嘉賓通過某種活動來整蠱其他明星，這讓它與《坦率的攝像機》之類的節(jié)目有了本質的區(qū)別。真人秀的腳本中是有臺詞的，它規(guī)定了節(jié)目的參與者說什么，怎么說。

答案:錯真人秀人物形象設定的根據(jù)是（）

答案:人物的本色挑選現(xiàn)場觀眾是一個完全幕后的封閉的工作，只能由節(jié)目組自己來承擔。（）

答案:錯關于現(xiàn)場觀眾的說法正確的有。（

）

答案:合宜的現(xiàn)場觀眾會讓場外的觀眾產生一種認同感和歸屬感。;現(xiàn)場觀眾具有雙重身份這一特點，并不是只體現(xiàn)在談話節(jié)目當中，只要帶有現(xiàn)場觀眾的節(jié)目，其現(xiàn)場觀眾都具有雙重身份。并非每一個人都適合做談話節(jié)目的嘉賓。但如果嘉賓有問題又是唯一的人選，編導就需要做一些補救措施來彌補嘉賓的不足。

答案:對下列哪個元素并非是談話節(jié)目必須具備的？（）

答案:現(xiàn)場觀眾《鏘鏘三人行》采用的哪種談話表達方式？（）

答案:漫談式關于談話節(jié)目話題的說法有誤的是（）。

答案:人際溝通的技巧可以運用到談話節(jié)目的話題策劃中。案例電視劇《延禧攻略》勸諫一場戲里令貴妃采用的疾聲厲色、恐嚇恫嚇的溝通策略也可我們所用。關于《一虎一席談》的說法正確的有。（）

答案:采用了辯論式的談話表達方式，現(xiàn)場唇槍舌劍，，沖突激烈，戲劇性強，很有吸引力。;使用了兩種方式讓觀眾直接參與到現(xiàn)場談話中，一是利用舉牌子保證大家都能發(fā)表意見，二是讓重點觀眾直接發(fā)言。關于明星或公眾人物型嘉賓說法正確的有（）

答案:請他們往往不太容易。他們顧及公眾形象通常會慎選節(jié)目。需要事先經(jīng)過層層溝通，編導和策劃對此要有思想準備。不過專業(yè)訓練讓他們擁有不錯的鏡頭前表現(xiàn)力。觀點表達多帶有很強的感性色彩，敘事性強，思辨性弱，重點在人物的故事展示，這是個案敘事式談話節(jié)目的特點。

答案:對關于談話方式的說法正確的有（）。

答案:采用什么樣的談話節(jié)奏屬于談話方式的范疇;站著談還是坐著談這樣的談話身姿問題屬于談話方式的范疇;談話方式的選擇與話題、談話人等元素是緊密相連的，不能完全割裂地去考慮。譬如開頭是開門見山還是迂回婉轉，這在很大程度上取決于嘉賓是誰，以及主持人的風格。剪