《哈姆萊特》同步練習(xí)（含答案）統(tǒng)編版高中語文必修下冊-1

《哈姆萊特》同步練習(xí)（含答案）統(tǒng)編版高中語文必修下冊6.《哈姆萊特》同步練習(xí)

學(xué)校:___________姓名：___________班級：___________考號：___________

一、選擇題

1．下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，有誤的一項是（）

A．莎士比亞，歐洲文藝復(fù)興時期英國偉大的詩人和戲劇家。他一共創(chuàng)作了154首十四行詩，其中《十四行詩集》最為著名。

B．莎士比亞的四大悲劇有《李爾王》《哈姆萊特》《奧賽羅》和《亨利四世》，喜劇有《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》等。

C．《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞早期創(chuàng)作的五幕悲喜（正）劇。劇本描寫一對青年男女因家族間的世仇而不能聯(lián)姻，結(jié)果自殺的故事。

D．戲劇文學(xué)的兩個重要內(nèi)容是戲劇沖突和戲劇語言。

2．依次填入下列各句橫線處的詞語，最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

①有一首歌曲叫《山那邊》，歌詞________悠揚(yáng)，蕩氣回腸。

②他很________自己的話，可是我們問他話的時候，他回答起來卻是毫無拘束。

③奔馳駐北京總裁回應(yīng)奔馳漏油事件是________的事件，不是廣泛問題！

A．婉轉(zhuǎn)吝嗇偶爾B．委婉吝嗇偶然

C．婉轉(zhuǎn)吝惜偶然D．委婉吝惜偶爾

3．下列各句中，沒有語病的一句是（）

A．中國財政吃緊的壓力正節(jié)節(jié)攀升，在應(yīng)對龐大的地方政府債務(wù)壓力的同時，老齡化加重了中國財政不堪負(fù)擔(dān)，社保制度改革迫在眉睫。

B．當(dāng)前，中國扶貧脫貧已進(jìn)入由傳統(tǒng)模式向新模式轉(zhuǎn)化的攻堅克難，“灌水式"“輸血式”等傳統(tǒng)方法難以為繼，“精準(zhǔn)扶貧"成為新階段的新舉措。

C．全面推行河長制的目的是貫徹新發(fā)展理念，以保護(hù)水資源、防治水污染為主要任務(wù)，從而將這一河流生態(tài)環(huán)境管理的重要制度引入公眾視野。

D．健康中國需要社區(qū)參與，社區(qū)衛(wèi)生工作者所起到的一個獨(dú)特的作用就是在走遍千家萬戶的過程中，向居民傳遞預(yù)防疾病的健康知識和防治服務(wù)。

二、填空題

4．易混辨析。

變換：

變幻：

掩蓋：

掩飾：

三、論述類文本閱讀

閱讀下面的文字，完成下面小題。

關(guān)于中國古代有無悲劇的問題，最先并沒有在中華本土引起辯難，而是在域外文化界發(fā)生了爭議。十八世紀(jì)三十年代，《趙氏孤兒》的法文簡譯本在杜赫德編的《中國通志》上刊出時，編者竟鄙薄說“在中國，戲劇跟小說沒有多少差別，悲劇跟喜劇也沒多少差別”，“中國戲劇不遵守三一律"，“也不遵守當(dāng)時歐洲戲劇的其他慣例，因此不可能跟當(dāng)時的歐洲戲劇相比”。然而此后不久，英國的李卻德·赫爾德卻辯駁道“《趙氏孤兒》就它的布局或者結(jié)構(gòu)來談，跟希臘悲劇是很相近的"，雙方的觀念，針鋒相對，可以看作是當(dāng)時西方文化界在中國古代有無悲劇問題上的輿論的代表。

中國的問題，終不會永遠(yuǎn)只由外國人去談?wù)摗⒉脹Q。1904年，蔣觀云發(fā)表了《中國之演劇界》，率先引進(jìn)“悲劇”概念并極力推崇悲劇是“有益人心"的偉業(yè)，但在總體上卻認(rèn)為：“我國之劇界中，其最大缺憾，誠如訾者所謂無悲劇?！?912年，王國維的《宋元戲曲考》問世，明確斷言元代“有悲劇"，并具體指出“其最有悲劇之性質(zhì)者，則如關(guān)漢卿之《竇娥冤》，紀(jì)君祥之《趙氏孤兒》”。蔣、王的文章揭開了由中國人自己判定中國古代有無悲劇的學(xué)術(shù)論戰(zhàn)歷史的第一頁。

這場論戰(zhàn)，自1904年迄今，一直沒有停止，而論戰(zhàn)的關(guān)鍵在于確立怎樣的判定中國古代悲劇的科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。1980年5月，國內(nèi)部分文藝?yán)碚搶＜业谝淮尉团卸ㄖ袊糯瘎〉目茖W(xué)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行理論上的深入討論，提出了“人物典型說"“悲主喜賓說”“審美情感說"等五種觀點。盡管“五說”莫衷一是，卻大都注意了從中國古代戲曲的實際出發(fā)，試圖用最精練的語言，表述中國悲劇的基本民族特征。只是這“五說"有意無意地繞過了早已構(gòu)成體系的西方悲劇理論的門墻。

亞里士多德的《詩學(xué)》，歷來被認(rèn)作是西方悲劇理論的經(jīng)典?！对妼W(xué)》中關(guān)于悲劇的兩大原則性界定——其一，只有身世顯赫的大人物才能充當(dāng)悲劇的主角；其二，悲劇的結(jié)尾只能是“由順境轉(zhuǎn)入逆境”——常常使我們望而生畏，自愧弗如。這顯然是一種未能完全知己知彼而輕易妄自菲薄的心態(tài)。

不錯，作為西方悲劇范型的古希臘悲劇都是以名聲顯赫的著名人物充當(dāng)悲劇主角。但在西方悲劇史上，這一法則卻并不是一成不變的，文藝復(fù)興和嗣后的啟蒙運(yùn)動時期，這一傳統(tǒng)觀念便有所突破。特別是到啟蒙運(yùn)動時期，創(chuàng)作上出現(xiàn)了第一部市民悲劇——萊辛的《薩拉·薩姆遜小姐》，于是宣告了僅由身世顯赫的大人物獨(dú)霸悲劇劇壇的歷史的結(jié)束。因而在西方悲劇的“變革"中，大人物和小人物一齊登上了悲劇舞臺。如果我們再將審視的目光投向中國古代劇壇，便不難發(fā)現(xiàn)，中國古代戲曲中，既有以大人物為主角的悲劇，如《漢宮秋》《梧桐雨》等，也有以小人物為主角的悲劇，如《竇娥冤》《雷峰塔》等。僅就這種意義而言，中國古代悲劇可謂毫不遜色。

中國無悲劇論者，往往認(rèn)為“先離后合，始窮終達(dá)，這是中國劇的常套”，其“結(jié)局必終于團(tuán)圓"，并以此來否定中國古代悲劇的存在。其實，拿《詩學(xué)》中關(guān)于悲劇結(jié)尾只能是“由順境轉(zhuǎn)入逆境”的模式來規(guī)范，中國古代戲曲中一般被認(rèn)可為悲劇的作品，也有并不是“終于團(tuán)圓"的。例如《梧桐雨》第四折，就只寫到唐明皇幸蜀還京，獨(dú)自退居西宮后對楊貴妃的苦苦思量，讓全出戲在雨打梧桐、淚染龍袍的悲涼、凄清境況中落下了帷幕。《漢宮秋》第四折，也只是在漢元帝獨(dú)返咸陽，孤處昭陽，聞雁叫而增悲的舞臺氣氛中結(jié)束了全劇。這些作品，一概不是先離后合，始窮終達(dá)，也都沒有以團(tuán)圓終其結(jié)局，倒是符合了“由順境轉(zhuǎn)入逆境”的“常規(guī)"。

即使就我們認(rèn)可為悲劇而遭一些人反對的結(jié)尾“終于團(tuán)圓”的某些作品看，也明顯存在著結(jié)局表面團(tuán)圓而內(nèi)里悲痛的現(xiàn)象。最有代表性的例證莫過于《竇娥冤》?！陡]娥冤》第四折寫到生父與死女相認(rèn)，冤獄終于平反，大仇得以申報，善和惡都在冥冥之中有所報應(yīng)，構(gòu)成了一種帶喜劇性的結(jié)局。但是，舞臺上以“魂旦"行當(dāng)主唱的竇娥的鬼魂，實質(zhì)上是以“冤魂”身份出現(xiàn)的一個特殊的悲劇形象，是生時的悲劇主角竇娥在特定的藝術(shù)環(huán)境中的復(fù)活。她是冤死的鬼，卻又是“急煎煎把仇人等待"的不甘屈服的“人”。她鳴冤，訴苦，告狀，復(fù)仇，將生時遭受的種種苦難乃至屈死后的“一靈兒怨哀哀"都血淚俱迸地傾吐了出來。關(guān)漢卿在結(jié)局中讓竇娥繼續(xù)“活”下來，自己來憑吊，自己來見證，自己來灑淚，讓已經(jīng)感受過竇娥苦難的臺下觀眾，同臺上雖死猶生的竇娥一起，再感受一次全劇的悲哀，并使這般悲哀感受升華到感天動地泣鬼神的境界。這種帶“喜劇性"的悲劇結(jié)局，放到悲劇美學(xué)的天平上衡量，實質(zhì)上是一種富有“悲劇性”的悲劇結(jié)局。綜上所述，中國古代之有悲劇，難道還有什么疑義嗎？

（選自楊建文《中國古典悲劇史》，有刪改）

5．下列對原文相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（）

A．杜赫德、蔣觀云等人認(rèn)為中國古代無悲劇，是因為中國戲劇既不遵守三一律，也不遵守當(dāng)時歐洲戲劇的其他慣例。

B．“這顯然是一種……妄自菲薄的心態(tài)"中的“這”，是指《詩學(xué)》中關(guān)于悲劇的兩大原則性界定常使我們望而生畏，自愧弗如。

C．《梧桐雨》和《漢宮秋》都是以身世顯赫的大人物為主角，且結(jié)局并非終于團(tuán)圓，是符合《詩學(xué)》關(guān)于悲劇的界定的。

D．文章結(jié)尾，給人一種針對西方編者的鄙薄和某些國人的遺憾，給以有力的駁斥之后的揚(yáng)眉吐氣之感。

6．根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（）

A．判定中國古代有無悲劇，不能只依據(jù)西方的悲劇理論，還要結(jié)合中國悲劇的基本民族特征。

B．既然西方戲劇中也有以小人物為主角的悲劇，那么就應(yīng)該取消以主角的身份地位判定悲劇的標(biāo)準(zhǔn)。

C．即使完全用西方的悲劇理論來評判中國古代戲曲，中國古代也是有許多毫不遜色的悲劇的。

D．萊辛的《薩拉·薩姆遜小姐》的出現(xiàn)標(biāo)志著西方悲劇都是以身世顯赫的大人物充當(dāng)悲劇主角時代的結(jié)束。

7．下列選項，最適合作為論據(jù)來支撐作者觀點的一項是（）

A．《哈姆萊特》講述丹麥王子對謀殺他的父親、騙娶他的母親并篡奪了王位的叔父進(jìn)行復(fù)仇，最終付出生命的代價的故事。

B．《西廂記》敘寫書生張君瑞與相國小姐崔鶯鶯在侍女紅娘的幫助下，沖破孫飛虎、崔母、鄭恒等人的重重阻撓，終成眷屬的故事。

C．《桃花扇》講述了侯方域與李香君相戀卻因權(quán)臣干預(yù)而離散，最終于國家滅亡之后斬斷情根、雙雙入道的故事。

D．《茶館》講述了裕泰茶館在戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕三個時代近半個世紀(jì)的慘淡經(jīng)營，最終仍走向衰敗結(jié)局的故事。

8．《竇娥冤》不符合《詩學(xué)》中關(guān)于悲劇的評判標(biāo)準(zhǔn)，“大團(tuán)圓式"的結(jié)局甚至帶有“喜劇性”，為什么作者認(rèn)為它是悲??？請結(jié)合材料簡要分析。

四、選擇題組

閱讀下面的文字，完成下面小題。

莎士比亞的劇作經(jīng)幾百年時光的________，仍以旺盛的生命力活躍在各國的舞臺上，它們歷久彌新，________了莎翁作品的現(xiàn)實意義和不朽生命力。莎翁寫戲不太介意悲喜雅俗之類的劃分，講求反映“自然"或真實，關(guān)注當(dāng)時有關(guān)民族和個人的重大問題，較多地考慮觀眾的趣味和需求。因此，他的歷史劇主人公時而現(xiàn)身宮廷，時而出沒沙場，情節(jié)起伏跌宕；他的悲劇和喜劇都不是單純的，而是錯綜的混合體。（）。他常布置幾條線索平行而后交織，于________中展現(xiàn)廣闊多彩的畫面，總是逐步增加懸念，使讀者、觀眾的緊張感不斷增強(qiáng)。莎翁的戲劇語言，俏皮、華麗、精粹而豐富，從典雅的書面語言到粗俗的市井俚語，從民謠體到古詩體，無所不有。劇本中的不少臺詞，成了成語典故或人們經(jīng)常引用的格言。比如，“簡潔是智慧的靈魂，冗長是膚淺的藻飾”，“心里的瑕疵是真的污垢"。莎翁創(chuàng)作的三十七部戲劇，塑造了幾百個不同的人物形象，每個人物都有一套符合各自性格特點的語言，而且隨著場面的更迭、際遇的變化，人物語言也有所發(fā)展變化。比如，哈姆萊特的語言，有時妙語連珠，有時又語無倫次，淋漓盡致地表達(dá)出一位________企圖重整乾坤的年輕的理想主義者的迷惘、痛苦和悲愴。

9．依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

A．磨洗印證錯綜復(fù)雜單槍匹馬

B．積淀印證錯綜復(fù)雜單刀直入

C．磨洗驗證撲朔迷離單刀直入

D．積淀驗證撲朔迷離單槍匹馬

10．文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

A．莎翁寫戲講求反映“自然”或真實，關(guān)注當(dāng)時有關(guān)民族和個人的重大問題，較多地考慮觀眾的趣味和需求，不太介意悲喜雅俗之類的劃分。

B．莎翁不太介意悲喜雅俗之類的劃分，關(guān)注當(dāng)時有關(guān)民族和個人的重大問題，寫戲講求反映“自然"或真實，較多地考慮觀眾的趣味和需求。

C．莎翁寫戲較多地考慮觀眾的趣味和需求，講求反映“自然”或真實，不太介意悲喜雅俗之類的劃分，關(guān)注當(dāng)時有關(guān)民族和個人的重大問題。

D．莎翁關(guān)注當(dāng)時有關(guān)民族和個人的重大問題，較多地考慮觀眾的趣味和需求，不太介意悲喜雅俗之類的劃分，寫戲講求反映“自然"或真實。

11．下列填入文中括號內(nèi)的語句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

A．恩格斯稱贊莎士比亞戲劇是情節(jié)生動性、思想深度與豐富性、歷史內(nèi)容完美的融合

B．恩格斯稱贊莎士比亞戲劇是情節(jié)生動性、豐富性與思想深度、歷史內(nèi)容完美的融合

C．恩格斯稱贊莎士比亞戲劇是思想深度、豐富性與情節(jié)生動性、歷史內(nèi)容完美的融合

D．恩格斯稱贊莎士比亞戲劇是思想深度、豐富性與歷史內(nèi)容、情節(jié)生動性完美的融合

五、簡答題組

閱讀下面的文字，完成下面小題。

為什么今天還讀《哈姆萊特》？換言之，讀這部劇對于我們自己的人生和對世界的理解有何益處？

首先，哈姆萊特在遭遇突然的家庭變故后是一個堅定的思想者。一個風(fēng)華正茂、______①_______的大學(xué)生，父王暴死，叔父繼位，母后改嫁叔父，可以說，他的世界徹底顛倒。他需要重建他的世界觀、人生觀。在顛倒的個人世界里，他看到了顛倒的乾坤和___②____處境。劇中的其他角色都在按照各自的身份地位道白表演，哈姆萊特卻不為表象所遮蔽，總能夠________③________，道出表象背后的實質(zhì)。

其次，當(dāng)身處于危險的境地時，他是一個審慎的求證者。為了探尋父親的死因，他在深夜等候與亡靈對話，佯裝瘋癲，應(yīng)對大臣的刺探，甚至對自己心愛的人出言不堪，以掩飾情感。他步步驚心，審慎求證，理清了真相，決定了行動的方向。

再次，在明白真相之后，他是一個果斷勇敢的行動者。待明白了自己的使命所在的地方，置身險境時，果斷處理了兩個國王派出和他一道去英國的使臣，只身返回祖國。在戀人的禮上，與戀人的哥哥沖突之后，勇于迎戰(zhàn)。在決斗中了斷一切，結(jié)束紛亂局面。

12．請在文中橫線處填入恰當(dāng)?shù)某烧Z。

13．請概述后三段的主要內(nèi)容，要求使用整句，語言流暢，不超過60個字。

14．文中畫波浪線的句子有語病，請進(jìn)行修改，使語言表達(dá)準(zhǔn)確流暢?？缮倭吭鰟h詞語，不得改變原意。

六、語言表達(dá)

15．戲劇節(jié)，學(xué)校要舉行課本劇匯報演出，請你結(jié)合劇情內(nèi)容為主持人寫兩段串詞，將下面三個節(jié)目串聯(lián)起來，要求銜接自然，簡明得體，每段40個字左右。

第一個節(jié)目《竇娥冤》演出結(jié)束。串詞（1）：

下面請觀看第二個節(jié)目《雷雨》，由高二（7）班演出。

第二個節(jié)目《雷雨》演出結(jié)束。串詞（2）：

下面請欣賞由高二（3）班演出的《哈姆萊特》。

16．下面是馬克·吐溫的一篇小小說《丈夫的賬單》。仔細(xì)看看，便可以推測出其中有生動曲折的故事情節(jié)。請你用簡練的語言把這篇微型小說的故事情節(jié)描述出來，并用一句話概括小說構(gòu)思上最成功的一點。

丈夫的賬單

招聘女打字員的廣告費(fèi)（支出金額）

提前七天預(yù)付女打字員的薪水（支出金額）

購買送給女打字員的花束（支出金額）

同女打字員共進(jìn)一次晚餐（支出金額）

給妻子買衣服（一大筆開支）

給岳母買大衣（一大筆開支）

招聘中年女打字員的廣告費(fèi)（支出金額）

【基本情節(jié)】

【構(gòu)思特點】

17．在下面一段文字橫線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密。每處不超過15個字。

莎士比亞作品成了一種有代表性的西方文字符號，①___，那么莎士比亞的作品是最好的選擇，因為他的作品相當(dāng)于是一部百科全書，②___，包括人間、天堂、海上、陸地，從一般的平民百姓一直寫到騙子屠夫。又由于莎士比亞的作品是戲劇文學(xué)作品，③___，我們?nèi)チ私馄饋砭透由鷦踊顫?，更加逼近現(xiàn)實社會的本來面目。

18．仿照示例，自選話題，另寫一個句子。要求：與示例結(jié)構(gòu)基本相同，修辭手法一致；個別詞語可與示例重復(fù)，字?jǐn)?shù)也可略有增減。

示例：就像穿衣服扣扣子一樣，如果第一?？圩涌坼e了，剩余的扣子都會扣錯：人生的扣子從一開始就要扣好。

仿句：____，____，___：_______。

參考答案：

1．B

2．C

3．C

4．變換：指事物的一種形式或內(nèi)容換成另一種，多指具體的事物。

變幻：則指不規(guī)則地改變，強(qiáng)調(diào)的是事物變化無常、動蕩不定，使人難以預(yù)測。