2020-2021學(xué)年新教材高中語文版必修下冊28

1.學(xué)習(xí)課文運(yùn)用心理描寫刻畫人物形象的方法，掌握細(xì)節(jié)描寫的作用。2.通過變形前后家人態(tài)度和主人公自己內(nèi)心的變化對比，學(xué)會(huì)挖掘小說的主題。3.認(rèn)識表現(xiàn)主義文學(xué)“荒誕悖謬”的藝術(shù)特色及格里高爾變形的象征意義。素養(yǎng)目標(biāo)變形記（節(jié)選）卡夫卡（1883—1924），奧地利小說家，西方現(xiàn)代主義文學(xué)先驅(qū)，20世紀(jì)最偉大的小說家之一?？ǚ蚩ǔ錾趭W匈帝國統(tǒng)治下的布拉格的一個(gè)商人家庭，父親“專制有如暴君”，對他異常嚴(yán)厲，使他充滿了畏懼之情，也影響了他憂郁、孤獨(dú)性格的形成?？ǚ蚩ǖ淖髌范际撬谧龉韭殕T的業(yè)余時(shí)間完成的，寫作是他工作之余排遣心靈苦悶的手段?？ǚ蚩ǖ淖髌反蠖加米冃位恼Q的形象和象征直覺的手法，揭示出人類普遍的孤立和疏離，展示人在世界的迷宮中找不到出路，迷惘、隔絕、絕望的困境。對于現(xiàn)代人的處境而言，卡夫卡是一個(gè)先知和預(yù)言家?，F(xiàn)代主義各文學(xué)流派，如“荒誕派戲劇”“意識流小說”等都深受卡夫卡作品的影響。其主要作品有《在流放地》《地洞》《變形記》等。卡夫卡與法國作家馬塞爾·普魯斯特、愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯并稱為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師。作者簡介

“變形”意思是“形狀、格式起變化”，在課文中“變形”一是指小說的主人公格里高爾·薩姆沙變成了一只巨大的甲蟲，二是指當(dāng)時(shí)社會(huì)上人們心理上的“變形”。課文節(jié)選的是小說的第一部分。題目解說寫作背景卡夫卡生活于第一次世界大戰(zhàn)前后動(dòng)蕩不安、物質(zhì)主義盛行的年代。黑暗的現(xiàn)實(shí)，痛苦的生活，使得人們對資本主義社會(huì)失去信心，一方面尋求出路，銳意改革；另一方面又陷于孤獨(dú)、頹廢、絕望之中。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，一些思想敏銳的藝術(shù)家認(rèn)為世界是混亂的、荒誕的，他們著書立說，批判資本主義的人際關(guān)系，批判摧殘人性的社會(huì)制度?，F(xiàn)代主義文學(xué)應(yīng)運(yùn)而生?，F(xiàn)代主義文學(xué)作品反映了資本主義社會(huì)的黑暗，人和人之間關(guān)系的冷酷，人對社會(huì)的絕望。藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)使用極度夸張以至怪誕離奇的表現(xiàn)手法，描繪扭曲的人性，表現(xiàn)人的本能和無意識的主觀感受，開掘個(gè)人的直覺、本能、無意識、夢幻、變態(tài)心理，描寫半瘋狂、瘋狂的言行、心理?，F(xiàn)代主義的優(yōu)秀文學(xué)作品探索人的心靈，為揭示人的內(nèi)心世界提供了新的藝術(shù)手法?？ǚ蚩ㄕ窃谶@種背景下，用“現(xiàn)代主義”的藝術(shù)手法，寫出人的“變異”，深化了現(xiàn)代主義文學(xué)的主題，揭露了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。家庭生活方面，卡夫卡在壓抑的家庭氛圍中長大，怯懦憂郁，孤僻內(nèi)向。在卡夫卡看來，父親就是專制和暴力的化身。與父親不和諧的關(guān)系、孱弱多病的身體，以及因個(gè)人情感問題產(chǎn)生的挫敗和孤獨(dú)感，成為卡夫卡精神上揮之不去的陰影。因此，《變形記》在某種程度上，有卡夫卡自己的影子，同時(shí)又是那個(gè)時(shí)代資本主義社會(huì)的精神寫照：異化現(xiàn)象，難以排遣的孤獨(dú)和危機(jī)感，無法克服的荒誕和恐懼。資料鏈接《變形記》內(nèi)容概述小說敘述了推銷員格里高爾由于沉重的肉體和精神上的壓迫，突然變成了使家人厭惡的甲殼蟲的荒誕故事。原文共分為三部分，第一部分寫格里高爾變成了一只“大得嚇人的甲殼蟲”，家人無法接受，尤其是父親無情地驅(qū)趕他回臥室。第二部分寫格里高爾的甲蟲習(xí)性，以及逐漸成了全家的累贅。第三部分寫格里高爾被家人遺棄后心境極度悲涼，最終絕望地死去。家人對此無動(dòng)于衷，在他死后開始了自己的新生活。課文節(jié)選的是第一部分的內(nèi)容?！蹲冃斡洝纷x來荒誕不經(jīng)，卻震撼人心，折射了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活對人的異化，也揭示出在家庭的面紗之下人與人關(guān)系的冷酷。

課文探究1.分析重要句段。（1）一天清晨，格里高爾·薩姆沙從煩躁不安的睡夢中醒來時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己在床上變成了一只大得嚇人的甲殼蟲。開篇點(diǎn)題，整則故事都圍繞著主人公變形為大甲殼蟲這一荒誕的變化展開，同時(shí)制造懸念，引導(dǎo)讀者去探求荒誕中的本質(zhì)。（2）他的房間靜臥在四面頗為熟悉的墻壁之間，那是一間可惜略微偏小、卻是真正人住的房間。……那是一位戴著毛皮帽子，圍著毛皮圍巾的女性，她直挺挺地坐著，兩只前臂完全籠在一個(gè)厚厚的皮手筒里，正對著看畫的人。揭示了格里高爾生活環(huán)境的壓力，居住房間狹小擁擠，繁重的工作之余沒有一個(gè)寬敞舒適的休息之地，上班被擠壓，下班后還是被擠壓。（3）①于是他把目光轉(zhuǎn)向窗口，陰沉的天氣完全使他變得心情憂郁——他聽見雨點(diǎn)打在窗子擋板上的聲音呢。②在這樣想的時(shí)候，他把目光投向窗戶，睜大眼睛，緊盯不放，但可惜窗外晨霧彌漫，連狹窄的街道對過都被濃霧遮蔽，面對這樣的景象，誰也提不起信心和興致。③這時(shí)天色亮了許多。街對面那幢長得沒有盡頭的灰黑色房屋的一段清晰可見——那是一座醫(yī)院——房子正面排列著穿透墻面、間隔有序的窗子。雨還在下，雨點(diǎn)很大，一滴滴清晰可見地、稀稀落落地掉在地上。三處都是典型的環(huán)境描寫。①起到了烘托人物心情的作用。同時(shí)，天氣的陰暗使得人物心情變得憂郁，奠定了全文的感情基調(diào)。②窗外景色的變化代表了心境的變化，變形后所面臨的世界茫然一片，脫離了格里高爾的把握。③此處的環(huán)境描寫緊承前文“陰沉的天氣”，重點(diǎn)描寫“雨點(diǎn)”，象征著格里高爾無聲的“眼淚”。2.小說通過心理描寫成功地塑造了格里高爾這一形象，他在變形后都有哪些心理變化？①突然發(fā)現(xiàn)自己變成大甲殼蟲，幾乎沒有表現(xiàn)出特別的驚異和惶恐。就像他只是患了頭痛腦熱一樣。整個(gè)過程中，他只說了一句：“我發(fā)生什么事啦？”②不能上班讓他驚慌、憂郁，但他還想為還清父母的債務(wù)而苦干。父親發(fā)現(xiàn)他變成大甲殼蟲，毫不留情逼他返回臥室。他謙恭地懇求，努力盡快回屋，免得父親生氣。他忍辱負(fù)重，順從父親。3.作者為什么詳細(xì)描繪格里高爾母親的態(tài)度？母親是格里高爾最親的人，本應(yīng)該是最先關(guān)心他的人，但母親的表現(xiàn)帶有荒誕的意味，不僅沒有表示出對孩子的關(guān)心，反而唯恐避之不及，寫出了這個(gè)家庭荒誕的人際關(guān)系。內(nèi)容小結(jié)主題歸納小說描繪了一幅小人物悲慘命運(yùn)的圖畫：旅行推銷員格里高爾·薩姆沙一覺醒來，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只甲殼蟲，失去了工作能力，不僅無法供養(yǎng)父母為他們還清債務(wù)，而且成了全家人的累贅，因而受到全家人的冷遇和折磨。小說深刻地揭示了現(xiàn)代人的生存困境，即人在現(xiàn)代社會(huì)激烈的生存競爭壓力下，漸漸喪失了自我，以至無法把握自己的命運(yùn)，人與人之間的關(guān)系日趨冷漠乃至走向冷酷。深入探究①主人公格里高爾生理上的變形。他雖變形為甲殼蟲，但內(nèi)心依然保留著美好的人性，仍然為父母妹妹操心，為家庭著急、擔(dān)憂，充滿了對親人的關(guān)心、體貼之情。從這一層面說，格里高爾是蟲形“人”心。②當(dāng)時(shí)社會(huì)人們心理上的變形。格里高爾形變而心未變，他的家人形未變卻心已變。在發(fā)現(xiàn)格里高爾變?yōu)榧讱はx后，家人表現(xiàn)出來的是驚恐和排斥，父親甚至對他露出一臉敵意和施加暴力趕他回房間。親人尚且如此，更何況陌生人。從這一層面來說，當(dāng)時(shí)的人們是人形而“蟲”心。③“變形”還指這篇小說有別于傳統(tǒng)的敘述方式和技巧?？ǚ蚩ㄓ米冃巍⒒恼Q的形象和隱喻、象征的手法來表達(dá)對社會(huì)、人生的思考。1.小說題為“變形記”，“變形”一詞包含了多個(gè)層面的內(nèi)容，試作探究。形象：格里高爾是一個(gè)勤勉、善良、忠厚、堅(jiān)強(qiáng)、富有責(zé)任感的人。個(gè)性特點(diǎn)：格里高爾是一個(gè)有著豐富情感、深厚愛意和詩意追求的人，然而在工作和生活的雙重壓力下，他喪失了自己的自由和追求，幾乎整日都在惶恐不安中過日子。他勤勉善良、膽小軟弱、安分守己，是一個(gè)不能掌握自己命運(yùn)的弱者，一個(gè)完全喪失了自我的悲劇人物。2.格里高爾是一個(gè)怎樣的人？他有什么樣的個(gè)性特點(diǎn)？①工作辛苦，飲食低劣；友情淡薄，心里煩惱。小說寫道：“我選了個(gè)多么艱辛的職業(yè)?。〕商於荚诒疾?。在外面出差為業(yè)務(wù)操的心比坐在自己的店里做生意大多了。加上旅行的種種煩惱，為每次換車操心，飲食又差，又不規(guī)律，打交道的人不斷變換，沒有一個(gè)保持長久來往，從來建立不起真正的友情。這一切都見鬼去吧！”②還債的心理壓力，受老板的氣，使格里高爾生活在重壓之下。小說寫道：“……我早就辭職了，那樣我就會(huì)走到我的老板面前，把我的所有想法都一股腦兒倒出來，……等我攢夠了錢，還清父母欠他的債——大概還得五六年吧——我一定辦理這件事?！庇纱丝梢?，格里高爾變成甲殼蟲的原因有三：社會(huì)的原因、家庭生活的原因、心理的原因。3.課文從哪些方面揭示了格里高爾變形的原因？從本質(zhì)意義上講，格里高爾變成甲殼蟲，意味著他人性的喪失，被異化為“非人”了。甲殼蟲的大身軀、小足顯示出格里高爾不堪生活重負(fù)。甲殼蟲行動(dòng)緩慢，表明格里高爾對工作壓力大、生活緊張的強(qiáng)烈逆反。甲殼蟲是笨拙、卑賤的，卻又是自由的，是格里高爾的自卑心理和人生理想的結(jié)合。甲殼蟲有“甲”，是人際關(guān)系冷漠的反映，是潛意識中防范心理的反映，也是現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間心理壁壘的映射。甲殼蟲是弱小的、任人宰割的，反映出人對自身的命運(yùn)感到無法掌控、把握的恐懼。4.格里高爾變成甲殼蟲有何象征意義？①身體的變形是異化最表層的表現(xiàn)。課文描寫了格里高爾身體變形之后的一系列體驗(yàn)。他的身體異常笨重，無法控制。他要挪動(dòng)，想打開房門，就得忍受身體受傷的巨大痛苦。作為ー只“蟲子”，格里高爾無法控制自己的身體，無從解釋自己的處境，更無法獲得些許的幫助，蟲子的外形將他從人類世界中區(qū)隔開，他越是想要回到人類世界，越是受到排斥，而更大的悲哀是他根本沒意識到這一點(diǎn)。蟲形的體驗(yàn)，展現(xiàn)的又何嘗不是他在現(xiàn)實(shí)社會(huì)上的真實(shí)處境，以及這被異化的世界中人的困頓呢？②家人對格里高爾的各種態(tài)度同樣揭示出人的“異化”。課文中描寫了三個(gè)場景，家人的態(tài)度各不相同。在看到格里高爾變異的外形之前，家人對格里高爾還是關(guān)心的，而他們關(guān)注更多的，依然是他的工作，所以他們提醒他起床避免遲到，替他在協(xié)理面前求情。當(dāng)他的身體展露出來時(shí)，在這種反常情境下，家人之間的溫情開始分崩離析。家庭的混亂成為異化世界的一個(gè)象征，也預(yù)示著格里高爾隨后可悲的命運(yùn)。家人的驚慌和粗暴，則展示出現(xiàn)代社會(huì)異化的人與人關(guān)系的極度荒誕，令人感到絕望。5.小說如何借助格里高爾身體的變形來揭示現(xiàn)實(shí)世界中人的“異化”？小說運(yùn)用心理描寫手法刻畫格里高爾這個(gè)人物。格里高爾過去的生活、變?yōu)榧讱はx后的思想感情和個(gè)性特點(diǎn)都是通過心理描寫表現(xiàn)出來的。①小說用許多筆墨寫了變形后格里高爾悲哀凄苦的內(nèi)心世界。格里高爾雖然變成了甲殼蟲，但他的心理始終保持著人的狀態(tài)，如：他突然發(fā)現(xiàn)自己變成甲殼蟲時(shí)的驚慌、憂郁，他考慮家庭經(jīng)濟(jì)狀況時(shí)的焦慮、自責(zé)，無不展示了一個(gè)善良、忠厚、富有責(zé)任感的小人物渴望得到人們的理解和接受的心理。只是這種愿望終于被徹底的絕望代替，彌漫在人物心頭的是無邊的孤獨(dú)、冷漠與悲涼。②《變形記》的內(nèi)在主線就是格里高爾變成甲殼蟲后的心理——情感流動(dòng)的過程，主人公變成甲殼蟲后的內(nèi)心感受和心理活動(dòng)是小說的主體。小說用內(nèi)心獨(dú)白、回憶、聯(lián)想、幻想等手法去表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。他不斷地回憶、聯(lián)想過去和今后的事情，不時(shí)由于恐懼、焦慮、痛苦和絕望而產(chǎn)生幻想、幻覺，并且在自由聯(lián)想中經(jīng)常出現(xiàn)時(shí)空倒錯(cuò)、邏輯混亂、思維跳躍等現(xiàn)象，具有一定的意識流特征。6.小說是怎樣運(yùn)用心理描寫手法來塑造格里高爾這個(gè)人物形象的？所謂異化，就是“物對人的統(tǒng)治，死的勞動(dòng)對活的勞動(dòng)的統(tǒng)治，產(chǎn)品對生產(chǎn)者的統(tǒng)治”（馬克思），也就是人成了非人。異化的表現(xiàn)，是人無法作為一個(gè)真正的“人”而存在。格里高爾只是一架工作或者掙錢的機(jī)器，他連最基本的人的權(quán)利都被剝奪殆盡。更可悲的是，即使格里高爾本人，更多意識到的只是自己作為工作機(jī)器的存在。身體的異化和格里高爾思想的“人化”形成了一種錯(cuò)位。身體的異化，使得他找到了“人”的感覺，體會(huì)到自己的需要和情感，真切地感受自己的處境。他雖然擁有“人”的思想和意識，而這個(gè)“人”卻并沒有個(gè)體和自我，只有長期壓抑和憂郁形成的缺乏生命力的順從。他的價(jià)值是上司、家人所賦予他的。這是他的思想和意識中無法擺脫的困境。他的生命意識、個(gè)體意識，只能通過身體的異化得到釋放；而他變形成的甲殼蟲，粗重笨拙，不管是在工作關(guān)系中還是家庭關(guān)系中，都得不到接納，他在物質(zhì)的現(xiàn)實(shí)世界中無法生存，這是他的另一重困境。7.《變形記》表現(xiàn)了關(guān)于人的異化的主題，試分析其深刻的內(nèi)涵。①卡夫卡的敘述語調(diào)平靜得近乎冷漠、無動(dòng)于衷。人變成甲殼蟲，本來是一個(gè)凄慘而又令人觸目驚心的故事，但小說的敘述語調(diào)呈現(xiàn)出一種不動(dòng)聲色、不動(dòng)感情、不加議論的平靜、冷峻的語調(diào)。②這種語調(diào)，一方面與小說中的其他人對格里高爾的情感態(tài)度相呼應(yīng)，使形式與內(nèi)容緊密結(jié)合；另一方面這種平靜給人一種似乎司空見慣、習(xí)以為常的感覺，語調(diào)的平靜與故事的凄慘形成強(qiáng)烈的反差，這不禁更加令人警醒：當(dāng)可怕變得平庸時(shí)，平庸就成了更加可怕的事實(shí)。由此激發(fā)讀者去思索人的生存現(xiàn)狀，并努力探尋如何改變這一現(xiàn)狀。8.在《變形記》的閱讀中，你關(guān)注過小說敘述者對格里高爾的情感嗎？小說的敘述語調(diào)有什么特點(diǎn)？起什么作用？①敘述、描寫的生活化與逼真化。小說的細(xì)節(jié)非常真實(shí)，如格里高爾變成甲殼蟲之后，他的行動(dòng)符合甲殼蟲的習(xí)性，甲殼蟲的所思所想也符合格里高爾平時(shí)的言行邏輯?？此撇徽鎸?shí)的荒誕，由于細(xì)節(jié)所誘發(fā)的真實(shí)力量而顯得實(shí)有其事。②荒誕情節(jié)引發(fā)的心理非常真實(shí)。一旦變成無利于人的包袱，就會(huì)失去別人的關(guān)注與需要，最終走向死亡，這是現(xiàn)實(shí)中可以體驗(yàn)到的心理真實(shí)。③表面上這篇小說荒誕，實(shí)質(zhì)指向社會(huì)的荒誕，荒誕背后并不是荒誕的情感表達(dá)。小說情節(jié)看上去是反邏輯的，但其實(shí)生活中很多時(shí)候就是非邏輯的，卡夫卡的寫作恰恰是穿越了表層的事實(shí)，呈現(xiàn)了生活的本質(zhì)。9.《變形記》的情節(jié)整體是荒誕的，但讀來又令人覺得好像是真實(shí)的，請?zhí)骄窟@種荒誕的合理化來自何處。①有人認(rèn)為，《變形記》揭示了人在現(xiàn)代社會(huì)中的異化，格里高爾為了生存而奔波，卻無法在生活中找到歸屬感，社會(huì)、家庭、人倫都使他感到陌生，最終使他成為異己的存在物，被社會(huì)與家庭拋棄。②有人認(rèn)為，《變形記》表現(xiàn)了現(xiàn)代人的困境，人對突然降臨的變故無能為力，人失去自我就瀕于絕境。③有人認(rèn)為，《變形記》撕下了溫情脈脈的家庭面紗，表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間日趨冷漠、冷酷的關(guān)系。④還有人認(rèn)為，《變形記》表現(xiàn)了無情的生活規(guī)律，人一旦失去可謀生的能力，無法有利于別人，就無異于一只甲殼蟲，自然會(huì)被拋棄，家人需要重新開始自己的生活，存在就是合理。10.請查閱資料，列舉對于《變形記》的主題理解主要有哪些闡釋。觀點(diǎn)一：個(gè)體的異化——金錢與自我的對立。變成甲殼蟲后的格里高爾顯得焦灼而憂郁，他憂慮的是變形給他帶來的工作上的麻煩，而非變形本身。只要不給他的工作帶來影響，那么變形似乎就只是一件無傷大雅的小事，他甚至沒有什么生理上的不適。在生活的重壓下，工作和金錢的重要性不言而喻，強(qiáng)烈的生存意識主宰了他的大腦，而自我意識幾乎完全喪失。自我意識與生存意識嚴(yán)重失衡，他不再是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，而是社會(huì)的工作者和生產(chǎn)者。強(qiáng)烈的諷喻效果就此誕生了。金錢之于格里高爾不再是貨幣符號，而是現(xiàn)實(shí)的象征、生存的代名詞。11.《變形記》是卡夫卡筆下頗具荒誕、諷刺意味的經(jīng)典之作，小說以西方資本主義工業(yè)社會(huì)為背景，通過小市民格里高爾的曲折命運(yùn)，深刻揭露了資本主義社會(huì)中人們畸形、扭曲的金錢觀，強(qiáng)烈抨擊了異化的現(xiàn)實(shí)世界。閱讀文章，分析小說體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界中哪些異化現(xiàn)象。觀點(diǎn)二：現(xiàn)實(shí)世界的異化——門內(nèi)與門外的對立。他迫切地想要走出去，接觸外面的世界、外面的人，可他換來的卻是父親的動(dòng)怒和母親的受驚。家人尚且如此，更何況外人。公司協(xié)理上門探聽情況，看到變成甲殼蟲的格里高爾，便“聳著肩，嘴巴張得大大地扭過頭來，將兩眼朝向格里高爾”“片刻也沒有停留”“仿佛有一道禁令讓他離開房間似的”。顯而易見，當(dāng)他極力追求自己與他人的同化，渴求獲得理解的同時(shí)，他的家人和同事正在排斥、抵制已經(jīng)異化的他。這里的門指的不僅是房門，更象征著他與人類社會(huì)的隔膜與距離，是社會(huì)中的大多數(shù)人抵制少數(shù)異類的標(biāo)志。這是門內(nèi)與門外的對立，也是追求同化與抵制異化的對立?；A(chǔ)知識梳理①脊（）背②鑲（）嵌③搔（）癢（）④駁（）回⑤抑（）制⑥撬（）起⑦窘（）迫（）⑧耽（）擱⑨黏（）性⑩下顎（）?窺（）視?懇（）求jǐ

yǎngxiāng

bó

1.易錯(cuò)字音

sāoyì

qiào

pò

nián

dānjiǒng

è

kuī

kěn

（）積攢（）眾星攢月?攢zǎn

cuán

2.易混字形hú（）度gū苦心（）詣hú（）死首丘①shèn謹(jǐn)言（）行zhěn（）密zhèn（）定自若②弧

孤

慎

縝dài孜孜不（）dài知止不（）③怠

殆lǎn心灰意（）lài百無聊（）④懶鎮(zhèn)狐

賴3.課內(nèi)詞語居高臨下：小心翼翼：想入非非：刨根究底：聞所未聞：玩忽職守：渾身解數(shù)：閑言碎語：處在高處，俯視下面。形容處于有利的地位或傲視他人。原形容嚴(yán)肅虔敬的樣子，現(xiàn)用來形容舉動(dòng)十分謹(jǐn)慎，絲毫不敢疏忽。不嚴(yán)肅認(rèn)真地對待本職工作。比喻追究底細(xì)，問事問根本，看事看內(nèi)在。思想進(jìn)入虛幻境界，完全脫離實(shí)際；胡思亂想。所有的本領(lǐng)，全部的技術(shù)手段。與正事無關(guān)的話；沒有根據(jù)的話；閑話。聽到從來沒有聽到過的，形容事物非常稀罕。4.近義詞語（1）擺脫/解脫相同點(diǎn)：都有“脫離限制、苦難”的意思。不同點(diǎn)：“擺脫”側(cè)重甩掉限制自己的人或物?！敖饷摗眰?cè)重從困境中托生。（2）深思熟慮/深謀遠(yuǎn)慮相同點(diǎn)：都形容“計(jì)劃周密，考慮細(xì)致”。不同點(diǎn)：

深思熟慮”指深入細(xì)致地考慮，強(qiáng)調(diào)思考細(xì)致?！吧钪\遠(yuǎn)慮”指周密地計(jì)劃，往長遠(yuǎn)里考慮，側(cè)重考慮長遠(yuǎn)。（3）理所當(dāng)然/天經(jīng)地義相同點(diǎn)：都有“按道理應(yīng)該如此”的意思。不同點(diǎn)：

“理所當(dāng)然”偏重在應(yīng)當(dāng)如此，適用范圍更廣。“天經(jīng)地義”偏重在合乎道理，語氣重，還可以指非常正確、不容置疑的道理。（4）不可思議/不堪設(shè)想相同點(diǎn)：都有“不能想象”的意思。不同點(diǎn)：

“不可思議”一般適用于奇妙的、深?yuàn)W的、不能理解的事情或道理?！安豢霸O(shè)想”適用于嚴(yán)重的、不良的后果。課堂鞏固訓(xùn)練1.依次填入下列句子橫線處的詞語，最恰當(dāng)?shù)囊唤M是（）①他退休在家，一下子從緊張工作中

出來，反而感到無所事事，百無聊賴，很不適應(yīng)。②經(jīng)過幾天的

，又和病人家屬作了充分溝通，吳醫(yī)生最終否定了治療小組提出的保守治療方案。③真理是隨著社會(huì)的前進(jìn)而發(fā)展變化的，世界上根本不存在什么

、永遠(yuǎn)不變的事物或理論。④這項(xiàng)工程預(yù)算十多個(gè)億，我們在設(shè)計(jì)上必須一絲不茍，否則失之毫厘，謬以千里，后果

。A.擺脫深思熟慮理所當(dāng)然不可思議B.解脫深思熟慮天經(jīng)地義

不堪設(shè)想C.解脫深謀遠(yuǎn)慮天經(jīng)地義不可思議D.擺脫深謀遠(yuǎn)慮

理所當(dāng)然

不堪設(shè)想答案：B解析：①指從緊張的工作中脫出身來，應(yīng)用“解脫”。②強(qiáng)調(diào)經(jīng)過幾天的認(rèn)真思考，應(yīng)用“深思熟慮”。③語境側(cè)重于“事物或理論”的不容置疑，語氣重，應(yīng)用“天經(jīng)地義”。④句子是說如果設(shè)計(jì)出問題會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重后果，應(yīng)用“不堪設(shè)想”。2.下列加點(diǎn)的成語，使用全都不正確的一項(xiàng)是（）①今天，學(xué)校邀請了幾位校友來給我們鼓勁。第一位校友講話很有激情，也講到了點(diǎn)子上；最后一位校友滔滔不絕，但凈是些隔靴搔癢的話。②他不說話了，好像陷入沉思的狀態(tài)中，目不窺園，苦苦地思索著什么，回憶著過去發(fā)生的一切。③無數(shù)事實(shí)證明，好的家風(fēng)源自好的榜樣，身體力行的示范勝過苦心孤詣的說教。孩子從小耳濡目染，在這樣的家庭環(huán)境中成長起來，想不孝也難。④這首詩寫出了詩人對冷酷現(xiàn)實(shí)的失望，反映了詩人暮年政治上心灰意懶和生活上孤寂閑散的狀況。⑤將士們在戰(zhàn)場上歷盡千辛萬苦，南征北戰(zhàn)，狐死首丘，每每想到這些，我心中總覺得有些不安，試問我們工作時(shí)能懈怠嗎？⑥哪一部優(yōu)秀長篇小說不是作者慘淡經(jīng)營的結(jié)果？A.②③⑤

B.①③④

C.②⑤⑥

D.②④⑥答案：A

解析：②句中是表現(xiàn)人物神情、動(dòng)作嚴(yán)肅莊重，應(yīng)用“目不斜視”。③語境是指善意且不厭其煩的勸導(dǎo)，應(yīng)用“苦口婆心”。⑤“狐死首丘”的意思是懷念故鄉(xiāng)；句中用來形容“將士們”辛苦危險(xiǎn)，望文生義。3.下列各句中，沒有語病的一項(xiàng)是（）A.從人類的角度來看，圍棋的棋路過于復(fù)雜，電腦很難學(xué)會(huì)。不過AlphaGo做到了，它擁有首個(gè)世界上有效的評估函數(shù)系統(tǒng)。B.為了更好地提高服務(wù)質(zhì)量，我們必須堅(jiān)持以人為本，最大限度地為旅客創(chuàng)造和諧的候車環(huán)境、快樂的人性化服務(wù)。C.由于存款準(zhǔn)備金率上調(diào)，使得銀行必須調(diào)整資產(chǎn)的配置，將資金從債券、貸款等高收益品種調(diào)整至準(zhǔn)備金上，從而對銀行的贏利可能產(chǎn)生一定的壓力。D.藍(lán)印花布是我國民間傳統(tǒng)工藝品之一，它格調(diào)樸素、高雅，蘊(yùn)含著國人獨(dú)特的生活情調(diào)和審美趣味，散發(fā)著迷人的魅力。答案：D

解析：本題考查辨析并修改病句。A.多項(xiàng)定語語序不當(dāng)。定語“首個(gè)”屬于數(shù)量定語，應(yīng)放在表領(lǐng)屬的定語“世界上”之后。B“.創(chuàng)造”與“快樂的人性化服務(wù)”搭配不當(dāng)，應(yīng)改為“創(chuàng)造和諧的候車環(huán)境，提供快樂的人性化服務(wù)”。C.濫用介詞導(dǎo)致成分殘缺，應(yīng)去掉“由于”。4.按照要求，把下面的句子改寫成一句話，并保留原有信息。（可酌情增刪詞語）①《變形記》是西方現(xiàn)代文學(xué)史上的一部小說。②荒誕派小說《變形記》的作者是奧地利作家卡夫卡。③卡夫卡認(rèn)為《變形記》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是要表現(xiàn)西方現(xiàn)代人在沉重的精神壓迫下，失去了自己的本質(zhì)，異化為非人的現(xiàn)狀。（1）《變形記》是

。（2）卡夫卡是

。答案：