名師作品分析-流水別墅

流水別墅建筑師概況建筑介紹建筑平面建筑結(jié)構(gòu)分析建筑空間分析建筑流線建筑材質(zhì)分析建筑評(píng)價(jià)美麗的建筑不只局限于精確它們是真正的有機(jī)體，是心靈的產(chǎn)物，是利用最好的技術(shù)完成的藝術(shù)品。

通過有機(jī)建筑，我的意向是趨向于一種從內(nèi)部向外發(fā)展并與自身環(huán)境相和諧的建筑，這與那種從外部著手進(jìn)行設(shè)計(jì)的建筑有著很大的區(qū)別。

——弗蘭克·勞埃德·賴特弗蘭克·勞埃德·賴特是美國的一位最重要的建筑師，在世界上享有盛譽(yù)。他設(shè)計(jì)的許多建筑受到普遍的贊揚(yáng)，是現(xiàn)代建筑中有價(jià)值的瑰寶。賴特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。

1867（1869）年6月8日生于威斯康星州里奇蘭森特。青年時(shí)在在威斯康星大學(xué)攻讀土木工程。

1887年前往芝加哥尋找工作。在芝加哥建筑界深受建筑師D.阿特勒（Adler）和L.沙利文的影響。

1892年開始獨(dú)立執(zhí)業(yè)，1903年在布法羅市建成拉金行政辦公樓，極大地改變了辦公塔樓的外觀形式和社會(huì)環(huán)境；1904年在芝加哥郊區(qū)的橡樹園建成統(tǒng)一教堂，標(biāo)志著對(duì)神圣空間的構(gòu)思同樣發(fā)生根本變化；1909年在芝加哥市建成羅比住宅，創(chuàng)建美國“草原式住宅”之風(fēng)。

1920年之后美國保守主義復(fù)興，被歐洲極左的現(xiàn)代派質(zhì)疑，建筑事業(yè)低迷，，依靠學(xué)徒拯救自己奢華的生活方式，1931年被芝加哥博覽會(huì)、現(xiàn)代建筑國際展拒之門外，在美國建筑界地位岌岌可危，收到多方質(zhì)疑。以下引用賴特于1932年寫給阻撓其參加現(xiàn)代藝術(shù)博物館展覽負(fù)責(zé)人菲利普.約翰的信件：“從建筑角度上講，我發(fā)現(xiàn)自己目前是個(gè)孤魂野鬼。如果我堅(jiān)持工作五年，我就會(huì)重新有個(gè)家了，對(duì)此我有十足的把握?！?/p>

1937年流水別墅完工。直至1959年，賴特以91歲的高齡去世，他已蓋成了四百多座建筑，在建筑史上，他的事業(yè)無人能夠望其項(xiàng)背。賴特有機(jī)建筑六項(xiàng)原則把住宅及其他地段結(jié)合起來以空間作為建筑的本體強(qiáng)調(diào)所用材料的表現(xiàn)特性平面的邏輯性可塑性和連貫性語法或稱組成整體時(shí)所有元素的一致性威利茨住宅統(tǒng)一教堂（聯(lián)合教堂）羅比住宅古根海姆博物館流水別墅概況

流水別墅是現(xiàn)代建筑的杰作之一，它位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由F·L·賴特設(shè)計(jì)。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來，別墅外形強(qiáng)調(diào)塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺(tái)高低錯(cuò)落，一層平臺(tái)向左右延伸，二層平臺(tái)向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯(cuò)著插在平臺(tái)之間，很有力度。溪水由平臺(tái)下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹木自然地結(jié)合在一起，象是由地下生長出來似的。別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功，為有機(jī)建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。1911年萊特在美國威斯康星州斯普林格林建造的“塔里埃森”應(yīng)該是他“地理人文主義”（后來被其稱之為“有機(jī)建筑理論”）的一次傾情演繹。從那以后，別墅被認(rèn)為應(yīng)該是有生命的、有主題的，可以親山、可以親水、可以親沙漠、可以親原野、可以親一切……最重要的是，無論何種環(huán)境，家人可以共同去感受。別墅生活被認(rèn)為是家庭觀、人生觀、價(jià)值觀的延續(xù)，是人類最終生活理想的反映。這種態(tài)度被考夫曼的“流水別墅”推向了極致。原則一把住宅和地段結(jié)合在一起主入口次入口一層平面一層結(jié)構(gòu)二層平面二層結(jié)構(gòu)三層平面三層結(jié)構(gòu)地下室結(jié)構(gòu)交通流線功能流線起居室書房廚房臥房露臺(tái)餐廳體量分析流水別墅可以抽象成幾個(gè)長方體的覆疊、重合、穿插，避免了傳統(tǒng)建筑中用墻體圍合成方盒子建筑物的結(jié)構(gòu)體系，用不相連的片墻獨(dú)立的支撐起空間，并將其解放出來。

正是由于這種空間體量上的關(guān)系使得流水別墅在體量關(guān)系上具有獨(dú)特的美感原則二以空間作為建筑的本體原則四平面的邏輯性原則六組成元素的一致性由柯布西耶的“模度系統(tǒng)”可知：人伸直手臂的高度為2260mm，頭頂高度為1829mm。流水別墅每一層的高度平均是2米左右，對(duì)于一般的人來說空間是比較擁擠的，但卻對(duì)人們的正?；顒?dòng)基本沒有影響，反而低矮的天花板給人溫馨而又不空曠的感覺，為別墅增添了幾分家的感覺。

人的腹部距地高度一般為1160mm，根據(jù)建筑規(guī)范，建筑物的欄桿高度應(yīng)在人的胸部到腹部之間，以此保護(hù)人的安全。在流水別墅里，二層主臥外的平臺(tái)圍墻的高度只有620mm，也許這是為了讓人們可以更好的觀賞瀑布，但這樣的圍墻基本上起不到保護(hù)作用，我們認(rèn)為圍墻設(shè)計(jì)不是很合理。建筑結(jié)構(gòu)形式平滑方正的大陽臺(tái)與縱向的粗石砌成的厚墻穿插交錯(cuò)樓板與石墻的連接采用插接的方式，形成靈活豐富，相互咬合的造型垂直墻體和粗砌的毛石支撐著挑臺(tái)和混凝土板，另一面連接著自然的山體，感覺好像跟山體融在了一起砌體結(jié)構(gòu)的石柱良好的承受了壓力，并且使建筑做到了與當(dāng)?shù)丨h(huán)境的融合，闡述著賴特有機(jī)建筑的觀點(diǎn)大膽的懸挑結(jié)構(gòu)（鋼混）成就了流水別墅的平臺(tái)，但也增加了風(fēng)險(xiǎn)，構(gòu)架一被撤走兩層樓板的傾斜度就超過了應(yīng)有的程度出挑的陽臺(tái)為建筑帶來了大量的陽光光線運(yùn)用：賴特對(duì)自然光線的巧妙運(yùn)用，使內(nèi)部空間仿佛充滿了盎然生機(jī)。在心理上，這個(gè)起居室空間的氣氛，隨著光線的明度變化，而顯現(xiàn)多樣的風(fēng)采。材質(zhì)分析流水別墅在材料的使用上，也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗獷的巖石。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明的對(duì)抗，所有混凝土的水平構(gòu)件，看來有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建筑最高的動(dòng)感與張力，例外的是地坪使用使用的巖石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽臺(tái)為最。原則三強(qiáng)調(diào)所用材料的表現(xiàn)特性然而當(dāng)你站在人工石面陽臺(tái)上，而為自然石面的壁支柱所包圍時(shí)對(duì)于內(nèi)部空間或許會(huì)有更深一層的體會(huì)。因?yàn)槭覂?nèi)空間透過巨大的水平陽臺(tái)而延伸，銜接了巨大的室外空間——崖隘。賴特對(duì)于國際形式主義空談機(jī)能主義的態(tài)度，濃縮地表現(xiàn)在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個(gè)著名的樓梯，關(guān)聯(lián)著建筑與大地，是內(nèi)、外部空間不可缺少的媒介，且總會(huì)使人們禁不住地一再流連其間。起居室率先用到海綿墊和熒光燈槽石頭地板（波茨維爾砂巖）和熊跑溪相配粗糙的石墻

洞穴般的空間環(huán)境故意做的低矮的天花板使流水別墅外輪廓倚在山坡之上流水別墅的特別之處空間的分隔方式賴特沒有采用墻體作為空間分隔這種老套路，摒棄了這種死板的做法，他做的是用家具本身來分隔空間，這使得整個(gè)建筑內(nèi)部空間流暢。特別是在處理一層時(shí)，大膽地把臥室與廚房連在一起，只用了一套橘黃色的餐桌來把兩者分開，這樣做非但沒有任何的問題，反而更多了幾分家的溫暖之感。與自然的完美結(jié)合正如賴特本身所崇尚的那樣，在這個(gè)設(shè)計(jì)上他可謂是花盡了心思，讓整座建筑就像是從熊跑溪上自己生長出來的那樣，瞧不出它的人工雕琢的成分。比如壁爐的設(shè)計(jì)，它聯(lián)合了山壁與