唐詩宋詞概說

唐詩宋詞概說（一）一、常識（選擇題）1.唐詩作品多、作家多，《全唐詩》及其補(bǔ)編共收詩50000余首。2.唐代的詩歌流派主要有：山水田園詩派、邊塞詩派、奇險(xiǎn)詩派、通俗詩派等。3.從體制上看，北宋前期詞的特點(diǎn)是小令繁盛，代表作家是：晏、歐；北宋中期是慢詞繁盛，代表作家是：柳永、蘇軾等。4.“將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著?！保ㄡ瘏ⅰ栋籽└杷臀渑泄贇w京》）、“朝避猛虎，西避長蛇。”（李白《蜀道難》）運(yùn)用了互文見義的修辭手法。5.初唐“四杰”指王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。6.初唐時(shí)與“四杰”“沈宋”同時(shí)活躍在詩壇上的“文章四友”指杜審言、崔融、李嶠、蘇味道。7.南宋愛國詞人有：辛棄疾、陸游、張?jiān)?、張孝祥?.陳子昂著有《與東方左史虬修竹篇序》（簡稱《修竹篇序》）9.陳子昂是初唐詩歌革新的旗手。10.張若虛的代表作是《春江花月夜》。11.下列詩人寫過《感遇》組詩：陳子昂、張九齡。12.盛唐山水田園詩派的主要代表有王維、孟浩然以及儲光羲、祖詠、常建等。13.王昌齡，人稱“王江寧”、“王龍標(biāo)”，有“詩家夫子王江寧”之稱。14.李白，字太白，號青蓮居士，被稱為“詩仙”。15.《宣州謝樓餞別校書叔云》的作者是李白。16.杜甫，字子美，被譽(yù)為“詩史”，本人也被稱為“詩圣”。17.杜甫的“三吏”指：《新安吏》、《石壕吏》、《潼關(guān)吏》，“三別”指：《新婚別》、《垂老別》、《無家別》。18.劉長卿，人稱“劉隨州”，存詩570多首，其中五言約占四分之三，自稱“五言長城”。19.韓孟奇險(xiǎn)詩派的代表人物有：韓愈、孟郊及劉叉、李賀、賈島等。20.白居易有《白氏長慶集》，他曾將自己的詩歌分為四類：一諷喻、二閑適、三感傷、四雜律。21.《長恨歌》屬白居易的感傷詩。22.詞的別名有：樂府、長短句、詩余、曲子、琴趣。23.花間派18家是：溫庭筠、韋莊、皇甫松、薛紹蘊(yùn)、牛嶠等。24.最早提出宋詞流派概念的是清代的王士禎。較早提出詞分兩派（婉約、豪放）的人是明代張南湖即張。25.“二安”是指李清照（號易安）、辛棄疾（字幼安）。26.歐陽修，晚年號六一居士，有《六一詞》等。27.歐陽修寫男女私情之作大體上還是與傳統(tǒng)風(fēng)格相一致的。28.被稱為“張三影”的作者是：張先。29.柳永，原名三變，字耆卿，排行第七，是以鋪敘為主要表現(xiàn)手法的作家。30.晏幾道，有詞集《小山詞》。31.周邦彥，字美成，自號清真居士。有《清真集》（《片玉詞》）32.李清照，自號易安居士。有《詞論》。33.李清照的《醉花陰》抒發(fā)了少婦相思之情。34.陸游，號放翁，有《放翁詞》。35.辛棄疾，號稼軒。有《稼軒詞》（《稼軒長短句》）。他的詞最主要的風(fēng)格是：豪放沉郁。36.表現(xiàn)辛棄疾對抗金復(fù)國前途憂慮的詞有：《青玉案》（東風(fēng)夜放）、《菩薩蠻》（郁孤臺下）、《摸魚兒》（更能消幾番）。37.姜夔，有《白石道人歌曲》。38.下列都是詠梅詞：陸游的《卜算子》（驛外斷橋邊）、姜夔的《暗香》和《疏影》。39.吳文英，號夢窗，有《夢窗詞》。40.周密，有《草窗詞》。41.盧照鄰的《長安古意》是七言歌行的代表作。42.《白雪歌送武判官》《輪臺歌奉送封大夫出師西征》的作者是岑參。43.《江城子》（十年生死）是蘇軾寫的悼忘詞。44.辛棄疾《破陣子》（醉里挑燈）主要運(yùn)用了對比手法。二、名句（選擇題、詞語解釋）1.“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰?！保ㄍ醪端投派俑问翊ā罚┍揉彛?。2.“寂寂寥寥揚(yáng)子居，年年歲歲一床書。”（盧照鄰《長安古意》）3.“前不見古人，后不見來者；念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下?！保愖影骸兜怯闹菖_歌》）4.“海上生明月，天涯共此時(shí)?！保◤埦琵g《望月懷遠(yuǎn)》）5.“大漠孤煙直，長河落日圓?！保ㄍ蹙S《使至塞上》）6.“莫莫愁前路無知己，天下誰人不識君。”（高適《別董大》）7.“白日依山盡，黃河入海流?！保ㄍ踔疁o《登鸛雀樓》8.“捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆?！保ɡ畎住妒竦离y》）參、井，星宿名。9.“長風(fēng)破浪會有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海?！保ɡ畎住缎新冯y》）直，豪不猶豫。10.“窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱?！保ǘ鸥Α蹲跃└胺钕瓤h詠懷五百字》）11.“朱門酒肉臭，路有凍死骨?！保ㄍ希┏簦?。12.“妾身未分明，何以拜姑嫜？”（杜甫《新婚別》）姑嫜，家公家婆）13.“白麻紙上書德音，京畿盡放今年稅?！保ò拙右住抖帕贳拧罚┑乱?，在此指皇帝免賦稅的詔書。14.“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花?！保ǘ拍痢恫辞鼗础罚?5.“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”（李商隱《無題》（想見時(shí)難別亦難））16.“溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓?！保ㄔS渾《咸陽城東樓》）17.“苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。”（秦韜玉《貧女》）18.“云破月來花弄影”（張先《天仙子》（水調(diào)數(shù)聲））19.“錢塘自古繁華”“三秋桂子，十里荷花”（柳永《望海潮》（東南形勝））錢塘，杭州。20.“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！保處椎馈杜R江仙》（夢后樓臺）21.“彩袖殷勤捧玉鍾，當(dāng)年拚卻醉顏紅?！保處椎馈耳p鴣天》（彩袖殷勤））彩袖，指歌女。拚卻，不惜、不顧一切、豁出去。22.“但愿人長久，千里共嬋娟?！保ㄌK軾《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有））嬋娟，月亮。23.“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。”（賀鑄《青玉案》（凌波不過））但，只。24.“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”（李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）25.“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲?！保赝ン蕖镀兴_蠻》（小山重疊）懶，懶洋洋。遲，慢吞吞。三、改錯題1.“沈宋”的重要貢獻(xiàn)是在自己的創(chuàng)作實(shí)踐中使歌行體定型化。（近體詩或律詩）2.辛棄疾詞的基本風(fēng)格是豪放飄逸。（沉郁）3.初唐詩人盧照齡、駱賓王對近體詩的定型起了重要作用。（王勃、楊炯）4.“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺?！笔歉哌m的詩句。（王昌齡《芙蓉樓送辛漸》）5.“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音?！北憩F(xiàn)了詩人杜甫的喜悅心情。（懷古的寂寞之心）6.“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音?！背鲎远鸥Φ摹肚锱d》。（《蜀相》）7.范仲淹《漁家傲》中“四面邊聲連角起?！钡摹敖恰笔墙锹涞囊馑肌＃ㄌ柦牵?.《望海潮》（東南形勝）是柳永歌詠杭州的。9.“兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮?！笔乔赜^《踏莎行》中的句子。（《鵲橋仙》）10.《踏莎行》（霧失樓臺）是秦觀被貶杭州時(shí)寫的。（郴州）11.李清照的《聲聲慢》（尋尋覓覓）中寫黃花是為了表現(xiàn)自己的高潔節(jié)操。（孤寂苦悶）12.辛棄疾在《青玉案》（東風(fēng)夜放）中，寫自己在元宵燈市中追求一個(gè)美麗又合群的女子。（不合群、自甘淡泊、孤傲、不同流俗）四、名詞解釋1、“四唐”關(guān)于唐詩發(fā)展過程的分期，一般分為初唐、盛唐、中唐、晚唐，簡稱為“四唐”。2、曲子詞詞的別名。曲子，指音樂部分；詞，指文辭部分。3、“柳屯田”指北宋詞人柳永。他官終屯田員外郎，世稱“柳屯田”。4、“沈宋”初唐詩人沈期、宋之問的并稱。二人早期多寫宮廷唱和詩。他們的詩歌創(chuàng)作對唐代律詩的定型作出了一定的貢獻(xiàn)。5、“王孟”是盛唐詩人王維、孟浩然的并稱。二人是盛唐山水田園詩的代表作家。他們繼承二謝山水詩和陶淵明田園詩的創(chuàng)作傳統(tǒng)而加以發(fā)展。王詩豐潤生動，孟詩清淡悠長。6、“蘇辛”北宋詞人蘇軾和南宋愛國詞人辛棄疾的并稱，二人都是豪放詞派的代表作家。蘇軾以“詩文為詞”開詞中豪放一派；辛棄疾繼承了蘇軾的創(chuàng)作傳統(tǒng)，在豪放中融入沉郁悲壯。7、“四杰”指初唐詩人五勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。他們生活在初唐時(shí)期，都以詩文齊名，被稱為“初唐四杰”。8、“元白”是中唐詩人元稹、白居易的并稱。他們是中唐通俗詩派的代表詞人，是新樂府運(yùn)動的創(chuàng)導(dǎo)者和領(lǐng)導(dǎo)者。9、長短句詞的別名之一。因?yàn)樵~體的句度絕大多數(shù)都是參差不齊的，故稱“長短句”。10、“邊塞詩派”唐代開元、天寶年間形成的一個(gè)詩歌流派。代表作家是高適和岑參。他們多以詩歌描寫邊塞山川景物、風(fēng)土人情，反映邊塞戰(zhàn)爭生活，和征人思婦的各種思想感情，表達(dá)為國立功的雄心壯志和努力進(jìn)取的英雄氣概。詩風(fēng)雄渾豪放，具有浪漫主義色彩。五、簡答題1.簡述唐詩興盛的原因。（見《概說》P8頁）①經(jīng)濟(jì)的繁榮、社會的安定為造就詩人提供了有利的物質(zhì)基礎(chǔ)和良好的環(huán)境。②思想文化政策相對地有利于文化學(xué)術(shù)的繁榮。③各種學(xué)術(shù)、藝術(shù)的繁榮對詩歌的繁榮產(chǎn)生了良好的影響。④前代文學(xué)成就為唐代詩歌發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。2.簡述陳子昂《修竹篇序》的主要理論主張。這篇《序》的深刻意義有兩個(gè)方面：一方面批判了齊梁詩風(fēng)，認(rèn)為齊梁詩歌“彩麗競繁，而興寄都絕”，即過分講求華麗的形式而缺乏有感而發(fā)、有所比興寄托的內(nèi)容。另一方面主張?jiān)姼钁?yīng)該以漢魏、正始的詩歌為榜樣，達(dá)到“風(fēng)骨”、“興寄”和“聲韻”的統(tǒng)一。3.簡述高適《燕歌行》的主要思想內(nèi)容。（見《概說》P54頁）《燕歌行》被認(rèn)為是唐代邊塞詩的壓卷之作。詩從慷慨應(yīng)征、轉(zhuǎn)戰(zhàn)沙場寫起，描寫了荒涼絕漠的自然環(huán)境、艱難困苦的戰(zhàn)斗氣氛和士兵在戰(zhàn)場上的復(fù)雜心情，揭露了將官與士卒苦樂安危的懸殊及對衛(wèi)國戰(zhàn)爭的不同態(tài)度，多方面地反映了邊塞征戰(zhàn)的情景。4.簡述高適和岑參二人的邊塞詩在藝術(shù)上的差異。①大體上說，高適的詩反映現(xiàn)實(shí)的深度和廣度比岑參略勝一籌。②岑參的詩在反映邊塞風(fēng)光方面優(yōu)于高適。③高適比較渾樸質(zhì)實(shí)，多直抒胸臆；而岑參想象比較瑰奇，雄壯中透著俊逸。5.簡述崔顥《黃鶴樓》的藝術(shù)特色。（見《概說》P100頁）這首詩抒寫的是懷古思鄉(xiāng)之情，雖略有惆悵，卻氣概蒼莽，全詩情景渾融，韻味醇厚。雖是律詩，卻不受拘限，前半借助神話傳說，用的是古詩句法，使寄寓其中的感情一瀉無礙，更顯出飄逸豪爽氣質(zhì)。6.簡述李商隱無題詩的兩個(gè)明顯特點(diǎn)。（見《概說》P176頁）一個(gè)是意境渾融，情調(diào)纏綿悱惻，一個(gè)是語言清麗精工。7.簡述宋詞興盛的原因。（見《概說》P207頁）1)）北宋的社會安定和經(jīng)濟(jì)繁榮，市民階層的繼續(xù)擴(kuò)大，為新的詞作大量產(chǎn)生提供了條件。2)）當(dāng)政者的提倡，君臣上下皆以能詞為榮，使寫詞蔚然成風(fēng)。3)）文學(xué)體式進(jìn)化的必然結(jié)果。8.簡述晏殊詞的藝術(shù)特點(diǎn)。（見《概說》P214頁）1)晏殊的詞，多半是應(yīng)歌而作，表現(xiàn)上層社會的歌酒生活，也加入了自己的嘆老傷春，及時(shí)行樂的情緒。2)在藝術(shù)上注意情韻含蓄；又善于遣詞造句，創(chuàng)造出和諧流轉(zhuǎn)的語言效果。因而形成了風(fēng)流蘊(yùn)藉，珠圓玉潤的風(fēng)格。9.簡述歐陽修詞的特點(diǎn)。1)多為傳統(tǒng)題材的作品。如《踏莎行》（候館梅殘）2)也有些以自然風(fēng)光為題材的作品。如《采桑子》3)歐陽修的詞，除了繼承傳統(tǒng)詞篇娛賓遣興的一面之處，還較明顯地抒發(fā)了士大夫的某些感悟，帶有“詩言志”的色彩。如《朝中措》。10.簡述蘇軾在詞史上的地位。（見《概說》P251頁）1)蘇軾在詞史上的功績主要是創(chuàng)作了令人大開眼界的豪放詞。他是北宋時(shí)期改變詞風(fēng)的關(guān)鍵詞人，使詞不僅是表現(xiàn)“艷科”的載體，而且可以全方位地反映客觀現(xiàn)象，表現(xiàn)作者的心路歷程。2)蘇軾的詞有高度的藝術(shù)技巧。在語言運(yùn)用方面尤其值得稱道。在題目與小序方面也富于創(chuàng)造性。不論是豪放詞還是婉約詞，都有不少佳作，對提高詞在文學(xué)大家庭中地位起到不可估量的作用。11.周邦彥的《六丑》下片在立意上有什么特點(diǎn)？“不說人惜花，卻說花戀人；不從無花惜春，卻從有花惜春；不惜已簪之殘英，偏惜欲去之?dāng)嗉t。”12.簡述李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）以景物渲染愁情的特點(diǎn)。1)通過氣候的反常多變（“乍暖還寒”），總寫抒情主人公的煩悶難熬的心境。2)借酒不敵寒來渲染內(nèi)心的凄冷，以晚風(fēng)的凄冷（“晚來風(fēng)急”）來寫抒情主人內(nèi)心的凄冷。3)借過雁來引發(fā)對故國和往昔美好生活的追憶，表現(xiàn)詞人由于國破家亡所造成的痛苦。（“雁過”“傷心”）4)通過梧桐細(xì)雨對心靈的敲擊，將愁情推向高潮。（“梧桐更兼細(xì)雨”）13.簡述陸游《卜算子·詠梅》的意義。它借詠梅花來表現(xiàn)自己不怕打擊，堅(jiān)守高潔操守的意愿。詞中的梅花形象是寂寞獨(dú)開，倍受風(fēng)雨摧殘，潔芳自守，直到“零落成泥碾作塵”，依然芳香如故。這梅花形象正是作者自己的人格形象的寫照。六、論述題1、舉例說明王維山水田園詩的藝術(shù)特點(diǎn)。（見《概說》P41頁）①善于以畫家的筆觸點(diǎn)染景物，描繪出色彩明麗，景象動人的自然風(fēng)光。他的作品極富畫面的層次感，也極富畫面的色彩感，并注意了“以動襯靜”，從而把“靜景”寫活了。如《鳥鳴間》：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中?！比恕⒐鸹?、夜、春山、月、鳥等意象在畫面上各得其適。遠(yuǎn)景、近景十分分明，桂花、春山、明月、山鳥、春澗色彩鮮明、互相烘托。山鳥的驚叫反襯環(huán)境的靜謐，卻令人感受到整個(gè)畫面的動感。②寓主觀于客觀之中，達(dá)到了主觀情志與客觀景物的和諧統(tǒng)一。如《鳥鳴澗》，詩中寫的是鳥鳴澗（山澗名）春天月夜幽清美麗境界，寄托了詩人自己對閑適、靜謐、優(yōu)美境界的追求之意。③語言凝練、明快、自然，極富表現(xiàn)力。如《山居秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留?！痹娙艘詫Υ笞匀灰约吧骄由畹纳羁逃^察力捕捉了適于表現(xiàn)他隱居情趣的一些意象，用自然、生動、明快的語言把這些意象有機(jī)組合起來，構(gòu)成這幅既有山野情趣又有園林優(yōu)美風(fēng)光的圖畫。這里，空山雨后的秋涼，松間明月的靜照，石上清泉的聲音，洗衣少女的笑聲，竹林蓮池，漁舟緩過……諸多情景匯成了清秀新鮮的境界，令人賞心悅目。流露于詩中的傾羨之情自然而深厚。全詩極富藝術(shù)感染力。2、比較說明李清照《永遇樂》（落日熔金）和辛棄疾《青玉案》（東風(fēng)夜放）這兩首元夕詞的表現(xiàn)手法和基本風(fēng)格。在李清照的詞里，上片寫眼前元宵節(jié)的氣氛，反映了當(dāng)時(shí)南宋王朝統(tǒng)治集團(tuán)在國難當(dāng)頭茍且偷安、縱情享樂的現(xiàn)實(shí)，下片先回憶當(dāng)年“中州盛日”元宵之夜的風(fēng)情習(xí)俗和盛況，作為與上片所寫情景的對比，引起今昔盛衰之感。當(dāng)年“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚”，“如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去”，通過對比、反襯來表現(xiàn)抒情主人公的悲涼、凄切，包括自己身世悲哀的感慨及家國變故的深切悲痛，風(fēng)格婉約。在辛棄疾的詞里，寫眾人“笑語盈盈暗香去”和意中人“卻在燈火闌珊處”，作者在熱鬧非凡的元宵燈市中追求一個(gè)孤高、淡泊、不同流俗的意中人，通過對比、烘托，表現(xiàn)自己不同凡俗的志趣、追求，風(fēng)格婉約取表、柔中含剛。3、結(jié)合作品分析杜甫《登高》的藝術(shù)特點(diǎn)。①以“悲”字作為抒情線索貫穿全篇。詩人晚年漂泊西南，悲時(shí)局的艱難，傷人生之蹉跎。開頭四句用通感寫三峽秋景已藏“悲秋”情懷，暗示了漂泊無歸宿的凄涼身世?！盁o邊”“不盡”，悲壯闊大；“蕭蕭”“滾滾”，傳漂泊的悲哀?！叭f里悲秋”二句含有八意：悲地遠(yuǎn)、悲時(shí)慘、悲作客、悲常作客、悲暮年、悲多病、悲登高、悲無親朋，總之悲詩人一生苦難。最后兩句悲時(shí)事艱難，悲年華老大、功業(yè)無成。②上四句寫登高所見秋景，借景抒情，寓含著光陰易逝、壯志難酬的感慨，如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”；下四句寫登高所感，寫悲懷，直抒胸臆，如“萬里悲秋”“百年多病”“艱難苦恨”。是詩人一生苦難的縮寫，也融進(jìn)了對家國多難的傷感。③沉郁頓挫的風(fēng)格。所謂沉郁，指思想內(nèi)容含量極其豐富，有深遠(yuǎn)的意境和渾厚的情調(diào)。全詩充滿憂患意識，全詩集中了秋天和大江這兩個(gè)杜詩中最富于想象力和聯(lián)想力的形象。那急風(fēng)、高天……，無不飽含著詩人對國家和身世的酸辛和憤悱。所謂頓挫，指章法嚴(yán)謹(jǐn)，格律精工，對仗工巧，富于韻律美。用萬轉(zhuǎn)千回、反復(fù)詠嘆的抒情方式使思想感情的表達(dá)形成一種有起伏節(jié)奏的震蕩。通首作對，首句妙在押韻，三、四“無邊落木”二句，有疏宕之氣，五、六“萬里悲秋”二句，有頓挫之神。4、結(jié)合作品實(shí)際，分析柳永《望海潮》的鋪敘的特點(diǎn)。①以錢塘自古繁華為中心展開層層鋪敘。開頭三句總寫錢塘形勝、繁華，“煙柳”三句從遠(yuǎn)處總觀錢塘，“云樹”三句注目錢塘江口海潮，“市列”三句回首市區(qū)；下片專寫西湖美景和市民、鎮(zhèn)帥游湖賞景。全詞六個(gè)層次一而再、再而三地表現(xiàn)錢塘的形勝繁華與與歌舞升平，使錢塘給讀者留下非常深刻的印象。②鋪陳住宅區(qū)的繁華。居民多（“參差十萬人家”）、街道漂亮（“煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕”）、社會財(cái)富豐富（“市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢?！保垆亴戝X塘江的形勝。如“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪”④鋪寫西湖的自然美景和人文景觀。如“三秋桂子，十里荷花”“管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖！痹~中描寫了杭州城市的繁華、錢江大潮的壯觀、西湖風(fēng)景的秀麗，表現(xiàn)了對豪富、安樂的都市生活的贊美和向往。這大筆淋漓，層層鋪寫，把杭州獨(dú)特的自然風(fēng)光與市井風(fēng)情，表現(xiàn)得既充分又含蓄，俊逸、豪爽的格調(diào)給讀者留下了難以磨滅的印象。5、請分析辛棄疾的《摸魚兒》（更能消幾番）的藝術(shù)特色。以比興手法來抒寫情懷。上片借物起興，以暮春衰長景象來象征南宋微弱的抗金勢力。借美人的傷春、惜春、留春、怨春來表達(dá)對抗金復(fù)國的滿懷熱望和深沉惋惜。如“匆匆春又歸去”“何況落紅無數(shù)”“天涯芳草無歸路”。下片托古喻今，用漢武帝和陳皇后的舊事自喻，以美人的失寵、見妒、閑愁苦思暗示自己南渡以來長期遭受朝廷冷落、猜忌的遭遇，抒發(fā)年華虛度、抱負(fù)成空的苦悶激憤。如“蛾眉曾有人妒”“脈脈此情誰訴”“閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處?！弊髡哂帽扰d寄托手法來表現(xiàn)自己不被重用的政治處境和復(fù)雜而深沉的憂國心情。風(fēng)格上是摧剛為柔。6、比較李白與杜甫詩歌特點(diǎn)的差異。（見P《概說》94頁）杜甫與李白是盛唐詩壇的雙子星座。他們一個(gè)是浪漫主義的大師，一個(gè)是現(xiàn)實(shí)主義的巨匠，各有建樹，各有千秋。就內(nèi)容來說，李白對社會現(xiàn)實(shí)的反映多從個(gè)人獨(dú)特的感受出發(fā)，而杜甫對社會現(xiàn)實(shí)的反映則多從具體事件入手，李白的反映面較窄，而杜甫的反映面則較寬。就詩歌所體現(xiàn)的詩人精神面貌來說，李白顯得豪爽灑脫，而杜甫則相當(dāng)沉郁悲苦。就詩體擅長來說，李白更擅長歌行和七絕，杜甫則擅長律詩與樂府。就表達(dá)來說，李白多寫抒情詩，杜甫則頗多敘事詩。唐詩宋詞概說（二）一、常識（選擇題）1.唐朝奇險(xiǎn)詩派（韓孟詩派）的代表人物是韓愈和孟郊。2.孟郊被元好問稱之為“詩囚”。3.“橫空盤硬語，妥帖力排”是韓愈評孟詩所言。二、名句（選擇題、詞語解釋）1.“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。”（杜甫）2.“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。”（崔顥《黃鶴樓》）3.“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭?！保ɡ畎祝?.“曲中人不見，江上數(shù)峰青?！保ㄥX起）5.“二句三年得，一吟雙淚流?！保ㄙZ島）6.“寧為百夫長，勝作一書生。”（楊炯《從軍行》）7.“開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花?！保虾迫弧哆^故人莊》）8.“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城?！保虾迫弧杜R洞庭湖贈張丞相》）9.“田夫荷鋤至，相見語依依?！保ㄍ蹙S《渭川田家》）10.“渭城朝雨輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！保ㄍ蹙S《渭城曲》（《送元二使安西》））11.“漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。”（高適《燕歌行》）12.“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還?！保ㄍ醪g《從軍行》）13.“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”（李白《望廬山瀑布》）14.“世無洗耳翁，誰知堯與跖！”（李白《古風(fēng)》）洗耳翁，許由。15.“爾來四萬八千歲”（李白《蜀道難》）爾，那時(shí)。16.“西當(dāng)太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔?！保ㄍ希┙^，渡過。17.“上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川。”（同上）六龍回日，太陽神的車因山高而折回。18.“蜀道之難難于上青天”（同上）19.“錦城雖云樂，不如早還家?！保ㄍ希?0.“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情！”（李白《贈汪倫》）21.“岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小?！保ǘ鸥Α锻馈罚?2.“今夜鹿州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？”（杜甫《月夜》）23.“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心?！保ǘ鸥Α洞和罚?4.“急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。”（杜甫《石壕吏》）25.“蚍蜉撼大樹，可笑不自量。“（韓愈《調(diào)張籍》）26.“報(bào)君黃金臺上意，提攜玉龍為君死?！保ɡ钯R《雁門太守行》）黃金臺上意，指君王的深恩厚意。玉龍，寶劍的代稱。27.“魏官牽車指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子。”（李賀《金銅仙人辭漢歌》）眸子，眼中的瞳人。28.“十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部?！保ò拙右住杜眯小罚┙谭?，唐代官辦的教練音樂歌舞的機(jī)關(guān)。29.“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云?！保ㄔ　峨x思》）30.“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來。”（劉禹錫《石頭城》）31.“塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。”（范仲淹《漁家傲》）衡陽雁去無留意，雁往衡陽飛去沒有停留的意思。32.“小園香徑獨(dú)徘徊?！保淌狻朵较场罚ㄒ磺略~））香徑，花園里的小路。33.“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡?！薄按绱缛崮c，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。”（歐陽修《踏莎行》（候館梅殘））梅殘，梅花凋零。柳細(xì)，細(xì)嫩的柳枝。寸寸柔腸，指思念之心。危欄，高樓上欄桿。34.“水調(diào)數(shù)聲持酒聽”“臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省?！保◤埾取短煜勺印罚ㄋ{(diào)數(shù)聲））水調(diào)，唐時(shí)流行的曲調(diào)名。流景，如流水般消逝的時(shí)光。35.“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)?！保處椎馈耳p鴣天》（彩袖殷勤））桃花扇，指舞女。36.“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠?！薄叭擞斜瘹g離合，月有陰晴圓缺。”（蘇軾《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有））37.“旋抹紅妝看使君”（蘇軾《浣溪沙》（旋抹紅妝））旋抹，急忙涂抹。使君，此指蘇軾自己。38.“春色三分，二分塵土，一分流水?！保ㄌK軾《水龍吟》（似花還似非花））39.“人生如夢，一樽還酹江月?！保ㄌK軾《念奴嬌·赤壁懷古》）40.“柔情似水，佳期如夢”（秦觀《鵲橋仙》（纖云弄巧））41.“驛寄梅花，魚傳尺素”“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”（秦觀《踏莎行》（霧失樓臺））魚傳尺素，遠(yuǎn)方的朋友寄來書信。幸自，本自。42.“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。”（賀鑄《青玉案》（凌波不過））這三句妙在比中有興。無形的“閑愁”都被比成了具象可感之物。這三句所說的，都是暮春時(shí)節(jié)特有的景象，都給人以春意闌珊的感受，都與充滿“閑愁”的心境完全一致。43.“夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國?！薄伴L條故惹行客，似牽衣待話，別情無極?！薄翱?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見得?！保ㄖ馨顝读蟆罚┏m傾國，指薔薇花。斷紅，落花。44.“試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”（李清照《如夢令》（昨夜雨疏））這是女主人與侍女問答的句子。45.“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！保ɡ钋逭铡蹲砘帯罚?6.“如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去?！保ɡ钋逭铡队烙鰳贰罚淙杖劢穑┡乱?，怕得，懶得。47.“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！保ɡ钋逭铡堵暵暵罚▽ひ捯挘?8.“歐鷺苦難親，繳憂相逼?！保ㄖ於厝濉恫匪阕印罚醚阆蚰巷w）繳，捕鳥的器具。49.“已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨?！薄傲懵涑赡嗄胱鲏m，只有香如故。”（陸游《卜算子·詠梅》）50.“鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處?！保ㄐ翖壖病肚嘤癜浮罚|風(fēng)夜放）三、名詞解釋1.“上官體”（《概說》P3頁）指初唐時(shí)期上官儀的宮廷詩輕內(nèi)容、重形式的特點(diǎn)，在詩句組合上他提出了“六對”“八對”的主張，被稱為“上官體”。2.新樂府新樂府就是用新題寫時(shí)事的樂府式的詩。四、問答題1.唐詩詩體完備的表現(xiàn)在哪里？（見《概說》P2頁）古典詩歌中的各種體裁在唐詩中都可以找到大量例證。不僅保留了前代的四言詩、五言古詩的體制，而且還創(chuàng)造了五、七言律詩、排律、絕句，并使七言歌行體詩有了長足的發(fā)展。有的作家還寫出大型組詩，或長篇巨制。為數(shù)不多的史詩也頗為后代所注意。七言絕句頗易合樂，為后來的新詩體—詞起了催生的作用。2.初唐詩歌發(fā)展簡況。（見《概說》P2頁）初唐詩歌是由齊梁詩歌的靡靡之音向盛唐詩歌的豪爽激昂的過渡。它一方面努力拋開齊梁詩壇宮廷詩歌的陋習(xí)，一方面又與齊梁詩風(fēng)有著千絲萬縷的聯(lián)系。其中的杰出之作則不受齊梁詩歌輕內(nèi)容、重形式這種不良風(fēng)尚的影響，而又能從齊梁以來的聲律理論和實(shí)踐中獲得啟發(fā)，呈現(xiàn)出新的面貌。早期的詩歌明顯地帶著南朝詩歌的痕跡。輕內(nèi)容、重形式。代表詩人有魏征、上官儀等。后期的詩歌有較多的變化。題材擴(kuò)大了，內(nèi)容深化了。代表詩人是“四杰”。在形式上，王勃、楊炯的五律為律詩的定型起了促進(jìn)的作用。稍后的陳子昂批評齊梁詩風(fēng)，肯定漢魏風(fēng)骨、正始之音，主張?jiān)姼钁?yīng)該是風(fēng)骨、興寄、聲韻的統(tǒng)一，成為當(dāng)時(shí)詩壇上的革新者，對當(dāng)時(shí)及后代產(chǎn)生了很大的影響，他是唐朝詩歌革新的旗手。與陳子昂同時(shí)的詩人沈期、宋之問在自己的創(chuàng)作實(shí)踐中使律詩定型化，為唐詩的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。3.簡述盛唐詩歌發(fā)展的狀況。（見《概說》P4頁）這是唐代詩歌發(fā)展到頂盛的階段，詩壇上出現(xiàn)了萬紫千紅、百花爭艷的局面。盛唐詩歌深刻地反映了唐代全盛時(shí)期和由盛轉(zhuǎn)衰時(shí)期的社會面貌，表現(xiàn)了人們對社會安定、國家富強(qiáng)的自豪感，對個(gè)人報(bào)效國家的強(qiáng)烈愿望，對祖國壯麗優(yōu)美山河的贊美，同時(shí)，也暴露了許多不合理的社會現(xiàn)象，提示了當(dāng)時(shí)階級矛盾、民族矛盾和統(tǒng)治階級內(nèi)部矛盾；全方位地反擊時(shí)代歲月，深刻地表現(xiàn)各種社會角色的心路歷程，形成了響亮厚重的“盛唐之音”，體現(xiàn)了積極進(jìn)取的時(shí)代精神，這是盛唐詩歌價(jià)值的重要一面；詩歌意境渾厚，韻味無窮，體裁完備，風(fēng)格多樣，這是盛唐詩歌價(jià)值的另一重要方面。從創(chuàng)作隊(duì)伍看，盛唐有杰出的群體優(yōu)勢。出現(xiàn)了李白、杜甫、孟浩然、王維、儲光羲、王昌齡、高適等眾多的大家、名家。其中李白和杜甫是杰出的代表，被譽(yù)為“詩仙”、“詩圣”。他們是唐詩史上的“雙子星座”。這個(gè)時(shí)期有著名的山水田園詩派和邊塞詩派，前者以王維、孟浩然、儲光羲為代表，其中以王維最為突出，作品被認(rèn)為“詩中有畫”。后者以高適、岑參、王昌齡為代表。此外，還有眾多的名家足堪稱道?？傊?，眾多成績優(yōu)異的詩人在這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)，他們的詩歌各呈異彩，共同形成了詩歌史上難得的輝煌。盛唐詩歌的體裁樣式齊備。古體詩得到熟練的應(yīng)用和發(fā)展，律詩走向高度成熟，其中排律成了重要形式，律絕的精湛運(yùn)用為詞的創(chuàng)作提供了基礎(chǔ)。4.簡述《春江花月夜》的主要藝術(shù)特色。（見《概說》P35頁）這首詩緊扣春、江、花、月、夜五者設(shè)景鋪排，又以月為主體。月的生起、高照、西斜、沉落的過程，是全詩的結(jié)構(gòu)線索，圍繞著“月”而描寫的萬般景色，千種風(fēng)情，構(gòu)成了充滿人生哲理與生活情趣的畫卷，體現(xiàn)了前所未有的意境美。全詩的感情旋律悲慨激蕩，音韻變化分明，是一篇聲情并茂的抒情長詩。5.簡述唐邊塞詩的繁榮與當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境的密切關(guān)系。（見《概說》P51頁）1)）自唐朝開國以來，邊境戰(zhàn)爭從未間斷。對外作戰(zhàn)的事情，長期以來引起人們的普遍關(guān)注。由于國力強(qiáng)盛，戰(zhàn)爭多是打勝。這就使人們對赴邊從軍充滿著勝利的信心。許多熱血青年正是在這種社會背景之下走向邊疆的。2)）當(dāng)時(shí)整個(gè)社會處在上升時(shí)期，許多知識分子向往邊陲立功，并以能立軍功為榮。而這樣一種應(yīng)舉、從軍的理想與生活經(jīng)歷，就為詩人寫作邊塞詩提供了良好的條件。3)）邊塞詩作為古典詩歌中的題材之一，由來已久。盛唐之前，邊塞詩的寫作已經(jīng)積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，這對于盛唐邊塞詩的繁榮顯然有借鑒作用。6.簡述高適邊塞詩的藝術(shù)價(jià)值。（見《概說》P55頁）他善于用濃墨重彩描繪博大雄渾的場景，給人以驚心動魄的感受，又善于用工筆描繪人的心態(tài)，讓讀者窺見作品人物的感情流程。此外，他的作品大多數(shù)都采用了直抒胸臆的方法，把自己強(qiáng)烈的愛憎感情與褒貶傾向向讀者和盤托出。在詩歌體裁方面，有長篇歌行體，也有簡單的絕句體。7.簡述李白詩歌思想的復(fù)雜性。（見《概說》P68頁）他一方面接受了儒家“兼善天下”的指導(dǎo)，要“濟(jì)蒼生”、“安社稷”，另一方面又接受了道家特別是莊子那種遺世獨(dú)立思想的影響，對世事表示超脫，追求絕對自由，敢于蔑視權(quán)貴，蔑視封建秩序和傳統(tǒng)偶象。此外，他還接受了游俠思想的影響，輕財(cái)好施，講究義氣，好打抱不平，有功成即退的意愿。這種復(fù)雜的思想善直接地影響了他的處世為人和詩歌創(chuàng)作。8.簡述李白詩歌的基本內(nèi)容。1)）深刻地表現(xiàn)盛唐社會繁榮昌盛的景象和各種尖銳的社會矛盾。2)強(qiáng)烈地抒發(fā)個(gè)人的宏偉抱負(fù)，表達(dá)了懷才不遇的心態(tài)與作為。3)熱烈贊美祖國壯麗河山。9.簡述李白詩歌的主要藝術(shù)成就。（見《概說》P76頁）李白的作品較多地運(yùn)用浪漫主義的表現(xiàn)手法，給人一種飄飄欲仙的感受。這主要得力于大膽的夸張。特別是當(dāng)現(xiàn)實(shí)不足以表達(dá)他那噴薄而出的激情時(shí)，就借助于神話傳說，創(chuàng)造天馬行空的意境來加以表現(xiàn)，而絲毫也不矯揉造作，而是令人深覺韻味無窮。正因此，李白被稱為浪漫主義詩人。10.簡述杜甫生平與創(chuàng)作的四個(gè)階段。（見《概說》P79頁）1)34歲以前：讀書與漫游。這是詩人從仕與寫作的準(zhǔn)備階段。作品有《望岳》。詩中流露了年輕人的雄心壯心和前途充滿信心。2)35至44歲：困居長安。在困居長安10年的長時(shí)間里，杜甫在詩歌創(chuàng)作上有了長足的發(fā)展。這主要是他為自己的仕途操心的同時(shí)，能夠把視線投射到國計(jì)民生各個(gè)層面，因而有了事關(guān)大局、事關(guān)民眾的寫作題材。作品《自京赴奉先縣詠懷五百字》《兵車行》等。3)45至48歲：陷賊與任官。陷賊期間，詩人縈念親人，心憂國事，身不由己，無限強(qiáng)烈的憂國憂民感情發(fā)而為詩，寫了許多震爍古今的名詩，如《春望》《月夜》，以后任官期間又寫下了《北征》、“三吏”、“三別”等。4)49歲至終年：流寓巴蜀、漂泊荊湘。作品有《春夜喜雨》《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《蜀相》《聞官軍收河南河北》《登高》等。11.簡述杜甫詩歌的基本風(fēng)格。（見《概說》P93頁）杜甫詩歌的基本風(fēng)格是“沉郁頓挫”他的詩因其題材內(nèi)容的關(guān)系，顯得深沉蘊(yùn)藉，凝重悲抑。詩篇在運(yùn)用技巧方面，既注意到意思表達(dá)的迂回曲折，又注意到音律聲調(diào)的跌宕起伏，并與雄闊悲壯的內(nèi)涵相表里，因而使作品意境渾厚，韻味無窮。12.簡述韓孟詩派的共同特點(diǎn)。（見《概說》P120頁）變熟為生（避開人們所熟悉的，構(gòu)想出新穎的，令人有別開生面之感）、化夷為險(xiǎn)（將本來是平淡無奇的變成恢奇怪誕的，令人驚心動魄，懸掛驚嘆）、以文為詩（在詩中使用散文句式和賦法、發(fā)議論）、少今多古（少近體詩，多古體詩）。其共同的缺點(diǎn)是有的作品過于追求奇險(xiǎn)怪僻，以至艱澀難懈；有的作品過分散文化，詩味淡薄。13.韓詩的基本內(nèi)容。（見《概說》P121頁）1)著重寫自己經(jīng)歷過的動亂、災(zāi)難等事實(shí)，記錄自己對這些事實(shí)的感想、評判，表現(xiàn)了進(jìn)步的立場和鮮明的態(tài)度；也寫自己在應(yīng)考、出仕、謀生過程中的際遇，表現(xiàn)了自己的種種復(fù)雜心態(tài)。如《歸彭城》，詩中表達(dá)了自己對時(shí)局的憂慮，對藩鎮(zhèn)割據(jù)的憎恨，對人民罹禍的同情，以及自己無由為國效忠的焦急心情。2)抒寫自己的生活感受、社會交往，表現(xiàn)自己的為人品格、生活情趣。如《山石》，表現(xiàn)詩人樂在其中，但游樂之余，也為仕途受制于人而生發(fā)苦惱。14.簡述白居易的詩歌理論要點(diǎn)。（見《概說》P135頁）1)他以儒家詩論為指導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)詩歌的政教作用，提出了“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”的主張。2)強(qiáng)調(diào)詩歌要以情動人，強(qiáng)調(diào)形式與內(nèi)容的辯證統(tǒng)一。15.簡述白居易諷喻詩的主要特點(diǎn)。（見《概說》P138頁）1)干預(yù)社會現(xiàn)實(shí)生活。2)語言通俗。3)主題專一，一詩一事，“首句標(biāo)其目，卒章顯其志”。4)運(yùn)用對比。16.簡述白居易《長恨歌》的主要內(nèi)容。（見《概說》P138頁）詩以唐明皇李隆基和貴妃楊玉環(huán)的愛情經(jīng)歷為題材，上半部分寫唐明皇“重色”而寵愛楊貴妃，楊貴妃恃寵而驕，二人的荒淫享樂導(dǎo)致誤國。安史之亂起，唐明皇出逃西蜀，至馬嵬坡不得不誅殺楊貴妃以平軍民之憤。對于這段歷史，詩人是持批判態(tài)度來敘寫的。下半部分一方面渲染李隆基對楊玉環(huán)的刻骨罹，一方面虛構(gòu)道士施法，于海上見了楊玉環(huán)，為他倆傳送情物，并以“天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”作結(jié)語，表現(xiàn)了對李楊真摯愛情的歌頌和同情。17.簡述白居易《琵琶行》的主要內(nèi)容。（見《概說》P139頁）這首詩寫一個(gè)長安歌女本來色藝出眾，卻被迫以賣笑為生，終于淪落天涯，滿腹愁怨。詩人自己作為京官被貶在外，其淪落處境與歌女身世頗有相似之處，于是發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的充滿哲理的浩嘆。全詩不僅表現(xiàn)了對歌女身世處境的同情，而且對自己被貶的遭遇和處境也流露了憤慨與不滿。18.簡述王建《宮詞》的主要內(nèi)容。（見《概說》P147頁）《宮詞》是唐詩中以宮廷生活為題材的大型組詩。它突破了這種題材抒寫宮怨的框框，真實(shí)地反映了皇室的奢糜淫佚，描寫敢宮廷中不為外人所知、史傳小說所不載的許多生活情事，如宮闕樓臺、早朝儀式、節(jié)日風(fēng)光、君王行獵、歌妓彈唱等，是多卷組合的宮廷風(fēng)俗畫。19.簡述劉禹錫詩歌的兩個(gè)明顯的特點(diǎn)。（見《概說》P155頁）一是內(nèi)容深廣，格調(diào)較高。好些表現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)重大題材的詩篇固然是這樣，那些抒寫自己坎坷遭遇的詩篇也大多具有唯物思想，充滿著積極向上的樂觀情調(diào)。二是受民歌的影響，各體詩篇大多意境明朗清新、豪放自然，語言樸素流利，韻味醇厚。20.簡述柳宗元詩歌的三個(gè)要點(diǎn)。（見《概說》P161頁）1)不論何種題材的作品都帶有貶謫的情味。貶謫情成了他詩歌的基本情調(diào)。2)山水詩的風(fēng)調(diào)與盛唐的大異其趣，山水味道減少，而貶居活動內(nèi)容增多。他筆下的山水已經(jīng)無復(fù)盛世風(fēng)采，而帶著時(shí)代衰落的影子，格調(diào)顯得孤傲清峻。3)柳宗元的詩形式簡古而內(nèi)涵豐厚。21.論述李商隱無題詩的兩個(gè)明顯特點(diǎn)。（見《概說》P176頁）李商隱這類詩有丙個(gè)明顯的特點(diǎn)，一個(gè)是意境渾融，情調(diào)纏綿悱惻，一個(gè)是語言清麗精工。這類詩幾乎無不是“比體詩”，即借藝術(shù)形象的整體來寓托某種抽象的感情、意緒。詩中主人公流露出來的那種依戀、追求和難以避免的傷感，非?？赡芗脑⒒驖B透著作者政治上的某種追求和志向難酬而造成的失意、苦悶卻仍不甘心沉滅的心理。就這方面看，這類詩能打動熱中的少男少女，并使許多懷才不遇者愛不釋手，是可以理解的。這類詩是精心經(jīng)營之作，造語不落俗套，而具有詩的醇美，這得力于遣詞造句的精細(xì)、妥帖。22.李煜詞的內(nèi)容有何特點(diǎn)？（見《概說》P192頁）分兩類：一類是被俘之前的的作品，除了寫宮廷生活，表現(xiàn)他對帝王豪華奢糜生活的迷戀之外，其他題材內(nèi)容也不外是花間樽前的男歡女愛與離情別緒。一類是被俘之后的作品，主要是表現(xiàn)對過去生活的懷念，對囚徒現(xiàn)狀的無可奈何，抒發(fā)一個(gè)亡國之君被囚禁、被侮辱的深哀巨