2022年聲樂(lè)表演賽項(xiàng)專業(yè)知識(shí)測(cè)試題庫(kù)

2022年山東省職業(yè)院校技能大賽高職藝術(shù)專業(yè)技能

（聲樂(lè)表演）賽項(xiàng)專業(yè)知識(shí)測(cè)試題庫(kù)

1.我國(guó)近代學(xué)校音樂(lè)教育創(chuàng)始和發(fā)展的主要標(biāo)志：學(xué)堂樂(lè)歌的興起，也是中

國(guó)近代音樂(lè)史的開(kāi)端。

2.二胡始于唐朝，稱“奚琴”，是中國(guó)傳統(tǒng)拉弦樂(lè)器。

3.從藝術(shù)作品的角度來(lái)看，藝術(shù)形象可分為視覺(jué)形象、聽(tīng)覺(jué)形象、文學(xué)形

象和綜合形象。

4.“禮樂(lè)”、“大音希聲”分別是我國(guó)先秦時(shí)期儒家學(xué)術(shù)流派和道家學(xué)

術(shù)流派的藝術(shù)觀念，樂(lè)記是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期儒家思想的音樂(lè)美學(xué)思想專著。

5.藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程一般要經(jīng)歷動(dòng)因萌發(fā)、構(gòu)思謀劃和物化傳達(dá)等主要階段。

6.藝術(shù)的審美特性，最根本的是情感性。

7.從藝術(shù)學(xué)的角度劃分，藝術(shù)作品的媒介可分為物質(zhì)材料媒介和藝術(shù)語(yǔ)言媒

介兩種類型。

8.依據(jù)藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)主體及其載體來(lái)劃分，藝術(shù)風(fēng)格可分為藝術(shù)家風(fēng)格，藝

術(shù)流派風(fēng)格，藝術(shù)作品風(fēng)格。

9.（《十面埋伏》）、《霸王卸甲》使用（琵琶）樂(lè)器演奏的。

10.藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉是社會(huì)生活。

11.在湖北省隨縣出土的一套戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的編鐘叫曾侯乙編鐘，每鐘可發(fā)三

度雙音。

12.中國(guó)古代的“籥”，相當(dāng)于今天的排簫。

13.十二平均律最早產(chǎn)生于我國(guó)明朝，創(chuàng)始人是朱載堉。

14.《教我如何不想他》是白話體藝術(shù)歌曲的代表作，它的詞曲作者分別是劉半

農(nóng)，趙元任。

15.《金蛇狂舞》是作曲家聶耳根據(jù)民間器樂(lè)曲牌《倒八板》改編而成的民

樂(lè)合奏曲。

16.鋼琴協(xié)奏曲《黃河》由四個(gè)樂(lè)章構(gòu)成，分別是《黃河船夫曲》、《黃河頌》、

《黃河憤》和《保衛(wèi)黃河》。

17.我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的“念白”可以分為韻白和散白兩種形式。

18.傳統(tǒng)民歌《茉莉花》在晚清時(shí)期的歌名是《鮮花調(diào)》，早前流傳的版本

歌詞內(nèi)容取材于戲劇作品《西廂記》。

19.小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》的曲作者是何占豪和陳鋼，主題素材

來(lái)自越劇。

20.古琴傳統(tǒng)的記譜譜式是減字譜。明清時(shí)期我國(guó)民間廣為運(yùn)用的記譜譜式是

工尺譜。

21.一般認(rèn)為，民歌的體裁可分為號(hào)子、山歌、小調(diào)三大類。

22.《腳夫調(diào)》、《藍(lán)花花》是信天游中較有代表性的曲目。

23.花兒的曲調(diào)，按其旋律形態(tài)可分為大令和小令兩類。

24.樂(lè)民合奏《喜洋洋》的主題旋律素材來(lái)自山西省的民歌，曲作者是劉明

源。

25.哈薩克族民歌彈唱所用的樂(lè)器是冬不拉。

26.中國(guó)民族樂(lè)器可按發(fā)音特點(diǎn)，分為“弦鳴樂(lè)器、氣鳴樂(lè)器、體鳴樂(lè)器

和膜鳴樂(lè)器。

27.中國(guó)民族器樂(lè)在結(jié)構(gòu)上大體可分為單曲體和聯(lián)曲體。

28.《五梆子》是一首著名的梆笛傳統(tǒng)樂(lè)曲。

29.《春江花月夜》又稱《夕陽(yáng)簫鼓》，詩(shī)一首著名的琵琶曲。

30.《小放驢》是冀中管樂(lè)代表曲目之一。

31.京韻大鼓在1920年代是全盛階段，以著名藝人劉寶全為代表，其中《丑

末寅初》系京韻大鼓藝人的著名唱段。

32.山東琴書(shū)起源于魯西南菏澤地區(qū)，迄今約有200余年的歷史。

33.山東琴書(shū)是琴書(shū)類曲種，以揚(yáng)琴為主要伴奏樂(lè)器。

34.評(píng)彈是蘇州彈詞和蘇州評(píng)話的總稱。

35.豫劇、晉劇、屬于梆子腔系統(tǒng)的劇種。

36.豫劇原名“河南梆子”，又叫河南高調(diào)。

37.黃梅戲唱腔有正腔、花腔、彩腔三類。

38.古琴的演奏手法非常豐富，基本用音有散音、泛音和按音三種。

39.清代琴家徐上瀛，在其著作《溪山琴?zèng)r》中將古琴的演奏技法增為二十四

況。

40.“木卡姆”是我國(guó)新疆維吾爾族的歌舞藝術(shù)。

41.《神奇秘譜》是現(xiàn)存最早的琴曲譜集，編者系名人朱權(quán)。

42.《揚(yáng)州慢》系姜夔詞曲，其中的“慢”字，是指宋詞中篇幅較長(zhǎng)的一種

體裁。

43.按山歌的歌唱場(chǎng)合，可分為一般山歌、放牧山歌、田秧山歌。

44.“飛哥”又稱“恰央”，是苗族的主要山歌歌種。

45.“程式化”是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的表演特征。

46.民間音樂(lè)家華彥鈞創(chuàng)作的3首二胡獨(dú)奏曲是《二泉映月》、《聽(tīng)松》、

《寒春風(fēng)曲》。

47.《阿里郎》、《陽(yáng)關(guān)道》等是朝鮮族民歌中的代表曲例。

48.湖南的《洗菜心》是花鼓中的代表曲目。

49.民族音樂(lè)家劉天華創(chuàng)作了《歌舞引》、《改進(jìn)操》和《虛籟》3首琵琶

獨(dú)奏曲。

50.我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的“念白”可以分為韻白和散白兩種形式。

51.、二十世紀(jì)二、三十年代，京劇老生行當(dāng)中有“四大須生”之稱的“余派”

和“馬派”分別是余叔巖、馬連良。

52.以藝術(shù)形象的審美感知為原則，可以將藝術(shù)劃分為聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)和

視聽(tīng)藝術(shù)三種類型。

53.伽倻琴亦稱朝鮮箏，是朝鮮民族的彈撥弦鳴樂(lè)器。

54.南朝梁代的丘明寫的琴曲《碣石調(diào)·幽蘭》，是我國(guó)現(xiàn)存最古老的古琴琴譜，

采用以文字記錄彈奏手法的文字譜式。

55.四大聲腔是指中國(guó)明代形成的四種傳統(tǒng)戲曲聲腔，分別為海鹽腔、余姚腔、

昆山腔、弋陽(yáng)腔。

56.湯顯祖的臨川四夢(mèng)，又稱玉茗堂四夢(mèng)，是現(xiàn)存樂(lè)譜最多的戲曲古本，包括《牡

丹亭》（還魂記）、《紫釵記》、《邯鄲記》、《南柯記》四劇的合稱。

57.目前所知中國(guó)最古老的樂(lè)器是骨笛（賈湖骨笛）出土于河南省。

58.我國(guó)最早的一部詩(shī)歌總集是《詩(shī)經(jīng)》，現(xiàn)存篇目數(shù)量為305篇。

59.《詩(shī)經(jīng)》之《國(guó)風(fēng)》共160篇，集有西周至春秋時(shí)期15個(gè)國(guó)家或地區(qū)的民

歌。

60.提出“大音希聲”音樂(lè)觀點(diǎn)的是老子。

61.元代南戲“四大本”是指《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》和《殺狗記》。

62.藏族代表性的古代歌舞音樂(lè)是囊瑪。

63.1927年上海建立的中國(guó)第一所規(guī)模較大，制度較健全的獨(dú)立的專業(yè)音樂(lè)教育

機(jī)構(gòu)是國(guó)立音樂(lè)學(xué)院，1929年后更名為上海國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校，它的首任院長(zhǎng)

是蔡元培。

64.救亡歌曲《畢業(yè)歌》的詞曲作者分別是田漢，聶耳。

65.救亡歌曲《松花江上》的詞曲作者是張寒暉。

66.抗戰(zhàn)老歌《在太行山上》的詞曲作者分別是杜濤聲，冼星海。

67.抗戰(zhàn)歌曲《游擊隊(duì)歌》的詞曲作者是賀綠汀。

68.抗戰(zhàn)歌曲《長(zhǎng)城謠》的詞曲作者分別是潘孑農(nóng)，劉雪庵。

69.《長(zhǎng)恨歌》是黃自唯一的一部大型聲樂(lè)套曲，也是我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上第一

部清唱?jiǎng)◇w裁的作品。

70.我國(guó)第一部在國(guó)際上的獲獎(jiǎng)影片《漁光曲》的同名主題歌是由任光作曲的

71.20世紀(jì)20年代，京劇藝術(shù)生行流派出現(xiàn)了前“四大須生”他們分別是余叔

巖、高慶奎、言菊朋、馬連良。

72.《走絳州》、《跑旱船》是秧歌中常用曲調(diào)。

73.《槐花幾時(shí)開(kāi)》、《尖尖山》是較為著名的西南山歌。

74.云南的《繡荷包》是花燈中的代表曲目。

75.《森吉德馬》、《嘎達(dá)梅林》是著名的蒙古族短調(diào)民歌。

76.壯族山歌十分豐富，按歌詞特點(diǎn)可分“歡、詩(shī)、加、比、倫”五種歌體。

77.畬族有一種多聲部民歌，常用模仿復(fù)調(diào)手法，稱為“雙音”。

78.中國(guó)民族樂(lè)器常按演奏方式，分為“吹、拉、彈、打”4大類。

79.中國(guó)民族樂(lè)器可按發(fā)音特點(diǎn)，分為“弦鳴樂(lè)器、器鳴樂(lè)器、體鳴樂(lè)器和膜

鳴樂(lè)器”4大類。

80.《百鳥(niǎo)朝鳳》是我國(guó)北方廣為流行的嗩吶曲。

81.三分損益法是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出現(xiàn)的，以弦長(zhǎng)為計(jì)算基礎(chǔ)計(jì)算樂(lè)律的理論，是

最早的樂(lè)律計(jì)算方法，記載于《管子地員篇》。

82.八音是指我國(guó)周代樂(lè)器制作材料的不同進(jìn)行樂(lè)器分類的方法，是我國(guó)音樂(lè)史

上最早的樂(lè)器分類法：金、石、土、革、絲、木、匏、竹。

83.1978年在湖北出土的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的曾侯乙墓編鐘，是目前同類出土樂(lè)器中已知

數(shù)量較多，規(guī)模最大、音域最寬、音律較準(zhǔn)、保存較好的樂(lè)器。

84.墨子，卓越的哲學(xué)家，反對(duì)一切享樂(lè)，包括音樂(lè)，“非樂(lè)”，載于《墨子》一

書(shū)中的《非樂(lè)》、《三辨》兩篇中。

85.嵇康，世稱稽中散，在秦學(xué)方面他作有琴曲《長(zhǎng)清》、《短清》、《長(zhǎng)側(cè)》、《短

側(cè)》等，并著有《琴賦》。他的音樂(lè)思想集中體現(xiàn)在《聲無(wú)哀樂(lè)論》一文中，闡

述了“無(wú)聲音樂(lè)”的觀點(diǎn)，肯定了音樂(lè)的娛樂(lè)作用和美感作用。

86.古代記譜法：文字譜、減字譜、敦煌樂(lè)譜、俗字譜、工尺譜、律呂譜。

87.清商三調(diào)是指平調(diào)、清調(diào)、瑟調(diào)。

88.關(guān)漢卿、王實(shí)甫、馬致遠(yuǎn)、白樸并稱為元曲四大家。

89.西歐近代三大思想解放運(yùn)動(dòng)分別是文藝復(fù)興、宗教改革、思想啟蒙運(yùn)動(dòng)。

90.奏鳴曲式的基本原則有雙主題中心原則、交響性發(fā)展原則、調(diào)性服從原則、

三部性框架原則。

91.四大聲腔，南戲在流行中與各地民間音樂(lè)相結(jié)合，形成了具有代表性的海

鹽腔、余姚腔、弋陽(yáng)腔、昆山腔。

92.花兒曲調(diào)的風(fēng)格特點(diǎn),大致分為的體系包括河湟花兒、洮山花兒、隴中花兒。

93.田秧山歌包括旱田山歌、水田山歌兩大類。

94.“接受美學(xué)”是20世紀(jì)60年代德國(guó)文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)的方法論，其代表

人物是姚斯、伊塞爾。

95.京劇伴奏樂(lè)隊(duì)中“文場(chǎng)”四大件是指京胡、京二胡、月琴、三弦。

96.春秋,戰(zhàn)國(guó)時(shí)代,管仲在其著作《管子地