2022年聲樂表演賽項專業(yè)知識測試題庫

2022年山東省職業(yè)院校技能大賽高職藝術(shù)專業(yè)技能

（聲樂表演）賽項專業(yè)知識測試題庫

1.我國近代學校音樂教育創(chuàng)始和發(fā)展的主要標志：學堂樂歌的興起，也是中

國近代音樂史的開端。

2.二胡始于唐朝，稱“奚琴”，是中國傳統(tǒng)拉弦樂器。

3.從藝術(shù)作品的角度來看，藝術(shù)形象可分為視覺形象、聽覺形象、文學形

象和綜合形象。

4.“禮樂”、“大音希聲”分別是我國先秦時期儒家學術(shù)流派和道家學

術(shù)流派的藝術(shù)觀念，樂記是春秋戰(zhàn)國時期儒家思想的音樂美學思想專著。

5.藝術(shù)創(chuàng)作的過程一般要經(jīng)歷動因萌發(fā)、構(gòu)思謀劃和物化傳達等主要階段。

6.藝術(shù)的審美特性，最根本的是情感性。

7.從藝術(shù)學的角度劃分，藝術(shù)作品的媒介可分為物質(zhì)材料媒介和藝術(shù)語言媒

介兩種類型。

8.依據(jù)藝術(shù)風格的表現(xiàn)主體及其載體來劃分，藝術(shù)風格可分為藝術(shù)家風格，藝

術(shù)流派風格，藝術(shù)作品風格。

9.（《十面埋伏》）、《霸王卸甲》使用（琵琶）樂器演奏的。

10.藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉是社會生活。

11.在湖北省隨縣出土的一套戰(zhàn)國時期的編鐘叫曾侯乙編鐘，每鐘可發(fā)三

度雙音。

12.中國古代的“籥”，相當于今天的排簫。

13.十二平均律最早產(chǎn)生于我國明朝，創(chuàng)始人是朱載堉。

14.《教我如何不想他》是白話體藝術(shù)歌曲的代表作，它的詞曲作者分別是劉半

農(nóng)，趙元任。

15.《金蛇狂舞》是作曲家聶耳根據(jù)民間器樂曲牌《倒八板》改編而成的民

樂合奏曲。

16.鋼琴協(xié)奏曲《黃河》由四個樂章構(gòu)成，分別是《黃河船夫曲》、《黃河頌》、

《黃河憤》和《保衛(wèi)黃河》。

17.我國傳統(tǒng)戲曲的“念白”可以分為韻白和散白兩種形式。

18.傳統(tǒng)民歌《茉莉花》在晚清時期的歌名是《鮮花調(diào)》，早前流傳的版本

歌詞內(nèi)容取材于戲劇作品《西廂記》。

19.小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》的曲作者是何占豪和陳鋼，主題素材

來自越劇。

20.古琴傳統(tǒng)的記譜譜式是減字譜。明清時期我國民間廣為運用的記譜譜式是

工尺譜。

21.一般認為，民歌的體裁可分為號子、山歌、小調(diào)三大類。

22.《腳夫調(diào)》、《藍花花》是信天游中較有代表性的曲目。

23.花兒的曲調(diào)，按其旋律形態(tài)可分為大令和小令兩類。

24.樂民合奏《喜洋洋》的主題旋律素材來自山西省的民歌，曲作者是劉明

源。

25.哈薩克族民歌彈唱所用的樂器是冬不拉。

26.中國民族樂器可按發(fā)音特點，分為“弦鳴樂器、氣鳴樂器、體鳴樂器

和膜鳴樂器。

27.中國民族器樂在結(jié)構(gòu)上大體可分為單曲體和聯(lián)曲體。

28.《五梆子》是一首著名的梆笛傳統(tǒng)樂曲。

29.《春江花月夜》又稱《夕陽簫鼓》，詩一首著名的琵琶曲。

30.《小放驢》是冀中管樂代表曲目之一。

31.京韻大鼓在1920年代是全盛階段，以著名藝人劉寶全為代表，其中《丑

末寅初》系京韻大鼓藝人的著名唱段。

32.山東琴書起源于魯西南菏澤地區(qū)，迄今約有200余年的歷史。

33.山東琴書是琴書類曲種，以揚琴為主要伴奏樂器。

34.評彈是蘇州彈詞和蘇州評話的總稱。

35.豫劇、晉劇、屬于梆子腔系統(tǒng)的劇種。

36.豫劇原名“河南梆子”，又叫河南高調(diào)。

37.黃梅戲唱腔有正腔、花腔、彩腔三類。

38.古琴的演奏手法非常豐富，基本用音有散音、泛音和按音三種。

39.清代琴家徐上瀛，在其著作《溪山琴況》中將古琴的演奏技法增為二十四

況。

40.“木卡姆”是我國新疆維吾爾族的歌舞藝術(shù)。

41.《神奇秘譜》是現(xiàn)存最早的琴曲譜集，編者系名人朱權(quán)。

42.《揚州慢》系姜夔詞曲，其中的“慢”字，是指宋詞中篇幅較長的一種

體裁。

43.按山歌的歌唱場合，可分為一般山歌、放牧山歌、田秧山歌。

44.“飛哥”又稱“恰央”，是苗族的主要山歌歌種。

45.“程式化”是中國傳統(tǒng)戲曲的表演特征。

46.民間音樂家華彥鈞創(chuàng)作的3首二胡獨奏曲是《二泉映月》、《聽松》、

《寒春風曲》。

47.《阿里郎》、《陽關(guān)道》等是朝鮮族民歌中的代表曲例。

48.湖南的《洗菜心》是花鼓中的代表曲目。

49.民族音樂家劉天華創(chuàng)作了《歌舞引》、《改進操》和《虛籟》3首琵琶

獨奏曲。

50.我國傳統(tǒng)戲曲的“念白”可以分為韻白和散白兩種形式。

51.、二十世紀二、三十年代，京劇老生行當中有“四大須生”之稱的“余派”

和“馬派”分別是余叔巖、馬連良。

52.以藝術(shù)形象的審美感知為原則，可以將藝術(shù)劃分為聽覺藝術(shù)、視覺藝術(shù)和

視聽藝術(shù)三種類型。

53.伽倻琴亦稱朝鮮箏，是朝鮮民族的彈撥弦鳴樂器。

54.南朝梁代的丘明寫的琴曲《碣石調(diào)·幽蘭》，是我國現(xiàn)存最古老的古琴琴譜，

采用以文字記錄彈奏手法的文字譜式。

55.四大聲腔是指中國明代形成的四種傳統(tǒng)戲曲聲腔，分別為海鹽腔、余姚腔、

昆山腔、弋陽腔。

56.湯顯祖的臨川四夢，又稱玉茗堂四夢，是現(xiàn)存樂譜最多的戲曲古本，包括《牡

丹亭》（還魂記）、《紫釵記》、《邯鄲記》、《南柯記》四劇的合稱。

57.目前所知中國最古老的樂器是骨笛（賈湖骨笛）出土于河南省。

58.我國最早的一部詩歌總集是《詩經(jīng)》，現(xiàn)存篇目數(shù)量為305篇。

59.《詩經(jīng)》之《國風》共160篇，集有西周至春秋時期15個國家或地區(qū)的民

歌。

60.提出“大音希聲”音樂觀點的是老子。

61.元代南戲“四大本”是指《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》和《殺狗記》。

62.藏族代表性的古代歌舞音樂是囊瑪。

63.1927年上海建立的中國第一所規(guī)模較大，制度較健全的獨立的專業(yè)音樂教育

機構(gòu)是國立音樂學院，1929年后更名為上海國立音樂?？茖W校，它的首任院長

是蔡元培。

64.救亡歌曲《畢業(yè)歌》的詞曲作者分別是田漢，聶耳。

65.救亡歌曲《松花江上》的詞曲作者是張寒暉。

66.抗戰(zhàn)老歌《在太行山上》的詞曲作者分別是杜濤聲，冼星海。

67.抗戰(zhàn)歌曲《游擊隊歌》的詞曲作者是賀綠汀。

68.抗戰(zhàn)歌曲《長城謠》的詞曲作者分別是潘孑農(nóng)，劉雪庵。

69.《長恨歌》是黃自唯一的一部大型聲樂套曲，也是我國近現(xiàn)代音樂史上第一

部清唱劇體裁的作品。

70.我國第一部在國際上的獲獎影片《漁光曲》的同名主題歌是由任光作曲的

71.20世紀20年代，京劇藝術(shù)生行流派出現(xiàn)了前“四大須生”他們分別是余叔

巖、高慶奎、言菊朋、馬連良。

72.《走絳州》、《跑旱船》是秧歌中常用曲調(diào)。

73.《槐花幾時開》、《尖尖山》是較為著名的西南山歌。

74.云南的《繡荷包》是花燈中的代表曲目。

75.《森吉德馬》、《嘎達梅林》是著名的蒙古族短調(diào)民歌。

76.壯族山歌十分豐富，按歌詞特點可分“歡、詩、加、比、倫”五種歌體。

77.畬族有一種多聲部民歌，常用模仿復調(diào)手法，稱為“雙音”。

78.中國民族樂器常按演奏方式，分為“吹、拉、彈、打”4大類。

79.中國民族樂器可按發(fā)音特點，分為“弦鳴樂器、器鳴樂器、體鳴樂器和膜

鳴樂器”4大類。

80.《百鳥朝鳳》是我國北方廣為流行的嗩吶曲。

81.三分損益法是春秋戰(zhàn)國時期出現(xiàn)的，以弦長為計算基礎(chǔ)計算樂律的理論，是

最早的樂律計算方法，記載于《管子地員篇》。

82.八音是指我國周代樂器制作材料的不同進行樂器分類的方法，是我國音樂史

上最早的樂器分類法：金、石、土、革、絲、木、匏、竹。

83.1978年在湖北出土的戰(zhàn)國時期的曾侯乙墓編鐘，是目前同類出土樂器中已知

數(shù)量較多，規(guī)模最大、音域最寬、音律較準、保存較好的樂器。

84.墨子，卓越的哲學家，反對一切享樂，包括音樂，“非樂”，載于《墨子》一

書中的《非樂》、《三辨》兩篇中。

85.嵇康，世稱稽中散，在秦學方面他作有琴曲《長清》、《短清》、《長側(cè)》、《短

側(cè)》等，并著有《琴賦》。他的音樂思想集中體現(xiàn)在《聲無哀樂論》一文中，闡

述了“無聲音樂”的觀點，肯定了音樂的娛樂作用和美感作用。

86.古代記譜法：文字譜、減字譜、敦煌樂譜、俗字譜、工尺譜、律呂譜。

87.清商三調(diào)是指平調(diào)、清調(diào)、瑟調(diào)。

88.關(guān)漢卿、王實甫、馬致遠、白樸并稱為元曲四大家。

89.西歐近代三大思想解放運動分別是文藝復興、宗教改革、思想啟蒙運動。

90.奏鳴曲式的基本原則有雙主題中心原則、交響性發(fā)展原則、調(diào)性服從原則、

三部性框架原則。

91.四大聲腔，南戲在流行中與各地民間音樂相結(jié)合，形成了具有代表性的海

鹽腔、余姚腔、弋陽腔、昆山腔。

92.花兒曲調(diào)的風格特點,大致分為的體系包括河湟花兒、洮山花兒、隴中花兒。

93.田秧山歌包括旱田山歌、水田山歌兩大類。

94.“接受美學”是20世紀60年代德國文學藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)的方法論，其代表

人物是姚斯、伊塞爾。

95.京劇伴奏樂隊中“文場”四大件是指京胡、京二胡、月琴、三弦。

96.春秋,戰(zhàn)國時代,管仲在其著作《管子地