DV電影制作全過程-01

1/1DV電影制作全過程DV電影制作全過程作為民用的高性價比產(chǎn)品，DV已經(jīng)不再是人們眼中高不可攀的貴族寵物。

從4000元起到30000元左右的DV攝錄機(jī)不僅成為專業(yè)影像從業(yè)人員的寶貴工具，更成為影視圈外逡巡者們爭取影像話語權(quán)的得力助手。

不僅索德博格用DV拍攝出《正面全裸》，張藝謀劇組用DV記錄下《緣起》，我們經(jīng)常可見的年輕DV愛好者，也在用他們手里的簡陋設(shè)備，演繹著他們內(nèi)心最真實的構(gòu)想，實踐著創(chuàng)造影像的夢想。

對于初入DV門道或者還沒有來得及進(jìn)入門道的DV愛好者來說，最重要的不是幫助他們完成構(gòu)思。

也許他們需要幫助來完成構(gòu)思，但是，他們獨立的構(gòu)思總會在一定的時刻閃耀出智慧的火花。

他們更需要知道的是，怎樣才能完成一部DV電影的制作。

本文向他們展示了DV電影的制作全過程。

首先必須具備的兩樣?xùn)|西是設(shè)備和創(chuàng)作構(gòu)思。

設(shè)備包括一臺DV攝像機(jī)，一臺可以通過IEEE1394接口（也叫FireWire,SONY注冊為i.Link）采集圖象、裝有視頻編輯軟件的電腦，當(dāng)然，還有一些簡單的附屬設(shè)備，我們在后面將陸續(xù)提到；構(gòu)思可以是多種多樣的，不過首先可以確定的是，我們將要拍攝的是劇情片、紀(jì)錄片、實驗作品、MTV還是專題片。

這里我們主要討論的DV劇情片的拍攝。

我們需要擬出一個比較詳細(xì)的故事大綱（也叫故事梗概）。

于是我們正式進(jìn)入拍攝籌備階段1.文學(xué)劇本我們需要著手的第一件事，仍然是劇本的準(zhǔn)備。

故事大綱已經(jīng)整理出來了，而作為主創(chuàng)人員的你對這個故事相當(dāng)滿意，那么我們開始把它修改成文學(xué)劇本。

文學(xué)劇本有多種多樣的形式，如畫面式、小說式等等。

對于剛剛接觸DV電影的朋友，我們建議選擇這樣一種形式：

場景三寢室，內(nèi)，日。

姚安全走回寢室。

樓道里提著各種各樣?xùn)|西的學(xué)生來來往往。

姚安全用鑰匙打開寢室的門，還沒等他回過神來，門后竄出一個女生，在他的臉上狠狠親了一下。

姚安全（猛地推開她）：

救命呀！姍姍仔細(xì)看看姚安全，擦擦自己的嘴，姚安全也仔細(xì)看看姍姍，擦擦自己的臉，然后兩個人一起問：

你是誰？兩個人都笑了，又一次一起說：

你先說。

姚安全笑著做了一個請的手勢。

姍姍：

我來找人的。

姚安全：

有用嘴來找人的嗎？（再次擦擦臉）肯定不是找我吧？（DV電影《安全的氣球》片段)這樣的格式，既分清楚了拍攝場景，比如地點和內(nèi)景、外景；也分清楚了拍攝時間，比如日景、夜景、黎明、傍晚、雨景。

人物的動作、表情和對話也一目了然，畫面感很強(qiáng)，對于下一步編寫分鏡頭稿本幫助很大。

2.分鏡頭稿本這是緊接著要做的工作。

分鏡頭稿本通常由導(dǎo)演親自在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上改寫。

所謂分鏡頭，我們簡單地理解，就是把文學(xué)劇本的內(nèi)容全部改寫成鏡頭，用鏡頭的細(xì)節(jié)描述出來。

這樣，在現(xiàn)場拍攝的時候，我們就不用對著文學(xué)劇本臨時來想怎么拍攝，而只用查閱分鏡頭稿本，依照它的指示拍攝就可以了。

那么，分鏡頭稿本該怎么樣改寫呢？場景11.（畫面淡入）全景搖跟車來車往的大街夜景，一輛面包車開著應(yīng)急燈飛馳而過。

2.近景面包車內(nèi)警察甲開著車，右手夾著香煙。

3.特寫一根警棍隨著汽車的顛簸而搖晃。

搖為近景秦?fù)P坐在旁邊，臉色蒼白，頭發(fā)蓬亂，一言不發(fā)，神情麻木。

4.全景面包車轉(zhuǎn)了個彎，加速開過，應(yīng)急燈閃爍。

5.中景秦?fù)P從面包車往外看的主觀鏡頭，一家電器商城閃過。

（DV電影《破碎》片段)這是一種簡化的形式，我們也可以用另外一種更精致的形式來描寫：

鏡號景別攝法畫面內(nèi)容音響音樂動效特技65近跟鏡頭跟隨姚安全開門進(jìn)寢室，一個黑影竄出來擋住鏡頭反打：

從姚安全驚恐的臉拉開至和姍姍雙人景67近固定姍姍仔細(xì)看看姚安全，擦擦自己的嘴同期同期聲同期聲66近拉聲68近固定姚安全也仔細(xì)看看姍姍，擦擦自己的臉同期聲同期聲69中固定雙人鏡頭：

兩個人一起問：

你是誰？兩個人都笑了，又一次一起說：

你先說。

70近固定姚安全作了個請的手勢71中固定姚安全過肩鏡頭：

姍姍在寢室里走開了同期同期聲姍姍：

我來找人的。

72近固定姚安全反打姚安全：

有用嘴來找人的嗎？（再次擦擦臉）肯定不是找我吧？同期聲（DV電影《安全的氣球》片段)這里，音樂指的是后期制作里的配樂；動效指的是后期制作時加入的動作的音效，像拳擊聲音、飛機(jī)聲音等等；特技是后期制作時用軟件加入的特技效果，像疊化、淡入淡出、劃像、變色、快慢動作等等。

3.演職人員影視藝術(shù)本身就是集體合作的藝術(shù)，需要各個演職部門協(xié)作完成創(chuàng)作。

對DV電影的拍攝而言，人數(shù)視資金和藝術(shù)技術(shù)水平的不同可多可少。

導(dǎo)演、演員、助理導(dǎo)演、攝影、攝影助理、劇務(wù)、場記、制片主任、燈光、錄音、化妝、服裝、道具等等，都是大劇組里常見的人員。

而我們拍攝DV電影，人員可以削減很多，比如導(dǎo)演可以兼任攝影，演員可以自己化妝。

然而我們認(rèn)為，除了導(dǎo)演（攝影）和演員外，需要一個助手是相當(dāng)重要的，他（她）可以兼任場記（場記的作用相當(dāng)重要，我們下面會提到）和做許多協(xié)調(diào)工作。

所以，只要有導(dǎo)演（攝影）、演員和場記，我們就可以組成一個簡易的DV攝制組了。

重點在于演員。

演員很容易找到，他（她）可以是你的同學(xué)、朋友、同事、親人，可以是學(xué)生、商人、自由職業(yè)者；演員也很難找到，因為他（她）必須符合你劇本中的人物。

演員的表演可能左右我們影片的整體風(fēng)格，所以在選擇中要特別慎重。

我們不輕視每一個演員，因為貌似平凡的人可能蘊(yùn)涵著豐富的表現(xiàn)力；我們也不輕易相信任何一個演員，除非你確實看到過他（她）表演的錄影帶。

這就是原則。

對于比較正規(guī)的操作，我們通常會要求演員試鏡。

通過在試鏡現(xiàn)場的觀察和對試鏡錄影帶的觀看，我們可以正確地選擇我們需要的演員。

這是我們曾經(jīng)使用過，屢試不爽的方法。

測試內(nèi)容一*該項目將被記錄在錄像帶上，請準(zhǔn)備5分鐘。

題目：

請表演自己最拿手的一個表演片段，可以是小品或戲劇、影視劇片段，也可以是自己創(chuàng)作的表演片段，還可以是即興發(fā)揮的片段。

此項測試的內(nèi)容、題材不限，請將表演時間控制在3分鐘左右。

測試內(nèi)容二*該項目將被記錄在錄像帶上，請準(zhǔn)備5分鐘。

題目：

請在附錄1中選擇一個到兩個的角色，根據(jù)角色后面給予的性格提示即興表演一個片段，表演中請注意符合和突出該角色的相關(guān)性格。

請將表演時間控制在3分鐘左右。

你選擇的角色是測試內(nèi)容三*該項目將被記錄在錄像帶上，請準(zhǔn)備5分鐘。

題目：

請根據(jù)上一測試項目中選定的一個或兩個角色，在附錄2中找到和該角色符合的表演片段，根據(jù)文學(xué)劇本的提示表演這一個或兩個片段。

（《安全的氣球》劇組演員面試題目）值得補(bǔ)充的是，因為DV電影拍攝中往往資金有限，我們一般都找不收取報酬、信得過的演職人員。

他們可以是是身邊的朋友，也可以是專業(yè)院系的學(xué)生。

4.最后準(zhǔn)備我們所要作的最后準(zhǔn)備包括三個方面：

一是設(shè)備器材，二是演職人員，三是日程安排。

設(shè)備器材在拍攝之前必須作仔細(xì)的檢查。

例如，購買的磁帶是否充足，所有的電池加起來是否能支撐一天的拍攝，攝像機(jī)、腳架是否完好等等。

DV電影由于成本限制，往往需要同期錄音，我們可以準(zhǔn)備一根廢棄的釣魚竿和足夠長度的話筒線，把話筒結(jié)實地捆綁在漁竿上，劇組就擁有了一個簡易的吊竿話筒。

此外，劇情里需要的道具、服裝也需要提前準(zhǔn)備到位。

我們建議劇組隨時攜帶好雨具，因為天氣經(jīng)常不會給導(dǎo)演面子。

演職人員需要作最后的調(diào)整。

演員被要求反復(fù)地閱讀文學(xué)劇本，導(dǎo)演、攝影等需要仔細(xì)閱讀分鏡頭稿本。

通常，導(dǎo)演會組織一次交流會，在會議上，導(dǎo)演會就影片作出導(dǎo)演闡述，與演員交流各個角色的性格等，與攝影交流拍攝的風(fēng)格。

同時，導(dǎo)演會作拍攝動員，提出紀(jì)律和希望，對每個成員的創(chuàng)作欲望進(jìn)行充分和積極的鼓勵。

所有重大的分歧都被要求在會議上盡力解決。

日程安排是最后一項重要工作。

注意，我們的拍攝順序主要按照地點順序，同時兼顧天氣和集中演員。

因為，我們需要把相同場景的片段集中起來，方便拍攝，避免劇組轉(zhuǎn)戰(zhàn)東西，耽擱時間金錢。

例如，我們把這幾場戲在一天集中拍攝完成：

場景十二老江家，內(nèi)，日。

場景二十二老江家，內(nèi)，日。

場景三十一老江家，內(nèi)，日而我們通常把雨景集中在一天拍攝，一旦在攝制過程中下雨，我們立刻調(diào)動原先的拍攝計劃，轉(zhuǎn)到拍攝雨景。

這樣就決定了我們必須把文學(xué)劇本和分鏡頭稿本的場次打亂來拍攝，形成一種最方便我們拍攝的日程安排，叫做拍攝計劃表，這份表格是由場記在導(dǎo)演指示下完成的（參見附錄1）。

由于打亂了拍攝順序，我們怎樣安排服裝、化妝、道具呢？這就是場記重要的職責(zé)，稍有不慎，就可能帶來難以彌補(bǔ)的重大穿幫。

場記在場記表上記錄下每個鏡頭的具體內(nèi)容，為前期拍攝中避免穿幫和后期制作中尋找畫面提供了便捷。

場記表片名：

安全的氣球?qū)а荩?/p>

王玨殷第頁第場第景第號劇本第頁年月日景別技巧畫面內(nèi)容磁帶編號片中時間服裝化妝道具氣氛效果音樂拍攝次數(shù)其他結(jié)束時間四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院影視編導(dǎo)系場記一切準(zhǔn)備就緒，戲劇情節(jié)將被賦予生命力的一刻到來了。

為了這聲指令的發(fā)出，我們已經(jīng)作出了許許多多煩瑣的準(zhǔn)備，激動人心的一刻終于盼到了前期拍攝階段1.執(zhí)導(dǎo)影片導(dǎo)演在劇組中首先是藝術(shù)家。

導(dǎo)演在拍攝過程中需要把握對影片的藝術(shù)構(gòu)想，比如色彩風(fēng)格、攝影風(fēng)格、表演風(fēng)格等等。

在藝術(shù)創(chuàng)作上對攝影、演員等提出要求。

導(dǎo)演可以放過他（她）認(rèn)為滿意的一條（我們習(xí)慣把拍攝一個鏡頭一遍的過程叫作一條），也可以要求他（她）認(rèn)為不滿意的攝影或表演來上若干條（這種鏡頭我們也習(xí)慣叫NG鏡頭）。

導(dǎo)演從藝術(shù)高度控制著影片的整體風(fēng)格。

導(dǎo)演在劇組中其次是技術(shù)家。

導(dǎo)演應(yīng)該了解攝影、燈光等技術(shù)細(xì)節(jié)（對于DV電影導(dǎo)演而言最重要的是攝影）。

他可以指示攝影師選擇景別該用全景、中景、近景還是特寫，拍攝技巧推、拉、搖、移、升、降、甩、跟，畫面構(gòu)圖以及其他細(xì)節(jié)控制景深、選擇變焦倍數(shù)等等。

同時，導(dǎo)演負(fù)責(zé)場面的調(diào)度安排攝像機(jī)的位置和指明演員的位置和運動的路線。

在演員需要運動的起點和終點以及某些重要的位置，我們都用T字形的膠布或粉筆在地上（當(dāng)然是攝像機(jī)拍攝不到的地方）標(biāo)明。

在每個鏡頭的開頭，我們用標(biāo)有X場X景X號鏡頭的紙板或木板打板，即用攝像機(jī)拍攝下板上的內(nèi)容和錄下?lián)舸虬遄拥穆曇?，這對后期制作中區(qū)分鏡頭有很大幫助。

導(dǎo)演在劇組中還扮演著精神分析師和父母的角色。

導(dǎo)演常常被傳說成劇組里的神秘人物，他（她）性格莫測，時而微笑時而發(fā)怒。

其實導(dǎo)演的這些舉動無非是為在劇組里協(xié)調(diào)好人際關(guān)系。

導(dǎo)演觀察著每個演職人員的一舉一動，關(guān)注著每個人細(xì)節(jié)表情的變化。

他（她）通常走到演員面前，對其表演進(jìn)行單獨交流，很少當(dāng)面責(zé)備他們，很多當(dāng)面表揚(yáng)他們（雖然表演的目的很多時候是為了讓他們盡職盡責(zé)地再拍一條）；他（她）有時大聲斥責(zé)攝影師，攝影師卻理解地笑著，他們串通起來調(diào)節(jié)著整個劇組的氣氛和情緒；他（她）從來不說不知道不問怎么辦，他是劇組里的萬事通和百憂解；他總是指揮別人而別人很少抱怨他。

導(dǎo)演在拍攝過程中像精神分析師一樣揣摩著每個人的心理，像父母一樣對每個人關(guān)心體貼和嚴(yán)格管理，充分展示著他的領(lǐng)導(dǎo)才華和外交能力。

2.DV攝影DV攝像機(jī)具有體積小、功能全的特點，因此我們要發(fā)揮DV攝影的機(jī)動性和靈活性。

由于我們創(chuàng)作的影片風(fēng)格有所不同，我們可以采取固定攝影和手持?jǐn)z影的方法拍攝。

很多導(dǎo)演，如臺灣的侯孝賢、中國第六代導(dǎo)演王小帥等，都喜歡使用固定機(jī)位攝影，固定攝影通常都大量使用長鏡頭；手持?jǐn)z影充分發(fā)揮了攝影機(jī)的靈活性，中國第六代導(dǎo)演婁燁的《蘇州河》就大量使用了手持拍攝的方法，而瑞典DOGMA小組制作的電影，更是不允許使用腳架拍攝。

我們也注意到，大多數(shù)的影片，無論是國產(chǎn)的、港臺的、好萊塢的還是歐洲的，都同時兼顧使用固定攝影和手持?jǐn)z影兩種方法。

DV攝影應(yīng)該首先了解電影鏡頭的經(jīng)典組接方法。

什么時候應(yīng)該從一個大全景切換為一個特寫，什么時候應(yīng)該從一個中景切為一個近景，什么時候該變換機(jī)位，是么時候該用推、拉、搖、移、升、降、甩、跟這些基本的手法，都可以從觀摩電影中學(xué)習(xí)和體會。

當(dāng)然，我們更希望DV影片創(chuàng)造出與眾不同的影像風(fēng)格。

我們可以運用長鏡頭，注意，運用長鏡頭我們要注意事先安排好演員和攝像機(jī)運動的路線，才能避免在正式拍攝中反復(fù)NG浪費時間。

DV影片由于資金限制，通常是實景拍攝。

在外景拍攝時，難免有好奇的人群佇足圍觀，而一個圍觀者進(jìn)入鏡頭，都會造成影片穿幫。

這時，我們通常要注意控制攝影的景深。

景深是指攝影畫面里保持前景和后景之間清晰的范圍。

簡而言之，我們通?？梢栽陔娨暲锟匆娬驹跀z像機(jī)前的演員面部是清楚的，而后景是虛化的。

這樣，我們有效地避免了后景里好奇的行人和雜亂的背景。

控制景深，我們可以把攝像機(jī)擺在離被攝物體較遠(yuǎn)的位置，把鏡頭推上去，把被攝物體的焦距調(diào)節(jié)清楚，這樣一來，后景就自然模糊了，拍攝出的畫面也主體突出。

值得注意的是，我們?nèi)绻臄z的兩個鏡頭同時要表達(dá)一個完整的動作，我們必須把第一個鏡頭里的動作延續(xù)到第二個鏡頭的動作上，而第二個鏡頭動作的開端必須由第一個動作開始，這樣以便剪輯。

例如：

秦?fù)P坦然地點點頭，收拾東西，轉(zhuǎn)身出去，走到門口又轉(zhuǎn)過身來。

秦?fù)P：

您知道我最喜歡的娛樂片是什么嗎？老教授一臉詫異。

秦?fù)P：

《小兵張嘎》。

（輕輕地關(guān)上門）（電視電影《破碎》文學(xué)劇本，導(dǎo)演王玨殷，編劇小羊）85.中景搖秦?fù)P坦然地點點頭，走到門口打開門出去。

86.近景門正要關(guān)上，又被打開了，秦?fù)P探回頭。

（您知道我最喜歡的娛樂片是什么嗎？）87.近景老教授詫異的表情。

88.近景秦?fù)P在門口輕輕說。

（《小兵張嘎》。

）門輕輕關(guān)上。

（電視電影《破碎》分鏡頭劇本，導(dǎo)演王玨殷，編劇小羊）注意，85號鏡頭拍攝了秦?fù)P走出門直到關(guān)門的動作，而86號鏡頭同樣拍攝了從向門口走去直到關(guān)門完畢的動作。

這樣在剪輯的時候，就可以很完美地將兩個鏡頭組合到一起，否則，剪輯就不能流暢，就會影響觀眾觀看影片的流暢心情。

3.其他事宜在前期拍攝中，場記發(fā)揮著重要的作用。

場記必須按照前面提到的場記表里的各個項目，把每一個鏡頭里各個項目的內(nèi)容完整地記錄下來，并在每一場拍攝前提醒導(dǎo)演，由導(dǎo)演指示各演職人員完成相應(yīng)的準(zhǔn)備工作，避免穿幫。

前期拍攝中，錄音要注意使麥克風(fēng)在不出現(xiàn)鏡頭當(dāng)中的前提下盡可能地接近演員面部，并將DV攝像機(jī)上的錄音音量調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)為手動模式，避免錄制時音量過低聽不清楚或者音量過高造成聲音失真。

同時，在拍攝中應(yīng)該使用耳機(jī)監(jiān)聽。

另外，第二天需要拍攝的場景、準(zhǔn)備的服裝道具、開始拍攝的時間等等都需要在第一天拍攝完畢時以書面形式或者準(zhǔn)確的口頭形式通知到各個演職人員，避免各個演職人員遺漏造成耽誤。

值得提醒的是，在拍攝的過程中應(yīng)該準(zhǔn)備一部相機(jī)，當(dāng)然，數(shù)碼相機(jī)更好，以便拍攝一些極富紀(jì)念價值的工作照和劇照。

如果有條件的話可以用另外一部DV攝像機(jī)拍攝劇組拍片的過程，這樣在電影誕生的同時又產(chǎn)生了一部精彩的紀(jì)錄片。

張元的《我愛你》有這樣的紀(jì)錄片，張藝謀的《英雄》也有這樣的紀(jì)錄片。

后期制作階段1.觀看素材觀看素材是后期制作的的必要過程。

觀看素材一般是導(dǎo)演和剪輯人員一起進(jìn)行，在觀看素材的同時，應(yīng)該針對有意義的鏡頭或段落作一些必要的書面記錄，以備剪輯之用。

在觀看影片的同時，還應(yīng)該把前期拍攝過程中的場記表作一次仔細(xì)的整理。

把本來按照拍攝日程安排的場次順序和鏡頭順序重新按照分鏡頭稿本的順序整理出來，方便接下來剪輯影片時尋找畫面用。

同時，我們還應(yīng)該完成剪輯之前最后素材的收集，如影片如果有旁白、音樂、動效等要求，都應(yīng)在剪輯前把這些素材準(zhǔn)備完畢，使剪輯的過程盡可能地集中和便利。

2.影片剪輯我們一開始提到的具有視頻采集功能的計算機(jī)已經(jīng)準(zhǔn)備到位。

注意，在剪輯之前應(yīng)該首先測試計算機(jī)系統(tǒng)的穩(wěn)定性，素材上載到計算機(jī)里后，不能把素材磁帶的內(nèi)容抹掉！計算機(jī)系統(tǒng)并不具有絕對的穩(wěn)定性，倘若計算機(jī)系統(tǒng)出現(xiàn)不可修復(fù)的故障而素材磁帶又不復(fù)存在，可想那是怎樣的結(jié)果！帶有視頻采集卡或者非線性編輯卡的計算機(jī)，可以通過IEEE1394接口（也叫FireWire,SONY注冊為i.Link）將DV磁帶里的內(nèi)容幾乎沒有損失地上載到計算機(jī)硬盤中。

當(dāng)然，某些視頻采集卡或者非線性編輯卡也能將模擬的復(fù)合（AV或Composite）、S-Video(Y/C)甚至分量（YUV或Component）信號上載到計算機(jī)硬盤里。

同時，又能通過IEEE1394接口將編輯好的節(jié)目以DV質(zhì)量幾乎沒有損失地傳輸?shù)紻V磁帶上，完成整個影片的下載。

各個視頻采集卡或者非線性編輯卡的廠商為它們的產(chǎn)品捆綁了多種的視頻編輯軟件，如Adobe公司的Premiere,Ulead公司的會聲會影，Pinnacle公司自主開發(fā)的StudioDV等等。

無論是哪個廠家捆綁的哪種軟件，基本上都包括素材窗口、監(jiān)視窗口、時間線、特效窗口等。

非線性編輯軟件的工具相當(dāng)豐富，能完成的任務(wù)也非常多樣，因此把一個軟件完全掌握透徹，對于一個沒有接觸過非線性編輯的人而言，也是比較困難的。

但是，要掌握一款軟件的主要功能，編輯出一部影片，也并非異常復(fù)雜。

舉常見的AdobePremiere為例，這款軟件已經(jīng)升級到6.5版本，其主要界面包括素材窗口、監(jiān)視窗口、時間線、特效窗口等。

我們首先把DV攝像機(jī)通過IEEE1394連線連接到計算機(jī)上，用軟件把圖象和聲音采集到硬盤上。

注意，一小時的原始DV素材約相當(dāng)于計算機(jī)硬盤15G的容量，因此，要確保計算機(jī)配置有足夠大容量的硬盤。

其次，我們把硬盤上的素材導(dǎo)入軟件的素材窗口。

然后，通過在監(jiān)視器窗口進(jìn)行剪輯，再把素材拖動到時間線上。

在時間線上，我們可以再次精確地調(diào)整素材的長度、出點和入點，并調(diào)整聲音的位置、大小或加入配樂或配音以及字幕。

我們還可以在特效窗口里選擇相應(yīng)的特效或轉(zhuǎn)場特技，拖動到時間線的視頻軌或轉(zhuǎn)場軌上。

最后，我們可以將整個影片通過IEEE1394連線輸出到DV磁帶上，供電視臺播放或參加各種DV影展；或者在計算機(jī)內(nèi)將影片生成為MPEG-1（VCD）或者M(jìn)PEG-2（DVD）格式，再通過CD-R或DVD-R刻錄成VCD或DVD光盤，供多媒體播放器播放；甚至可以將影片輸出成壓縮數(shù)據(jù)流，以便在網(wǎng)絡(luò)上傳輸下載。

關(guān)于非線性編輯軟件的詳細(xì)使用方法，各大書店大量的計算機(jī)類圖書內(nèi)有介紹。

因此，選購一本符合我們計算機(jī)內(nèi)裝配的非線性軟件版本的、深入淺出的應(yīng)用圖書，是十分必要的。

對于有一定電腦軟件應(yīng)用基礎(chǔ)的人士來說，在短時間內(nèi)熟練掌握一款非線性編輯軟件并非難事，關(guān)鍵在于怎樣以非線性編輯軟件為技術(shù)手段，熟悉影片的基本剪輯方法。

首先從整體上把握影片的結(jié)構(gòu)，這個整體可以是整個DV電影的結(jié)構(gòu)，也可以是某個段落的結(jié)構(gòu)。

蒙太奇，是鏡頭與鏡頭之間、段落與段落之間排列組合的方法。

蒙太奇可以分成多種，基本可以分為敘事性蒙太奇和表現(xiàn)性蒙太奇。

敘事性蒙太奇用于敘述故事和交代情節(jié)，是蒙太奇中最簡明和直接的表現(xiàn)形式。

敘事性蒙太奇通常包括：

連續(xù)式蒙太奇，這是我們運用最多的一種形式，按照電影的敘事順序和情節(jié)結(jié)構(gòu)的發(fā)展，讓影片條理分明、層次謹(jǐn)然地發(fā)展下去；平行式蒙太奇，即把發(fā)生在同一時間段內(nèi)不同場合發(fā)生的事件平行地敘述出來；交叉式蒙太奇，把同一時間、不同地點的平行動作或場面交替敘述，使之相互加強(qiáng)，造成驚心動魄的印象；積累式蒙太奇，把一連串性質(zhì)相近、說明同一內(nèi)容的鏡頭組接起來，造成視覺印象的疊加；復(fù)現(xiàn)式蒙太奇，讓影片前面已經(jīng)出現(xiàn)的場面重復(fù)出現(xiàn)，產(chǎn)生前后呼應(yīng)的效果；顛倒式蒙太奇，把劇情由現(xiàn)在轉(zhuǎn)到過去，又從過去轉(zhuǎn)到現(xiàn)在，造成倒敘或插敘的效果。

表現(xiàn)性蒙太奇用于加強(qiáng)情緒的渲染力度，追求鏡頭間的對應(yīng)和契合，以獲得別致的藝術(shù)效果。

表現(xiàn)性蒙太奇通常包括：

象征式蒙太奇，即用某一具體事物和另一事物并列，用以表現(xiàn)這一事物的某種意義；隱喻式蒙太奇，即將外表相同而實質(zhì)不同的事物加以并列，產(chǎn)生類比的效果；對比式蒙太奇，即把不同內(nèi)容、不同畫面現(xiàn)象的鏡頭組接起來，造成強(qiáng)烈的對比關(guān)系；抒情式蒙太奇，這是電影創(chuàng)造詩意的一種手法。

在剪輯過程中首要考慮的就是蒙太奇結(jié)構(gòu)的創(chuàng)建，接下來是對聲畫關(guān)系的考慮。

聲畫關(guān)系有三種：

聲畫同步，即畫面的內(nèi)容就是發(fā)聲體本身；聲畫分立，即畫面內(nèi)容不是發(fā)聲體本身，但表現(xiàn)的是和發(fā)聲體相對應(yīng)的人或物，如兩個人談話時畫面不是講話的人，而是傾聽的人（反應(yīng)鏡頭）；聲畫對位，即畫面和聲音相互對立，產(chǎn)生特殊的效果，如反諷等，例如兩個人爭吵，聲音漸漸變成了犬吠。

出其不意的聲畫組合常常使剪輯達(dá)到更高的藝術(shù)效果。

當(dāng)然，剪輯還需要考慮畫面的特性，它包括鏡頭畫面的分類，以及鏡頭畫面的方向。

鏡頭畫面的分類包括鏡頭景距的變化、用動的變化、角度的變化、速度的變化、技巧的變化；鏡頭換面的方向則包括畫面的方向、視覺的方向、事物運動的方向、地形的方向以及鏡頭軸線的方向。

除此之外，我們還需要考慮畫面剪輯的原則，即畫面組接的剪輯點正確，包括畫面本身和聲音剪輯點正確；畫面組接的邏輯性正確；畫面組接的時間和空間正確；主體動作的連貫；畫面造型（包括光影變化和色彩過度、形象對列和構(gòu)圖對位）銜接正確。

最后，我們還必須注重剪輯的節(jié)奏，適當(dāng)?shù)墓?jié)奏可以舒緩或加快情節(jié)發(fā)展的速度。

剪輯本身就是一門復(fù)雜的學(xué)科，我們只是提出了影片剪輯的最基本要素，而且只是對它們進(jìn)行了只言片語的描述。

但是，那些極富視覺沖擊力和藝術(shù)震撼力的影片，不也正是在這些最基本要素的基礎(chǔ)上誕生的嗎？因此，我們需要的是從最基本的做起。

3.影片包裝我們的時代是一個花哨的時代，新新人類們制作的DV電影當(dāng)然也離不開包