美術色彩基礎知識

美術色彩基礎知識入門大全

我們生活在五彩繽紛的世界里，天空、草地、海洋、漫無邊際的薰衣草都有它們各自的

色彩。你、我、他也有自己的色彩，代表個人特色的衣著、家裝、裝飾物的色彩，可以充分

反映人的性格、愛好、品位。

設計愛好者對色彩的喜愛更是“如癡如狂”，他們知道色彩不僅僅是點綴生活的重要角

色，它也是一門學問。要在設計作品中靈活、巧妙的運用色彩，使作品達到各種精彩效果，

就必須對色彩好好研究一番。今天我們首先學習一些關于色彩的最簡單、基礎也是很重要知

識，感受一下色彩運用的妙處！

第一部分（認識什么是色彩的）

-、色彩的構成

色彩一般分為無彩色和有彩色兩大類。無彩色是指白、灰、黑等不帶顏色的色彩，即反

射白光的色彩，如圖1。

圖1

有彩色是指紅、黃、藍、綠等帶有顏色的色彩，如圖2中的色彩。

圖2

二、色彩的對比

在一定條件下，人對同i色彩有不向的感受。色彩單一給人一種印象。在不同的環(huán)境下,

多色彩給人另一種印象。色彩之間這種相互作用的關系稱“色彩對比”。

色彩對比包括兩方面。其一，時間隔序，稱“同時發(fā)生的對比”；其二，空間位置，稱

“連貫性的對比”.對比本來是指性質對立的雙方相互作用、相互排斥。然而，在某種條

件下，對立的雙方也會相互融合、相互協調。并置的不同色調往往相抵消對方的色彩，這種

相互抵消的現象稱“同化現象。對比的具體運用和效果，將在以后的文章中再詳細講解。

三、色彩的表現手法

人的色感可用色彩三屬性一一色調、亮度、飽和度表示。不過三屬性毫無差異的同一

色彩會因所處位置、肯景物不同而給人截然相反的印象。我們以藍色編織物和藍色木地板為

例，圖3,假定它們的三屬性相同，但在觀賞者的眼中，編織物的色彩與木地板的色彩毫

無共同之處。這種現象稱為“色彩的表現形式”。

編織物木地板

圖3

色彩的表觀形式包括面色、表面色、空間色等。面色又稱“管窺色”，像天空色彩平平

展展，缺乏質感，給人柔軟的感覺（圖4）。

圖4

表面色指色紙等物體的表面色彩。表面色依距離遠近給人不同的質感。圖5中是同一張

紙，取了遠近距離不同的位置。兩張圖看起來有點明暗程度不同的感覺，遠距離的看起來顏

色要深一些。

遠距離

圖5

空間色又稱“體色”，似充滿透明玻璃瓶中的帶色液體，是指彌漫空間的色彩。此外,

還有表而光澤、光源色等。

四、色彩的特性

1、色彩的冷暖

物體通過表面色彩可以給人們或溫曖或寒冷或涼爽的感覺。一般說來，溫度感覺是通過

感覺器官觸娛物體而來.與色彩風馬牛不相及。事實上，各類物體借助五彩繽紛的色彩給人

一定的溫度感覺。

紅、橙、黃等顏色使人想到陽光、烈火，故稱“暖色”。如圖6中燃燒的深林，如果你

沒看到圖，聽到火，肯定會想到是紅色，灼熱的感覺。

圖6

綠、青、藍等顏色與黑夜、寒冷相聯，稱“冷色”。圖7,夜晚被燈光照亮的賓館大廈,

感覺冷冷的。

圖7

紅色給人積極、躍勸、溫暖的感覺。藍色給人低靜、消極的感覺。綠與紫是中性色彩刺

激小，效果介于紅與藍之間。中性色彩使人產生休憩、輕松的情緒，可以避免產生疲勞感。

人對色彩的冷暖感覺基本取決于色調。色系一般分為暖色系、冷色系、中性色系三類。

色彩的冷暖效果還需要考慮其他因素。例如，暖色系色彩的飽和度愈高，其溫暖的特性愈

明顯;而冷色系色彩的亮度愈高，其特性愈明顯。我們把上面的圖6、7,分別增加飽和度和

亮度，看到各自反映的效果更加突出（圖8）。

圖8

2、色彩的輕重感覺

各種色彩給人的輕重感不同，我們從色彩得到的重量感，是質感與色感的復合感覺。例

如兩個體積、重量相等的皮箱（圖9）分別涂以不同的顏色，然后用手提、目測兩種方法判

斷木箱的重量。結果發(fā)現，僅憑目測難以對重量做出準確的判斷，可是利用目測木箱的顏色

卻能夠得到：輕重感，淺色密度小，有-，種向外擴散的運動現象，給人質量輕的感覺深色

密度大，給人一種內聚感，從而產生份量重的感覺。

口?

圖9

3.、色彩的膨脹與收縮

比較兩個顏色一黑一白而體積相等的正方形（圖10）可以發(fā)現有趣的現象，即大小相等

的正方形，由于各自的表面色彩相異，能夠斌予人不同的面積感覺。白色正方形似乎較黑

色正方形的面積大。這種因心理因素導致的物體表面面積大于實際面積的現象稱“色彩的膨

脹性”。反之稱“色彩的收縮性”。給人一種膨脹或收縮感覺的色彩分別稱‘膨脹色”、

“收縮色”。色彩的脹縮與色調密切相關，暖色同膨脹色，冷色屬收縮色。

圖10

4、色彩的前進性與后退性

如果等距離地看兩種顏色，可給人不同的遠近感。如：黃色與藍色以黑色為肯景時（圖

11）,人們往往感覺黃色距離自己比藍色近。換言之，黃色有前進性，藍色有后退性。較底

色突出的前進性的色彩稱“進色”；較底色暗淡的后退色彩稱“退色”。

圖11

一般而言，暖色比冷色更富有前進的特性。兩色之間，亮度偏高的色彩呈前進性，飽和

度偏向的色彩也呈前進性。但是色彩的前進與后退不能一概而論，色彩的前進、后退與背景

色密切相關。如在白背景前（圖12）,屬暖色的黃色給人后退感，屬冷色的藍色卻給人向前

擴展的感覺。

圖12

5、色彩艷麗與素雅

一般認為，如果是單色，飽和度高，則色彩艷麗。飽和度低，給人素雅的感覺。除了飽

和度，亮度也有一定的關系。不論什么顏色，亮度高時即使飽和度低也給人艷麗的感覺。

綜上所述，色彩是否艷麗、素雅，取決于色彩的飽和度線段，亮度尤為關鍵。高飽和度、高

亮度的色彩顯得艷麗。我們從圖13中的?組變化飽和度、亮度的圖片，直接的感受艷麗與

素雅的概念。

高飽和度，高亮度R飽和度低飽和度、圖殼度

圖13

混合色的艷麗與素雅取決于混合色中每一單色本身具有愈特性及混合色各方的對比效

果。所以對比是決定色彩艷麗與居雅的重要條件。此外，結合色彩心理因素，艷麗的色彩一

般和動態(tài)、快活的感情關系密切：素雅與靜態(tài)的抑郁感情緊密相聯。

除了上面講述的色彩的幾種特性之外，色彩的特性還包括聯想、象征意義。對色彩的聯

想事物，根據觀看人的年齡不同，想到的結果也不一樣，例如中學生看到白色，容易聯想

到墻、白雪、石膏像、白兔等。成年人可能會想到護士、正義、白房子等等。白色象征純潔、

神圣的事物，例如新娘的婚紗都是用的白色，代表婚姻的神圣和嚴肅。

五、色彩和性格

人們對某種色彩的偏愛與性格有很大關系，不同的色系具有不同的含義.因此我們可以

根據他人的衣著色彩、房間色彩等身邊的東西，分析他的性格。我們可以大概的分析一下各

色系代表的性格：

紅色：沖動，精力旺盛，具有堅定的自強精神。

橙黃色：對生活富于進取，開朗，和藹。

黃色：胸懷遠大理想，有為他人獻身的高尚人格。

綠色：不以偏見取人，胸懷寬闊，思想解放。

藍色：性格內問，責任感強，但偏于保守。

美術色彩基礎：色系和色調概念介紹

一、色調和色系的概念

PCCS(PracticalColor-ordinateSystem)色彩體系是日本色彩研究所研制的，色調系

列是以其為基礎的色彩組織系統。其最大的特點是將色彩的三屬性關系，綜合成色相與色調

兩種觀念來構成色調系列的。從色調的觀念出發(fā)，平面展示了每一個色相的明度關系和純度

關系，從每一個色相在色調系列中的位置，明確的分析出色相的明度、純度的成分含量。

二、色調系列的組織結構

色調系列是由24個色相與9個色調組成的，如圖1,看到色調系列的24色色環(huán)。

圖1,24色色環(huán)

從圖1中的24色環(huán)，我們可以總結一下24色系的組織結構：

Pees色彩體系的色環(huán)的結構，是依據“三原色學說”為理論基礎的。以紅(R)、黃(Y)、

藍(B)為三主色，由紅色和黃色產生間色——橙(0);黃色與藍色產生間色一一綠(G);藍包與

紅色產生間色一一紫(P),組成六色相。在這六個色相中，每兩個色相分別再調出三個色相(如

圖1).便組成24色色相環(huán)。

9個色調是以24色相為主體、分別以清色系、暗色系、純色系、濁色系色彩命名的。

色調與色調之間的關系同色彩體系的三要素關系的構架是一致的，明暗中軸線由不同明度的

色階組成。

靠近明暗中軸線的色組、是低純度的濁色系色調，Ltg色組、g色組。

遠離中軸線的色組、是高純度的v色、b色組;靠近明暗中軸線上方的色組，是高明度

的清色系P色組、Lt色組。

中軸線下方的色組，是低明度的暗色系，dp色組、dk色組。

中央地帶的色組，是明度、純度居中的d色組。

由此，形成9組不同明度、不同純度的色調如下：

l.v色組，純度最高.稱純色調。

2.b色組，明度、純度略次，稱中明調。

3,Lt色組，明度偏高，稱明色調。

4.dp色組，明度偏低，稱中暗調。

5.dk色組，明度低，稱暗色調。

6.p色組，明度高、純度略低，稱明灰調。

7.Ltg色組，明度中、純度偏低，稱中灰調。

8.d色組.明度中、純度中，稱濁色調。

9.g色組，明度低、純度低.稱暗灰調。

（各個色調的具體效果，請參看下文的詳細敘述。）

三、色調的分類

配色的一般規(guī)律為：任何一個色相均可以成為主色（主色調），與其它色相組成互補色關

系、對比色關系、鄰近色系和同類色關系的色彩組織。

四、各色調之間的關系

首先我們通過圖示直觀的理解色點間關系的分類，如圖2。然后再詳細地分析不同關系

的色調組合在一起的色彩視覺，心里效果。

（1）互補的關系

在24色色相色環(huán)中彼此相隔十二個數位或者相距180度的兩個色相，均是互補色關系。

互補色結合的色組，是對比最強的色組。使人的視覺產生刺激性、不安定性。如果配合不當,

容易產生生硬、浮夸、急躁的效果。因此要通過處理主色相與次色相的面積大小，或分散形

態(tài)的方法來調節(jié)、緩和過于激烈的效果。

圖3是一組橙藍互補色對比的色組，橙色面積大而且加入輔助色紅色，起了主導色調的

作用，效果既艷麗、輝煌又安然，恰列好處。

圖3

(2)對比色關系

色項環(huán)中相距135度或者彼此相陽八幾個數位的兩色，為對比色關系，屬中強對比效果

的色組。色相感鮮明，各色相互排斥，既活潑又旺盛。配色時，可以通過處理主色與次色的

關系而達到色組的調和，也可以通過色相間秩序排列的方式，求得統一和諧的色彩效果。圖

4屬中明調，正是這種秩序排列形式的應用。

圖4

(3)鄰近色關系

色相環(huán)中相距90度，或者相隔五六個數位的兩色，為鄰近色關系，屬中對比效果的色

組。色相間色彩傾向近似，冷色組或暖色組較明顯，色調統一和諧、感情特性一致。圖5

為藍紫紅調色組，是明色調鄰近色對比關系。

圖5

(4)同類色關系

色相環(huán)中相距45度，或者彼此相隔二三個數位的兩色.為同類色關系，屬弱對比效果的

色組;同類色色相主調十分明確，是極為協調、單純的色調。圖6為藍綠調色組，組成恬靜

柔美的效果。

圖6

五、色調的象征意義及欣賞

1.鮮明的純色調(v)

純色調是由高純色相組成的色調，每一個色相個性鮮明，具有挑戰(zhàn)性、令人振奮、賞心

悅目。強烈的色相對比意味著年輕、充滿活力與朝氣。下面我們欣賞幾幅純色調的圖片。如

圖7.

純色調圖片

圖7

2.清新的中明調(b)

中色調的刺激感僅次于高純色調，中色調加入了白色，提高了明度。因此縣的清新、明

朗，像少男少女的純真、朝氣蓬勃，具有上進精神。我們欣賞幾幅中色調的圖片。如圖8

中色調圖片

圖8

3.明凈的明色調(It)

明色調屬于青色系列，其特征是加入了多量的白色，提高整體色調的明度，色感相對減

弱。明色調猶如春天的新綠，透明清麗、明凈、輕快。以明色調的暖系列為主的配色，有甜

美、風雅之味道，像少女般的清純。明色調的冷系列顯得清涼、爽快。如圖9

明色調圖片

圖9

4.高雅的明灰調(p)

這是在全色相色系大量的調入淺灰顏色,是色相全部帶有灰濁味。由于過多調入灰白色,

色相的明度提高了，形成高明度的灰調子，這是明灰調的特征。明灰調以平靜的感覺，蘊含

著高雅與恬靜，顯示出另一種美的境界。如圖10

明灰調

圖10

5.樸實的中灰調(Itg)

中灰調是一組中等明度的含灰色調，色相環(huán)中所有顏色均調入中灰色，是純度降低，色

相感淡薄。中灰調帶有兒分深沉與暗淡，有著樸實、含蓄、穩(wěn)重的特色。如圖11

中灰調

圖11

6.渾厚的暗灰調(g)

色相環(huán)中所有顏色均調入暗灰色，使色相感呈低弱灰暗的灰調。就像烏云密布、陰郁暗

淡，令人壓抑。如圖12

暗灰調

圖12

7.中庸的濁色調(d)

濁色調居于色彩體系的明暗中軸線與高純色之間的位置，具有明顯的色彩個性，有宜于

調和色調。如圖13

淺色調

圖13

8.穩(wěn)重的中暗調(dp)

中暗調署與暗色系色彩，調入了少量黑色。此色調在保持色相原有的基礎上有籠罩了一

層較深的調子，顯得穩(wěn)重老成、嚴謹與尊貴。如圖14

中暗調

圖14

9.深沉的暗色調（dk）

暗色調入了大量的黑色，形成濃濃的深色調。隱約略顯各色的相貌，這是暗色調的特征。

表現出深沉、堅實、冷靜、莊重的氣質。如圖15

暗色調

美術色彩基礎：色彩的實際應用

一、色彩知識的補充

（一）色彩和面積的關系

色彩構成中，色彩面積的大小，直接關系到色彩意向的傳達。例如紅色，當它的用色面

積只占畫面的20%時，在作品中起到了點綴作用（如圖1）?

圖1

如果用色面積占到90%時，那給人的感覺大不相同。如圖2

圖2

在上一期的文章中，我們談到主色調，在這里用色面積大的顏色就是所說的主色調。在

一個作品中所用的色調不變，只改變各種色調作占的比例，將會得到意想不到的色彩效果。

從以上的理論中我們可以總結出色彩的使用技法一一變換色調。這種方法很簡單，大家可以

自己試試，變換作品中面積不同的色調，得到另一種風格的作品。如圖4

klkl

圖4

除了變換色調的方法，還可以總結出另一種方法——改變主色調的位置。在一個作品中，

不一定只有一個用色面積大的色調，比如紅色占了40%、黃色占了30%,或者還有其它色調

也占用了大面積。這種情況，主色調實際上就不是一種顏色了。如圖5,兩幅圖的結構是一

樣的，有多個主色調，我們隨意改變色調的位置，兩幅圖效果大不相同。

圖5

如果一個作品中的兩個顏色、或多個顏色的用色面積是一樣的，這種情況我們稱為等面

積色調。如圖6

圖6

（二）色彩的色線

色線的概念怎么理解呢?可以簡單的說，由于色面的銜接，可以引起視覺上產生的色線

幻覺。如圖7

圖7

上圖中，只有紅、黑兩個色面，但在它們銜接的部分感覺就是一個線條，將它們劃分為

左右兩塊。視覺上中間有一條線，實際上我們在作圖時并沒有特意畫一條線。有些畫面有一

個主色調，但給它賦予了背景色，背景色可以稱為補色。當補色相互銜接的時候也暗示了色

線。如圖8

□圖8

如果使用的顏色過多，可以產生更多視覺上的色線效果。通過對色線概念的解釋，需要

注意的是它和我們平時在平面設計中使用的輪廓線要加以區(qū)別。色線只是視覺上的效果，

實際上不存在。輪廓線是我們畫的，實際上是存在的。如圖可以看到兩種線條的效果。這兩

種線條，有時候視覺上的區(qū)分很微秒不易引起注意，如圖9,可以看到兩種線條。

圖9

二、色彩的實際運用

我們在平面設計中，往往通過色彩來實現某種效果。除了前面幾期我們介紹的各種色調

之外，實際上現實中的某些事物具體在色彩體系中是沒有固定色調可循的。有的事物甚至

自身根本不帶顏色，是借助其他事物為媒介使我們感覺它有顏色，它存在的。例如皮膚的顏

色，受到各種因素的影響沒有固定的色彩。水，自身根本沒有顏色。面對這些情況，我們

只有依照設計、繪畫用色的一些常規(guī)方法、用色時需要考慮的基本條件來作處理。

（一）尋找皮膚色

在平面設計中、繪畫中最難處理的是皮膚色。如果從真實皮膚的色彩看，顏色中能符合

這種微妙程度的色調極少。皮膚下的靜脈、動脈及其肌肉、脂肪給膚色造成了不均勻的外

觀表現。每個人的都有自己獨有的皮膚顏色，再加上皮膚還會受到光線或溫度的影響。繪畫

中被經常用來表現大部分膚色的肉色是一種合成色，是在銀白和朱紅里添加進了黃。如圖

10中的卡通人物，其膚色使用了我們繪畫中所謂的肉色，和真實的人物皮膚完全不同。

圖10

（二）尋找水色

水本身是無色透明的，但是由于與周圍的事物的關系，因此才具有可見的色彩。在風景

中，天空、樹林、沙丘、云、房子，以及其它各種事物對水的影響都應通過色彩給予反映。

例如，海水的深藍色，月光下閃著微波蕩漾的銀色湖水等。為了把這些對象物的色彩在調色

板上大體地再現出來，設計師首先從認真觀察整體開始。先決定色調，然后抓住在局部忽

隱忽現的色彩?？梢越Y合樹木或天空的色彩。

在尋找水的顏色的時候，不要忘記空氣和水與其它事物有不同的姿態(tài)。換句話說，氣體、

液體同固體是不相同的。要以最接近處所看到的色彩的純色為基礎，從對象出發(fā)，在有關

系的要素中尋找最有代表性的影響事物。如圖11,同樣是瀑布的水，但受到環(huán)境的色彩影

響，水的顏色產生不同的效果。

圖11

（三）尋找白色

對于和水類似的雪，似乎也是沒有自身色彩的東西。白色的東西飄落下來，堆積起來必

然是白色的。那么面粉或者石灰落下堆積起來能看成是雪嗎？有所謂“棉花似的白雪”的說

法，這就是說雪也有“表情”。更何況自然的降雪現象是多種多樣的。因此，雪在與氣候、

日照、時間以及風土人情的關系上，應當有很大的差別。在風景的整體之中，雪的確是白

色，特別在和天空進行比較。但這種白色是被左右著的，在陰影里這種特征更加明顯，如圖

12。如果在舞臺上，雪被打了淡淡的藍紫色的光，這樣才可以引起觀眾的情感共鳴。

圖12

本篇對色彩的知識作了一些補充。色調用色面積的大小對作品體現的效果起決定因素,

認識色線的概念，是為了與我們畫圖像的輪廓線的概念加以區(qū)別，希望大家能夠準確的區(qū)

分，不要混淆。在繪畫過程中好好的把握和運用它們。在實際運用講解中，主要是針對現實

中幾種不好把握表現色彩的事物，介紹通常的處理方法和考慮因素。