實木家具制作工藝流程模板

實木家俱工藝質(zhì)量要求和操作程序第一部分材料加工1.1下料1.1.1嚴格遵守下料工藝操作規(guī)程1.1.2加工前應(yīng)檢驗板材含水率,仔細查對板材和下料加工尺寸,方法和質(zhì)量要求,明確后方可進行下料加工.加工過程中必需進行數(shù)次復(fù)查,避免差錯.1.1.3不一樣規(guī)格板材下料后不得堆放在同一料臺上,以免造成下道工序加工困難和混亂現(xiàn)象.1.1.4下料質(zhì)量要求:應(yīng)符合生產(chǎn)步驟表加工尺寸,做到正確無誤,分批分類疊放整齊,在不降低產(chǎn)品質(zhì)量前提下,應(yīng)充足利用邊角余料,提升材料利用率,合格率應(yīng)達成97%.1.1.5下料工必需經(jīng)過培訓(xùn),應(yīng)熟知木材多種常見缺點及其對木材材質(zhì)影響.1.2手壓刨:1.2.1手壓刨操作者在接到上道工序產(chǎn)品時,首先應(yīng)檢驗無誤后方可加工,同時檢驗刨刀是否鋒利.1.1.2手壓刨加工出產(chǎn)品應(yīng)筆直,平滑,規(guī)格標準一致,殘茬深度在0.3mm之內(nèi),交角必需確保90度,無戧茬.1.2.3加工好部件按規(guī)格分類擺放,同時檢驗上道工序產(chǎn)品質(zhì)量對不合格件應(yīng)立即選出.1.2.4手壓刨加工產(chǎn)品合格率應(yīng)在98%以上.1.3沖鋸:1.3.1鋸邊前要仔細查對部件和生產(chǎn)步驟表是否相符,正確無誤后方可加工.1.3.2確保鋸邊質(zhì)量,避免差錯,調(diào)機后加工第一件產(chǎn)品是,主副機手應(yīng)分別檢驗,查對無誤后方可進行加工,并在加工中數(shù)次檢驗,立即發(fā)覺問題,立即控制質(zhì)量事故.1.3.3鋸邊質(zhì)量要求符合工藝要求,正確直角,大小鋸路一致,誤差在0.2mm之內(nèi),鋸面應(yīng)平滑,無崩口,鋸痕,同時檢驗上道工序產(chǎn)品質(zhì)量,對不合格產(chǎn)品應(yīng)立即選出.1.4自動刨:1.4.1嚴格遵守工藝操作規(guī)程1.4.2質(zhì)量要求直角,平滑,規(guī)格標準一致,薄厚正負誤差在0.2mm之內(nèi),同時對不合格產(chǎn)品立即選出.1.4.3加工好部件,應(yīng)按步驟表分批分類疊放整齊.1.4.4自動刨加工質(zhì)量應(yīng)在98%以上.1.5開齒指接機:1.5.1開齒機主機手在開齒過程中終須對上一道工序下來料進行檢驗,發(fā)覺端部帶有活節(jié)及較硬紋理時應(yīng)給挑出,避免加工后出現(xiàn)崩齒.1.5.2指接前料必需挑選,標準是按樹種,薄厚寬窄,顏色及缺點情況進行分類擺放.1.5.3指接料必需根據(jù)生產(chǎn)任務(wù)單所要求長度來進行定長指接,按需求生產(chǎn).1.5.4對于選料過程中發(fā)覺有死節(jié),夾皮或鈍棱等缺點要挑出.送到下料鋸或單片鋸截除后再進行選料插接.1.5.5指接完料不許可再上下料鋸加工.1.5.6指接后料合格率為98%以上.1.6拼板:1.6.1原材料經(jīng)兩面刨選出厚度一致板材,下料鋸除去木材中節(jié)子,腐朽等缺點,開齒機將水線,腐朽等缺點選出后進行指接,拼板.1.6.2拼板要注意色差,弦向,均勻涂膠,涂膠量為250-300g/m2,膠和固化劑配比為100:15,對板材施加10-15kg/m2壓力,時間在40分鐘左右.拼后放置2-4小時方可進行下一步加工.1.7四面刨:1.7.1嚴格遵守操作規(guī)程1.7.2四面刨主機手首先審閱生產(chǎn)任務(wù)單,按要求調(diào)整機器,調(diào)好后用廢舊部件試機,主副機手應(yīng)對試件進行檢驗,確保無誤后方可加工.1.7.3針對不一樣樹種,材質(zhì)調(diào)整合適進料速度,避免戧茬,在加工過程中應(yīng)對上道工序下來料進行檢驗,對薄厚不均,寬窄不一料要選出,避免損壞刀具.1.7.4四面刨兩面吃刀量為3mm以內(nèi),加工誤差要求正負0.2mm之內(nèi),要求加工面平整,光滑,無戧茬.1.7.5合格率為98%以上.第二部分精加工2.1精截:2.1.1嚴格遵守工藝操作規(guī)程.2.1.2仔細查對生產(chǎn)步驟表和部件規(guī)格尺寸,明確后方可進行加工.2.1.3為確保精截加工質(zhì)量,符合工藝步驟,避免差錯,首先檢驗鋸截面是否方直,明確后方可進行加工,加工時合理選料,避免不合格件流到下道工序.2.1.4精截加工質(zhì)量,鋸截面應(yīng)平滑,整齊,無崩口,鋸痕等缺點,并在加工過程中數(shù)次檢驗,以防跑尺.立即發(fā)覺問題,并報質(zhì)檢人員進行處理.2.1.5加工好部件,必需按生產(chǎn)步驟表分批分類擺放,不得多批多類混放,合格率98%以上.2.2立銑:2.2.1立銑加工精度高,主機手終須經(jīng)過嚴格挑選,由含有識圖能力和設(shè)備調(diào)試能力及有實際經(jīng)驗職員充當(dāng).2.2.2仔細查對圖紙部件加工尺寸和要求,需要按型加工部件必需根據(jù)圖紙尺寸要求,由專員做好標準模具,加工前應(yīng)用舊部件試機,正確無誤后方可進行部件加工.并在加工中數(shù)次進行復(fù)查.2.2.3進料速度要合適.刃具要鋒利,不可猛推猛拉,采取送料器加工時,送料器壓力要合適.臺面清潔,預(yù)防壓出傷痕,劃痕,造成質(zhì)量事故.產(chǎn)品試加工時,工藝復(fù)雜部件應(yīng)請質(zhì)檢員,工段長等檢驗核實.2.2.4質(zhì)量要求符合圖紙和加工工藝要求,加工面正確,平滑,無崩口無毛刺,部件要合理擺放,合格率98%.2.3排鉆:2.3.1嚴格遵守工藝操作規(guī)程.2.3.2仔細檢驗查對部件生產(chǎn)步驟表和圖紙尺寸,材料同所加工部件,材料,尺寸是否相符,明確后方可進行加工.2.3.3為確保加工質(zhì)量,要求刀具必需鋒利,壓板或臺面必需保持清潔,無木渣或鐵釘及其它物,以防壓壞部件,造成損失.2.3.4主機手調(diào)機時應(yīng)用舊部件進行調(diào)機,在加工第一塊部件時,應(yīng)認真檢驗查對,新產(chǎn)品或加工工藝復(fù)雜部件應(yīng)請質(zhì)檢員,工段長等檢驗核實,部件在加工到5件左右時應(yīng)再一次檢驗,加工中應(yīng)數(shù)次檢驗.2.3.5鉆孔質(zhì)量要求符合圖紙加工尺寸和工藝要求,無誤差,孔深孔位標準一致,部件擺放整齊,合格率99%2.4砂光:2.4.1主機手應(yīng)所加工料樹種和部件表面質(zhì)量要求選擇適宜砂帶.2.4.2對于需要砂光部件要順纖維方向送料,避免橫向磨削,出現(xiàn)橫向條痕.砂光單位不能過大,不然將留下溝紋.2.4.3加工前要認真選料,加工中要數(shù)次檢驗,加工面要求平整,光滑,無刨痕,戧茬,鋸痕等缺點,如須立刨或二次砂光加工部分種類部件,應(yīng)留出足夠加工余量.第三部分組裝3.1打磨3.1.1嚴格遵守工藝操作規(guī)程.部件要輕拿輕放.3.1.2打磨是整個家俱外觀質(zhì)量關(guān)鍵之一,必需認真對待此項工作,勤檢驗,如發(fā)覺問題應(yīng)立即上報質(zhì)檢驗員處理.3.1.3打磨要求表面光滑無硬棱,無刀痕,無砂痕,死角,溝痕,打磨時保持原有部件弧度和曲度,將不合格部件立即選出,單獨存放.3.1.4加工好部件必需根據(jù)步驟表分類擺放整齊,合格率99%3.2裝配:3.2.1嚴格遵守工藝操作規(guī)程.3.2.2加工前應(yīng)保持工作臺面潔凈,不得有釘頭,沙粒,木屑等雜物,并做到加工中立即清掃以免刮花,刮傷部件,出現(xiàn)質(zhì)量事故.3.2.3安裝木塞時應(yīng)選優(yōu)質(zhì)木塞,涂膠均勻,以確保質(zhì)量,安裝螺絲時,必需用專用工具,主意將雜物擦凈.3.2.4裝配質(zhì)量要求符合圖紙工藝要求,牢靠,平整,嚴密,無傷痕,無錘印.3.2.5加工好部件應(yīng)合理擺放,以免壓傷,合格率100%3.3組裝3.3.1嚴格遵守工藝操作規(guī)程.3.3.2組裝時,首先檢驗各個部件之間產(chǎn)品代號,是否統(tǒng)一.加工質(zhì)量是否合格.工作臺要清潔,每個孔位必需涂好膠,部件顏色搭配安裝,木塞不許可有腐朽,死節(jié)等缺點,以確保產(chǎn)品質(zhì)量,整套部件安裝后必需牢靠.3.3.3加工好部件必需配套擺放,合格率100%3.4試裝3.4.1鉆孔位檢驗:孔位,孔徑,加工精度.3.4.2非鉆孔部件:部件規(guī)格,材料品種,等級,加工精度.3.4.3立銑部件規(guī)格,加工面,崩口,曲面加工中經(jīng)線等.3.4.4按加工單次序,檢驗合格后方可試裝,檢驗組裝質(zhì)量,各間隙誤差正負0.5mm結(jié)構(gòu)牢靠.3.4.5不合格品分析原因,立即反應(yīng)給質(zhì)管人員處理.第四部分油漆4.1選料:4.1.1嚴格遵守工藝操作規(guī)程.4.1.2油漆前全部部件,經(jīng)專職人員篩選,發(fā)覺有加工質(zhì)量問題部件立即選出交修補人員處理.4.1.3選料時必需認真做好油漆前準備工作,對有壓痕,劃痕和戧茬部件應(yīng)打砂紙和補泥處理(按每批圖紙質(zhì)量要求為準)4.1.4選好部件應(yīng)分批分類整齊擺放,以免碰傷部件.影響產(chǎn)品質(zhì)量.4.2噴漆:4.2.1嚴格遵守油漆工藝步驟.4.2.2油漆是整個產(chǎn)品質(zhì)量優(yōu)劣關(guān)鍵,也是直接決定整個家俱外觀質(zhì)量關(guān)鍵,必需認真抓好此項管理工作,嚴格把好質(zhì)量關(guān).4.2.3噴漆前一定要吹凈灰塵,油漆質(zhì)量要求漆面堅固光滑,紋理清楚潔凈,邊角整齊,無流油,破油,氣泡,粗紋,傷痕,發(fā)白等現(xiàn)象,走槍均勻,不漏不流,底漆和面漆性質(zhì)必需一致.4.2.4油漆著色時顏色要和封樣要求一致,不得有花色,過深,過淺,著色不均等現(xiàn)象.涂料(油漆,色漿,稀料)應(yīng)嚴格實施配比標準.4.2.5產(chǎn)品加工后應(yīng)按步驟,分批分類擺放整齊,合格率98%4.3油漆打磨:4.3.1嚴格遵守工藝操作規(guī)程.部件要輕拿輕放4.3.2打磨是整個油漆質(zhì)量關(guān)鍵之一.應(yīng)認真做好油漆前準備工作.保持臺面清潔,預(yù)防劃傷部件.4.3.3打砂紙時,要輕打細磨,打細,打全,砂紙目數(shù)應(yīng)按每遍油漆后要求使用.不得私自使用.以免影響油漆質(zhì)量.對不合格部件要立即選出,以免影響產(chǎn)品配套.4.3.4加工好部件應(yīng)分批分類擺放,做好噴漆前準備工作,合格率100%4.4二試裝:4.4.1檢驗項目:1)部件裝配方向,質(zhì)量,木塞孔是否施膠.2)組裝部件應(yīng)檢驗其精度,鐵釘,木條裝配情況,螺絲帽是否下沉3)噴漆是否有色差,光潔度等.4.5備料:4.5.1逐件檢驗是否漏打配件,鐵釘,木螺絲有沒有下沉.4.5.2板面尤其是門,臺面,抽屜面有沒有損傷,油漆情況.4.5.3備料時,數(shù)量要檢驗,發(fā)覺嚴重損壞要找質(zhì)檢員處理.4.6包裝:4.6.1包裝前全部部件必需經(jīng)過備料質(zhì)檢員進行全方面檢驗,同時進行產(chǎn)品試裝工作,正確后方可包裝.4.6.2部件需用吹塑紙鋪墊或包嚴,包裝箱四角均用泡沫墊角擠實.4.6.3部件不少包,不多包,不錯包.4.6.4每十塊查對一下部件數(shù)量(包含配件包)發(fā)覺問題立即手拆包查找.4.6.5包裝產(chǎn)品應(yīng)100%合格.同時進行拆包試裝,完全無誤后方可入庫.榫卯結(jié)構(gòu)研究中國家俱之榫卯結(jié)構(gòu)講解三碰肩，又名棕角榫，其做法通常是將要支撐立柱頂端處開長短兩個榫頭，兩側(cè)為榫肩，靠里面為直角平肩，在需要支撐面板上開出對應(yīng)卯眼，靠外面卯眼上面挖出一塊和梯形格角一樣缺口，兩根木棖榫對卯眼一扣即可連接。在這么連接后，家俱結(jié)構(gòu)兩個看面上各有一個肩，而腿足或立柱部位留有一個肩，三個肩碰在一起故叫三碰肩。通常有蓋或有底家俱部位全部可使用這種結(jié)構(gòu)連接。

三碰肩是一個比較科學(xué)做法，它榫頭在中間，兩邊全部有榫肩，能夠輔助榫頭承受部分壓力不易扭動，加強了豎材支撐能力，使得家俱堅固耐用，同時也打破了結(jié)構(gòu)處橫豎線條平直過于呆板氣氛，錦上添花地烘托出家俱流暢線條美。但在制作時必需要注意，長短榫頭大小長短一定要和卯眼部分大小深淺吻合，絕不能任意為之，不然差之毫厘，謬以千里，即便橫豎兩材連接上了家俱也不牢靠。還有廠家圖省事，原來三碰肩應(yīng)為長短兩個榫頭，她們卻簡化成一個榫頭，這無疑也會讓家俱牢靠度受影響。

圖一：大柜三碰肩結(jié)構(gòu)

圖二：長短榫細部圖

圖三：卯眼細部圖

圖四：帶卯眼柜帽

圖五：三碰肩組裝示意圖

圖六：長短榫插入面從民間家俱看中國榫卯之美現(xiàn)在中國欣賞古典家俱價值標準,基礎(chǔ)還停留在對黃花梨和紫檀等硬木材料花紋審美趨向、造型百分比協(xié)調(diào)和表面漆面風(fēng)化和包漿上,大抵不超出以上三種。這些只是停留在對家俱表面視覺來評判價值標準,而沒有從傳統(tǒng)文化很多領(lǐng)域、哲學(xué)思想、軍事理論、文學(xué)藝術(shù)、生活習(xí)慣等方面,多視角地分析和研究。即使古人在《營造法式》《魯班經(jīng)》《長物志》中有描寫木做工藝敘述,不過局限于“材美工巧”上。榫卯結(jié)構(gòu)并沒有作為一個科學(xué)發(fā)明在家俱中加以記載。欣賞中國古典家俱精神,筆者一直認為中國家俱除“材美工巧”之外,真正組成家俱靈魂是榫卯結(jié)構(gòu)。

科學(xué)合理性榫卯設(shè)計是它永恒魅力。中國榫卯起源可能比漢字還要早。早在70前河姆渡文化中,榫卯技術(shù)已經(jīng)出現(xiàn)在原始先民們居住木結(jié)構(gòu)房子中。榫卯是中國建筑中最早含有科學(xué)設(shè)計意義語言,在我們民族文明發(fā)展史上,如同漢字發(fā)明源遠流長、自成體系。家俱發(fā)展規(guī)律是傳承了傳統(tǒng)建筑木結(jié)構(gòu)原理。傳統(tǒng)建筑精華是以無和倫比、錯綜復(fù)雜榫卯斗拱設(shè)計而給予它生命。經(jīng)典家俱如同建筑濃縮,讓我們更輕易體會先民們智慧。

欣賞家俱榫卯,不像欣賞家俱外表造型那樣輕易。它是一個理性、內(nèi)在、似乎帶有一個神秘和抽象符號隱藏在家俱中。而且大部分古典家俱榫卯結(jié)構(gòu)是隱藏在外表造型之內(nèi),古代工匠們留下大量實物資料,但在理論上并沒有給我們解釋其深邃含義。筆者近幾年在對家俱濃厚愛好中不停發(fā)覺,以明式黃花梨為代表中國文人氣質(zhì)在造型線條上講究韻律,材料上講究花紋意向完美。而以山西中原地域為代表軟木家俱,大漆自然風(fēng)化和包漿更含有宋元高古風(fēng)格。南北兩地代表性古典家俱,全部有一個共同特點,似隱若現(xiàn),變幻莫測,成熟科學(xué)榫卯結(jié)構(gòu)。當(dāng)你在使用它、品味它造型外表同時,也不停在問詢自己,是什么給予它永恒?經(jīng)過百年風(fēng)風(fēng)雨雨,那神韻是否尤在?即中國獨特榫卯設(shè)計。設(shè)計一詞似乎是現(xiàn)代從西方傳來詞。大約在20世紀初德國包豪斯工業(yè)革命,對一切工業(yè)革命結(jié)果,如建筑、室內(nèi)家用產(chǎn)品創(chuàng)新,全部概用設(shè)計一詞。設(shè)計以后作為一個理性藝術(shù)被現(xiàn)代世界廣泛接收。然而中國古代即使沒有現(xiàn)代意義設(shè)計一詞,不過相關(guān)“設(shè)”和“計”二字,有久遠歷史描述,并廣泛地應(yīng)用在政治、軍事上?！霸O(shè)”字在漢語中有計劃、策略意思。兩千多年《孫子兵法》,此書英語翻譯成《ArtofWar》,直譯成漢字《戰(zhàn)爭藝術(shù)》。不難看出外國人把中國古代戰(zhàn)術(shù)智謀看成一門藝術(shù)。成書于明清之際《三十六計》(也稱《秘本兵法》),更是表現(xiàn)出中國人在軍事中應(yīng)用陰陽、剛?cè)?、奇正、攻守、主客、勞逸等對立關(guān)系相互轉(zhuǎn)化,所設(shè)每一計全部表現(xiàn)出極強辯證哲理。中國古代把“設(shè)”和“計”大多形容在政治和軍事上,其含義是怎樣利用好計謀、陰陽、剛?cè)?達成智獲全勝、安平四番、萬國來朝局面。然而在家俱榫卯結(jié)構(gòu)上不外乎“榫頭卯眼陰陽互動”關(guān)系。從這個層面上來說,家俱榫卯結(jié)構(gòu)是從中國古代哲學(xué)中,引伸為自然科學(xué),使它更合理地用一個設(shè)計表現(xiàn)形式在家俱中廣泛應(yīng)用典范實證。

其一科學(xué)合理性

中國古典家俱榫卯設(shè)計不一樣于傳統(tǒng)手工藝品,如玉雕、牙雕、鼻煙內(nèi)畫壺等,完全是技巧熟練,為了裝飾而裝飾,取悅于大家視覺快感。而家俱中設(shè)計必需在滿足大家視覺美感后,還要求科學(xué)合理性,使其長久耐用。這就要求每個木料榫頭卯眼,必需依據(jù)家俱造型組合,從力學(xué)上每個木料所受到承受力,在古代木工師傅多年目測經(jīng)驗中,能正確地判定出來。有時一個木料要從不一樣角度、方位和三到四個木料相交。如四方禪凳,每個腿必需跟腰部牙板成45度立面相交,而腿頂端又必需做出兩個正確榫頭和坐面大邊和抹頭相接,大邊和抹頭又必需做復(fù)雜陰陽套榫(棕榫)本身相接,然后再做兩個卯眼和腿柱榫頭相接,凳面面板又經(jīng)過穿帶使其受力均勻到大邊抹頭,然后再集中到腿柱,其科學(xué)合理性很到位。有腿桌設(shè)計帶有霸王杖,力學(xué)上愈加合理,視覺上也美觀大方。復(fù)雜腿桌榫卯如同高速公路立交橋,錯綜復(fù)雜,環(huán)環(huán)相接,四通八達(圖1)。半葉梅花凳,簡練明快見改變,凳面設(shè)計采取自然中梅花葉瓣,三根腿柱明榫相接,從上到下由細變粗,三角形腿柱在設(shè)計中,和其它形相比,在物理力學(xué)上能夠降低重心,大大提升穩(wěn)定性。有趣之處于于連接腿部三根橫杖上,每根橫杖端頭跟腿柱做明榫相交,而端尾跟另一橫杖2/3處做明榫相交,三根橫杖環(huán)環(huán)相套,在腿部中心形成三角形支點圖案,從視覺上不僅美觀大方,在力學(xué)上也很科學(xué)合理。等邊三角形各內(nèi)角60度,所發(fā)明穩(wěn)定性,使其凳子在受到壓力時,均勻力從腿柱分散到橫杖上,然后橫杖對腿柱又起到反作用力(圖2)。

其二美觀含蓄性

三足圓凳、五足圓凳,其原理基礎(chǔ)相同,但在榫卯結(jié)構(gòu)上,設(shè)計別出心裁,三根橫杖端頭明榫相交腿足,端尾三根橫杖重合榫卯相交,在腿部中心形成漂亮圖案(圖3)。腿足和五根橫杖相交,第一個五根橫杖交叉連接,產(chǎn)生五角星形圖案,從五角星物理力學(xué)上,我們能分析出有15個不等邊三角形(古人稱勾股定理)支撐點,三角形個數(shù)越多,承受壓力越均勻。第二種五根橫杖端尾重合榫卯相交,產(chǎn)生富有改變五瓣花紋,其智慧巧妙榫卯設(shè)計,真是達成天衣無縫地步(圖4)。錢莊紙幣木盒(圖5),米斗,此種燕尾榫卯在箱、柜、米斗中很普遍(圖6)。榫卯結(jié)構(gòu)外露如同現(xiàn)代建筑講究內(nèi)部結(jié)構(gòu),展示給觀眾,那不僅是整個物件設(shè)計部分,同時也向觀眾表明那是一個美元素。讓人在使用同時品味古人設(shè)計。在這里筆者想經(jīng)過古代能工巧匠們,在家俱設(shè)計領(lǐng)域里,在長久勞動實踐中,積累了豐富經(jīng)驗,用我們現(xiàn)代人見解來說,在古典家俱精品中,不僅利用物理學(xué)上等邊三角形穩(wěn)定性(圖2),而且在力學(xué)上巧妙地利用了梯形中心向心力和磨擦力。在榫卯結(jié)構(gòu)上,利用了豐富多變榫頭卯眼,展示了一個結(jié)構(gòu)美學(xué)。這項研究領(lǐng)域,中國幾乎還是空白,我們必需從理論上全方位地對待古人遺留下來豐富遺產(chǎn)進行全方位地深入研究。這么大家在認識上深入提升。古典家俱在藝術(shù)市場,不管是拍賣行,還是藏家,不只是一味追求材料完美,尤其是那些帶有艷俗繁瑣雕刻家俱了。

其三復(fù)雜多變性

筆者初步統(tǒng)計,中國家俱榫卯結(jié)構(gòu)有幾十種之多,而且每個名稱榫頭卯眼,在制作中依據(jù)外觀造型不一樣,又能夠派生出多個榫卯。南北工匠們又因區(qū)域不一樣,故各個地方又有自己獨特榫卯結(jié)構(gòu)。中國榫卯,如同浩瀚漢字,改變?nèi)f千,耐人尋味。粗略統(tǒng)計有擦肩榫、棕角榫、明榫、悶榫、通榫、半榫、托角榫、長短榫、抱肩榫、夾頭榫、削丁榫、楔丁榫、燕尾榫、掛勾榫、龍鳳榫、穿帶榫、透榫、格角榫、單插榫、雙插榫、夾角榫、對角榫、委角榫、平壓榫、穿楔、掛楔、走馬楔、蓋頭楔等。衣架(圖7)、臉盆架(圖8),只一個衣架上有卯眼榫頭150多,每個木條全部用正確無誤榫卯相接,整體上不僅組成了實用物體,而且還發(fā)明出完美窗花式圖案。此臉盆架完全用簡練直線組合,經(jīng)過榫卯連接,組成了一個靈透秀美雕塑品。點金之處,全身皆素,唯在腰部有四朵花相伴臉盆,抬頭之處,映入眼簾是兩朵含苞待放牡丹。有趣特征是,在腰部橫梁處,設(shè)計了一個出手可拿肥皂盒。眾所周知,肥皂歷史從西方傳入中國也不過百年。我們現(xiàn)在能夠從大量民國時期遺留推銷洋貨招貼畫中得到印證。這也證實了,中國古典家俱幾百年就形成了定式,每朝每代區(qū)分甚微。從現(xiàn)在情況來說,我們還有很長路要走。值得一提是,研究中國古典家俱藝術(shù),國外比中國要早半個世紀,早在20世紀初以歐洲部分駐華學(xué)者為先導(dǎo),最早對中國明代家俱產(chǎn)生了濃厚愛好,并著手收藏研究,為中國經(jīng)典家俱在文明藝術(shù)史上,開啟了嶄新一頁。其實早在20世紀30年代,和德國人GustavEvke一起研究古代家俱中國人楊耀,在這一領(lǐng)域里取得了輝煌成就,并著手繪制34種榫卯結(jié)構(gòu),可惜在“文革”中全部已丟失。現(xiàn)在我們能夠看到再版楊耀早年論文聚集《明式家俱研究》一書。而現(xiàn)在世界各地研究明代家俱實屬第二代人。如SarahHandler、CurtisEvarts、CraigClunas、NancyBerliner,她們在前人基礎(chǔ)上,愈加立體化、多方位地從明末清初古典小說、民間插圖、水印木刻版畫、墓室壁畫中敘述古典家俱藝術(shù)價值。而中國首推是經(jīng)過幾十年辛勤耕耘王世襄,在80年代中期出版了《明式家俱》一書,使得國人在這一研究領(lǐng)域占有一席之位。以后新起田家青,以宮廷硬木家俱為根本,也取得了驕人成績?，F(xiàn)在中國古典家俱市場異?；鸨?相關(guān)家俱書籍文章也不少,不過真正有分量或有新意研究文章少之又少。而且很多文章片面地只從材料上迎合市場價位,給拍賣行、收藏家以誤導(dǎo),不利于中國古典家俱健康發(fā)展。作為明式家俱宗主國,我們現(xiàn)在在研究上不僅落后于歐美,而且跟中國港臺地域還有一定差距,期望很快未來,“花開果落老樹下,思古幽今育苗人”。中國古典家俱文化和現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計一、中國古典家俱1古典家俱概念家俱是人類改善生活環(huán)境，提升生活質(zhì)量精神物化?！肮诺浼揖恪狈褐该駠氨还J為典范家俱樣式，而很多現(xiàn)代工藝生產(chǎn)仿古典家俱也反應(yīng)了古人發(fā)明經(jīng)典家俱文化，本文中未在術(shù)語上嚴格界定，古典家俱對現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計適用分析，對古典式樣家俱一樣含有借鑒意義。2居住方法轉(zhuǎn)化和古典家俱發(fā)展從中國古典家俱本身發(fā)展過程看，受到不一樣客觀條件影響，其中人類生活起居方法起了決定性作用。中國早期古典家俱始于夏商，興盛于戰(zhàn)國、兩漢。其家俱造型受到“席地而坐”使用限制，展現(xiàn)出低平穩(wěn)重、簡便實用特質(zhì)。直至唐宋，垂足而坐起居方法和較為寬廣居住環(huán)境從根本上改變了家俱造型，以“高足”家俱形式為特征中國晚期古典家俱由此而來。廣為熟悉“明清家俱”是晚期古典家俱發(fā)展盛期作品，前者以“質(zhì)”見長，后者以“飾”為美，“明清家俱”獨特地位和藝術(shù)造詣無可比擬，對近現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計、家俱設(shè)計均產(chǎn)生了關(guān)鍵影響。二、中國古典家俱文化1文化和古典家俱文化廣義文化包涵人類在社會歷史發(fā)展過程中所發(fā)明物質(zhì)產(chǎn)品和精神產(chǎn)品總和，包含一切社會意識形式。對“古典家俱文化”界定一樣如此，我們在鑒賞古典家俱過程中，必需和當(dāng)初社會情景相融合思索，不僅要考量家俱材(用材)、質(zhì)(做工)，更關(guān)鍵是發(fā)掘家俱這一物化形式背后凝煉精神品格。家俱不一樣形態(tài)，不一樣置位反應(yīng)是更深層次社會制度，生活方法和人文情懷。2古典家俱文化精神提煉首先，古典家俱文化表現(xiàn)是中國傳統(tǒng)禮制文化。縱觀朱、元、明、清家俱陳設(shè)，從“一桌兩椅”到“四幾八椅”組合擺放，全部遵從于“以西為上”、“以北為尊”禮儀方位和均衡向心格局。古典家俱不管在樣式、造型，還是材料選擇，尊卑有序禮制文化全部深入其中，是中華民族人倫規(guī)范思維模式及行為方法綜合表現(xiàn)。其次，經(jīng)過不一樣生活方法對家俱影響，古典家俱還表現(xiàn)著以人為本、實用為先人本文化，不管簡單或復(fù)雜，最終表現(xiàn)為滿足大家基礎(chǔ)生活需要實用性和點綴裝飾藝術(shù)性有機結(jié)合。以明清桌案為例，書桌設(shè)計通常桌面平正，邊緣無起翹；而書案，畫案等則更為寬長；翹頭案和架幾案常設(shè)于正壁中間，少有寬者。另外，李漁還將貯炭火抽屜設(shè)計在椅子腳柵下用以取暖，可見對家俱本身功效拓展一樣表現(xiàn)了古人對舒適生活向往和追求。最終，古典家俱在裝飾風(fēng)格中還彰顯著崇尚自然，古樸儒雅人文氣質(zhì)。中國古典藝術(shù)自然美學(xué)觀重視人和自然友好相生，追求質(zhì)樸、親和藝術(shù)境界。這和中國古人“天人合一”哲學(xué)觀念緊密相關(guān)。其中，明式家俱用材F料雖極其考究，但作品展現(xiàn)出來卻是優(yōu)質(zhì)木材完美色澤，簡練挺拔造型線條和典雅雋秀高貴氣韻，“松、竹、蘭、梅”等紋案題材雕飾相得益彰，可見明代木作在大批文人推崇和參與下，對其家俱內(nèi)涵養(yǎng)成起到了關(guān)鍵作用。3古典家俱文化研究意義文化提供了一套給予個體意義架構(gòu)，是經(jīng)過多種規(guī)則來指導(dǎo)行事方法。古典家俱文化研究對象是特定時期特定樣式，而文化“動態(tài)”發(fā)展特征決定了我們必需在認識原環(huán)境架構(gòu)中固有意義基礎(chǔ)上，探尋一個“對生活設(shè)計”方法。“共性”生活態(tài)度和精神品格經(jīng)過物化符號世代傳承，而文化“差異性”又經(jīng)過不一樣時空和認知結(jié)合，展現(xiàn)出豐富多樣性?？梢姡挥袑诺浼揖阄幕钊氲赝诰?，批判地繼承，才能“適度”地做到古為今用，擴展家俱藝術(shù)對現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計限定和影響。三、古典家俱文化在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中適用性分析1．古典家俱文化在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中適用背景伴隨現(xiàn)代社會物質(zhì)生活水平日益提升，大家對文化精神追求也日趨高漲。尤其是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計在經(jīng)歷了全盤西化效仿和學(xué)習(xí)后，開始探尋中國傳統(tǒng)文化在價值判定上合理定位。這無疑為古典家俱文化精神回歸提供了有利人文環(huán)境。同時，社會發(fā)展也帶來了文化開放。大家在審美標準上不再拘泥于風(fēng)格，慢慢展現(xiàn)出了多元化和個性化趨勢。中西合璧、古今混搭，家俱陳設(shè)豐富性和多樣性為古典家俱在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中利用發(fā)明了自由社會舞臺。2．古典家俱文化在現(xiàn)代室內(nèi)空間中價值表現(xiàn)(1)古典家俱文化在使用價值中表現(xiàn)需要在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中傳揚古典家俱文化，首先要尊崇古典家俱“實用為先”設(shè)計標準，發(fā)揮其使用價值。古典家俱在傳統(tǒng)室內(nèi)空間中利用已經(jīng)有既定格局，從時空縱橫綜合論證全部含有了完整文化體系。所以，對傳統(tǒng)空間中家俱陳設(shè)深入了解，包含家俱功效性分類、家俱在室內(nèi)環(huán)境中布局，全部會對現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中古典家俱合理利用起到借鑒和優(yōu)化作用。(2)古典家俱文化在審美價值中表現(xiàn)“形態(tài)美、結(jié)構(gòu)美、自然美”是現(xiàn)代人對古典家俱高度綜合評價。形態(tài)美，符合審美基礎(chǔ)規(guī)律，表現(xiàn)為家俱各部件適