畫場景設(shè)計場景透視

場景理論透視分析秒速五厘米欣賞與分析

一、場景一一就是環(huán)境

著名電影導(dǎo)演安東尼奧尼說：“沒有我的環(huán)境，便沒有我的人

物”。因此說：場景一一是影視創(chuàng)作中最重要的場次和空間的造型元素。

場景是環(huán)境，指展開動畫劇情單元場次特點的空間環(huán)境，是全

片總體空間環(huán)境重要的組成部分。是動畫前期的一重要環(huán)節(jié)。

環(huán)境是空間，是劇本所涉及的時代、社會背景和自然環(huán)境。主

要服務(wù)于角色表演的空間場所，是人物角色思想感情的陪襯。是烘托主題特色的

環(huán)境。

設(shè)計場景，一要有豐富的生活積累和生活素材，二要有堅實的

繪畫基礎(chǔ)和創(chuàng)作能力。這些修養(yǎng)直接影響到塑造影片的故事主題、構(gòu)圖、造型、

風(fēng)格、節(jié)奏等視覺效果，也是形成作品獨特風(fēng)格的必備條件。

影視創(chuàng)作中，攝影師要根據(jù)導(dǎo)演的總體要求，實施和營造導(dǎo)演

的創(chuàng)作意圖，通過展現(xiàn)場景的空間構(gòu)成，交代好人物活動和場面調(diào)度的關(guān)系。

場景設(shè)計根據(jù)所包容的畫面范圍，分場景設(shè)計和近景設(shè)計。

一般來講，構(gòu)圖表達(dá)越全面，則越應(yīng)采用全景設(shè)計；相反，表

達(dá)上越具體，則越應(yīng)采用近景設(shè)計。

全景在視覺效果上節(jié)奏慢，而近景的視覺節(jié)奏則較快。

場景表現(xiàn)要注意的四個問題：劇情、時代、地域、時間季節(jié)。

場景的主要特征：要有時代性、社會環(huán)境性、生活環(huán)境性；場景

是主創(chuàng)人集萬物的神筆，是主創(chuàng)人情感的流露，是主題帶來的激情表白。

構(gòu)圖是場景的起步。

場景設(shè)計的創(chuàng)作思維：一是影視動畫的思維；二是美術(shù)思維；影

視動畫思維是按動畫特殊規(guī)律想象活動和獨特的思維內(nèi)容一一視覺形象。二是美

術(shù)思維是指有美學(xué)情味和美的價值，創(chuàng)作范疇的靜態(tài)形象思維，美術(shù)思維有動與

靜的空間關(guān)系，是場景空間動態(tài)的造型設(shè)計的結(jié)晶。

二、場景設(shè)計前的準(zhǔn)備工作:

1、首先要熟讀劇本，明確故事情節(jié)的起伏及故事的發(fā)展脈絡(luò)，

表現(xiàn)出作品所處的時代、地域、個性及人物的生活環(huán)境，分清主要場景與次要場

景關(guān)系。

2、找出符合劇情的相關(guān)素材與資料，并把資料用活、用真、如

身臨其境。

3、構(gòu)思就是想，構(gòu)思一切可利用的素材、資料，把視覺物體形

象化，運用空間典型化。

4、增強形式感，要有視線引向，組織構(gòu)成，突出鏡頭的沖擊力。

5、表現(xiàn)影片特色，營造空間氣氛、烘托主題、喧染與陪襯，要

用不同視點、角度表現(xiàn)主體環(huán)境，突出藝術(shù)魅力。

6、突出主題作品風(fēng)格，體現(xiàn)手法的生動與統(tǒng)一。

風(fēng)格是個性的體現(xiàn)，是作品藝術(shù)的表現(xiàn)形式和靈魂，失去了風(fēng)

格也就失去了藝術(shù)價值。

胸有成竹后，開始草圖階段：

草圖的目的是易改動，場景設(shè)計時要尊重歷史年代、地域特色，要注意細(xì)節(jié)的設(shè)

計，表現(xiàn)出生活味道。

打透視線，構(gòu)思畫面。確定構(gòu)圖形式風(fēng)格，物件擺放位置和角

度，分清近、中、遠(yuǎn)景伸的透視變化。突出主體，注意細(xì)節(jié)刻畫。明確角色活動

空間。前層的利用很重要，能增強鏡頭感及角度變化、起始變化、鏡頭變化、橫

移變化。畫色彩氣氛圖，統(tǒng)一環(huán)境色調(diào)風(fēng)格。氣氛圖要重情（劇情、人物之情），

重勢（氣勢、氣派），重意（意境、內(nèi)涵），重魂（人物之魂、景物之魂）。

好的場景能調(diào)動出無數(shù)的鏡頭語言、智慧及變化中的大、中、

局部的場景。

場景風(fēng)格由三大要素組成：故事（情節(jié)）、角色（人物）、場

景（環(huán)境），大體風(fēng)格可分為：寫實、夸張、科幻、漫畫、夢幻、寫意、裝飾、

色彩等。

1、寫實：真實可信，具有質(zhì)感，如《龍貓》、《魔女宅急便》、

《鐘樓怪人》。

2、裝飾：具有規(guī)劃性、秩序性、規(guī)則美、秩序美、概括美、形

式美。如《大鬧天宮》、《啦吒鬧?！肺樟藗鹘y(tǒng)的敦煌壁畫的色彩，人物造型,

多點透視法。

3、漫畫：如《丁丁歷險記》、《三毛流浪記》。

4、幻想：非常想象，大膽夸張?！度缣炜罩恰?、《風(fēng)之谷》、

《千與千尋》。

5、色彩：包括形色（本色）、光色、語境色（客觀色彩的真實

性）

典型場景設(shè)計的三種關(guān)系：

1、關(guān)系場景：造成視覺意境，突出點、線、面寫意效果。大全

景系列。

2、動作場景：稱局部敘事景別為中景系列。

3、渲染場景：起暗示、象征、比喻、擬人強調(diào)的作用。如《黃

土地》、《紅高粱》都以渲染情調(diào)為最佳視覺效果。

場景設(shè)計要清楚的問題：

1、清楚主題與主體，運用素材，決定風(fēng)格。

2、清楚形式帶來空間區(qū)域和引導(dǎo)導(dǎo)演把戲做足。

3、清楚構(gòu)圖，給予主題生動與意境。

4、清楚畫面布局變化，韻律的節(jié)奏。

5、清楚技法帶來神秘變化及情調(diào)。

6、清楚光影對整體畫面的控制。

7、清楚透視帶來的景深變化，巧用前層作用。

8、清楚角度帶來造型的變化和細(xì)節(jié)刻畫。

9、清楚主體與周邊物體聯(lián)系的情趣與味道。

10、清楚每段落的色彩情調(diào)，協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。

總之場景設(shè)計是要在實踐中去練習(xí)，多收集生活素材，加強繪

畫基礎(chǔ)的創(chuàng)作能力。寫生唯一的實實在在的回報就是自己的繪畫技藝得到逐漸的

根本性的提高。要堅持四多：多想、多練、多記、多畫。還要求真、求新、求美、

求深。

在設(shè)計一個場景之初,我們首先需要了解這是個什么樣的游戲,很多時候我們

需要其他策劃所提供的故事背景,角色和相關(guān)的設(shè)計要求，然后規(guī)劃。

我們了解到足夠多的信息之后，即可在腦海中隱約浮現(xiàn)一些感覺，在這些感

覺還未成型前，我們需要了解其他策劃的要求，不光我們需要去看簡略的策劃案

（附1）,還要詢問主策劃的意圖，列如其想讓五個種族的出生地在一起。

在什么東西都沒有做之前，我們是孕育者，沒有人知道我們會創(chuàng)造出什么來,

而我們將要給他們的則是尊敬與驚喜。

用筆和紙或者用筆刷，隨意的描繪你心中的世界，將想到的東西都包容進去,

在進行這一步驟時，一切都是未成型的東西，這些圖案與你最后定型的世界是相

差甚遠(yuǎn)的。

當(dāng)你醞釀足夠久的時候，你則會發(fā)現(xiàn)你想要表達(dá)的東西有很多，但是卻似乎

有什么東西阻擋你將他們?nèi)空宫F(xiàn)開來，如同雞蛋孵化小雞一樣，這種感覺會自

然來到，而且使你很郁悶，并且想到突破。你同時會意識到這個瓶頸是什么，但

不清楚其具體是什么（附2）。

如果堅持下去，你則會找到一個突破口，在某個清晨或者深夜。往往這個突

破口會給你帶來莫大的驚喜，因為這個靈感促使你的很多想法得以實現(xiàn)。歹U如，

幾個城鎮(zhèn)之間的以什么方式排列，整個世界如何由其而決定形狀，或者用什么方

式展現(xiàn)世界。

最重要的因素得以解決，則其他的事則好做的多了，我們得到了這個世界的

初步構(gòu)造，接下來開始決定世界的一些原則性的因素（附3）,歹U如，地形的變

化，氣候，和地理位置等。這些東西在一個原創(chuàng)的世界里是有益的，我們可以允

許沙漠或者海洋的存在，也可以決定他們的不存在，在滿足世界需要的前提下，

給于足夠多的游戲支持。

游戲世界場景是一款游戲的重要因素。它是所有游戲元素的載體，是玩家游

戲的平臺，世界場景與背景的完美融合會給其他策劃者帶來無與倫比的便利性。

上面講述的是一款原創(chuàng)游戲場景在少背景與信息下的靈感創(chuàng)作流程和經(jīng)驗。

下面則是創(chuàng)世者在決定描繪場景時所需要做的工作

1,確定風(fēng)格。風(fēng)格在很多情況下是由策劃決定，美術(shù)發(fā)揮，而場景設(shè)計師

在設(shè)計場景風(fēng)格時，必須先參考兩者的要求，在場景上予以配合。一個優(yōu)秀的場

景設(shè)計師，對于場景氛圍，建筑風(fēng)格，場景結(jié)構(gòu)的理解力是高超的。歹I如，美術(shù)

的唯美風(fēng)格，寫實風(fēng)格，卡通風(fēng)格等，在場景上的支持則各有不同，這都需要場

景設(shè)計師對場景風(fēng)格的把握和經(jīng)驗積累。當(dāng)然各個游戲的背景需求也是不能忽略

的。

2,確定大小。場景的大小是根據(jù)實際需要決定的，首先我們可以得到其他

策劃需要的感覺，歹妝口，從村子里很快就能出來進行戰(zhàn)斗，兩個城鎮(zhèn)之間的距離

不能太遠(yuǎn)也不能太近。險惡的區(qū)域要離城鎮(zhèn)遠(yuǎn)一些等信息。在一款原創(chuàng)的游戲中，

城鎮(zhèn)的位置和大小則完全交由場景設(shè)計師去決定了。在游戲中，城鎮(zhèn)之間的距離

大概有多遠(yuǎn)是合適的，往往我們需要找些類似游戲進去跑一跑看，這時候，距離

的單位是分鐘，如，兩鎮(zhèn)之間的距離是10分鐘左右。一個城鎮(zhèn)的大小是半徑2

分鐘。以分鐘為單位是感覺時間，是不準(zhǔn)確的，但在策劃之初，卻是足夠了。這

些數(shù)據(jù)得到后，參照總游戲時間，可以得到玩家可以進行游戲的大致活動范圍，

以城鎮(zhèn)等已經(jīng)得到的數(shù)據(jù)為準(zhǔn)，決定野外或者其他擴展區(qū)域的大小，這樣，總場

景世界地圖的大小就大致決定了。

3,確定原則性因素。原則性因素是一個世界原則上需要的一些因素。如氣

候：這個世界需要什么氣候，如果沒有策劃案提到氣候的需求，則由場景設(shè)計師

制定。是否游戲中需要沙漠，需要雪原等等，這些都關(guān)系到游戲的擴展和玩家感

覺。氣候越豐富則世界越具有真實性和完整感，但同樣帶來美術(shù)資源的增加和策

劃設(shè)計上的復(fù)雜。因氣候帶來的植被的變化，特效，怪物種類等的變化都是后期

設(shè)計必須考慮的問題，另外氣候也導(dǎo)致了不同氣候地區(qū)之間的連接問題，包括程

序上的一些解決方案，如雪原部分與草原的轉(zhuǎn)變，雪原部分經(jīng)常下雪，草原部分

則不下雪只下雨，如何讓玩家不突兀的接觸這些。如地形變化：場景地形的設(shè)計

也是需要遵照地理科學(xué)來設(shè)計，當(dāng)然玄幻世界則可以逾越這些規(guī)則，但不可過多，

如，水流往上流。為了避免這些問題，我們則需要考慮世界地理的高低問題，東

南西北中，誰高誰矮，哪里多止I,哪里是平原。地形的設(shè)計則需要設(shè)計者擁有很

多基本功，歹U如，山脈的形成，水流的形成，山谷，平原，盆地的形成等都需要

有個說法，當(dāng)然很多情況下，我們是先給地形，再給說法的。還有其他的一些原

則性因素，都是必須定下的。

當(dāng)然，設(shè)計之處還有很多需要準(zhǔn)備的東西，當(dāng)然步驟也不是那么明確的，很

乏時候自然而然就把這些都完成了。世界地圖示意圖推薦用微軟visio工具來

畫。

世界場景說明文檔的書寫，可以按照個人風(fēng)格描繪意圖。不需要按照嚴(yán)格的

模式去描繪世界構(gòu)造，用文字語言使用游記的方式將世界描繪出來，用簡略并且

有效的語言帶著閱讀者將世界游覽一遍，效果很好。

當(dāng)然游記沒有寫到的地方還是需要文字補充一下的，結(jié)合圖片，那么一款原

創(chuàng)游戲的場景設(shè)計初稿就出來了

【摘要】場景設(shè)計在動畫影片中提供了角色表演的特定時間與空間的舞臺。場景的設(shè)計對整

部動畫的設(shè)計風(fēng)格，鏡頭畫面，角色塑造，情緒氛圍，社會空間,物質(zhì)空間都有很大的影響。

【關(guān)鍵詞】動畫影片;場景設(shè)計

1引言

動畫影片中場景設(shè)計是動漫作品構(gòu)成中重要的組成部分，場景設(shè)計是指動漫游戲中除角

色造型以外的隨著時間改變而變化的一切物的造型設(shè)計。好的場景設(shè)計可以提升動畫影片的

美感、強化渲染主題，它能夠使動畫影片的渲染效果更加飽滿。恰當(dāng)?shù)膱鼍霸O(shè)計更能為影視

作品提升附加值,直接影響著整部作品的風(fēng)格和藝術(shù)水平。

2場景設(shè)計在動漫游戲中的作用

動畫影片的主體是動畫角色，場景就是圍繞在角色周圍，與角色有關(guān)系的所有景物，即角

色所處的生活場所，社會環(huán)境，自然環(huán)境及歷史環(huán)境,甚至包括作為社會背景出現(xiàn)的群眾角色,

都是場景設(shè)計的范圍。即除人物角色外的一切物的造型設(shè)計。它既不是單純的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計。

單純的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計是一種空間樣式的創(chuàng)造，它也不是單獨的背景描繪，而是依據(jù)影片的劇本,

人物，特定的時間線索來進行的有高度創(chuàng)造性的藝術(shù)創(chuàng)作?！靶问阶冯S功能,場景追隨影片”，這

是場景設(shè)計的基本法則。

場景的設(shè)計對整部動畫的設(shè)計風(fēng)格，鏡頭畫面，角色塑造，情緒氛圍，社會空間，物質(zhì)空間都

有很大的影響。場景設(shè)計還有可能影響到劇情發(fā)展，比如古代對建筑規(guī)模和建筑形制的規(guī)定

都很嚴(yán)格,那么古裝角色要根據(jù)自己的身份選擇合適的建筑去居住和生活，活動范圍也會受到

限制，劇情要依照這些場景來展開。

場景設(shè)計不但影響著角色與劇情，而且還影響著影視動畫的欣賞。動畫片給觀眾帶來的

感受是動畫片中多種元素綜合產(chǎn)生的，它讓觀眾隨著劇情的發(fā)展而緊張、憂傷、欣喜、興奮,

在欣賞過程中，觀眾最直接感受到的還是場景設(shè)計所傳達(dá)出來的復(fù)雜情緒。場景設(shè)計對動畫

中的場面施加主觀影響，通過色彩、構(gòu)圖、光影等設(shè)計手法來強化影視動畫的視覺表現(xiàn)，使恐

怖氣氛更加恐怖,優(yōu)雅場面更加優(yōu)雅。

3動畫影片場景設(shè)計原則

3.1整體上把握作品主題與基調(diào)

統(tǒng)觀全局的設(shè)計觀念就是指整體造型意識，即動畫影片總體的、統(tǒng)一的、全面的創(chuàng)作觀

念。包括藝術(shù)空間的整體統(tǒng)一，影片時空的連續(xù)性場景、角色的風(fēng)格統(tǒng)一，整體風(fēng)格與表現(xiàn)主

題融合一體,創(chuàng)作觀念的大眾性。作為場景設(shè)計師要從宏觀上把握影片的造型,要有駕駕整個

作品的主體意識。在一部動畫影片的創(chuàng)作中，場景設(shè)計師要與導(dǎo)演等主創(chuàng)人員在創(chuàng)作意識上

取得統(tǒng)一的認(rèn)同，這是重要的創(chuàng)作原則。在實際的工作中，創(chuàng)作意圖的統(tǒng)一，往往是以導(dǎo)演意圖

為主，這是為使影片形成完整而具有特色的風(fēng)格所必須的。

設(shè)計動畫影片場景設(shè)計需要從宏觀上把握動畫影片的場景造型，要有駕馭整個作品的主

體意識。場景總體設(shè)計的切入點在于把握整個動漫作品的主題;場景的總體設(shè)計必須圍繞主

題進行;主題反映于場景的視覺形象中。正確完整的思維方式應(yīng)該是:整體構(gòu)思——局部構(gòu)成

——總體歸納。也就是先有一個整體的思路，再進行每個局部的設(shè)計，然后再進行總體的歸納

整理。具體的做法就是要從調(diào)度著手,充分考慮場面的調(diào)度，以動作為依據(jù)。強調(diào)造型的意識,

以造型的表意性、敘事性取代說明性。如何表現(xiàn)場景的視覺形象，就是要找出動漫作品的藝

術(shù)基調(diào)?；{(diào)就好似音樂的主旋律，無論樂章如何變化，總會有一個基本情調(diào);或歡樂、或悲壯、

或莊嚴(yán)、或詼諧等等。而基調(diào)就是通過動漫游戲中角色的造型、色彩、故事的節(jié)奏以及獨特

的場景設(shè)計等表現(xiàn)出的一種特有風(fēng)格。

3.2營造恰當(dāng)?shù)臍夥?/p>

根據(jù)劇本的需要，人物角色的活動發(fā)展,場景還擔(dān)任著營造某種特定的氣氛效果和情緒基

調(diào)的任務(wù)。這也是場景不同于一般意義上的背景設(shè)計的區(qū)別。例如在《魔女宅急便》中。小

魔女騎著掃把來到一個陌生的海邊小城,被食品店老板娘收留，在度過了忐忑不安的一夜后，

小魔女清晨起床上廁所，她推開閣樓的門,下樓梯，拐彎斜向穿過小院，開門進廁所。當(dāng)她再開門

出來時聽到旁邊的響動，忙關(guān)上門。原來是廚師也起來工作了，廚師開門，上臺階,斜穿過小院,

拐彎進了廚房。小魔女這才膽怯的開門,迅速跑回閣樓臥室。這場戲的情節(jié)很簡單，就是要描

寫小魔女在來到一個新環(huán)境時心里的陌生感和恐懼感。我們可以看到場景空間設(shè)計的十分復(fù)

雜，包括了上下左右前后對角的各種空間調(diào)度。這恰恰符合了人的一般心理，因為任何人在來

到一個新環(huán)境時都會產(chǎn)生恐懼感，這是源于自己對新環(huán)境的未知,害怕有危險會發(fā)生在某個角

落,對于自己造成傷害。所以場景空間越復(fù)雜，發(fā)生危險的機會越多，這種恐懼感就越強烈。這

個場景就準(zhǔn)確的營造出了這樣一種情緒氛圍。動畫影片的場景設(shè)計也是一種藝術(shù)表現(xiàn)，是一

種世界觀的設(shè)計，不管是什么樣類型的作品，還是采用了二維或是三維的空間形式渚K可以應(yīng)

用視覺藝術(shù)的表現(xiàn)原則來實現(xiàn)區(qū)別于現(xiàn)實世界的虛擬電子空間。氣氛的營造是動畫影片場景

設(shè)計的第一位，白天、夜晚、明亮、清新、陰暗、詭異……不同的環(huán)境、氣候和色彩能給玩

家?guī)聿煌母惺?然后就是真實感的實現(xiàn)，年代、地域、氣候、風(fēng)俗習(xí)慣等客觀依據(jù)，這種真

實不一定是現(xiàn)實中的那種真實，可以是制作者自己營造出來的一個小社會中的真實。最后是

最重要的一點，就是在真實與夸張之中找到一種統(tǒng)一、平衡。動漫世界不可能完全的再現(xiàn)現(xiàn)

實,卻能濃縮現(xiàn)實，建造一個屬于自己真實，這種真實感可以說是來自于人類社會，但卻比人類

社會更有趣。當(dāng)然，這需要設(shè)計師的靈感和想象力去實現(xiàn)。好的氣氛營造、真實感和適當(dāng)?shù)?/p>

取舍夸張，也就構(gòu)成了動畫影片的世界觀，這種世界觀決定了作品的成敗。

.3場景空間的表現(xiàn)和造型形式

動畫影片場景的空間要素主要包括物質(zhì)要素:景觀、建筑、道具、人物、裝飾等等;效果

要素:外觀、顏色、光源等等。利用景深加強場景可以有效的擴大場景的空間感;利用光影塑

造距離和深度感;利用引力感可以產(chǎn)生不同的空間效果。場景可以很容易的創(chuàng)造出危機感和

神秘感。通過復(fù)雜互（下轉(zhuǎn)第111頁）（上接第110頁）動的場景空間強調(diào)懸念感。在場景的設(shè)

計制作上，應(yīng)將場景處理的盡量的豐富些、多變些、信息量大些，使觀眾不會感到不真實，太單

調(diào)。由于動漫場景制作手段多元化，使用數(shù)字造型動畫軟件可以較方便的創(chuàng)造出超現(xiàn)實、幻

想的內(nèi)容。在場景設(shè)計方面有效的配合魔幻的效果，營造神秘感，但是任何的藝術(shù)創(chuàng)作都需要

把握尺度，豐富多變的場景空間,并不是要求創(chuàng)作者一味的追求復(fù)雜，過于復(fù)雜也會造成繁瑣

眩目的效果。最恰當(dāng)?shù)膭赢嬘捌瑘鼍霸O(shè)計就是在豐富的場景空間中，能最快地、最準(zhǔn)確地傳

達(dá)出信息、突出主題、使參與者在豐富生動的視覺效果中，沉浸其中，娛樂其中。

優(yōu)秀的動畫作品應(yīng)該是內(nèi)容與形式的完美結(jié)合。造型形式，特別是場景的造型形式，是體

現(xiàn)影片整體形式風(fēng)格、藝術(shù)追求的重要因素。場景的造型形式直接體現(xiàn)出游戲的空間結(jié)構(gòu)、

色彩搭配、繪畫風(fēng)格,設(shè)計者需要探求游戲整體與局部、局部與局部之間的關(guān)系，形成游戲造

型形式的基本風(fēng)格。場景的造型隨著技術(shù)的不斷更新,造型變得更復(fù)雜細(xì)致，實時渲染也變得

更快。游戲廠商不斷的在過分追求游戲畫面的寫實性，將寫實做到極端,勢必會帶來負(fù)面的影

響,游戲場景的造型風(fēng)格應(yīng)吸納全世界各地域文化的特點。

4場景設(shè)計的細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)在場景設(shè)計中是必不可少的，有時甚至起到畫龍點睛的作用，在一部好的動畫中，豐

富、貼切的細(xì)節(jié)不僅能推動和輔助情節(jié)發(fā)展，同時也能傳達(dá)導(dǎo)演的表達(dá)意圖與審美取向。

三維動畫《最終幻想》在對動畫場景的精心設(shè)計中，運用微妙的細(xì)節(jié)處理盡可能地反映

出人物的個性和劇情的需要，通過角色生活環(huán)境中的細(xì)節(jié):臥室床單的顏色、地板的花紋等,

均可以用來推測出他的生活習(xí)慣和社會地位。因此，在對場景細(xì)節(jié)設(shè)計之前，對劇本角色的深

入分析無疑是至關(guān)重要的。當(dāng)然，細(xì)節(jié)在場景中同時要考慮到鏡頭的時間和大小的問題，并非

是一味地追求復(fù)雜。

5結(jié)論

一部優(yōu)秀的動畫影片，應(yīng)該是內(nèi)容與形式的完美結(jié)合。特別是場景的造型形式，無論是類

似《白雪公主》中場景的"圓弧"造型風(fēng)格，還是類似《埃及王子》中場景的“方角”造型風(fēng)格,

這些影片都在世界上獲得了成功，證明了不同主題內(nèi)容動畫作品的設(shè)計必須采用不同的”包

裝形式"。因此只有把握主題，確定基調(diào)、從劇情出發(fā)、搜集大量的素材.、結(jié)合角色的造型特

點,考慮場景的表達(dá)意圖，才能制作出獨特恰當(dāng)?shù)膱鼍霸煨托问健勇螒驁鼍霸O(shè)計不僅僅是

繪景，更是一門為展現(xiàn)故事情節(jié)、完成戲劇沖突、刻畫人物性格服務(wù)的時空造型藝術(shù)。在創(chuàng)

作過程中,經(jīng)常只要場景一出現(xiàn)，整部作品的情緒基調(diào)就會立刻顯得更為突出，更為鮮明。場景

運用得當(dāng)，節(jié)奏就更加流暢,更加富有韻律美感;反之,場景處理失誤也會破壞影片的整體感覺。

因此,在動漫游戲的創(chuàng)作中應(yīng)充分認(rèn)識、充分利用場景對于情緒氛圍的推動作用，在塑造聲畫

合一的視聽綜合藝術(shù)形象的同時，營造出最佳的總體效果。

14-基本場景構(gòu)圖思路-練習(xí)和實例

感謝XXX,最后這部分弄完了一半，先放上來吧?

畫場景也許涉及概念設(shè)計。

概念設(shè)計更偏重設(shè)計而非美術(shù)繪畫。

設(shè)計和繪畫又是兩馬事。設(shè)計需要考慮到產(chǎn)品與外界的溝通和應(yīng)用，而繪畫則是純

粹的自我表現(xiàn)。比如，梵高，估計沒人會認(rèn)為他搞的是設(shè)計，他的畫也許能把人弄

high,但人們始終不會明白他想干嘛而達(dá)芬奇，他弄了不少設(shè)計手稿，通過他的

手稿，外人不單了解了他的繪畫個性，還明白了他畫的東西可以作什么用，這就是

設(shè)計的原意。

概念設(shè)計的難點是，一要畫出現(xiàn)實中不存在的東西，二要使它看上去真實可信。前

者需要想像力，后者需要設(shè)計功底。而繪畫則排在第三位。

想像力的根本是聯(lián)想和連覺，隨便想到的幾個詞，或者一段音樂，或聞到某種味道,

或看到一些形狀色彩等…馬上在腦海里形成一連串的畫面和故事，至于故事是否生

動，全看自身是否博學(xué)，腦袋是否靈活。

設(shè)計的根本是分析和試驗，即“邏輯”與“經(jīng)驗”。沒有“邏輯”，別人就看不懂你畫的東

西?！敖?jīng)驗”就是通過已知來鑒定未知，如果對于設(shè)計對象完全不了解，那就無法進行

設(shè)計。比如，讓達(dá)芬奇畫一臺電腦？估計他是不可能弄出合理設(shè)計的。設(shè)計不合理,

畫工再好，也很難達(dá)到“真實可信”。

最后的才是繪畫，就是純粹表現(xiàn)手法上的選擇。

必須提高想像力和設(shè)計能力，使這兩個方面相互糅合，不斷學(xué)習(xí)積累繪畫以外的東

西。否則技術(shù)再高，也只是用來表現(xiàn)幼稚的創(chuàng)作。

可以根據(jù)“概念”的種類來歸納學(xué)習(xí)。不同的“概念”互相混合或拆分，又能得到新的概

念。比如“概念”可以體現(xiàn)在屬性上，即形狀、大小、顏色、質(zhì)感等如,“美”“丑”，“大”“小”,

“古代”“現(xiàn)在”“科幻”，“原始”“先進”，性物的”“機械的”，等等概念”又可以是抽象

的東西，比如各種“意識形態(tài)”。任意一個詞匯，都附有“概念”。平時積累各種“概念”,

也不全是功利地為了“概念設(shè)計”。拓寬知識面也是為了拓寬世界觀，為了將來能更好

地“訴說”自己。做有故事的人，勝過做繪畫僵尸，技術(shù)奴隸。

學(xué)習(xí)的態(tài)度和方法

我覺得“拒絕臨摹”應(yīng)該奉為磨練創(chuàng)造力的頭條。

通過臨摹來提高創(chuàng)造力，等于食用“毒品”。

與學(xué)射是一個道理，先學(xué)發(fā)力，即拉滿弓，然后才學(xué)用力，即力度的掌握和應(yīng)用。

臨摹是對于已知的形象，進行復(fù)制性質(zhì)的繪畫訓(xùn)練，它僅僅能提高一個人的繪畫能

力，既眼睛和手的最大化訓(xùn)練。臨摹達(dá)到寫實水平后，再繼續(xù)，就變得有依賴性了。

臨摹的對象通常是視角是固定的，如果經(jīng)常臨摹某種固定視角的圖，那么之后畫的

所有畫都會變成同樣視角的“僵尸圖”，除非為每一幅新畫找相關(guān)視角的照片進行臨

摹。關(guān)于視角，前面部分己有充分描述，在立體場景每換個視角，都等于一幅全新

的構(gòu)圖。如果依賴固定視角的參考，無疑是撿到一片樹葉，而放棄整個森林，或者

是根本對自己想像力毫無信心可言，所以總是抱著臨摹不放。然而不對自己進行探

索，最終想像力必定嚴(yán)重壞死。擺脫臨摹的最基本訓(xùn)練就是“換視角”，比如，看到人

的正面，為什么不試試畫出她的側(cè)面？或其它角度呢？

臨摹的對象通常已經(jīng)是具體化的，就是說根本不需要從最基本的狀態(tài)去設(shè)計了，那

么所謂的創(chuàng)作也根本不會是由內(nèi)而發(fā)的。由內(nèi)而發(fā)的創(chuàng)作必須經(jīng)過摸索和試驗，這

個過程對自我提高至關(guān)重要，而臨摹是根本無法體驗倒這種“真槍實彈”的感覺。一幅

已知的照片或畫作，已經(jīng)包涵了原創(chuàng)作者的審美和理念，如果先臨摹這些參照，然

后再在其上進行涂改和變形，與其說是創(chuàng)意，不如說是“篡改”或“惡搞”。如果崇尚這

樣理念，倒不如皈依Linda教，至少Linda是由內(nèi)而發(fā)的創(chuàng)作。何苦先自虐地臨摹，

然后再“偽造”和“篡改”呢？而畫出CraigMullins的效果，并不代表就達(dá)到了他的水平，

僅僅為了心理上的滿足而偽裝，想像力將再次被毒。

上面語言也許有些尖銳，但意圖很單純：因為發(fā)現(xiàn)5d很多同學(xué)的方向其實是概念設(shè)

計一類，但卻在走一條學(xué)院繪畫式的路，這完全是走錯路上錯船了！奉勸所有對概

念藝術(shù)感興趣的同學(xué)，在一開始就想清楚，計劃好，在什么時候應(yīng)該轉(zhuǎn)型學(xué)習(xí)方法,

不要盲目地追求學(xué)院理論，把奉行各種固定的套路視為圣經(jīng)。就像小學(xué)生，還不知

道自己要表達(dá)些什么的時候，就被教會寫作文要分三段，男生叫小明，女生就叫小

紅完全是一種偽裝的套路。

戒掉臨摹后，將省下大量的時間，可用來收集學(xué)習(xí)各種知識，建立資料庫。

比如，以中國古建筑為例，通過朝代來分門別類，涉及的資料種類可歸納為歷史、

構(gòu)造、樣式、配件等等'''期間可能要去翻《宋營造法式》，可能要去日本的網(wǎng)站挖圖

片資料等等，其過程和歷史考古沒什么兩樣，絲毫沒夸張。題外話，前段時間去一

家游戲公司面試了解了一些，其工作流程之嚴(yán)謹(jǐn)更加夸張，單單一個“電線桿”的概念

設(shè)計，就要學(xué)習(xí)和收集上百幅的圖片資料，然后消化各種不同的風(fēng)格特點，最后繪

制并設(shè)計新的三視圖。我目前正在學(xué)習(xí)汽車設(shè)計也是用這樣的態(tài)度，底盤、懸吊系

統(tǒng)、引擎、外殼、車燈、車輪'、'等等，當(dāng)分得越細(xì)時，認(rèn)知也越透徹。

總之，創(chuàng)作遠(yuǎn)不是繪畫那么簡單，需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度和求真的精神，即便是畫風(fēng)景畫，也

得先學(xué)習(xí)了解各種花草樹木這和達(dá)芬奇解剖人體是一個道理，只不過對象變成了

任何能夠被看到的東西。直道知識足夠廣闊時，世界觀就會爆發(fā)出來。先吸收，然

后由內(nèi)而發(fā)，這個過程能反復(fù)修練一輩子，所以總說繪畫創(chuàng)作是一輩子的事，而其

中的意思絕對不是“像僵尸般畫一輩子”。

目錄-

1-透視現(xiàn)象？

2-為何有透視法？

3-透視法的基本概念-視點

4-透視法的基本概念-消失點/滅點

5-均分方法

6-透視法的基本概念-消失線

7-各種透視系統(tǒng)概述

8-1點透視（中央透視，平行透視）

9-2點透視（成角透視）

10-3點透視

11-曲線透視（CurvilinearPerspectives）

12-基本場景構(gòu)圖思路-焦距（視域）

13-基本場景構(gòu)圖思路-視角

14-基本場景構(gòu)圖思路-練習(xí)和實例（實例差一點）

標(biāo)注"未完”的小節(jié)，表示還沒完成

歡迎反饋。

1-透視現(xiàn)象？

近大遠(yuǎn)小，用簡單的平面幾何原理就能解答。

光在物體上漫反射，直線傳播，攝入人眼視域后成像；

不同物體的空間距離是各異的，觀察越遠(yuǎn)的物體，其攝入視域的可見范圍越窄。

于是人看到的景象有近大遠(yuǎn)小的透視效果。

如下圖，硬幣和箭靶在不同距離上的成像，可以是顯得一樣大。

圖片如下:

3-透視法的基本概念-視點

視點位于視覺投影平面的中央，表示觀察者的正方向。

后面小節(jié)對各種透視構(gòu)圖的全局描述，視點都設(shè)在構(gòu)圖正中央，表示“正視它”，以便觀察。

有個重要的概念要注意，視點并不代表觀察者的位置，而只表示觀察方向。

圖片如下:

4-透視法的基本概念-消失點/滅點

一般透視法中，空間里的平行線，如果不與視覺平面平行，它們必須在極遠(yuǎn)處某一點上聚合，就是滅點。

以下是隨意畫3個面在空間中的透視結(jié)構(gòu)（用了1點透視的概念）。

圖片如下:

革玄殳Vacce.Net

2-為何有透視法？

測量是文明發(fā)展的最重要因素之一。

走在街上，一磚一瓦都有各自的坐標(biāo)和尺寸，

所有的建筑都有直棱直角的框架，沒有測量這些便不可能完成。

透視法的目的就是要將物體成比例的在畫面上呈現(xiàn)。

這也是為何透視法的很多特點都是基于平行和正交關(guān)系，

而且學(xué)習(xí)時總要練習(xí)打“格子”。

5-均分方法

上面一節(jié)的示意圖使用了等分透視空間的方法，下,面介紹兩個常用的。

通過局部的幾何關(guān)系，均分空間內(nèi)的線和面

圖片如下:

隨意畫一個火點

Oi5tVacce.Net

圖片如下:

!革最Vcicce.Net

圖片如下:

革段Vacce.Net

圖片如下:

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圖片如下:

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圖片如下:

同段Vacce.Net

圖片如下:

圖片如下:

>iiVacce.Net

圖片如下:

^i^Vacce.Net

通過參考比例的方法均分

圖片如下:

圖片如下:

哮款Vcicce.Net

圖片如下:

圖片如下:

^iiVacce.Net

圖片如下:

6-透視法的基本概念-消失線

空間內(nèi)所有平行的面上，滅點的集合，就是消失線。

或者可這么理解，把一個平行于視覺的立方體旋轉(zhuǎn)180度后（如下圖）,

4條平行的邊在極遠(yuǎn)處劃出的軌跡，就形成了一條直線，就是消失線.

所有與這4條邊平行的面，都和這個立方體共享這一條消失線.

圖片如下:

旋轉(zhuǎn)180度形成的軌跡

-消失線

.^i^Vacce.Net

分析一般的繪畫，其中總有?條水平消失線，并且視點往往落在其上

其中，“水平”表示觀察者直立在她所在的平面；“視點在消失線上”就意味著她的觀察方向與她所

在的平面平行。

于是，畫一條水平線，是普遍的對觀察者位置的暗示，你總覺得下方會是“地面”，因為很少有人橫過

來看東西，或從極端的角度觀察。

但對于現(xiàn)在的概念創(chuàng)作，應(yīng)該更進一步思考，多一些打破傳統(tǒng).

體會下面4種情況的構(gòu)圖中，幾條消失線的位置，同時幫助理解透視空間，思考2個問題：

1一觀察位置的改變是否影會響當(dāng)前的透視結(jié)構(gòu)？

2—觀察方向（視點）的改變是否影響當(dāng)前的透視結(jié)構(gòu)？

圖片如下:

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圖片如下:

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VICNC藝術(shù)設(shè)計>設(shè)客學(xué)院>繪畫教程>

繪畫理論基礎(chǔ)，從理解透視到場景構(gòu)圖(6)

來源:5d文章編輯：Clain發(fā)布時間：2007-06-11

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回答是，

1一觀察位置改變，一定會得到不同的透視結(jié)構(gòu)，因為決定透視的根本原因是“距離”，空間內(nèi)相對距離

的改變一定會看到不同的東西.

2一觀察位置不變，接受者的視覺為平面時，任意改變視點，所看到的透視結(jié)構(gòu)是不變的.

下面是4種情況下的大致構(gòu)圖：

方便起見，只使用一點透視的概念繪制.

雖然透視方法很簡陋，但因為視點的變化，以及結(jié)合成角的（非平行）空間結(jié)構(gòu)，使每個角度帶出的空間

感和視角都是獨特的，

圖片如下:

進一步理解，體會視點和消失線的空間關(guān)系和空間暗示：

假如視點向上昂起或傾斜？假如有多個成角的空間平面相互穿插？

圖片如下:

歸納一下就是，消失線可用來構(gòu)造成角平面，起到分割空間感的作用。

對于隨意的構(gòu)圖，如果只是玩味概念，大感覺上能把持住，偶爾能弄出有意思的視覺效果。

但在正統(tǒng)的繪畫中應(yīng)審慎，合理結(jié)合各種透視系統(tǒng)，避免成角過頭，出現(xiàn)不合理的空間結(jié)構(gòu)搭配。

7-各種透視系統(tǒng)概述

所有透視系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)都是用笛卡兒空間表示的，簡單說就是，用立方體為單位,將空間均分.

1點透視，2點透視，3點透視-這幾個是傳統(tǒng)空間透視方法，它們都基于直線結(jié)構(gòu).

而實際上客觀的透視應(yīng)該是由曲線構(gòu)成，于是也有相對應(yīng)的曲線透視（找不到正規(guī)中文翻譯，英文

是CurvilinearPerspectives）,

一立方體與視覺平面平行，是1點透視。

一立方體旋轉(zhuǎn)一定角度后，是2點透視。

一在1點透視和2點透視的基礎(chǔ)上，根據(jù)垂直空間的距離進行縮放，是3點透視。

一在視覺平面上，離觀察點越遠(yuǎn)的物體，透視越緊縮，將其連貫的描繪出來，就是曲線透視。（曲線透

視也包括將視覺考慮為曲面的情況.）

1點透視和2點透視是能混用的，即，在同一個畫面上既可有1點透視也可有2點透視。

因為它們都不考慮垂直空間上的透視.

3點透視在1點，2點透視的基礎(chǔ)上對垂直空間進行了透視，增強了立體感.

但它有局限性，只能正確的表現(xiàn)仰視和俯視兩種情況下的透視.對平視關(guān)系的物體,3點透視將產(chǎn)生

錯誤的透視變形.

曲線透視是真實完整的透視系統(tǒng).1點，2點，3點透視，分別從完整的透視概念中各取了一部分，

做為各自的理想系統(tǒng)模型.而曲線透視使用了曲線，來直接對完整的實際的透視進行描繪.

詳細(xì)的都在后面小節(jié)做介紹。

時于概念設(shè)計，1點，2點，3點透視很適用于制圖/造型設(shè)計.

而曲線透視則更強調(diào)鏡頭感，臨場感，紀(jì)實感'''

8-1點透視(中央透視，平行透視)

立方體與視覺平面平行，是1點透視的基本概念.

粗略的1點透視前面已經(jīng)使用，希望各位同學(xué)不要被我之前畫的誤導(dǎo)了。

正統(tǒng)的1點透視構(gòu)圖，消失點應(yīng)當(dāng)與視點重合，又稱中央透視，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，莊重大方，已有很多經(jīng)

典油畫為例。

下面列舉一些拉非爾(Raphael)和利比(Lippi,FraFilippo)的畫，

圖片如下:

roilWiililMWWIMililiiBtalt.ji!i.iMmfiinilllUHii

圖片如下:

圖片如下:

圖片如下:

圖片如下:

圖片如下:

1點透視，正規(guī)的透視系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)繪制如下。

圖片如下:

革毅Vcicce.Net

圖片如下:

革段Vcicce.Net

圖片如下:

^i^Vacce.Net

圖片如下:

塞過對角線和

革行邊透視線的交點

確定立方體頂點的

透視位置/

^i^Vacce.Net

圖片如下:

革段Vcicce.Net

圖片如下:

第段Vcicce.Net

圖片如下:

第段Vacce.Net

圖片如下:

草最Vocce.Net

圖片如下:

革最Vcicce.Net

圖片如下:

9-2點透視（成角透視）（未完）

非平行于視覺平面的立方體，產(chǎn)生兩點透視。1點透視是2點透視的特別情況，兩者并無本質(zhì)區(qū)別。

無論如何，學(xué)會徒手打好格子對理解透視很有幫助，下面演示如何繪制一個立方體旋轉(zhuǎn)45度角的2點透

視的系統(tǒng)。

前4步的繪制是在photoshop中完成的，借助網(wǎng)格和鋼筆工具，能最大程度的減小誤差.

圖片如下:

擇款Vcicce.Net

圖片如下:

悻段Vacce.Net

圖片如下:

圖片如下:

后面的打格子都是在painter中畫的，v鍵直線工具，確定兩點的方式畫直線，并有影子做視覺輔助，畫起

來很方便.

圖片如下:

圖片如下:

第段Vacce.Net

圖片如下:

圖片如下:

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圖片如下:

圖片如下:

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圖片如下:

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圖片如下:

第iiVcicce.Net

圖片如下:

進一步理解，一個矩形和視覺形成45度角時，就是上面所畫的透視系統(tǒng)。

那么其它角度時的2點透視會是什么樣呢？

比如'空間內(nèi)一個平放的矩形或立方體，水平逆時針旋轉(zhuǎn)30度？

以下進行該情況的2點透視的繪制.

注意構(gòu)圖時左右滅點的直角三角形關(guān)系.

圖片如下:

圖片如下:

通過旋轉(zhuǎn)矩形.得到相應(yīng)的滅點

笨段Vcicce.Net

圖片如下:

第iiVcicce.Net

圖片如下:

分別以兩個滅點為圓心做圓

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圖片如下:

圖片如下:

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圖片如下:

圖片如下:

以此類推，畫空間內(nèi)不同角度的矩形或立方體，只需要在一開始構(gòu)圖時，通過旋轉(zhuǎn)直角三角形，找出兩個

滅點的位置即可.

2點透視中，兩個滅點以外的地方（左滅點往左的區(qū)域，右滅點往右的區(qū)域）透視變形比較嚴(yán)重

2點透視無法描繪角度太大的鏡頭.其相對合理的視域，僅限于兩個滅點之間的地方.

這些在構(gòu)圖時都應(yīng)當(dāng)注意.

通?？上犬嫵鲆粋€大的全局結(jié)構(gòu)，然后再選擇一個合理的局部做為構(gòu)圖.

10-3點透視

較真實的空間透視，視域內(nèi)垂直距離上的物體也都遵照透視規(guī)律。

下面的構(gòu)造過程是一個從立方體斜對角觀察的3點透視模型.

圖片如下:

圖片如下:

圖片如下:

圖片如下:

圖片如下:

圖片如下:

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圖片如下:

-^iiVacce.Net

圖片如下:

第段Vacce.Net]

圖片如下:

畫布調(diào)大，達(dá)到5000px左右。不想那么快就去深入局部，嘗試了一下把畫面拉大的效果,

讓天空進入了畫面，同時能看到更多遠(yuǎn)處的東西。

繞視點旋轉(zhuǎn)一下'''變成了仰視'

圖片如下:

tfGel*|w>.時.

再旋轉(zhuǎn)一下,、'一個側(cè)面看上去成了“地面”

圖片如下:

3點透視其實就是三個成正交關(guān)系的面的模型.

每個面都可理解為一個2點透視的構(gòu)成.

3點透視的局限性和缺陷...視角必須是俯視或仰視.

高過消失線的部分，其垂直透視趨勢無限放大，

而這在真實的透視中不可能出現(xiàn)，并不符合"近大遠(yuǎn)小”的規(guī)律.

因此并3點透視并不是完全真實的透視系統(tǒng).

具體的解釋在曲線透視一節(jié)有詳細(xì)描述.

（3點透視的精確旋轉(zhuǎn)這里不羅嗦了''太麻煩了:D''一般都是先自由手繪，然后再找透視關(guān)系）

如果說3點透視含概了1點和2點透視，那么曲線透視就是3點透視的補完，它使透視效果變得更視覺化,

更真實，視域范圍變得更廣闊.

曲線透視可分為4點透視，5點透視，和魚眼透視.

在進一步之前，先看下面這個動畫--在一個立方體空間中，將視點旋轉(zhuǎn)360度.

體會一下，前人是如何從真實視覺中提取出1點透視,2點透視，和3點透視的理想概念的.

該空間的布局圖如下，攝軟機使用了和人眼相當(dāng)?shù)囊曈?

圖片如下:

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