湘美版美術(shù)九年級（上冊）馬格利特

馬格利特生平雷內(nèi)．馬格利特（ReneMagritte）十九世紀生于比利時，父親是個商人。馬格利特十四歲的時候，一直都有自殺傾向的母親投河身亡，這個打擊使他從此變成一個個性焦慮不安、悲觀、憂郁、叛逆而反社會常規(guī)的問題少年。他十四歲才開始學(xué)畫。1916年馬格利特進入布魯塞爾藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，受到正規(guī)而嚴格的美術(shù)訓(xùn)練。1918年，馬格利特結(jié)束了在布魯塞爾藝術(shù)學(xué)院兩年繪畫訓(xùn)練，剛踏入畫壇的他相當(dāng)欣賞意大利未來主義畫家的風(fēng)格

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在1922年，在壁紙工廠做設(shè)計師。馬格利特為了找尋題材，便開始留意身邊的事物。1927年結(jié)婚剛滿五年的馬格利特和太太喬爾潔特來到巴黎，正式投入超現(xiàn)實主義。家里空間不大馬格利特只好在廚房的桌子上作畫，這習(xí)慣從此跟著他一生。住在巴黎的時間，馬格利特經(jīng)常參加巴黎畫家們的聚會，結(jié)識了一群志同道合的超現(xiàn)實主義畫家，并且在1929年和好友一起在畫廊舉辦聯(lián)合畫展。但是私底下，持無神主義的超現(xiàn)實畫派畫家卻對他多有批評，其中尤以普魯東為最。一直看不慣馬格利特坦護謹守天主教規(guī)的生活習(xí)慣。但為了他深愛的喬潔特，馬格利特可以忍受同儕們的冷嘲熱諷。1930年馬格利特回到家鄉(xiāng)布魯塞爾以后生活就規(guī)矩了起來，家中布置得一塵不染許多研究超現(xiàn)實主義畫家的學(xué)者們參觀過他的故居之后都感到訝異。但也有人指出，所有的叛亂份子在日常生活中都裝得跟一般民眾一樣平凡，雖然馬格利特在政治立場上一直是站在無產(chǎn)階級的這一邊，欣賞他畫作的族群都是位于社會中上層的資產(chǎn)階級。因此，他復(fù)制自己著名的畫作賣給有錢的業(yè)余名畫收藏家，為的只是能夠多賺一些。1965年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館替他舉辦了第一次的作品回顧展，此時馬格利特的身體狀況已經(jīng)開始逐漸走下坡。一九六七年八月十五日于比利時家中過世。畫風(fēng)超現(xiàn)實主義

1925年,馬格利特決定放棄抽象畫法。他喜歡以細心的安排，將不相干的事物并置，造成荒謬的感覺。她選擇超現(xiàn)實主義是受弗羅伊德,他母親以及畫家基里訶影響,他是給馬格利特最大影響的畫家，在一九二三年，馬格利特看到基里訶〈愛之歌〉的復(fù)制品之時，被感動得泣不成聲，從此，他即一直在追求形而上繪畫的超現(xiàn)實風(fēng)格。所以馬格利特的作品，牽引著夢幻與現(xiàn)實觀念，創(chuàng)造與眾不同的迷人味道。當(dāng)時的時代也深受哲學(xué)家弗羅伊德影響.他的精神分析學(xué)說，人的思考在意識及潛意識兩種情況下進行。意識狀態(tài)下符合理性邏輯思考原則，也符合社會道德標(biāo)準(zhǔn)的要求；潛意識狀態(tài)則不按照道理邏輯，只依情感、欲望支配。孩童時期大部分依潛意識情感直覺支配，成長學(xué)習(xí)后才符合社會規(guī)范的理性有意識的思考。但理智與情感會產(chǎn)生矛盾與沖突，此時隱藏在潛意識被刻意壓抑的欲望，就值得探索。弗羅伊德發(fā)現(xiàn)『夢』即是揭發(fā)潛意識的一把鑰匙，而這也正是超現(xiàn)實主義思想的核心---因為藝術(shù)的創(chuàng)作，強調(diào)靈感的啟發(fā)，遵循的是潛意識的運作原則。個人價值1、不相干的事物并置，突兀和荒謬。超現(xiàn)實主義--矛盾的藝術(shù)2、物品大小與空間的關(guān)系十分奇怪，不是尺寸過大，要不然這是個很小的玩具屋。3、有用的物品，放錯地方就無法充份發(fā)揮功能。4、云都長一個樣，每朵云間的距離也幾乎相同。馬格利特：我畫畫的方式一定要以平時完全不同的方式去『思考』眼睛所見到的東西……石頭

馬格利特最喜歡畫的主題是石頭，他自己也表示過：「那是因為石頭不會思考」。以畫作為哲學(xué)性思考的手段，是馬格利特作畫的主要目的之一。他說：「……畫作透露出不存在世界之謎的表面，也就是一個不為疑問所迷惑的神秘，盡管它也許是困難的。我也只顧著畫出這個世界所透露出來神秘的影像。為了讓它透過畫筆實現(xiàn)，我必須完全保持清醒，也就是說，我必須完全停止以想法、感情、知覺來認同我自己。……沒有一個有識之士相信精神分析能根據(jù)世界的神秘面向，傾漏一絲光線?！?919年，他開始對未來主義和奧費立體主義產(chǎn)生興趣，并受到大他十歲的意大利畫家基里訶(Chirico)的影響，開始了超現(xiàn)實主義的風(fēng)格。1927年到1930年間，他大量的創(chuàng)造出具有神秘語意的迷人畫作。人的命運

Thehumancondition

這幅畫中，馬格利特畫了一個窗子，景物前是一個畫架。在畫架上，有一塊畫布，上面畫了透過窗子看到的景色。馬格利特將畫布擱在窗前，從而把我們看到的景色和畫布上的景物重迭在一起，使人對畫布上的作品產(chǎn)生了懷疑。兩旁的窗簾在窗子的空間中，襯托出畫架……馬格利特想表達出：人們是可以從現(xiàn)實世界中，截取一小塊色，但這一塊景色脫離了原來的背景后，就顯得毫無意義了。馬格利特很特別的地方----他認為：繪畫的「內(nèi)容」比外在「形式」來得重要，所以繪畫必須用“視覺”的手法表達一些「無法用語言表達」的