同人作品著作權(quán)法律問題研究

本科論文目錄摘要 IAbstract II引言 11同人作品概述 31.1同人作品的概念 31.2同人作品與抄襲作品的區(qū)分 31.3發(fā)達國家對同人作品著作權(quán)保護概況 32同人作品與原作品著作權(quán)權(quán)利的沖突 52.1與原作品保護作品完整權(quán)的沖突 52.2與原作品署名權(quán)的沖突 52.3與原作品財產(chǎn)權(quán)的沖突 63我國同人作品著作權(quán)保護的現(xiàn)狀及存在的問題 73.1同人作品著作權(quán)保護的現(xiàn)狀 73.2同人作品著作權(quán)保護存在的問題 83.2.1同人作品法律地位不明確 83.2.2同人作品的合理使用范圍過窄 93.2.3同人作品不易獲得授權(quán) 114完善我國同人作品著作權(quán)保護建議 124.1通過著作權(quán)法對我國同人作品進行保護 124.2依托創(chuàng)作共同協(xié)議完善保護機制 124.3調(diào)整合理使用制度 13結(jié)論 15參考文獻 17致謝 19本科論文摘要隨著當前互聯(lián)網(wǎng)的普及，我國的同人作品創(chuàng)作也得到了一定程度的發(fā)展，在我國同人作品的發(fā)展過程當中，創(chuàng)作的類型已經(jīng)逐漸擺脫了最初對于外國同人作品的借鑒以及參考，從而形成了一種具有創(chuàng)新性的文學(xué)形式，擁有了大量粉絲。不可忽視的是，同人作品的創(chuàng)作主線以及人物的設(shè)定往往是基于原著，對原著的一些情感表現(xiàn)以及價值取向做一定的擴寫或者改寫，這一做法在一定程度上存在侵犯原作者權(quán)益的情形，因此我國同人作品在發(fā)展過程當中也一直伴隨著侵權(quán)爭議，這對于我國同人作品的發(fā)展明顯存在著不利的影響。在對我國同人作品存在的權(quán)利瑕疵進行探討的過程中，同樣需要注意到同人作品的積極性，其對于原著的發(fā)展也存在著一定的推動作用，能夠豐富原著人物的形象，側(cè)面使得原著的知名度得到提升，基于這種情況對同人文學(xué)進行立法保護，也能夠與我國的著作權(quán)法立法精神相一致。本論文在研究過程當中主要通過對同人作品以及原作品之間的沖突成因進行敘述，以發(fā)達國家同人作品的保護進行切入，分析出我國當前同人作品保護存在的問題，并且對存在的問題提出具有針對性的解決意見，促進我國同人作品的保護，平衡同人作品與原著之間的關(guān)系。關(guān)鍵詞：同人作品；著作權(quán)；作品保護；權(quán)利沖突AbstractThecreationofChinesesame-personworkshasbeendevelopedtoacertainextentaswellwiththepopularityoftheInternet.Duringtheprocessofthedevelopmentofthesame-personworksinourcountry,thetypesofcreationhavegraduallygotridoftheoriginalreferenceandreferenceforforeignsame-personworks,sothenforminganinnovativeliteraryformandhavingalargenumberoffans.Itcannotbeignoredthatthemainlineofcreationofthesame-personworksandthesettingofcharactersareoftenbasedontheoriginalworks,andsomeemotionalexpressionandvalueorientationoftheoriginalworksareexpandedorrewrittentosomeextent,whichinfringestherightsandinterestsoftheoriginalauthorstoacertainextent.Therefore,intheprocessofdevelopmentofthesame-personworksinourcountry,therearealwaysdisputesaboutinfringement.Thereareobviouslynegativeeffectsonthedevelopmentofthesame-personworksinourcountry.Duringtheprocessofdiscussingthedefectsofrightsinthesame-personworksinChina,wealsoneedtopayattentiontotheenthusiasmofthesame-personworks,whichalsohasacertainroleinpromotingthedevelopmentoftheoriginalworks,anditcanenrichtheimageofthecharactersintheoriginalworks,andpromotethedevelopmentoftheoriginalworkstoacertainextent.Basedonthissituation,wecanprotecttheworksofthesame-personinlegislation,andcanalsoworkwiththespiritoflegislationofthecopyrightlawofourcountry.Intheresearchprocessofthispaper,theauthoranalyzestheproblemsexistingintheprotectionofthesame-personworksinChinanow,andputsforwardtargetedsolutionstotheexistingproblems,soastopromotetheprotectionofthesame-personworksinChinaandbalancetherelationshipbetweenthesame-personworksandtheoriginalworksthroughthedescriptionofthecausesofconflictbetweenthesame-personworksandtheoriginalworks,startingfromtheprotectionofthesame-personworksindevelopedcountries.Keywords:fellowworks;copyright;worksprotection;conflictofright引言我國的著作權(quán)法中，沒有對同人作品著作權(quán)的保護作出有關(guān)規(guī)定，在當前的國際社會，將這種同人作品的性質(zhì)歸類于我國著作權(quán)法的演繹作品之中，但是在我國的著作權(quán)法中有著明確的規(guī)定：只有獲得原著作權(quán)人的許可才可以在原作品的基礎(chǔ)之上進行演繹作品的制作。與此中規(guī)定相反的是，在社會生活之中，同人作者征得原著作權(quán)人同意之后在進行作品創(chuàng)作的情況微乎其微，大多數(shù)的同人作品的作者都是在未經(jīng)原作者同意的情形之下便開始了同人作品的創(chuàng)作。在筆者看來，此種現(xiàn)象如此普遍的原因無外乎以下幾點：首先，由于同人作品的創(chuàng)作者具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，作者大多來源于群眾，而普通群眾的法律意識還不夠先進，他們認為自己的行為只是自己內(nèi)部的圈子之間進行交流，也沒有想要利用創(chuàng)作出的同人作品進行硬性的活動，這些因素導(dǎo)致同人作品的創(chuàng)作者很難意識到自己的行為已經(jīng)構(gòu)成了侵權(quán)。其次，同人作品的創(chuàng)作者在進行創(chuàng)作之前，對于原作品的來源不甚了解，很難能夠去與原著作權(quán)人取得聯(lián)系。與此同時，由于追究侵權(quán)責(zé)任的時間成本、利益成本過高，導(dǎo)致另一方的原作者對同人作品的態(tài)度也甚是模糊不清，很少主動地選擇追究。2016年10月11日，金庸先生起訴《此間的少年》的作者江南以及出版發(fā)行方著作權(quán)侵權(quán)，一時之間，同人作品侵權(quán)成為了社會的焦點問題。根據(jù)我國現(xiàn)行著作權(quán)法以及2006年頒布的《信息網(wǎng)絡(luò)傳播條例》，列舉了著作權(quán)合理使用的法定范圍，值得一提的是，同人作品不屬于此列之中。此種規(guī)定，引發(fā)了我國學(xué)術(shù)界的廣泛熱議，一些專家學(xué)者認為，法律規(guī)定的可操作性不強，法律的規(guī)定應(yīng)該是一種彈性的規(guī)定，有著一定的靈活性，這樣才能更好地在各類法律案件之中適用。此種觀點也引起了某些外國學(xué)者的共識，例如加拿大的克雷格，日本學(xué)者田村善之，他們對于著作權(quán)法合理使用的態(tài)度都持以相同態(tài)度，即“合理使用的適用應(yīng)當與社會的發(fā)展，時代的變遷相適應(yīng)，而不僅僅是一種法律的強制性規(guī)定?！倍谖覈@種列舉式立法模式之中，中國臺灣1998年的“著作權(quán)法”對于合理使用采取了“窮盡式列舉”，力求合理使用的規(guī)定能夠滿足社會民眾對于著作權(quán)發(fā)展的需求。本篇文章在充分結(jié)合各種文獻資料的前提下，對同人作品的性質(zhì)以及與著作權(quán)人作品之間的權(quán)利利益沖突為出發(fā)點進行撰寫分析，并從五個角度來分別的進行闡述。第一部分是同人作品的概述，通過對同人作品的定義進行簡單的敘述，來分析同人作品的性質(zhì)，并且將同人作品放入不同國家來對其概念進行分析。第二部分具體研究了我國的同人文學(xué)在發(fā)展過程當中與原著存在的沖突以及沖突的成因。第三部分基于前兩部分的論述，進一步分析了我國當前在同人作品保護方面存在的問題，第四部分則是針對存在的問題進行了具有針對性的探討，提出解決的意見。本論文旨在推動我國同人作品的保護，進一步的幫助我國同人作品的發(fā)展。1同人作品概述1.1同人作品的概念同人作品最早出現(xiàn)在我國大約是在新文化運動時期，具體的時間已經(jīng)無從考證，但是魯迅先生曾在其創(chuàng)辦的周刊當中運用過同人刊物這一概念用以表示非商業(yè)性的文章隨著時代的發(fā)展，這一概念也得到了不斷的深化，如今同人作品主要指的是基于某一原著背景進行二次創(chuàng)作的作品，包含了文學(xué)、音樂、視頻、漫畫甚至電影游戲等等多種表現(xiàn)形式。[1][1]陳建.互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的知識產(chǎn)權(quán)制度變遷[M].中國政法大學(xué)出版社,2017：2251.2同人作品與抄襲作品的區(qū)分在我國，同人作品的受眾范圍并不廣泛，并且同人作品經(jīng)常會被冠以“抄襲”的罪名而受到大眾的排斥和打擊。但實際上并非如此，同人作品和抄襲作品之間還是存在很大差別的。抄襲的作品，大多是對原作品中的人物形象或情節(jié)的照搬照抄，很少有作者的主觀想法。[2]吳漢東.著作權(quán)合理使用制度研究[M].中國人民大學(xué)出版社,2013：33因此，放眼望去，在抄襲作品中，除了人物的名字和少部分情節(jié)外，其他的幾乎都與原作品別無二致。而同人作品不是這樣，同人作品大多是其他作者或粉絲以原作品的人物、情節(jié)等為基礎(chǔ)，加入自己的主觀構(gòu)思，創(chuàng)造出與原作品大不相同的內(nèi)容，擁有較為獨立的思想內(nèi)涵和價值取向，不僅表達了自己對原作的認可與喜愛，也開辟出了新的文學(xué)種類，發(fā)掘出了同人作品獨特的價值。[2]吳漢東.著作權(quán)合理使用制度研究[M].中國人民大學(xué)出版社,2013：33[3]張藝.我國同人作品的著作權(quán)問題研究[D].云南大學(xué),2015：121.3發(fā)達國家對同人作品著作權(quán)保護概況發(fā)達國家的同人產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)的較早，體系也較為完善，其中具有代表性的是日本和美國。針對同人作品的創(chuàng)作，日本和美國的法律環(huán)境相對寬松。在日本，同人作品不僅為人們所喜愛，同人動漫產(chǎn)業(yè)更是推動了日本的經(jīng)濟發(fā)展，國家也有相關(guān)的法律支持和保護，原作的作者也對粉絲的創(chuàng)作采取默認的態(tài)度。在美國，雖然法律較為嚴苛，但合理使用制度對同人作品的保護較為到位，使同人作品能夠在寬松的環(huán)境下發(fā)展成長，這與我國同人作品的現(xiàn)狀是不同的。近幾年，我國同人產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，一些同人動漫、影視等相繼出現(xiàn)在人們的視線里。但在同人作品中，仍然以同人小說居多，大多數(shù)以文字為載體，愛好者將文章發(fā)表在個人社交平臺或?qū)ｉT的同人創(chuàng)作平臺，并不為廣大群眾熟知，產(chǎn)業(yè)鏈沒有成形，也沒有完善的法律對其進行保護。由于涉及版權(quán)問題，同人作品的創(chuàng)作者通常需要花費大量的時間和金錢，以此完成作品的出版，這極大地降低了創(chuàng)作者的積極性，也減少了創(chuàng)作者的數(shù)量。并且，同人作品的數(shù)量與質(zhì)量不成比例，并沒有因為創(chuàng)作數(shù)量的增加而成正比，大多同人作品內(nèi)容形式較為單一，以上原因綜合起來，使同人作品始終處于文學(xué)作品中的邊緣地帶。[4][4]吳爽.同人作品著作權(quán)問題研究[D].遼寧大學(xué),2016：78綜上所述，通過對發(fā)達國家對同人作品的管理現(xiàn)狀進行的研究，可以看出，我國在面對同人作品的創(chuàng)作時，需要根據(jù)自身文化和國內(nèi)文學(xué)作品發(fā)展現(xiàn)狀，尤其是同人作品的發(fā)展情況完善相關(guān)法律規(guī)定，擴大合理使用制度的范圍，對同人作品進行保護，讓同人作品也能享受平等待遇，受到著作權(quán)法的保護，這無論對法律還是文學(xué)領(lǐng)域都有一定的益處。[5][5]郭浩.論同人作品的著作權(quán)保護[D].北方工業(yè)大學(xué),2016：652同人作品與原作品著作權(quán)權(quán)利的沖突根據(jù)我國當前法律的規(guī)定，作者對于其作品所享有的著作權(quán)包括著作人身權(quán)以及著作財產(chǎn)權(quán)兩個方面，著作人身權(quán)指的主要是作者所得到的名譽以及社會評價，而著作財產(chǎn)權(quán)指的主要是作者通過其作品而得到的經(jīng)濟利益。[6]馮曉青,江峰濤主編.知識產(chǎn)權(quán)法前言問題研究[M].中國政法大學(xué)出版社,2017：48這兩種權(quán)力都不容許他人的侵犯，即使是同人文學(xué)的創(chuàng)作者，其作品也具有一定的獨創(chuàng)性，但是由于其故事的基本架構(gòu)仍然是基于原著，因此在未能獲得原作者同意之前，也有很多情況下會被認定為對原作者的著作權(quán)構(gòu)成侵權(quán)，這也是同人作品與原作品著作權(quán)產(chǎn)生沖突的最主要原因。[6]馮曉青,江峰濤主編.知識產(chǎn)權(quán)法前言問題研究[M].中國政法大學(xué)出版社,2017：482.1與原作品保護作品完整權(quán)的沖突作品完整權(quán)所保護的是原作者通過作品表達出的情感以及精神內(nèi)涵，在作品當中，人物所表達的感情或者是所做的選擇不僅僅是簡單的故事情節(jié)，事實上也是作者本人精神世界的體現(xiàn)，作品完整權(quán)的意義也就在于不讓以上內(nèi)容遭到扭曲或者篡改。對于同人作品來說，大部分的同人文學(xué)作者都是原著的粉絲，其創(chuàng)作同人文學(xué)的最初目的也僅僅是為了能夠充分表達自身對于原著的喜愛，但是由于人與人之間必然存在著價值取向的差異，這就導(dǎo)致了同人作品當中的人物所表達的感情或者做出的選擇與原文并不相同甚至完全相反，而同人作品的創(chuàng)作又是完全基于原著的故事背景以及主要人物情節(jié)，因此這一價值取向的改變在一定程度上也是對原文的改變，不僅僅會改變原作者試圖表達出的內(nèi)涵，在一定情況下還會使的原作者的名譽受到損害，從而被認定侵犯了作品的完整權(quán)。[7][7]張璐.“同人作品的著作權(quán)問題研究”[D].安徽財經(jīng)大學(xué),2017：542.2與原作品署名權(quán)的沖突署名權(quán)也就是原作者對其原著的歸屬的一種標記，通過在作品上簽署自己的姓名而表明作者的身份，同人作品在進行創(chuàng)作的過程當中，需要能夠充分的保護原著作者的署名權(quán)，在其同人作品當中標注好原作者的姓名以及相關(guān)信息。但是當前大部分同人作品的創(chuàng)作者的創(chuàng)作動力都是基于對原著的喜愛，其作品的受眾基本也是原著或者原作者的粉絲，其在潛意識當中就默認讀者能夠明確的認識到原著，不需要額外的標注，因此在同人作品創(chuàng)作當中，對原作者進行署名的現(xiàn)象并不常見。但是隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的發(fā)展，信息的傳播速度越來越快，同人作品的受眾呈現(xiàn)出擴大的趨勢，部分讀者并非原著的粉絲而認為該同人作品是純粹原創(chuàng)，導(dǎo)致許多讀者不了解原著或者原作者，使得原作者的權(quán)利受到侵犯。[8][8]林鶯.同人作品合法性問題探究[J].中國版權(quán),2015年第5期：1042.3與原作品財產(chǎn)權(quán)的沖突財產(chǎn)權(quán)是著作權(quán)保護過程當中非常重要的一個權(quán)利方面，其核心就在于作者能夠通過其創(chuàng)作的作品得到一定的收益，從而能夠在有經(jīng)濟來源的情況下投入更多的精力進行創(chuàng)作，這極大的推動了我國文學(xué)的進一步發(fā)展。對于同人作品來說，是否侵犯了原作者的財產(chǎn)權(quán)首先需要判定其是否侵犯了原作者的著作權(quán)，雙方之間是否有相應(yīng)的約定或者協(xié)議、授權(quán)等來進行意思表示，其次要關(guān)注原作者是否同意同人文學(xué)作者將其作品用于盈利用途。雖然大部分同人文的創(chuàng)作僅僅是為了在原著粉絲群體當中互相分享，進行溝通，但是隨著同人文學(xué)受到的關(guān)注越來越多，其粉絲群體數(shù)量也越來越龐大的時候，同人作品的作者難免會產(chǎn)生一定的功利心，將未經(jīng)過授權(quán)的作品用于商業(yè)用途，這就明顯侵犯了原作者的財產(chǎn)權(quán)利。雖然說同人作品在一定程度上也是一種原創(chuàng)作品，但是由于其故事的主線以及主要的人物設(shè)定都是來源于原著作者，如果同人作品的作者以此來進行牟利的話，明顯會對我國文學(xué)創(chuàng)作帶來一定的負面影響，能夠真實獨立進行創(chuàng)作的作者會越來越少。[9][9]李東霓.“關(guān)于同人作品侵權(quán)的法律思考”[J].法制與社會,2017年04期：1543我國同人作品著作權(quán)保護的現(xiàn)狀及存在的問題3.1同人作品著作權(quán)保護的現(xiàn)狀由于同人作品的起步較晚，發(fā)展歷程較短，因此在我國現(xiàn)階段的知識產(chǎn)權(quán)法律體系之中還沒能有所關(guān)注及體現(xiàn)，對于同人作品作者的著作權(quán)的保護還處于一個空白地帶，這對于同人作品作者的著作權(quán)利是一個潛在的威脅。但隨著近些年科技的進步、文化的發(fā)展，同人作品以其自身的優(yōu)越性而帶來的發(fā)展前景被很多人所看好。首先，同人作品在原作之上進行創(chuàng)作，能夠在吸引原作粉絲關(guān)注的基礎(chǔ)上吸引更多不了解原作的觀眾再度了解這些作品，能夠推動社會文化的發(fā)展。以我國動畫產(chǎn)業(yè)為例，《哪吒之魔童降世》的人物便是以我國《西游記》中的哪吒為原型而進行的二次創(chuàng)作，上映之后在國內(nèi)外都贏得了良好的口碑。該影片的制作技術(shù)，創(chuàng)作思路都為國內(nèi)的其他的發(fā)展提出了新的思路、新的方向。[10][10]池芷欣.“同人小說額著作權(quán)問題研究”[J].法制與社會,2016年第12期：164其次，雖然這種文化的發(fā)展對于國內(nèi)的文化環(huán)境來說是一種良性的因素，但是由于起步較晚，立法規(guī)定上對于侵權(quán)的判定界限模糊，使得同人作品文化在發(fā)展過程中遇到很多問題，出現(xiàn)了很多的矛盾糾紛。在我國現(xiàn)階段的同人作品的發(fā)展中，已經(jīng)出現(xiàn)了關(guān)于同人小說類型的侵權(quán)糾紛出現(xiàn)，雖然暫時只有這一種類型的侵權(quán)現(xiàn)象，但筆者相信，隨著時間的流逝，各種侵權(quán)問題都會漸漸的浮出水面，比如說錄音錄像制品的同人作品侵權(quán)糾紛：網(wǎng)絡(luò)視頻《一個饅頭引發(fā)的血案》與電影《無極》的糾紛，這個案例主要是因為，無極電影的版權(quán)所有方認為《一個饅頭引發(fā)的血案》對電影的原片段進行剪輯配音等一系列后續(xù)手段，并未經(jīng)版權(quán)方的允許進行公開發(fā)表并獲得高額的瀏覽關(guān)注度，侵犯了原作著作權(quán)的保護作品完整權(quán)以及作者的改編權(quán)，應(yīng)當對原作者進行賠償；但是一個饅頭引發(fā)的血案同人作品的制作者卻認為自己的制作以及發(fā)表的一系列過程，都是非營利性的，只是讓大家進行觀賞，并且沒有與無極電影有著任何爭奪市場的行為，所以應(yīng)當不屬于侵權(quán)行為，而應(yīng)被認為是合理使用。不應(yīng)被判處處罰。[11][11]趙琪彥.論合理使用中的轉(zhuǎn)化性使用[D].華東政法大學(xué),2015：78面對這樣一種矛盾糾紛頻頻發(fā)生的現(xiàn)象，筆者認為主要是由于國家在同人作品相關(guān)領(lǐng)域沒有形成健全的法律體系，使得大眾對于自己的行為是否構(gòu)成違法沒有一個預(yù)測的可能性，因此應(yīng)當健全相關(guān)的法律法規(guī)，將同人作品納入著作權(quán)法的保護范圍并加以細化的規(guī)定。因為只有擁有更加良好的生存環(huán)境才能更好地促進同人作品文化的發(fā)展，不然依照如今的趨勢發(fā)展，同人作品的發(fā)展會因為面臨諸多阻礙而出現(xiàn)許多問題，例如文學(xué)意義較低、發(fā)展速度過慢、作品創(chuàng)作現(xiàn)狀混亂、難以形成較高的文學(xué)欣賞性等問題。在做足相關(guān)管控措施，筆者認為同人作品的發(fā)展一定會形成某種趨勢而受到社會公眾的喜愛與追捧。[12][12]龍文懋.同人作品的文化層累功能及其與在先作品競爭法上的法益關(guān)系——以《此間的少年》為例[J].電子知識產(chǎn)權(quán),2016年第12期：1053.2同人作品著作權(quán)保護存在的問題3.2.1同人作品法律地位不明確同人作品的發(fā)展之初，并不是源于利益的驅(qū)使，而是一群志同道合的人自發(fā)的進行創(chuàng)作交流，隨著時代的進步和發(fā)展，當今世界迎來了互聯(lián)網(wǎng)的時代，在高速前進的信息網(wǎng)絡(luò)平臺，同人作品的傳播速度、所受關(guān)注度以及受眾的廣泛性迎來了一次翻天覆地的變革，但是對同人作品的管控規(guī)則依舊是傳統(tǒng)的著作權(quán)法進行規(guī)制。此外，從另外一個角度來看，同人作品經(jīng)過時間的發(fā)展，他的創(chuàng)作類型正趨于多樣化，從最初的同人小說發(fā)展成為同人動漫、同人影視等，正是由于這種文化的進步，使同人作品越來越進入大眾的視野，隨著熱度的提升，不可避免的會迎來各種態(tài)度的不同。一方面，很多作品的原作者很愿意看到自己創(chuàng)作因為同人作品作者的制作而再次進入大眾的視野，被社會所熟知，例如《逆水寒》這部電視劇在播出之后一度大火，很多喜愛這部電視劇的粉絲便依托《逆水寒》電視劇而進行同人作品的創(chuàng)作，并且原作者在看到這部同人作品后非但沒有糾結(jié)在先是否經(jīng)過授權(quán)，反而將一些優(yōu)秀的《逆水寒》同人小說進行匯編并且授權(quán)出版社進行刊印發(fā)行，這類原作者面對同人作品所持的是積極樂觀的態(tài)度。另一方面，一些作者因為對自己的作品較為看重，對于作品的完整性以及相關(guān)附加利益也更加的關(guān)注，不愿看到自己所創(chuàng)作的作品被他人進行改編和二次制作，認為著作權(quán)人的作品只能由著作權(quán)人自己進行改編或者經(jīng)由自己授權(quán)才可以進行二次制作，例如在前段時間一部同人作品《此間的少年》的創(chuàng)作便是受到了金庸老先生的反對，金庸老先生認為，自己在創(chuàng)作作品的過程之中，是付出了很大的心血的，對于每一個人物的刻畫都絞盡腦汁，所以自己筆下的人物及其名稱不應(yīng)當成為他人筆下改編的模板，只能由原作者自己使用，如若他人想要使用，應(yīng)當經(jīng)過授權(quán)并給予相應(yīng)的報酬，這才是合理且合法的。[13][13]袁秀挺.同人作品知識產(chǎn)權(quán)問題迷思——由金庸訴江南案引出[J].電子知識產(chǎn)權(quán),2017年第1-2期：141從這兩個例子之中不難看出，在對待同人作品創(chuàng)作的態(tài)度問題上面各種原作者的態(tài)度大不相同，而是否會引起訴訟所看的主要還是原作者對于同人作品的觀點與態(tài)度，這就導(dǎo)致了利益的主體雙方的地位不同，從這個角度看訴訟體制似乎有些失衡。而且由于相關(guān)法律法規(guī)的不健全，這種訴訟很容易判定同人作者對原作者進行賠償，但若是持積極態(tài)度的原作者不選擇提起訴訟，雙方又會和諧共處，多方因素的疊加使得同人作品一直在一種合法違法的界限之間徘徊。這樣的一個結(jié)果顯然不是同人文化圈子所希望看到的，也不會是國家有關(guān)部門所希望看到的，因為這樣的一種情形會是同人作者內(nèi)心對于創(chuàng)作產(chǎn)生恐懼，因為一不小心便會產(chǎn)生侵權(quán)賠償?shù)呢?zé)任，這樣將很不利與同人文化的進步，也會打擊同人作者的創(chuàng)作積極性，而國家與社會公眾所希望感受到的是文化的多樣性及可欣賞性，畢竟同人作品的創(chuàng)作初衷是為了滿足自己的創(chuàng)作欲望，從中獲得快樂并獲得高級的趣味，而多種文化的百花齊放、百家爭鳴才是促進文化大繁榮的重要途徑。[14][14]常趙杰.“同人創(chuàng)作的合理使用分析”[J].法制與社會,2017年第2期：203.2.2同人作品的合理使用范圍過窄在我國的知識產(chǎn)權(quán)法律體系中，存在三種法定的免責(zé)事由。合理使用制度所建立之初的目的是為了滿足社會公共利益的需要，將有利于社會發(fā)展、文化進步的作品賦予合理使用的保護，將原本屬于原作者的著作權(quán)讓渡于社會之中，使原作者的作品能夠更好的為社會服務(wù)。因為一些作品如果未經(jīng)著作權(quán)人的同意而進行使用，會有侵犯屬于著作權(quán)人的著作人身權(quán)及著作財產(chǎn)權(quán)的危險，而利益是引發(fā)矛盾糾紛的關(guān)鍵之處，立法的目的便是進行各方利益的平衡，而這種平衡一定是在保護著作權(quán)人合法權(quán)益的前提之下?！昂侠硎褂谩敝贫炔皇菍ψ髡叩闹鳈?quán)的一種削弱，也不是一種限制，而是一種平衡，一種保護。因為只有整個社會的繁榮與進步才能帶來每一個個體幸福感的提升。中華人民共和國憲法規(guī)定，公民享有文化與創(chuàng)作的自由，這就代表公民的基本權(quán)利受憲法與法律的保護，不容侵犯。但這種權(quán)利的存在似乎使同人作品的創(chuàng)作陷入矛盾，既要保證公民充分的創(chuàng)作文化自由，又要保證正常著作權(quán)人的合法權(quán)益不受侵害，因此在筆者看來，應(yīng)當有所取舍與平衡，將著作權(quán)進行一個合理的平衡，以免出現(xiàn)權(quán)力濫用而導(dǎo)致的文化發(fā)展閉塞。使更多作者的作品能夠在社會公眾之間合理有效的進行傳播，是作品的效力最大化，進而合理的調(diào)和私人利益與公共利益的矛盾。而對于這一系列的矛盾沖突，便使得立法者在進行立法時不僅僅要考慮個人利益的保護，同時也要兼顧到社會公共利益的需要，防止著作權(quán)人利用其權(quán)力進行壟斷的行為。本文所研究的同人作品的性質(zhì)屬于著作權(quán)法中的改編作品，而改編權(quán)是屬于著作權(quán)的一種，同人作品的一大特點便是能夠使看過得人聯(lián)想到原作者的創(chuàng)作作品，因為原作品是同人作品創(chuàng)作的基礎(chǔ)和地基。同時，一個好的優(yōu)秀的同人作品，也能夠?qū)υ髌返臒岫绕鸬揭欢ǖ呢暙I，但是這種良好的市場效應(yīng)并不代表同人作品的創(chuàng)作過程屬于合法的合理使用的范圍，在同人作品的創(chuàng)作過程中一樣要充分的考慮原作品的合法權(quán)益。[15][15]金福海．版權(quán)法改革:理論與實踐[M].北京大學(xué)出版社,2015：10總的來說，同人作品對于原作的輔助之處并不是它合法的理由，更何況同人作品的發(fā)展過程之中，帶給原作者優(yōu)勢益處僅僅是少數(shù)，更多的同人作品對于原作者的作品來說是一種競爭的關(guān)系，嚴重的影響了原作品的市場效應(yīng)，或多或少的帶來原本不存在的負面效果。因此，在判斷同人作品是否屬于合理使用保護范圍時要進行一個合理的判斷。此外，為了保護著作權(quán)人的合法權(quán)益，以營利為目的而進行創(chuàng)作的同人作品或者具有盈利性質(zhì)的同人作品都不應(yīng)當納入合理使用的保護范圍。例如在金庸訴江南案之中，江南創(chuàng)作此作品的原本目的是為了向經(jīng)典致敬，并且僅僅引用原作品中人物的名稱，而并沒有對原作的故事情節(jié)、結(jié)構(gòu)框架等進行模仿照搬，但《此間的少年》在出版社進行了授權(quán)刊印發(fā)行，客觀上來說具有營利性，在這種情況之下，依照我國現(xiàn)階段的合理使用制度難以進行判定。[16]白偉.同人小說構(gòu)成[16]白偉.同人小說構(gòu)成“轉(zhuǎn)換性”合理使用的理解與適用——基于金庸訴江南《此間的少年》著作權(quán)侵權(quán)案的評論[J].電子知識產(chǎn)權(quán),2016年第12期：513.2.3同人作品不易獲得授權(quán)根據(jù)我國著作權(quán)法的相關(guān)規(guī)定以及同人作品的創(chuàng)作特點可以發(fā)現(xiàn)，原作品是否處在著作權(quán)法的保護期限內(nèi)并不是同人作者所要考慮的問題，而創(chuàng)作動機的來源是對文化的熱愛又使得他們對于是否是侵權(quán)行為的認知不足。在如此快速發(fā)展的信息網(wǎng)絡(luò)時代，各種信息的交匯沖擊，使原著作權(quán)人很難對同人作品是否侵犯自己著作權(quán)進行甄別，并且再檢查的過程中所要耗費的人力物力財力也是很多著作權(quán)人所不愿意付出的。站在同人作品的創(chuàng)作者角度來看，一些知名的作品作者還較為的好尋找，但是一些沒有很大名氣的原作者，很難能夠聯(lián)系的上，這就讓授權(quán)行為更加的困難，而且對于一些具有原作者獨特特點的文學(xué)作品，很多原作者也很不愿意允許他人進行二次創(chuàng)作與改編，這也是同人文化發(fā)展的阻礙之一，針對這種種的現(xiàn)象與因素，同人文化的發(fā)展可謂是任重而道遠。所以如何改善同人作者的生存環(huán)境是我們法律法規(guī)所應(yīng)當考慮的內(nèi)容，只有在健全的法律法規(guī)之下，文化的發(fā)展才會是真正的有路可走，才會更好的發(fā)展。[1[17]范少方.“虛擬角色商品化權(quán)的法律保護研究”[D].中國政法大學(xué),2016：364完善我國同人作品著作權(quán)保護建議4.1通過著作權(quán)法對我國同人作品進行保護由于同人作品和原作品之間往往具有一定的聯(lián)系，因此同人作品在創(chuàng)作過程當中總會被認為涉及侵權(quán)。從我國著作權(quán)法的立法精神來看，如果僅僅是因為具有侵權(quán)瑕疵就不能夠被法律所保護，這一做法顯然過于武斷。事實上，在同人作品的創(chuàng)作當中，仍然具有許多與原著并無關(guān)聯(lián)的原創(chuàng)部分，這部分極有可能擁有其自身的獨立著作權(quán)，雖然同人作品長時間以來都因為涉及到侵權(quán)而被議論，但是作品當中的獨創(chuàng)性仍然應(yīng)當?shù)玫奖Ｗo。如果不保護同人作品著作權(quán)，對原作品著作權(quán)也會產(chǎn)生影響。同人作品不受著作權(quán)保護時，易被再利用，如果被用作惡意用途，原作品就會受到影響，容易失控，所以有必要對同人作品著作權(quán)進行保護。我國當前的著作權(quán)法規(guī)定當中列舉了八種作品，同時也具有兜底性條款，一定程度上擴大了著作權(quán)法的保護范圍，同人作品當中具有獨創(chuàng)性的部分應(yīng)當作為兜底條款所規(guī)定的其他類型的作品，從而能夠保障同人作品的著作權(quán)也能夠得到充分的保護，從而能夠保障作者的權(quán)利，降低著作權(quán)糾紛發(fā)生的可能。[18][18]王遷.著作權(quán)法[M].中國人民大學(xué)出版社,2015：1794.2依托創(chuàng)作共同協(xié)議完善保護機制雖然在當前的實務(wù)中，同人作品與原作的糾紛層出不窮，甚至一定程度上形成了水火不相容的態(tài)勢，但事實上除去本質(zhì)上的利益沖突，但從作品之間的聯(lián)系來看，這兩者在一定程度上也具有互補性，如果能夠進行創(chuàng)作共同協(xié)議，就能夠合理的平衡兩者之間的聯(lián)系，降低了同人作品和原作品的糾紛發(fā)生可能，創(chuàng)作共同協(xié)議中包含的四部分內(nèi)容，是由尊重原作作者的署名權(quán)，非商業(yè)用途，演繹禁止，以相同方式共享四部分組成。隨著同人創(chuàng)作文化的日益發(fā)展，為了避免原作者與同人作者之間的矛盾沖突，因此制訂一份獲得雙方認可的創(chuàng)作共同協(xié)議是非常必要的，這將是一個一個有力的憑證對于日后的糾紛解決，因此這種想法與創(chuàng)意能夠給某些同人作品的保護帶來啟示。在同人作品創(chuàng)作者借用原作作品中某些元素的時候，原作作者并不反對，基于這種狀況原作作者可以發(fā)表一個允許同人作品創(chuàng)作者可以借用元素的范圍。這些原作者可以通過創(chuàng)作共同協(xié)議，達到原作作品的利益和同人作品的利益制衡的作用。[19][19]鄂昱州.著作權(quán)合理使用制度法律性質(zhì)探究[J].學(xué)習(xí)與探索,2015年第5期：454.3調(diào)整合理使用制度我國憲法第二條明確規(guī)定：“我國是人民民主專政的社會主義國家，人民是國家的主人，國家的一切權(quán)力屬于人民”。憲法賦予公民所應(yīng)當享有的言論自由、創(chuàng)作自由等。人民的權(quán)利和自由是由法律所賦予的，立法者在制定法律時會充分的將各種因素考慮在內(nèi)。而我國著作權(quán)法在立法時便是為了保護著作權(quán)人的智力成果,激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情,進而推動國家的發(fā)展、社會的進步。而隨著時代在前進，初始的立法文件已經(jīng)難以跟上時代發(fā)展的腳步，于是為了更好地對公民的著作權(quán)利進行保護，“合理使用”制度便隨之制定出來?！昂侠硎褂谩钡牧⒎康氖窃诒Ｗo著作權(quán)人合法權(quán)益的基礎(chǔ)上，對各方利益群體的權(quán)益進行一定程度上的均衡，防止著作權(quán)人的權(quán)力濫用。“合理使用”作為一種法律制度并不是我國的獨有產(chǎn)品，這種制度由于它的優(yōu)越性而得到了國際社會的廣泛認可，在國內(nèi)外的司法實踐之中起到了良好的作用，值得一提的是，現(xiàn)在國際上主流的兩種判斷方式是大陸法系的“三步測試法”和英美法系的“四要素”標準。而我國在充分吸收國際上優(yōu)越成果的基礎(chǔ)上采取了“列舉式”的立法技術(shù)，將合理使用的12種模式行為進行列舉，從而達到一目了然的目的，以此來促進公民對于法律的理解和吸收。這種列舉式的立法技術(shù)雖然有著其不可替代的優(yōu)越性，但同時也存在一些弊端，那便是列舉式立法模式很難跟隨時代發(fā)展的腳步，在信息網(wǎng)絡(luò)時代，各種技術(shù)與理念的變化速度之快前所未聞，技術(shù)的發(fā)展勢必帶來利益的吸引，這就導(dǎo)致一些不法之人想要利用立法上的漏洞進行牟利，從而引發(fā)了一系列的糾紛與侵權(quán)問題，對于著作權(quán)人的合法權(quán)益是一種潛在的威脅。[20][20]梁宇菲.案例指導(dǎo)制度研究[D].吉林大學(xué),2017：15在筆者看來，這種窮盡式的立法模式不利于原著作權(quán)人與同人創(chuàng)作者之間的“侵權(quán)河界”的劃分，很容易引發(fā)一系列的侵權(quán)糾紛，這就不利于同人作品創(chuàng)作文化的發(fā)展，因此筆者認為，立法者應(yīng)當結(jié)合現(xiàn)實社會來推行相關(guān)領(lǐng)域的立法，明確同人作品構(gòu)成合理使用的判斷標準，使同人作品能夠適用合理使用制度，通過這樣的方式來促進同人創(chuàng)作文化的發(fā)展與進步，達到推動國家發(fā)展、社會進步的最終目的。結(jié)論在同人小說繁榮發(fā)展已經(jīng)形成大趨勢的現(xiàn)在，侵權(quán)問題日益突出，必須得到法律的具體規(guī)制。在同人作品的相關(guān)領(lǐng)域我國著作權(quán)法并沒有進行細致的法律規(guī)定，在這種局面之下，對于原作的權(quán)益保護沒有規(guī)定，對于同人作者的權(quán)益保護也同樣沒有規(guī)定，因此當雙方發(fā)生權(quán)利糾紛時，判定是就會出現(xiàn)無法可依的局面，這顯然不利于同人文化的和平發(fā)展的想法。同人創(chuàng)作群體無疑會因為以上原因縮水。因為同人創(chuàng)作的一部分內(nèi)容始于原作品，在原作者明確反對的情況下，這種創(chuàng)作模式在原作者眼中便是一種侵權(quán)行為。盡管如此，我們?nèi)阅茉谡麄€文化產(chǎn)業(yè)中看到同人作品所發(fā)揮的積極作用且有上升之勢，同人作品確實存在的價值和意義。雖然同人小說和原作品有所聯(lián)系，但它是作者基于已有藍圖上新的創(chuàng)作，思想和內(nèi)容已經(jīng)獨立于原作品，達到了著作權(quán)法保護對作品獨創(chuàng)性程度的要求，有權(quán)利享受法律的庇護。同人作品與原創(chuàng)作品相比，網(wǎng)絡(luò)傳播所占的比例明顯存在優(yōu)勢，這就使其受眾群體遠大于一些僅紙質(zhì)版發(fā)行的普通類作品，和同人作品的廣泛傳播而來的則是原作品銷量和知名度的提升，在原作的受眾群體中，經(jīng)同人作品引流而來的讀者占著可觀的比例，由此可以提高原著作權(quán)人的收益。因此,在同人作品的快速發(fā)展背后有著正循環(huán)的社會效應(yīng)作為支撐，在法律上明確同人作品的定義，概念和性質(zhì)并給予相應(yīng)的保護是必要的,將同人小說納入著作權(quán)法的保護范圍,在保護原作作者的權(quán)利的前提下加大對同人小說著作權(quán)的保護力度,對我國的文化產(chǎn)業(yè)有很大的利好，促進文化的發(fā)展與交流。我國的同人作品體裁早已不是單一類型的同人小說，同人動漫、同人游戲等多種同人作品也在隨著新型文化載體出現(xiàn)而與時俱進的發(fā)展，可見同人作者的創(chuàng)作能力之強，創(chuàng)作積極性之高，同人作品在我國受體群眾的基礎(chǔ)根深葉茂。在當下快節(jié)奏的生活中，同人作品抓住并適應(yīng)了這一特點，人們對同人作品往往抱著一種娛樂的態(tài)度，不會耗費大量的時間對同人作品的文學(xué)性、藝術(shù)性等方面進行深究。同人作品受眾的年齡跨度大，全齡向作品多，同人作品被侵權(quán)，不利于文化在群眾中的傳播。同人作品領(lǐng)域法律的灰色讓同人作者在創(chuàng)作時不能擺脫顧慮，如果今后同人作者的權(quán)利仍不能得到保護，那么同人作品將會始終保持在一個低水平的程度上駐足不前，這對文化的多元化是一種損害。在日本，同人動漫在國家的經(jīng)濟發(fā)展中占據(jù)著重要的地位，只要不利用原作品進行低俗的創(chuàng)作，原著作者大都對同人創(chuàng)作持鼓勵態(tài)度，這種和諧的環(huán)境極其有利于同人文化的發(fā)展，因此日本的同人動漫產(chǎn)業(yè)欣欣向榮，在這個領(lǐng)域中確有值得我國借鑒的地方。我國同人作品的規(guī)模相較于美國，日本等國要小，同人作品與原作品之間的經(jīng)濟利益經(jīng)常出現(xiàn)沖突，對同人作品創(chuàng)作者和原作作者來說是主要問題。在目前對于這種問題能有作用的是知識產(chǎn)權(quán)共享協(xié)議，但是僅此對于同人作品著作權(quán)的保護還是不夠的，相關(guān)部門應(yīng)該對同人作品的性質(zhì)進行明確，通過在著作權(quán)法中加入同人作品保護內(nèi)容對其進行保護。以及調(diào)整合理使用制度的范圍，從而對同人作品進行有效保護。參考文獻[1]王遷.著作權(quán)法[M].中國人民大學(xué)出版社,2015：179-180[2]吳漢東.著作權(quán)合理使用制度研究[M].中國人民大學(xué)出版社,2013：33-60[3]陳建.互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的知識產(chǎn)權(quán)制度變遷[M].中國政法大學(xué)出版社,2017：225-228[4]馮曉青,江峰濤主編.知識產(chǎn)權(quán)法前言問題研究[M].中國政法大學(xué)出版社,2017：48-49[5]金福海．版權(quán)法改革:理論與實踐[M].北京大學(xué)出版社,2015：7-10[6]趙琪彥.論合理使用中的轉(zhuǎn)化性使用[D].華東政法大學(xué),2015：78-95張藝.我國同人作品的著作權(quán)問題研究[D].云南大學(xué),2015：12-16[8]梁宇菲.案例指導(dǎo)制度研究[D].吉林大學(xué),2017：15-25[9]吳爽.同人作品著作權(quán)問題研究[D].遼寧大學(xué),2016：78-85[10]郭浩.論同人作品的著作權(quán)保護[D].北方工業(yè)大學(xué),2016：65-68[11]范少方.“虛擬角色商品化權(quán)的法律保護研究”[D].中國政法大學(xué),2016：36-46[12]張璐.“同人作品的著作權(quán)問題研究”[D].安徽財經(jīng)大學(xué),2017：54-64[13]龍文懋.同人作品的文化層累功能及其與在先作品競爭法上的法益關(guān)系——以《此間的少年》為例[J].電子知識產(chǎn)權(quán),2016,12：105[14]袁秀挺.同人作品知識產(chǎn)權(quán)問題迷思——由金庸訴江南案引出[J].電子知識產(chǎn)權(quán),2017,1-2：141[15]林鶯.同人作品合法性問題探究[J].中國版權(quán),2015,5：104-112[16]白偉.同人小說構(gòu)成“轉(zhuǎn)換性”合理使用的理解與適用——基于金庸訴江南《此間的少年》著作權(quán)侵權(quán)案的評論[J].電子知識產(chǎn)權(quán),2016,12：51-56[17]李東霓.“關(guān)于同人作品侵權(quán)的法律思考”[J].法制與社會,2017,04：154[18]池芷欣.“同人小說額著作權(quán)問題研究”[J].法制與社會,2016,12：164-175[19]常趙杰.“同人創(chuàng)作的合理使用分析”[J].法制與社會,2017,2：14-20[20]鄂昱州.著作權(quán)合理使用制度法律性質(zhì)探究[J].學(xué)習(xí)與探索,2015,5：45-47致謝畢業(yè)論文寫到這里，也就意味著大學(xué)生活即將結(jié)束。從2016年秋到2020年夏，大學(xué)四年的生活一晃而過，曾經(jīng)無數(shù)次憧憬著畢業(yè)那天該是什么樣子，現(xiàn)在真正到來的時候又覺得特別不舍。僅以此機會，向所有幫助支持我的老師、朋友和家人，致以最誠摯的感謝。首先，特別感謝我的畢業(yè)論文導(dǎo)師宋斯文老師。從選題構(gòu)思、案例選取，到論文撰寫后大量的更正修改，都給予了我認真細致的指導(dǎo)，才使我能夠順利完成畢業(yè)論文撰寫工作。老師嚴謹?shù)闹螌W(xué)態(tài)度和實事求是的工作作風(fēng)，也給我留下了深刻的印象。撰寫畢業(yè)論文這段期間的收獲，使我終生受益。其次，我要感謝我的班主任趙群老師，雖然平日里趙老師對我們的要求非常嚴格，但在私下里對我們十分關(guān)心。在四年的學(xué)習(xí)生活中，趙群老師給了我很多的鼓勵和幫助，帶領(lǐng)我一路慢慢成長。還有我們法學(xué)系的其他老師，也使我受益匪淺。他們敬業(yè)，負責(zé)的工作態(tài)度，為我今后走入工作崗位樹立了很好的工作榜樣。在此感謝法學(xué)系所有的老師一直以來的全心付出，我將銘記于心。最后，感謝我的家人，一直以來是你們給予了我各方面的支持，也是我最堅強的后盾。同樣的，我也要感謝大學(xué)四年里同學(xué)、朋友的陪伴和照顧，從陌生到熟悉，從相識到相知，這是一種奇妙又真摯的情感。這幾年來我們互相鼓勵、共同成長，初遇仿佛仍在昨日，但分別已在眼前。希望我的朋友們皆似錦前程、萬事勝意。青春是一段跌跌撞撞的旅行，在這幾年里，我增長了許多見識，也開拓了自己的視野。在此，我要再一次感謝在大學(xué)四年生活中，給予我?guī)椭团惆榈睦蠋熀团笥褌?，感謝你們！

畢業(yè)設(shè)計（論文）開題報告怎么寫開題報告是畢業(yè)設(shè)計（論文）選題后進行文獻資料檢索、歸納與利用、可行性評估、方案制定、進度安排等工作的一個階段性考核，是中期篩選工作的重要內(nèi)容之一，是對畢業(yè)設(shè)計（論文）質(zhì)量進行管理和監(jiān)控的重要環(huán)節(jié)，是監(jiān)督和保證學(xué)生畢業(yè)設(shè)計（論文）質(zhì)量的重要措施。下面我們就為大家介紹一下開題報告怎么寫？1、畢業(yè)設(shè)計（論文）開題報告目的與作用開題報告是畢業(yè)設(shè)計（論文）選題確定后，學(xué)生在調(diào)查研究基礎(chǔ)上撰寫的報請指導(dǎo)教師批準的任務(wù)實施計劃。開題報告的作用是學(xué)生向指導(dǎo)教師匯報畢業(yè)設(shè)計（論文）課題的先期準備情況，指導(dǎo)教師對開題報告中所陳述的研究內(nèi)容、思路、方案等給予評價；在文獻和研究方法等方面。給予指導(dǎo)和幫助；在實施過程、實施細節(jié)等提出建議，從而達到進一步明確研究目標，理清研究思路。2、畢業(yè)設(shè)計（論文）開題報告內(nèi)容與要求開題報告根據(jù)畢業(yè)設(shè)計（論文）選題，簡明扼要地說明該選題的目的、目前相關(guān)課題研究的現(xiàn)狀、課題的研究背景、研究方法、必要的數(shù)據(jù)等。由于開題報告是用文字體現(xiàn)的課題總構(gòu)想，因而篇幅不宜過長，但需把課題研究的主要內(nèi)容、研究方法、研究思路等主要問題說清楚。開題報告的撰寫提綱主要包含內(nèi)容與要求、前言、方案比較與評價、開展預(yù)期效果及指標、實施進度安排、參考文獻等六個方面。（1）開題報告內(nèi)容與要求根據(jù)畢業(yè)設(shè)計（論文）任務(wù)書的具體要求，學(xué)生在指導(dǎo)教師的引導(dǎo)下查閱資料，進行材料收集、歸納、總結(jié)、提煉和運用，完成課題開題報告。①明確內(nèi)容及要求開題報告中要簡要介紹畢業(yè)設(shè)計（論文）研究的主要內(nèi)容，包括主要研究對象、主要方法和最終實現(xiàn)形式等，突出研究的核心或重點，強調(diào)研究的新意或亮點。開題報告中要提出畢業(yè)設(shè)計（論文）研究的具體要求，包括課題整體要求、技術(shù)參數(shù)