【淺談舞蹈表演中情感提升的途徑4100字（論文）】

第第頁(yè)一、舞蹈表演與情感提升的關(guān)系（一）舞蹈表演是內(nèi)在情感的外顯舞蹈中的肢體動(dòng)作若缺失了情感流露，就算不上是真正意義上的舞蹈，舞蹈是具有強(qiáng)勁生命力的，這也是舞蹈的真諦所在。不論舞蹈動(dòng)作的難易與否，技巧性是否增強(qiáng)，倘若情感不充分，并且沒(méi)有完全地投入其中，像這樣的舞蹈就不是真正意義上的舞蹈，是沒(méi)有魂魄的，脫離情感提升的舞蹈動(dòng)作也就只是擺弄身體。舞蹈表演中會(huì)出現(xiàn)一些技巧和高難度動(dòng)作，其實(shí)這些是用來(lái)傳達(dá)情感的，尤其是當(dāng)舞蹈表演中的情感非常強(qiáng)烈時(shí)，一定要給予一些高技巧性的肢體動(dòng)作激發(fā)出排練者完美的提升情感，但卻始終存在著一個(gè)問(wèn)題，即單純地追求技巧性，而忽略了舞蹈的實(shí)質(zhì)情感提升，使舞蹈表演的本質(zhì)出現(xiàn)了舍本逐末，喪失了舞蹈的真諦。從而改變了舞蹈的欣賞性，并且也改變了觀眾的觀賞視角，不論是或是觀眾都不會(huì)關(guān)注舞蹈自身所提升的真正內(nèi)涵，而向舞蹈中動(dòng)作的難度性轉(zhuǎn)移，嚴(yán)重影響了舞蹈表演的穩(wěn)健發(fā)展。將舞蹈表演當(dāng)作一種視覺(jué)藝術(shù)，這就需要具備較強(qiáng)的表演排練技巧，若是一味地通過(guò)技巧來(lái)表演排練是不能觸動(dòng)觀眾的。一個(gè)再技藝高超的舞蹈倘若偏離了情感的渲染，就如同沒(méi)有靈魂與希望的生命，枯燥乏味，不能與觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，舞蹈便喪失了它的價(jià)值所在。舞蹈表演是感情的外在展現(xiàn)，在舞蹈表演之中，展現(xiàn)出來(lái)的情感與舞者的情緒密切相關(guān)，但情緒具有獨(dú)特的價(jià)值，舞蹈表演中所提升的情感通常是特定的創(chuàng)造性事件，比如少數(shù)民族舞蹈受社會(huì)規(guī)范或風(fēng)俗習(xí)慣的影響，而小舞者，他們的肢體動(dòng)作和舞蹈技巧是與眾不同的，且是具有創(chuàng)新提升的一面的。為了更好地提升這種特殊的情感，僅靠動(dòng)作、音樂(lè)和表演排練來(lái)表演排練舞蹈是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。（二）舞蹈表演的過(guò)程就是情感提升的過(guò)程舞蹈表演的整個(gè)過(guò)程，實(shí)際上就是對(duì)舞蹈的內(nèi)涵進(jìn)行完美詮釋和呈現(xiàn)的一個(gè)過(guò)程。最接近舞蹈表演的是演繹者的內(nèi)心情感，情感提升根植于所有的舞蹈表演之中，所以舞蹈表演的意義就是情感的外化提升，舞蹈是情感提升的內(nèi)在載體。較為準(zhǔn)確地說(shuō)，舞蹈是在不斷地提升情感，特別是提升舞者的情緒感受，而舞者用他們的表情和動(dòng)作，清晰地流露出內(nèi)心感受。舞蹈表演中舞者內(nèi)心情感提升的高強(qiáng)度充分展現(xiàn)了舞者的專業(yè)水平。二、舞蹈表演中情感提升的途徑（一）巧用面部表情、呼吸、動(dòng)作提升情感“一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼?！背酥w動(dòng)作和技巧性，面部表情對(duì)舞蹈視覺(jué)上的提升也非常重要。很多舞者通過(guò)他們的眼神來(lái)提升對(duì)這些作品的思想和體會(huì)。觀眾可以通過(guò)舞蹈布局、舞者情緒和動(dòng)作的改變來(lái)欣賞舞蹈表演，一定要讓面部表情更精準(zhǔn)地體現(xiàn)舞蹈作品的主題，展現(xiàn)出舞者的內(nèi)心情感，幫助觀眾對(duì)舞蹈有更深入的感受，為舞者在舞蹈表演中提供多樣性的情感提升途徑，增加舞蹈表演的豐富性。舞蹈情感的提升一直是舞蹈表演中的一個(gè)側(cè)重點(diǎn)，找到多樣性情感提升的途徑有助于舞者在表演中得到更好的發(fā)展，舞者的呼吸、動(dòng)作、悲傷與幸福，也會(huì)引起舞蹈排練的情感提升共鳴，感受舞蹈的美。如何以身心合一的表演創(chuàng)造來(lái)與舞蹈達(dá)到外在動(dòng)覺(jué)、內(nèi)在情感上的契合共振。在舞蹈表演之中，呼吸的作用也非常重要，因?yàn)橄胍_(dá)到心與形極度統(tǒng)一的最高境界，就必須要借助呼吸，而舞者的表演就是一個(gè)內(nèi)心情感展現(xiàn)的過(guò)程?，F(xiàn)今許多舞者在進(jìn)行舞蹈表演時(shí)都會(huì)缺乏情感表現(xiàn)力，然而情感表現(xiàn)力是突出舞蹈作品最重要的一方面。舞者在平時(shí)的訓(xùn)練中應(yīng)該提高舞蹈表演的審美情趣，加大表演熱情，提高自身的音樂(lè)素養(yǎng)，扎實(shí)舞蹈基本功，加深對(duì)作品的了解，通過(guò)這些方式提高舞蹈表演的情感表現(xiàn)力。與此同時(shí)，呼吸需要強(qiáng)勁的身體力量和控制力，舞者不僅表演排練舞蹈動(dòng)作來(lái)呈現(xiàn)表演排練，還能通過(guò)呼吸來(lái)控制身體，幫助四肢完成各種各樣的舞蹈動(dòng)作，以使動(dòng)作更優(yōu)美，更有藝術(shù)感。舞蹈的內(nèi)部情感提升通常是將內(nèi)部的情感利用特殊的方法或形式向外界呈現(xiàn)出來(lái)。在所提到的某種形式中，動(dòng)作是占主導(dǎo)地位的。雖然在舞蹈作品中有些形式感強(qiáng)，動(dòng)作令人眼花繚亂的舞蹈表演，也可以在很大程度上吸引觀眾的關(guān)注，但是持續(xù)性并不是很高。因在舞蹈表演中，舞蹈動(dòng)作的要求不但要專業(yè)還要依據(jù)作品本身做好恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。適當(dāng)?shù)膽?yīng)用呼吸與動(dòng)作，能夠促進(jìn)舞蹈作品內(nèi)在情感的完美流露。（二）情感假設(shè)情感假設(shè)方法即思維的想象運(yùn)用。這種方法是基于舞者深入理解一部舞蹈作品的背景以及提升情景過(guò)后，通過(guò)情感假設(shè)的方法讓自己進(jìn)入角色，假設(shè)變成作品當(dāng)中的舞者，假設(shè)自己處在相同的故事和情景中應(yīng)該呈現(xiàn)出來(lái)的是何種情感、感受。比如，以我國(guó)本土曲風(fēng)為主色調(diào)，吸取西方舞蹈排練的精華，在鮮明的舞者特色與波瀾起伏的情節(jié)中，塑造出屬于我國(guó)世界級(jí)的原創(chuàng)舞蹈排練，其中所蘊(yùn)含的強(qiáng)烈的情感與假設(shè)產(chǎn)生了非常濃烈的共鳴性，使舞蹈富有極強(qiáng)的唯美魔幻色彩，打造出了服務(wù)于情感假設(shè)的場(chǎng)景與氛圍。（三）情感捕捉情感上的捕捉實(shí)際上就是話舞者們?cè)谏钊肜斫饬艘徊孔髌返墓适轮髦家院?，?duì)自己在生活中同樣的一種情感進(jìn)行情感捕捉。捕捉借鑒法與作為借鑒的最大的不同在于，捕捉法是人需要在相同的一種情感沒(méi)有一定意識(shí)的再次出現(xiàn)之后，才可以學(xué)會(huì)開(kāi)始有意識(shí)地對(duì)相同的一種情感對(duì)象進(jìn)行再次捕捉，而作為借鑒者的原則上就是要學(xué)會(huì)讓一個(gè)人可以有意識(shí)地從其中借鑒他人相同的一種情感。關(guān)于提升它和捕捉它的方法。這種情感的視覺(jué)捕捉在我國(guó)近代藝術(shù)美學(xué)以及藝術(shù)表演排練創(chuàng)作中的具有重要的指導(dǎo)作用和現(xiàn)實(shí)意義，這樣才能更好地捕捉到情感。（四）內(nèi)心獨(dú)白目的在于能夠更好地提升感情，演員們通過(guò)對(duì)舞蹈作品的二次創(chuàng)作，形成內(nèi)心情感的獨(dú)白，并加以提升。舞者必須了解舞蹈的實(shí)質(zhì)，了解舞蹈講的是怎樣的故事，應(yīng)該呈現(xiàn)什么樣的情感，了解內(nèi)心的故事以及內(nèi)在信息、肢體動(dòng)作和面部表情之間的平衡。三、情感提升途徑在舞蹈表演中的作用與意義（一）情感提升影響舞蹈表演的感染力舞者要學(xué)會(huì)帶著情感去表演。一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)舞蹈藝術(shù)表演排練如果人的情感可以展現(xiàn)得淋漓盡致，真情的流露便能深深地感染著現(xiàn)場(chǎng)觀眾，感染力極強(qiáng)的整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)舞蹈藝術(shù)表演就能稱得上是一場(chǎng)成功的舞蹈表演?，F(xiàn)階段傳統(tǒng)舞者所承受的競(jìng)爭(zhēng)壓力非常大，通常好高騖遠(yuǎn)而側(cè)重技能的訓(xùn)練卻忽略了情感提升。缺少情感的舞蹈就等于是失去了靈魂，是與舞蹈的初心背道而馳的，唯有舞者真正將舞蹈作品里的情感故事以及生活理念傳達(dá)出來(lái)時(shí)，才可以更好地與觀眾產(chǎn)生共鳴。（二）情感提升能提高舞蹈表演的藝術(shù)性“情感是舞蹈內(nèi)涵最好的表達(dá)方式，也是舞蹈演員對(duì)舞者形象塑造最為有力的工具?！蔽枵叩乃茉彀宋枵咄獠康耐饷?、形態(tài)和氣質(zhì)等特點(diǎn)，同時(shí)具有舞者內(nèi)在的藝術(shù)性與精神的特征。舞者形象的典型化是現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作的重要特點(diǎn)，也是區(qū)別于其他風(fēng)格的重要標(biāo)志。編導(dǎo)在生活中獲得了創(chuàng)作靈感后，會(huì)對(duì)這個(gè)舞者進(jìn)行由外到內(nèi)的重點(diǎn)觀察，抓住其特點(diǎn)和內(nèi)涵，然后以生動(dòng)和豐富的舞蹈語(yǔ)匯，創(chuàng)作出典型的舞臺(tái)形象，最后再由舞者將這個(gè)形象呈現(xiàn)出來(lái)。舞者在表演中的情感釋放并不是隨心所欲的，既要符合作品中舞者的外在形象，又要與舞者的內(nèi)在藝術(shù)性相符。（三）情感提升決定舞蹈表演的成敗情感提升是舞者能力素質(zhì)的一種表現(xiàn)。在舞蹈表演中，需要表現(xiàn)和塑造舞者。再現(xiàn)表演排練并捕獲舞者的特點(diǎn)，從而實(shí)現(xiàn)整個(gè)舞蹈的情感提升。一場(chǎng)舞蹈表演的成敗關(guān)鍵在于舞蹈情感提升的成敗。很多人都認(rèn)為舞蹈是夢(mèng)幻的舞蹈，結(jié)合情感和技巧去引導(dǎo)身體，實(shí)現(xiàn)完美的詮釋，提長(zhǎng)對(duì)高尚生活的感恩和對(duì)自然生活頌揚(yáng)的渴望。情感生產(chǎn)并不是續(xù)延舞者的藝術(shù)作品，而是大眾對(duì)藝術(shù)作品的深層次需求。觀眾通過(guò)欣賞舞蹈動(dòng)作，滿足藝術(shù)歡悅，從而提升情感層次。如：牛仔舞腳下緊促、熱情、輕快的舞步，蒙古族舞蹈中的碎抖肩等。這些都要經(jīng)過(guò)一定藝術(shù)性的加工，還有需要通過(guò)一定的綜合音樂(lè)性和節(jié)奏規(guī)律來(lái)準(zhǔn)確進(jìn)行音樂(lè)編排。四、總結(jié)綜上所述，情感的提升才能是舞蹈藝術(shù)良好發(fā)展的生命之源。在舞蹈表演的過(guò)程當(dāng)中，觀眾不僅觀賞到的是舞蹈動(dòng)作，更是舞者的情感外放以及展現(xiàn)出的情感共鳴所帶來(lái)的無(wú)限歡悅和感動(dòng)。舞蹈的表演需要利用各種肢體動(dòng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)人類的情感提升使命，通過(guò)多種情感的表現(xiàn)為舞蹈創(chuàng)造力注入了靈魂。唯有通過(guò)自己的內(nèi)心去深刻感受作品的創(chuàng)作主旨，在舞蹈的表演中進(jìn)行真情的流露，并與觀眾內(nèi)心引起共鳴。才能真切地觸動(dòng)觀眾，讓他們?yōu)橹畡?dòng)容，充實(shí)了他們的審美經(jīng)歷，讓他們更好地領(lǐng)略到舞蹈的文化與藝術(shù)之美。

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