中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展歷程

中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展歷程演唱方法的差異美聲民族唱法需要一定的專業(yè)訓(xùn)練，對(duì)氣息、聲音的位置以及吐字等等方面提出了較高的要求通俗唱法具有多樣性，隨意性和極富創(chuàng)意性的個(gè)性色彩。它直接宣泄人的情感和感情，歌詞大多近似白話，而且表達(dá)內(nèi)容很貼近生活何為通俗音樂(lè)？通俗易懂輕松活潑擁有廣大的聽(tīng)眾易學(xué)易唱便于流傳有鮮明的時(shí)代性中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展歷程黎錦暉1891.9.5-

1967.2.15第一發(fā)展階段第一發(fā)展階段：1919—1936年（上海時(shí)期）

1.兒童歌舞劇與歌舞表演曲。1917—1926年《三蝴蝶》、《麻雀與小孩》同學(xué)們熟悉的“小兔兒乖乖，把門兒開(kāi)開(kāi)，快點(diǎn)兒開(kāi)開(kāi)，我要進(jìn)來(lái)！”（《老虎叫門》）就是黎錦暉最早譜寫的兒歌。

2.家庭愛(ài)情歌曲（流行歌曲）。1927—1936年《毛毛雨》、《妹妹我愛(ài)你》、《桃花江》、《特別快車》第二發(fā)展階段前期：1937—1949年（上海時(shí)期）

從周璇演唱影片【馬路天使】插曲《天涯歌女》《四季歌》紅遍大江南北開(kāi)始。此期風(fēng)格由周璇開(kāi)創(chuàng)，可形容為‘輕盈曼妙、溫柔婉約、抒情甜美、端莊矜持’，奠定了‘上海時(shí)代曲’的基本風(fēng)格。此期歌壇整個(gè)情況是沒(méi)有歌舞表演團(tuán)體表演。大多數(shù)歌星都以拍電影為主，演唱電影插曲的影歌雙棲形式出現(xiàn)。本期到共和國(guó)成立后，大部分主要代表歌星都轉(zhuǎn)移到香港發(fā)展為止。1949年共和國(guó)成立后，逐步禁唱流行歌曲，認(rèn)為屬于“靡靡之音”?！包S色歌曲”從此流行音樂(lè)在內(nèi)地被掃地出門，后來(lái)都轉(zhuǎn)移到大陸以外的香港去發(fā)展了。周璇1920.8.1后期：1950-1969年（香港時(shí)期）

本期從姚敏、姚莉兄妹為首，歌星姚莉及其胞兄作曲家姚敏.繼承了‘上海時(shí)代曲’的發(fā)展。風(fēng)格基本沿襲了上海的風(fēng)格。輕柔曼妙的特點(diǎn)有所減少，趨向于自然、平淡。

中國(guó)流行音樂(lè)第一個(gè)發(fā)展高潮的延續(xù)。另外由于白光的影響，以低音域演唱，具有中音特色的歌星增多；用西洋傳統(tǒng)發(fā)聲方法演唱或更多借用西洋傳統(tǒng)發(fā)聲技巧的歌星也增多了，這是受到李香蘭的影響。到了二十世紀(jì)六十年代后期，國(guó)語(yǔ)流行歌曲在香港漸趨衰落，粵語(yǔ)歌曲中興，在歌壇上占據(jù)主導(dǎo)位置。主要代表人物是許冠杰。陳歌辛解放前時(shí)代曲第一人,把中國(guó)流行歌曲推向了第一個(gè)高峰.被稱為歌仙.代表作：《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》、《恭喜恭喜》、《夢(mèng)中人》、《夜上?！返汝惛栊恋谌l(fā)展階段970—1981年（臺(tái)灣時(shí)期）從二十世紀(jì)六十年代后期，臺(tái)灣的流行音樂(lè)逐步發(fā)展起來(lái)。取代了國(guó)語(yǔ)流行歌曲漸趨衰落的香港歌壇的位置。其標(biāo)志是謝雷一曲《曼麗》、姚蘇蓉一曲《今天不回家》紅遍東南亞，奠定了臺(tái)灣流行歌壇的領(lǐng)先地位。代表歌星費(fèi)玉清、鄧麗君、龍飄飄、、蔡琴、鳳飛飛、等鄧麗君1953.1.29第四發(fā)展階段

二十世紀(jì)七十年代末，臺(tái)灣的國(guó)語(yǔ)流行歌曲開(kāi)始衰落，由于羅大佑一張《之乎者也》專輯，緊跟著蘇芮一張《搭錯(cuò)車》專輯，蘇芮為電影《搭錯(cuò)車》中唱的插曲是《酒干倘賣無(wú)》。大家會(huì)很熟悉。改變了臺(tái)灣歌壇的風(fēng)格，奠定了新城市流行歌曲的基礎(chǔ)。80年代初，在音樂(lè)舞臺(tái)上，演唱中國(guó)通俗歌曲的演員，主要還是來(lái)自專業(yè)文藝團(tuán)體，如朱逢博、李谷一、成方圓、朱明英、蘇小明、董文華、毛阿敏等。當(dāng)時(shí)演唱通俗歌曲實(shí)際上已成為專業(yè)團(tuán)體演出活動(dòng)的一個(gè)方面，演出的場(chǎng)合也與專業(yè)文藝演出幾乎相同。復(fù)蘇開(kāi)拓期高速發(fā)展期多元繁榮期復(fù)蘇開(kāi)拓期20世紀(jì)70年代末到80年代中期,我國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)形勢(shì)引發(fā)了巨大變革。在音樂(lè)文化領(lǐng)域,從意識(shí)形態(tài)方面政治主導(dǎo)、高度一致下的革命歌曲一統(tǒng)天下,逐步發(fā)生了向抒情歌曲、娛樂(lè)性流行歌曲的轉(zhuǎn)換。高速發(fā)展期20世紀(jì)80年代中到90年代末期,流行音樂(lè)文化市場(chǎng)逐步發(fā)展和繁榮?；阡浺魴C(jī)、唱片(磁帶)的快速普及,流行音樂(lè)個(gè)體化聽(tīng)賞逐漸成為主要的消費(fèi)方式,以新興的音像產(chǎn)業(yè)為核心,內(nèi)地流行音樂(lè)市場(chǎng)不斷拓展。同時(shí),電視傳媒迅速崛起,成為又一個(gè)覆蓋面極廣的傳播媒介,電視歌手大賽出現(xiàn)美聲、民族、通俗的專業(yè)分類,唱法的細(xì)劃在一定程度上使流行音樂(lè)的文化地位得到認(rèn)可和提升。在新興藝術(shù)市場(chǎng)的需求方面,晚會(huì)歌曲、影視劇主題歌曲、唱片歌曲逐步成為推動(dòng)流行音樂(lè)創(chuàng)作和繁榮的重要因素。多元繁榮期進(jìn)入21世紀(jì),世界經(jīng)濟(jì)文化